LOS 1001 DISCOS DE LOS COJONES. El viernes Love de The Cult.

eskoriez escribió:

PLdG escribió:Mi disco favorito de CCR es el debut.
Pero me gustan todos.
Bueno, el Mardi menos.

En serio?

watts escribió:Y una vez despachados Cream, voy a por la Creedence

Creedence Clearwater Revival – Green River

Hay que ser muy desalmado, cerebral, intelectual o como queráis decirlo, para que no te guste la Creedence. Así de claro. Fogerty no compone canciones para analizarlas fríamente… o igual sí, pero no sacarás nada en limpio más allá de unos riffs muy identificativos y unas melodías sencillas pero eficientes, que beben del blues y del soul pero también del pop. Las canciones de la CCR no están hechas para estudiarlas mil veces y buscar el porqué o el porqué no. Se escuchan, se asimilan y pasan a formar parte de tu vida para siempre. O no, pero te estás perdiendo algo grande. Eso seguro…

Ya leí lo del relleno. Vale, lo acepto. Hay canciones de relleno en los discos de la Creedence (el del viernes, por ejemplo, tiene dos rellenos de libro) pero no es el caso de Green River. Que alguien en su sano juicio me diga que canción quitamos de estos 30 minutos justitos… Es que me da la risa… "Lodi"? "Green River"? "Bad Moon Rising"? Vale, sí, estoy yendo a los singles y a los clásicos… me da igual, voy a los otros… "Tombstone Shadow"? "Wrote a Song for Everyone"? "The Night Time is the Right Time"? Decid una y constato que no tenéis corazón (y posiblemente los oídos atorados). Y pensad que, al menos hasta donde yo sé, CCR no han dejado mil archivos sin publicar… me temo que todo lo que grabaron pasó a formar parte de sus discos… para bien o para mal, la Creedence parió su legado en tiempo real, según iba sucediendo.

Suelo citar Cosmo’s Factory como mi favorito pero creo que es porque ahí es donde la CCR se muestra más ambiciosa y donde más riesgos toma y cae de pié, pero Green River es donde Fogerty escribe para pasar a la inmortalidad de los Escritores de Canciones, así con mayúscula. Después de dos discos creo que es  aquí donde van al meollo y dan en la diana del todo. Y el sonido ya lo tienen rodado después de los dos discos anteriores. Nada de solos largos y nada de pasajes instrumentales. Solo canciones tocadas a la perfección sin malabarismos. Green River son 30 minutos… 30 minutos de música sencilla que alcanza su perfección.

PLdG escribió:kupak no tiene corazón.

Y es un desalmado.

Kupak escribió:

watts escribió:Y una vez despachados Cream, voy a por la Creedence

Creedence Clearwater Revival – Green River

Hay que ser muy desalmado, cerebral, intelectual o como queráis decirlo, para que no te guste la Creedence. Así de claro. Fogerty no compone canciones para analizarlas fríamente… o igual sí, pero no sacarás nada en limpio más allá de unos riffs muy identificativos y unas melodías sencillas pero eficientes, que beben del blues y del soul pero también del pop. Las canciones de la CCR no están hechas para estudiarlas mil veces y buscar el porqué o el porqué no. Se escuchan, se asimilan y pasan a formar parte de tu vida para siempre. O no, pero te estás perdiendo algo grande. Eso seguro…

Ya leí lo del relleno. Vale, lo acepto. Hay canciones de relleno en los discos de la Creedence (el del viernes, por ejemplo, tiene dos rellenos de libro) pero no es el caso de Green River. Que alguien en su sano juicio me diga que canción quitamos de estos 30 minutos justitos… Es que me da la risa… "Lodi"? "Green River"? "Bad Moon Rising"? Vale, sí, estoy yendo a los singles y a los clásicos… me da igual, voy a los otros… "Tombstone Shadow"? "Wrote a Song for Everyone"? "The Night Time is the Right Time"? Decid una y constato que no tenéis corazón (y posiblemente los oídos atorados). Y pensad que, al menos hasta donde yo sé, CCR no han dejado mil archivos sin publicar… me temo que todo lo que grabaron pasó a formar parte de sus discos… para bien o para mal, la Creedence parió su legado en tiempo real, según iba sucediendo.

Suelo citar Cosmo’s Factory como mi favorito pero creo que es porque ahí es donde la CCR se muestra más ambiciosa y donde más riesgos toma y cae de pié, pero Green River es donde Fogerty escribe para pasar a la inmortalidad de los Escritores de Canciones, así con mayúscula. Después de dos discos creo que es  aquí donde van al meollo y dan en la diana del todo. Y el sonido ya lo tienen rodado después de los dos discos anteriores. Nada de solos largos y nada de pasajes instrumentales. Solo canciones tocadas a la perfección sin malabarismos. Green River son 30 minutos… 30 minutos de música sencilla que alcanza su perfección.

Al principio pensé que eran las hipérboles propias de un fan pero ahora que escucho el disco veo toda la carga venenosa de esas palabras, me ha parecido un disco mediocre, con cierta gracia pero una medianía. Vale, la conclusión que saca el señor wattsu ya la conocemos

PLdG escribió:kupak no tiene corazón.

Y es un desalmado.

Kupak escribió:

PLdG escribió:kupak no tiene corazón.

Y es un desalmado.

Donde debería estar mi corazón hay un agujero negro, suplo mi falta de alma bebiendo la sangre de bellas doncellas. Llamadme el vampiro de Lavapies.

Gracias.

watts escribió:

Creedence Clearwater Revival – Green River

Hay que ser muy desalmado, cerebral, intelectual o como queráis decirlo, para que no te guste la Creedence. Así de claro.

psycho-sonic escribió:Escuchando "Green river". Creo que voy a coger la costumbre de comentar juntos los discos de un mismo grupo.....tiene más sentido....

watts escribió:Kupak, tío, la conclusión es que eres un tío muy cerebral... ya lo he explicado. Si te pones a analizar las canciones de la CCR, a desmenuzarlas, a mirar la parte y no el todo, no comprenderás por qué siguen siendo unos all time favourites... y muchos nos batiríamos en duelo por defender los tres discos que están en esta lista y alguno de los que no están...

Vale, riffs de blues y soul, un cantante con la voz cargadita de serrín, una banda que le acompaña con austeridad... pero y las canciones? Y ese sonido tan peculiar que lo escuchas en otra banda y ya dices "otros intentando imitar a la Creedence"...

No, la Creedence no se le escucha desde la cabeza porque la melodía es dificil de analizar...

watts escribió:
Pero Clapton se convierte en una estrella y deja a John Mayall para formar Cream con Jack Bruce y Ginger Baker, y poco después alguien le roba su Les Paul del 59. Como sabe que yo tengo la otra, Eric empieza a llamarme para pedirme que se la venda. A estas alturas, en un acto premonitorio de mi futuro, me he comprado una Fender Telecaster, que me parece la guitarra más cañera. Además, me parece que algo no va bien con mi Les Paul, la pastilla del puente no funciona o algo así. Todavía estamos un poco verdes respecto a los aspectos técnicos de las guitarras, y seguramente lo único que necesita es que la rocíe con limpiador de contactos. Me resisto a vendérsela porque aunque las Les Paul aún no han alcanzado su precio estratosférico, ya se han convertido en unas guitarras muy valoradas. Pero Eric insiste y yo me hablando. Me ofrece doscientas libras, que es más del doble de lo que pagué por ella.

Pike escribió:

watts escribió:
Pero Clapton se convierte en una estrella y deja a John Mayall para formar Cream con Jack Bruce y Ginger Baker, y poco después alguien le roba su Les Paul del 59. Como sabe que yo tengo la otra, Eric empieza a llamarme para pedirme que se la venda. A estas alturas, en un acto premonitorio de mi futuro, me he comprado una Fender Telecaster, que me parece la guitarra más cañera. Además, me parece que algo no va bien con mi Les Paul, la pastilla del puente no funciona o algo así. Todavía estamos un poco verdes respecto a los aspectos técnicos de las guitarras, y seguramente lo único que necesita es que la rocíe con limpiador de contactos. Me resisto a vendérsela porque aunque las Les Paul aún no han alcanzado su precio estratosférico, ya se han convertido en unas guitarras muy valoradas. Pero Eric insiste y yo me hablando. Me ofrece doscientas libras, que es más del doble de lo que pagué por ella.

Me he tirado unos segundos intentando dilucidar de qué estaría HABLANDO el bueno de Andy, hasta que me he dado cuenta del error.

Vaya tela, los editores... Para darles un premio.

Kupak escribió:

Pike escribió:

watts escribió:
Pero Clapton se convierte en una estrella y deja a John Mayall para formar Cream con Jack Bruce y Ginger Baker, y poco después alguien le roba su Les Paul del 59. Como sabe que yo tengo la otra, Eric empieza a llamarme para pedirme que se la venda. A estas alturas, en un acto premonitorio de mi futuro, me he comprado una Fender Telecaster, que me parece la guitarra más cañera. Además, me parece que algo no va bien con mi Les Paul, la pastilla del puente no funciona o algo así. Todavía estamos un poco verdes respecto a los aspectos técnicos de las guitarras, y seguramente lo único que necesita es que la rocíe con limpiador de contactos. Me resisto a vendérsela porque aunque las Les Paul aún no han alcanzado su precio estratosférico, ya se han convertido en unas guitarras muy valoradas. Pero Eric insiste y yo me hablando. Me ofrece doscientas libras, que es más del doble de lo que pagué por ella.

Me he tirado unos segundos intentando dilucidar de qué estaría HABLANDO el bueno de Andy, hasta que me he dado cuenta del error.

Vaya tela, los editores... Para darles un premio.

Te sabes el chiste del pan que habla? lo contaría pero soy muy malo con los chistes.

Spoiler:

Spoiler:

Stereosur escribió:

Crazy Horse - Crazy Horse (1971)

No estoy muy familiarizado con la música de Neil Young, un personaje de indudable talento al que le estoy empezando a pillar “gato” debido al enfermizo endiosamiento al que lo han encumbrado muchos de sus fans. Al más puro estilo Bono, Axl, Knoplfer y similares descendientes del Olimpo.

Mucho menos familiarizado estoy con el que ha sido su grupo de cabecera durante tantos años, así que llegaba con poquísimas referencias a este disco.

Me gusta el primer tema, con ese riff un tanto extraño, no tanto el segundo en plan *Hillbilly Bears y según iba transcurriendo el disco me estaba temiendo lo peor hasta que ¡oh! empieza a sonar algo muy familiar, exquisito y que sí conocía de sobras, aunque no tocada por ellos, sino por Rod “garganta de lija” Stewart.

Siempre supe que no era un tema propio de Rod, sabía que era una versión, pero pensé que era un clásico tipo Moon River o algo similar, nunca investigué la autoría.

Así que sorpresa y … rendición. Pocas canciones tan bonitas como esta, pocas. Aquí ya empece a mirar el disco de otra manera y traté de encontrarle más cosas.

Algunas me chirrían de mala manera, con esas repeticiones incesantes del estribillo que me acaban saturando. Otras, por el contrario, me parecen deliciosas, curiosamente casi todas las compuestas por Danny Whitten, que creo que es el elemento diferenciador entre un trabajo de aprobado y otro de bien/notable.

Ahora compruebo que es otro de esos muchos músicos talentosos que se fueron demasiado pronto.

Pero no quiero hablar de eso ahora… mejor dejo que suene una vez más.  

*

Spoiler:

Cream - Disraeli Gears (1967)/ Wheels of Fire (1968)

¿El primer super-grupo? Supongo que sí, junto con Vanilla Fudge y algo más tarde Emerson, Lake & Palmer.

Tiempos intensos en el rock la segunda mitad de los sesenta. De esa semilla germinarían muchos de los buques insignia setenteros que se han hecho eternos.

Una de las mezclas más habituales de la época era la que practica el trio. Un poco de blues pasado por el filtro blanco, un poco de pop, un poco de psicodelia y yo incluso quiero ver un primerizo hard en algunos arreones en particular.

Poco se puede decir ante clásicos por derecho propio como “Sunshine of Your Love” o “White Room” (enorme), pero en mi opinión en cuanto se alejan de los sonidos más clásicos e intentan sonar más originales/vanguardistas patinan un poquito.

Se ha hablado aquí de cierta “frialdad mecánica”  y puede que se tenga razón, pero ante músicos de la talla de Clapton, Baker y Bruce, acepto frialdad por precisión sin ningún tipo de problema.

Al disco en directo le he dado un repasito muy por encima porque, debido a su ya mencionada maestría instrumental, se me antoja más un ejercicio masturbatorio que otra cosa, en especial del amigo pelirrojo que se marca un ladrillaco de 15 minutos de tambores y platos.

No tengo problemas con la mayoría de solos, incluidos los tan denostados de batería, eran parte de esos tiempos además, pero es que esto es excesivo incluso para la época. ¡Córtate un poquito Baker, hijo!

Kupak escribió:Pasen y vean, el pan que habla, pasen y vean!!!
- Pues patxi, vemos el pan que habla?
- Pues aupa!!!
Entran en un auditorio lleno hasta la bandera.
El pan que habla!!!
El pan que habla!!!
El pan que habla!!!
Sale un maestro de ceremonias con una chistera, un cubo de agua y una barra de pan.
Mete el pan el el cubo, lo saca y dice:

Spoiler:

Spoiler:

watts escribió:Stereosur es el Jaskula del topic... parece que se queda pero siempre remonta y nos deja sus estupendas reseñas...

Respecto a Baker y su solo... a todo hay quien gane! El de Bonhan duraba más, no?

watts escribió:Stereosur es el Jaskula del topic... parece que se queda pero siempre remonta y nos deja sus estupendas reseñas...

Respecto a Baker y su solo... a todo hay quien gane! El de Bonhan duraba más, no?

Pendejo escribió:Creedence Clearwater Revival Green River (1969)

 Lodi es una bonita canción, que peca de inofensiva, ideal para poner en las fiestas de los pueblos de Carolina. Fiestas o lo que tenga esta gente. Canción, por cierto, que me recuerda ligeramente a Dead Flowers de los Rolling.

PLdG escribió:

Pendejo escribió:Creedence Clearwater Revival Green River (1969)

 Lodi es una bonita canción, que peca de inofensiva, ideal para poner en las fiestas de los pueblos de Carolina. Fiestas o lo que tenga esta gente. Canción, por cierto, que me recuerda ligeramente a Dead Flowers de los Rolling.

PLdG escribió:FMAJ es un disco delicioso.

sonic buzzard escribió:Estoy flipando con el desprecio a Traintime y Toad.

Ambos temas son tremendos!!! Especialmente Toad es un temazo y es uno de los mejores solos de bateria de la historia, ademas de tambien uno de los mas influyentes. Lo que en Spoonful se dice de la guitarra y su influencia el sonido pesado y grasoso de bandas posteriores se puede decir tambien de Toad y su bateria. Aunque, comprendo que los solos de bateria no son para todo el mundo, a mi si son parte de un tema (como The Mule y Moby Dick) y tan tan buenos y personales (como The Mule y Moby DicK   ) como este... pues los disfruto como cualquier otra cosa.

eskoriez escribió:

sonic buzzard escribió:Estoy flipando con el desprecio a Traintime y Toad.

Ambos temas son tremendos!!! Especialmente Toad es un temazo y es uno de los mejores solos de bateria de la historia, ademas de tambien uno de los mas influyentes. Lo que en Spoonful se dice de la guitarra y su influencia el sonido pesado y grasoso de bandas posteriores se puede decir tambien de Toad y su bateria. Aunque, comprendo que los solos de bateria no son para todo el mundo, a mi si son parte de un tema (como The Mule y Moby Dick) y tan tan buenos y personales (como The Mule y Moby DicK   ) como este... pues los disfruto como cualquier otra cosa.

Yo el Toad no lo considero ni siquiera como un tema.

sonic buzzard escribió:

eskoriez escribió:

sonic buzzard escribió:Estoy flipando con el desprecio a Traintime y Toad.

Ambos temas son tremendos!!! Especialmente Toad es un temazo y es uno de los mejores solos de bateria de la historia, ademas de tambien uno de los mas influyentes. Lo que en Spoonful se dice de la guitarra y su influencia el sonido pesado y grasoso de bandas posteriores se puede decir tambien de Toad y su bateria. Aunque, comprendo que los solos de bateria no son para todo el mundo, a mi si son parte de un tema (como The Mule y Moby Dick) y tan tan buenos y personales (como The Mule y Moby DicK   ) como este... pues los disfruto como cualquier otra cosa.

Yo el Toad no lo considero ni siquiera como un tema.

Pues lo es tanto como las otros tema-solo que he citado, que por algo sale en estudio en el debut, ademas de que en los primeros 2 minutos y medio el tema es un tema instrumental "usual" con los 3, no El solo (para volver luego solo para rematar el final de cancion). Y como baker lo alarga hasta ese extremo, aqui en directo, es algo sobrehumano e hipnotico... a mi es que se me pasa volando la cancion... y que se me pase volando una cancion instrumental de mas de 16 minutos de la cual el 90% de su minutaje es un solo de bateria me parece magistral. Que bateria, como suena... poseida! Es un momento historico, asi de claro.

Pendejo escribió:A mi la Moby Dick de Song remains the same me gustaba en su momento.

Hoy en dia no lo se.

watts escribió:

Pendejo escribió:A mi la Moby Dick de Song remains the same me gustaba en su momento.

Hoy en dia no lo se.

Ya lo he contado.. me puse la peli. Cuando llegó el momento me fui a plantar un buen pino (con su Popu/periódico debajo del brazo), Me di una buena ducha y cuando volví a la habitación justo estaba allí el bueno de Bonzo rematando la faena...

watts escribió:Yo es que solo recuerdo a Ginger aporreando los timbales... claro que si Moby Dick la hubiese conocido por el The Song Remains the Same seguramente diría lo mismo...

Yo es que no soporto más de dos minutos un instrumento no melódico solito. Me da igual Ginger Baker que Carlinhos Brown... la percusión no es pa eso...

PLdG escribió:Yo de crío ya me saltaba la mula.
Y el made in japan era mi disco de cabecera.
Pero lo que no es de recibo, no lo es.
Y los solos de batería, bajo, guitarra y su puta madre, son un coñazo.
Lógicamente, para mi y tal.