LOS 1001 DISCOS DE LOS COJONES. El viernes Love de The Cult.

Pendejo escribió:

borogis escribió:

watts escribió:

pinkpanther escribió:

Kupak escribió:

watts escribió:A ver a quien le toca esra vez cargarse a estos 3-4 señores...

No tengo ni honor ni estatus ni una familia que alimentar, me ofrezco voluntario.

PLdG escribió:

pinkpanther escribió:

watts escribió:A ver a quien le toca esra vez cargarse a estos 3-4 señores...

Baneos..

Y un par de hostias

watts escribió:Yo creo que lo de Kupak es ya un papel. El Pepito Grillo del topic...

uno cualquiera escribió:

mugu escribió: no acepto la comparativa. Yastá.

a mi también me parece una comparación un tanto tramposa

PLdG escribió:

uno cualquiera escribió:

mugu escribió: no acepto la comparativa. Yastá.

a mi también me parece una comparación un tanto tramposa

Kupak escribió:

PLdG escribió:

uno cualquiera escribió:

mugu escribió: no acepto la comparativa. Yastá.

a mi también me parece una comparación un tanto tramposa

Hombre, con el jazz no se puede comparar pero sí que da una pista de que en la música había movimiento y no todo era seguir tranquilamente la corriente. Por otro lado sí se puede comparar con Elvis no? el Jailhouse rock es del mismo año y mucho más cercano a nuestra concepción actual de jitazo rock & roll.

Kupak escribió:

watts escribió:Yo creo que lo de Kupak es ya un papel. El Pepito Grillo del topic...

Hombre wattsu, yo interiormente tengo la convicción de que soy la voz del sentido común, la independencia y el buen gusto... pero entiendo perfectamente que desde fuera se me vea como un punki loco.

PLdG escribió:

uno cualquiera escribió:

mugu escribió: no acepto la comparativa. Yastá.

a mi también me parece una comparación un tanto tramposa

uno cualquiera escribió:

Kupak escribió:

PLdG escribió:

uno cualquiera escribió:

mugu escribió: no acepto la comparativa. Yastá.

a mi también me parece una comparación un tanto tramposa

Hombre, con el jazz no se puede comparar pero sí que da una pista de que en la música había movimiento y no todo era seguir tranquilamente la corriente. Por otro lado sí se puede comparar con Elvis no? el Jailhouse rock es del mismo año y mucho más cercano a nuestra concepción actual de jitazo rock & roll.

That'll Be The Day, Oh Boy o Everyday se mean, defecan, moquean, esputan y vomitan encima de toda la carrera del puto gordo racista de Tupelo. Ni para limpiarle la piorrea, coño, el artista más sobrevalorado de todos los tiempos el mierdas del Elvis, joder.

Y conste que tiene cosas que me flipan, pero es que la tabarra que han estado dando estos últimos años con este señor y el puto Johnny Cash me tiene desquiciado, como podéis apreciar

uno cualquiera escribió:

Kupak escribió:

PLdG escribió:

uno cualquiera escribió:

mugu escribió: no acepto la comparativa. Yastá.

a mi también me parece una comparación un tanto tramposa

Hombre, con el jazz no se puede comparar pero sí que da una pista de que en la música había movimiento y no todo era seguir tranquilamente la corriente. Por otro lado sí se puede comparar con Elvis no? el Jailhouse rock es del mismo año y mucho más cercano a nuestra concepción actual de jitazo rock & roll.

That'll Be The Day, Oh Boy o Everyday se mean, defecan, moquean, esputan y vomitan encima de toda la carrera del puto gordo racista de Tupelo. Ni para limpiarle la piorrea, coño, el artista más sobrevalorado de todos los tiempos el mierdas del Elvis, joder.

Y conste que tiene cosas que me flipan, pero es que la tabarra que han estado dando estos últimos años con este señor y el puto Johnny Cash me tiene desquiciado, como podéis apreciar

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Pike escribió:

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Grande, Watios!

En cuanto a Nash, a mí es con diferencia el que menos me gusta de los tres.

Pero cuando escucho estas canciones no puedo evitar irme con Nash. O cuando las "canto" ( ) en el coche... Me voy con Nash, no lo puedo evitar.

No sé si te pasará.

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Grande, Watios!

En cuanto a Nash, a mí es con diferencia el que menos me gusta de los tres.

Pero cuando escucho estas canciones no puedo evitar irme con Nash. O cuando las "canto" ( ) en el coche... Me voy con Nash, no lo puedo evitar.

No sé si te pasará.

A esto en negrita te refieres?

Pike escribió:

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Grande, Watios!

En cuanto a Nash, a mí es con diferencia el que menos me gusta de los tres.

Pero cuando escucho estas canciones no puedo evitar irme con Nash. O cuando las "canto" ( ) en el coche... Me voy con Nash, no lo puedo evitar.

No sé si te pasará.

A esto en negrita te refieres?

A eso, a eso... Pensaba que hablabas de sus canciones... o incluso de su carrera en solitario o con Crosby...

A mí me pasa con todos los temas en los que canta, el muy hijoputa...

watts escribió:un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Grande, Watios!

En cuanto a Nash, a mí es con diferencia el que menos me gusta de los tres.

Pero cuando escucho estas canciones no puedo evitar irme con Nash. O cuando las "canto" ( ) en el coche... Me voy con Nash, no lo puedo evitar.

No sé si te pasará.

A esto en negrita te refieres?

A eso, a eso... Pensaba que hablabas de sus canciones... o incluso de su carrera en solitario o con Crosby...

A mí me pasa con todos los temas en los que canta, el muy hijoputa...

Entonces si no te refieres a sus canciones a que te refieres? A su perilla? Eso no, eh...

Pike escribió:

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Grande, Watios!

En cuanto a Nash, a mí es con diferencia el que menos me gusta de los tres.

Pero cuando escucho estas canciones no puedo evitar irme con Nash. O cuando las "canto" ( ) en el coche... Me voy con Nash, no lo puedo evitar.

No sé si te pasará.

A esto en negrita te refieres?

A eso, a eso... Pensaba que hablabas de sus canciones... o incluso de su carrera en solitario o con Crosby...

A mí me pasa con todos los temas en los que canta, el muy hijoputa...

Entonces si no te refieres a sus canciones a que te refieres? A su perilla? Eso no, eh...

No....

Me refiero a que, en este disco en concreto, por ejemplo en "You don't have to cry", o "Helplessly Hoping", que son de Stills, sigo escuchándole a Nash por encima de todo y sigo yéndome con él cuando las canturreo...

Ashra escribió:Soy el único que prefiere el Wooden Ships de Jefferson Airplane al que facturan estos tres cracks?

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:

Pike escribió:

watts escribió:Crosby, Stills & Nash – Crosby, Stills & Nash

Como estos tres tipos llegaron a juntarse es una historia que me encantaría que alguien informado relatase por aquí. Crosby, un capullo integral que no hacía más que meterse en líos y siempre con una actitud más que cuestionable (por ser light), un cínico que se frotaba las manos cuando veía a Gene Clark empezar una relación porque sabía que ella lo iba a dejar e iban a tener otra canción para grabar, un tipo obsesionado con las melodías atonales y las canciones retorcidas. Stills, un fuera de serie, pero un malhumorado de cojones. Cuando admitieron a Buffalo Springfield en el Hall of Fame, Richie Furay dijo que Young siempre se había portado como un caballero (y mira que Young tiene fama de cabronías) pero que el problema era Stills. Y Nash. Nash, un señorito británico que aparenta mucho mejor carácter que sus compañeros de fechorías… pero que así a priori no pegaba nada con los otros dos. Un inglés haciendo esa música que sonaba tan americana… y en cambio, encajó como un guante. Su voz y sus composiciones, algo más edulcoradas que las de los otros dos, cuelan perfectamente en medio de las demás y nadie diría que son muy britsh ni nada. Pues van y, no solo se juntan, si no que se lo toman en serio y graban un clásico con todas las letras. Un disco redondo (cuantos llevamos en estos días…) de principio a fin. Y sin fisuras pese a sus personalidades

Desde que conozco a los personajes, no puedo dejar de preguntarme como no se dieron de hostias a la primera de cambio el primer día que ensayaron o cuando entraron en el estudio con los tres figurando como productores... que igual sí que se dieron, pero siguieron adelante para entregarnos cada uno sus maravillas con las voces de los otros empastadas perfectamente. Suena sencillo, a lo mejor a ellos les sale solo, pero esas harmonías no están al alcance de cualquiera. Yo, entre los tres, me quedo con Stills de calle. Un tipo que nunca acabó de explotar fuera de sus formaciones (que sí, que Manassas y tal, pero mirad a Young, y no creo que este le tenga demasiado que envidiar así de primeras en cuanto a capacidades). "Suite: Judy Blue Eyes", "You Don’t Have to Cry" y la hermosísima "Helplessly Hoping" para él, y la mitad de "Wooden Ships", la más psicodélica (por decir algo) del disco. La otra mitad para Crosby que está más centrado de lo habitual en él y como cumbre coloca otra bonita canción: "Guinnevere". Y después Nash. Reconozco que le tengo un poco de gato a este hombre. Me parece meloso y blandito, pero después cuando suenan sus canciones, joder, no puedo dejar de cantarlas, de mover el pie, de sonreír… Y su tema para recordar supera a cualquiera de los de Stills como single. Vamos, que si yo fuera ellos o el productor tendría claro que "Marrakesh Express" es el single perfecto.

Y así, entre acústicas y eléctricas, entre pasajes hermosos y algún despunte eléctrico. Y sobre todo, entre las voces de los tres cracks que se van alternando o que suenan al unísono siendo casi imposible de diferenciarlas. Los tres se encumbran con una obra maestra que parece parida desde ese porche, en ese sofá desvencijado en el que sientan los tres en la portada. Cada uno con su personaje a cuestas: Stills, en medio, como líder, con su guitarra y la mirada perdida; Crosby a su lado mirando desafiante a cámara; Nash, con pinta de panoli, sentado en el respaldo en un plano diferente al de los otros dos. Ah, y Dallas Taylor, ayuda necesaria a la batería, en la contraportada asomando su cabeza desde el interior de la casa…

Grande, Watios!

En cuanto a Nash, a mí es con diferencia el que menos me gusta de los tres.

Pero cuando escucho estas canciones no puedo evitar irme con Nash. O cuando las "canto" ( ) en el coche... Me voy con Nash, no lo puedo evitar.

No sé si te pasará.

A esto en negrita te refieres?

A eso, a eso... Pensaba que hablabas de sus canciones... o incluso de su carrera en solitario o con Crosby...

A mí me pasa con todos los temas en los que canta, el muy hijoputa...

Entonces si no te refieres a sus canciones a que te refieres? A su perilla? Eso no, eh...

No....

Me refiero a que, en este disco en concreto, por ejemplo en "You don't have to cry", o "Helplessly Hoping", que son de Stills, sigo escuchándole a Nash por encima de todo y sigo yéndome con él cuando las canturreo...

Yo es que nunca estoy seguro de cual es cual... el que va por arriba, en falsete... ese es Nash o Crosby? Si es Nash como supongo, sí, pero yo tiendo a irme con el falsete siempre...

Kupak escribió:Escuchando el disquito del día y bien, muy fresquito pero creo que el Nevermind de Nirvana tiene mejores canciones.

uno cualquiera escribió:CS&N: grandes composiciones que puedo disfrutar a pesar de lo plano del sonido. Captain Manyhands en estado de gracia. Por cierto, se conocieron haciendo jams en las mansiones de sus colegas en Laurel Canyon, si mal no me acuerdo. Vale, he ido a mirar y Crosby y Nash ya se conocían de una gira en la que participaron Byrds y Hollies. Asegún la leyenda, la casa era la de Joni Mitchell. Y la cosa duro en el tiempo porque sabían que juntos podían conseguir grandes éxitos tanto en lo comercial como lo artritico.

Deja Vu. El primero, corregido y aumentado. El único disco de Neil Young que me apetece escuchar hoy en día, otro artit-ta que ha alcanzado un nivel de beatificación que va de lo absurdo a lo risible.

cablehogue escribió:

Kupak escribió:Escuchando el disquito del día y bien, muy fresquito pero creo que el Nevermind de Nirvana tiene mejores canciones.

un pedo de stills >>>>>>>>>> la discografía de nirvana...

cablehogue escribió:

Kupak escribió:Escuchando el disquito del día y bien, muy fresquito pero creo que el Nevermind de Nirvana tiene mejores canciones.

un pedo de stills >>>>>>>>>> la discografía de nirvana...

cablehogue escribió:

Kupak escribió:Escuchando el disquito del día y bien, muy fresquito pero creo que el Nevermind de Nirvana tiene mejores canciones.

un pedo de stills >>>>>>>>>> la discografía de nirvana...

Ashra escribió:Soy el único que prefiere el Wooden Ships de Jefferson Airplane al que facturan estos tres cracks?

uno cualquiera escribió:

Deja Vu. El primero, corregido y aumentado. El único disco de Neil Young que me apetece escuchar hoy en día, otro artit-ta que ha alcanzado un nivel de beatificación que va de lo absurdo a lo risible.

pinkpanther escribió:

uno cualquiera escribió:

Deja Vu. El primero, corregido y aumentado. El único disco de Neil Young que me apetece escuchar hoy en día, otro artit-ta que ha alcanzado un nivel de beatificación que va de lo absurdo a lo risible.

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Ashra escribió:

cablehogue escribió:

Kupak escribió:Escuchando el disquito del día y bien, muy fresquito pero creo que el Nevermind de Nirvana tiene mejores canciones.

un pedo de stills >>>>>>>>>> la discografía de nirvana...

Pike escribió:

pinkpanther escribió:

uno cualquiera escribió:

Deja Vu. El primero, corregido y aumentado. El único disco de Neil Young que me apetece escuchar hoy en día, otro artit-ta que ha alcanzado un nivel de beatificación que va de lo absurdo a lo risible.

watts escribió:

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Pues si es una mierda que hacemos todos aquí? A mi ese distanciamiento, esa templanza, esa "objetividad" y esa relativización me crispan los nervios...

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Pues si es una mierda que hacemos todos aquí? A mi ese distanciamiento, esa templanza, esa "objetividad" y esa relativización me crispan los nervios...

La relativización consiste en ser conscientes de que realmente lo que nos pirra tampoco es para tanto sobre todo visto desde mundos distintos a los nuestros. Un disco que a nosotros nos lanza a la estratosfera para otro es una caca de vaca, es así de simple.

En realidad la música no es nada sin el que la escucha y la hace suya, Bruce Springsteen a mí no me dice nada, me parece muy simplón pero para al que signifique la vida será dios, sólo eso.

watts escribió:Y nos metíamos con pendejo teniendo por aquí a uno "vinagres" cualquiera... de verdad, tío, yo no sé que escuchas "en el cotidiano"...

Yo prefiero este que Deja Vu, por cierto.

watts escribió:

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Pues si es una mierda que hacemos todos aquí? A mi ese distanciamiento, esa templanza, esa "objetividad" y esa relativización me crispan los nervios...

La relativización consiste en ser conscientes de que realmente lo que nos pirra tampoco es para tanto sobre todo visto desde mundos distintos a los nuestros. Un disco que a nosotros nos lanza a la estratosfera para otro es una caca de vaca, es así de simple.

En realidad la música no es nada sin el que la escucha y la hace suya, Bruce Springsteen a mí no me dice nada, me parece muy simplón pero para al que signifique la vida será dios, sólo eso.

Y a mi me parece muy bien, pero si nos despojamos del componente emocional, no solo la música, la vida en general es una mierda... porque todo es relativo... si nos ponemos en un plano meramente intelectual, incluso nuestra familia son solo seres vivos, conjuntos de células... no son nada...

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Pues si es una mierda que hacemos todos aquí? A mi ese distanciamiento, esa templanza, esa "objetividad" y esa relativización me crispan los nervios...

La relativización consiste en ser conscientes de que realmente lo que nos pirra tampoco es para tanto sobre todo visto desde mundos distintos a los nuestros. Un disco que a nosotros nos lanza a la estratosfera para otro es una caca de vaca, es así de simple.

En realidad la música no es nada sin el que la escucha y la hace suya, Bruce Springsteen a mí no me dice nada, me parece muy simplón pero para al que signifique la vida será dios, sólo eso.

Y a mi me parece muy bien, pero si nos despojamos del componente emocional, no solo la música, la vida en general es una mierda... porque todo es relativo... si nos ponemos en un plano meramente intelectual, incluso nuestra familia son solo seres vivos, conjuntos de células... no son nada...

Yo veo dos caminos que llevados al extremo son:
A - La racionalidad crítica del que sabe que las cosas son como sean pero elegimos hacerlas nuestras y queridas.
B - La fe del creyente que piensa que lo suyo está por encima del resto, lo mío es lo mío y es lo mejor.

A es bueno, B es malo... tu wattsu eres A o B?

Pregunta trampa jajajaja

uno cualquiera escribió:

watts escribió:Y nos metíamos con pendejo teniendo por aquí a uno "vinagres" cualquiera... de verdad, tío, yo no sé que escuchas "en el cotidiano"...

Yo prefiero este que Deja Vu, por cierto.

Pero si estoy diciendo que son dos grandes discos    Que les vea el cartón y los fallos no quiere decir que no me gusten, si que podrían molarme más, en especial el primero. Si hubiesen contado con un productor o un técnico de sonido que hubiese corregido ese sonido que parece que esten tocando en el entresuelo de Being John Malkovich me apetecería mucho más escucharlo. Tenéis que tener en cuenta además que la mayoría de las veces que escucho un disco con verdadera atención es con auriculares, y así resaltan mucho más los errores técnicos.

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Pues si es una mierda que hacemos todos aquí? A mi ese distanciamiento, esa templanza, esa "objetividad" y esa relativización me crispan los nervios...

La relativización consiste en ser conscientes de que realmente lo que nos pirra tampoco es para tanto sobre todo visto desde mundos distintos a los nuestros. Un disco que a nosotros nos lanza a la estratosfera para otro es una caca de vaca, es así de simple.

En realidad la música no es nada sin el que la escucha y la hace suya, Bruce Springsteen a mí no me dice nada, me parece muy simplón pero para al que signifique la vida será dios, sólo eso.

Y a mi me parece muy bien, pero si nos despojamos del componente emocional, no solo la música, la vida en general es una mierda... porque todo es relativo... si nos ponemos en un plano meramente intelectual, incluso nuestra familia son solo seres vivos, conjuntos de células... no son nada...

Yo veo dos caminos que llevados al extremo son:
A - La racionalidad crítica del que sabe que las cosas son como sean pero elegimos hacerlas nuestras y queridas.
B - La fe del creyente que piensa que lo suyo está por encima del resto, lo mío es lo mío y es lo mejor.

A es bueno, B es malo... tu wattsu eres A o B?

Pregunta trampa jajajaja

Pike escribió:

uno cualquiera escribió:

watts escribió:Y nos metíamos con pendejo teniendo por aquí a uno "vinagres" cualquiera... de verdad, tío, yo no sé que escuchas "en el cotidiano"...

Yo prefiero este que Deja Vu, por cierto.

Pero si estoy diciendo que son dos grandes discos    Que les vea el cartón y los fallos no quiere decir que no me gusten, si que podrían molarme más, en especial el primero. Si hubiesen contado con un productor o un técnico de sonido que hubiese corregido ese sonido que parece que esten tocando en el entresuelo de Being John Malkovich me apetecería mucho más escucharlo. Tenéis que tener en cuenta además que la mayoría de las veces que escucho un disco con verdadera atención es con auriculares, y así resaltan mucho más los errores técnicos.

Joer tronco... Igual eres Rudy Van Gelder y no mabía enterao...

Tres cosas...

1. En serio te pones a escuchar un disco con ese ánimo en el cuerpo?

2. Si lo escuchas con auriculares, no lo escucharás en mp3, porque entonces tampoco es pa ponerse asina de tiquismiquis.

3. En serio consideráis que son discos con "cartón", "fallos" y "errores técnicos"? Vamos, que sabes más que los productores de la época? No sé, tío, no me convence.

De buen rollo te lo digo, eh? Sin vinagrismos.

watts escribió:

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:

watts escribió:

Kupak escribió:Yo rompo una lanza y tres vasos en defensa de number one, lo normal ante la mediocridad que nos inunda es el avinagramiento, tanto endiosamiento de mezquindades, claro que sí el rock es una mierda.

Luego viene la segunda parte y es que lo analizas y los discos que nos lanzan a la estratosfera tampoco son la repera, a unocualquiera le gusta cada cosa que es pa matarle.

Pues si es una mierda que hacemos todos aquí? A mi ese distanciamiento, esa templanza, esa "objetividad" y esa relativización me crispan los nervios...

La relativización consiste en ser conscientes de que realmente lo que nos pirra tampoco es para tanto sobre todo visto desde mundos distintos a los nuestros. Un disco que a nosotros nos lanza a la estratosfera para otro es una caca de vaca, es así de simple.

En realidad la música no es nada sin el que la escucha y la hace suya, Bruce Springsteen a mí no me dice nada, me parece muy simplón pero para al que signifique la vida será dios, sólo eso.

Y a mi me parece muy bien, pero si nos despojamos del componente emocional, no solo la música, la vida en general es una mierda... porque todo es relativo... si nos ponemos en un plano meramente intelectual, incluso nuestra familia son solo seres vivos, conjuntos de células... no son nada...

Yo veo dos caminos que llevados al extremo son:
A - La racionalidad crítica del que sabe que las cosas son como sean pero elegimos hacerlas nuestras y queridas.
B - La fe del creyente que piensa que lo suyo está por encima del resto, lo mío es lo mío y es lo mejor.

A es bueno, B es malo... tu wattsu eres A o B?

Pregunta trampa jajajaja

Soy más bien C. El que no se para a plantearse estos dilemas y procura disfrutar de lo que le gusta... sin plantearse si realmente es algo importantísimo o una mierda porque, ya te digo, que si relativizamos todo, absolutamente todo es una mierda.

El estómago me dice que "lo mío es lo mejor" y en muchas ocasiones la cabeza también , pero en general se que solo son cosas mías...

Ashra escribió:Soy el único que prefiere el Wooden Ships de Jefferson Airplane al que facturan estos tres cracks?