Black Sabbath. Discografía. Paranoid (1970)

El 16 de julio de 1970, comienzan las sesiones de grabación del segundo disco de Black Sabbath. Nuevamente con los ingenieros Tom Allom y Barry Sheffield, bajo la dirección de Rodger Bain, y en los Regent Studios. Allí dejarían listas las canciones, para seguir luego en los más avanzados de Island (16 pistas) para rematarlas y hacer las mezclas. Iommi dice que fue muy sencillo, unos pocos overdubs. Las sesiones duraron hasta el 21, y fueron adelantadas desde septiembre a julio por la cancelación del tour americano.

Antes, pasaron unos días en los Rockfield Studios, cerca de Monmouth, al sur de Gales, puliendo el material que tenían. Fundados en una granja en 1965, son los primeros de este tipo, alejados del mundo en un entorno rural. Por allí pasaron Budgie (los siete primeros), Hawkwind (Warrior Of The Edge Of Time fue el primero de seis), Motorhead (On Parole), Judas priest (Sad Wings), Peter Hammill (Chameleon in the Shadow of the Night), VDGG (los grabados tras su retorno en 1975), Queen (SHA y ANATO), Rush (Farewell)

Queen en los Rockfield, verano´74

Rockfield

Aunque solo tardaron cinco días en grabarlo y mezclarlo, Iommi cuenta que les llevó un poco más a consecuencia de una sangrienta pelea días antes. Iommi dice que grabó el disco con un ojo morado. Tras un concierto, Geezer salió a llamar por teléfono mientras los demás desmontaban. Regresó a la carrera perseguido por un grupo de skinheads. Se inició un tumulto en el que Ozzy usó un martillo para mediadar. Les rescató un colega de Tony, se subieron a su coche en marcha para salir de allí.

BS en los Regent (nov´69)

Desde el año anterior, ya tenían buena parte del disco preparado. Recuerdo, por última vez, que buena parte del material de los dos primeros discos provienen de las jams en torno a Warning.

War Pigs, se había convertido en otro de los platos fuertes de sus directos. Originalmente, se llamaba Walpurgis y hablaba sobre un aquelarre de brujas haciendo sacrificios a Satan. Cuando deciden apartarse de la temática ocultista, Geezer la transforma en una alegoría antimilitarista. Entre otras cosas, la letra está inspirada en charlas con los soldados americanos que asistían a sus conciertos alemanes.



Walpurgis

Witches gather at black masses
Bodies burning in red ashes
On the hill the church in ruin
Is the scene of evil doings
It’s a place for all bad sinners
Watch them eating dead rats’ innards
I guess it’s the same where ever you may go
Oh Lord yeah

Carry banners which denounce the lord
See me rocking in my grave
See them anoint my head with dead rat’s blood
See them stick the stake through me
Oh

Don’t hold me back cause I’ve just gotta go
They’ve got a hold of my soul now
Lords got my brain instinct with blood obscene (not sure about this line)
Look in my eyes I’m there enough
Yeah

On the scene a priest appears
Sinners falling at his knees
Satan sends out funeral pyre
Casts the priest into the fire
It’s the place for all bad sinners
Watch them eating dead rats’ innards
I guess it’s the same whereever you may go
Oh lord yeah

A grandes rasgos, los celtas dividían el año en dos estaciones. El verano se iniciaba el 1 de mayo, con la celebración del Beltane; y el invierno el 1 de noviembre, la del Samain.

La noche previa al Beltane, es lo que se ha conocido como Walpurgis. Ya en época cristiana, se asoció con la brujería, pues era la noche en la que las brujas recorrían los campos en busca de los plantas para sus hechizos y se celebraba el segundo aquelarre más importante del año. El primero era el de la noche del 31 de octubre.

Su origen tiene que ver con ritos propiciatorios de fertilidad, tanto agrícola como sexual. Con el triunfo del cristianismo, las creencias paganas fueron reprimidas, ya fuera por las bravas o adaptándolas. En el caso de la noche de Walpurgis, asociándolo con la hechicería y otros servidores del Adversario, o sacándose de la tiara el culto a Santa Walburga, una de las que convirtieron a la fe verdadera a los alemanes del SVIII. Por cierto, pronunciar el nombre de la santa era una forma de mantener alejados a los espíritus.

Walburga de Heidenheim (Santa Walpurga)

Explico esto porque es interesante, y porque, en cierto modo, no me parece tan alejado de lo que hicieron Sabbath al variar la letra para evitar la excomunión comercial.

Las sirenas que añadieron en la mezcla son cosa de Bain, otra forma de desmarcarse; mientras que a Allom se le ocurrió el final acelerado de la canción. No le gustó a Iommi, pero calló.

Iron Man se llamaba Iron Bloke porque ozzy dijo el riff que trajo Tony sonaba a los pasos de un tipo de hierro Iron Man se nutre de su fascinación hacia la Sci-fi (advertencia contra los peligros de la tecnología. Su origen está en un cómic en el que un robot cobra vida. Bajo y guitarra haciendo el riff a la vez como marca de fábrica.

La inspiración de dirige ahora hacia la Sci-fi o las drogas. Las letras solía tenerlas preparadas Geezer de antemano, aunque a veces las hacía en el mismo estudio, como con Paranoid. Le gustaba escribir apartado, en tranquilidad. Cuando tenía algo se lo pasaba a Ozzy.

El 25 de mayo de 1970, BS tocaron en el Beat Club de la TV alemana.

La letra de Fairies Wear Boots remite a encontronazo con skins, en este caso fue de Ozzy en Birmingham. Según Iommi, el título proviene de una alucinación de Ozzy colocado tras un show en Bruselas. Ozzy trajo la idea, y Geezer construyó a partir de ella las letras.

John Peel Session (24 de abril de 1970)

Electric funeral es una de las composiciones más tardías, describe un mundo después de una guerra nuclear, con una estructura y un sonido que anuncia en mi opinión MOR.

A estas alturas he comentado muchas de mis canciones favoritas del grupo, Electric Funeral es Top 3 personal.

Bravo de nuevo, Bokor

Hand of doom sobre los peligros a la adicción a las drogas. Otra que viene de las jams de Warning.

Ésta es Top 5

Paris, 4 de mayo

Aunque ya se haya dicho mil veces, el mejor disco de los Sabbath

Qué temón Hand of Doom, la madre que me parió

Planet Caravan es distinta a todo lo grabado hasta ahora, una ensoñación cósmica que incluye teclados de Iommi. Éste, había estado experimentando con nuevos sonidos: cambió la Stratocaster por la Gibson  (este dato lo doy para los que reparan en estas cosas, yo no diferencio un arpegio de un amperio); y probó con el saxofón y la flauta, opción con la que se quedó. Ward toca los bongos y modulan la voz de Ozzy.

A mí me parece una delicia. Aunque soy del Vulgar (sobre el sondeo del topic correspondiente), sigo con Anselmo, uno de apóstoles más importantes de los Sabs. Flipé con su colaboración en el disco de Iommi del 2000. Qué grandes cosas nos hemos perdido por tratarse de algo puntual  

eskoriez escribió:Aunque ya se haya dicho mil veces, el mejor disco de los Sabbath

Mi voto es para MOR, pero podría ser Paranoid sin problema. Este disco lo tiene todo.

Ya he comentado la fascinación de BS por el debut de Led Zeppelin, un disco que dicen haber escuchado miles de veces en el local de ensayo mientras se colocaban. Recordar, para tenerlo en cuenta, que Led Zeppelin había sacado su segundo disco en febrero y supuso su primer número tanto en UK como en EEUU.

Rat Salad proviene también de las jams y bebe de Moby Dick, aunque ésta quizás no deje de ser sino una readaptación a la nueva década y los nuevos sonidos del Toad del debut de Cream. Iommi explica que fue un tema de relleno y que también venía de las jams, pero también un homenaje a dos paisanos y amigos, Bonham y Plant, a los que les iban las cosas bien.

Bonham aparecerá bastante más adelante, y en anécdotas muy cachondas  

Los Sabs, Bonzo y la ELO

The Paranoid (primer título que le pusieron) fue la última en componerse. Con todo el disco grabado y mezclado en los Island, Bain les pidió un tema corto, de alrededor de tres minutos; y Iommi dio con el riff solo en el estudio, mientras los demás comían. Cuando llegaron, les mostró lo que tenía.

Les advirtió que era lo más duro y rápido que habían hecho nunca; Geezer no estaba muy convencido pues alegaba que era más propia de Led Zeppelin. Ozzy improvisó una letra por encima, y Geezer terminó de desarrollarla. En 20 minutos estaba hecha y se grabó en dos tomas.

Ozzy recuerda que, sin parecerle nada del otro  mundo, sí que era pegadiza pues regresó a casa tarareándola. Cuando llegó a casa le dijo a Thelma, “creo que hemos grabado un single”.

cagoendios, gracias Bokor!

La misma idea tuvieron los directivos, pues obligaron al cambio de título del disco, sería más fácil promocionar un single si el álbum se llamaba igual. Quizás pesó más la posibilidad de un éxito que una supuesta ofensa a los americanos con el título preliminar

En sus (des)memorias, Ozzy dice que el disco se iba a llamar Warpiggers (sic), algo que tenía que ver con un matrimonio de la magia negra (sic). Debe haber mezclado Walpurgis/War Pigs   Lo digo porque he encontrado alguna reseña que debió guiarse del libro...

Ozzy tenía a Zeppelin como referente, decía que sonarían más duros que ellos, pero Paranoid no me parece que supere a la agresividad y la crudeza de Communication Breakdown, por ejemplo.

Iommi cree que era muy probable que ninguno del grupo supiera qué significa exactamente Paranoico, pero casaba con el diseño que Keef había ideado pensando en el título de War Pigs.

BS en su primera aparición en la televisión británica (24 de septiembre de 1970)


Solo Ozzy interpreta en directo  

Dale duro Bokor!!

Ozzy dice que parecían espadachines gays; espadachines gays paranoicos, puntualizaba Bill.

Tony decía que, habiendo compartido colegio con Ozzy, aprendieron palabrotas, pero que no tenían ni idea de lo que era un paranoico. Lo dejaron correr porque a Geezer le parecía bien y se supone que era el inteligente del grupo

Generals gathered in their masses
Just like witches at black masses
Evil minds that plot destruction
Sorcerers of death’s construction
In the fields the bodies burning
As the war machine keeps turning
Death and hatred to mankind
poisoning their brainwashed minds
Oh Lord yeah

Politicians hide themselves away
They only started the war
Why should they go out to fight
They leave that all to the poor

Time will tell on their power minds
Making war just for fun
Treating people just like pawns in chess
Wait ’till their judgment day comes

Now in darkness world stops turning
As the war machine keeps burning
No more war pigs have the power
Hand of God has struck the hour
Day of judgment God is calling
On their knees, the war pigs crawling
Begging mercy for their sins
Satan laughing spreads his wings
Oh Lord yeah


Descanso un rato

Es extraño pero Paranoid, aun siendo obviamente un discazo, nunca ha sido uno de mis predilectos de Black Sabbath, siempre ha habido 2 o incluso 3 de la era clásica que ponía por delante de éste, no sé si a alguien más le pasa.

Pero vamos, nada que reprocharle, una obra maestra.

Travis Bickle escribió:Es extraño pero Paranoid, aun siendo obviamente un discazo, nunca ha sido uno de mis predilectos de Black Sabbath, siempre ha habido 2 o incluso 3 de la era clásica que ponía por delante de éste, no sé si a alguien más le pasa.

Pero vamos, nada que reprocharle, una obra maestra.

A mi me pasa con Paranoid y el homónimo, tienen las canciones mas clásicas, los temazos pero en conjunto prefiero los discos que vinieron despues.

Llevo días remoleando para no meterme con los temas judiciales, pero si no lo hago no puedo avanzar...  

Un Simpson joven ante uno de sus ídolos


Simpson se volcó con el grupo, les acompañaba a todos los conciertos (seis por semana), vigilando que todo fuese bien, sin pasar por casa o la oficina. En agosto, decide darse un respiro puesto que estaba dejando de lado su vida familiar, y abandonando al resto de bandas de su agencia y la gestión del Henry´s House.

Ese mes se produce el motín contra Simpson Finalizando la gira estival por festivales, su manager les muestra la agenda de cara septiembre y tiene atadas fechas hasta octubre. Actuaciones en pequeñas salas con un caché de poco más de 300 libras, que Tony considera no acorde con el incremento de la popularidad del grupo. Además, teniendo fechas cerradas hasta octubre, aplaza indefinidamente su aspiración de tocar en EEUU.

La política de Simpson es más prudente y leal, no cede a las presiones para renegociar o cancelar conciertos, pues Sabbath desean rehacer desde cero toda la agenda. El manager considera que es un riesgo abusar ahora y enemistarse con promotores y perjudicar a los fans que iban a asistir.

Tony cree que ha llegado el momento de aspirar a más y firma con los Meehan. EEUU no puede esperar, es su momento. Además, Birmingham es periférica, el centro de la acción está en Londres. El grupo alega que los royalties tardaban en llegar, que no era normal su falta de ingresos, y más cuando las entradas se habían encarecido una libra.

Simpson se entera por correo que se ha quedado sin banda el 4 de septiembre. La noche antes, Tony se había presentado en su casa para reclamarle 200 libras o no tocaban. Se las dio.

La carta, firmada por los abogados de WWA, dice que el grupo está descontento con su labor y que pasa a estar bajo la representación de Patrick Meehan, conminándole a no ponerse en contacto con ellos. Simpson desoyó la recomendación, pero el muro impuesto por Pine fue infranqueable.

Lo primero que hicieron fue pagarles billetes de primera clase a Londres y mandar una limusina para recogerles y llevarles a las oficinas de la firma en Leicester St. Los Sabs quedan bajo la tutela de World Wide Artists junto a bandas como Black Widow, Freedom, Gentle Giant o Catapilla; y les ponen bajo la directa y férrea supervisión de Pine y Patrick Meehan Jr.

Cenas caras y visitas al Speakeasy, el club de las estrellas del rock. Antes de acabar el año, iban en su propio coche de 1000 libras con chófer, según Simpson.

Hendrix y Soft Machine en el Speakeasy (1967)

Meehan compra Tony Hall Enterprises  por 700 libras, en el lote va el primer disco.

Simpson fue acosado telefónicamente cada madrugada, y alguien de su confianza le dijo que estaban vigilando sus itinerarios (ni que fuese un concejal del PP…)

Demandó al grupo por incumplimiento de contrato (Ozzy dice que se lo notifican justo antes de salir a tocar en Bruselas, el 3 de octubre); y a Meehan por incitación. Afirma que tiene derechos sobre el 35% de las ganancias de siete años.

El grupo alega que Simpson recibió 400 libras de adelanto de royalties para empezar a preparar la gira americana y se lo había gastado de vacaciones en España (!)

Mehaan no quería ir a juicio e hizo varias ofertas ascendentes, la última de 85 mil libras dos días antes de iniciarse la vista, pero su abogado le convence de seguir adelante porque sacarán 200 mil.

Arden, cuando se entera que dos de sus ex-pupilos le han quitado a Sabbath, ofrece ayuda financiera a Simpson (que aceptó porque no tiene pasta para pagar abogados), se iniciaban tormentosos litigios entre los antiguos socios. Al inicio de las sesiones, Pine regresó a las órdenes de Arden, e hizo declaración jurada en favor de Simpson.

El resto, me pierdo. Tras catorce años de litigios, Simpson es indemnizado con 35000 libras, aunque, después de pagar costas le quedaron mil limpias. Su rencor se dirigía más a su abogado que hacia el grupo

La cara A es absolutamente perfecta. Solo queria decir que Planet Caravan me encanta, es un temazo hipnótico, hasta el título es genial.

No guarda rencor, admira a Ozzy y tiene con él todavía una relación afectuosa. Más cordial con Tony y Geezer. Con Bill no ha vuelto a hablar.

Tony y Ozzy no tienen remordimientos, incluso éste muestra un profundo afecto y agradecimiento hacia Jim. El negocio es así, necesitaban progresar y con él no iban a hacerlo.

Jim Simpson, saxofonista de Locomitive, creó Big Bear Music en noviembre de 1968 como agencia de representación y sello especializado en Jazz clásico, su gran pasión. Es uno de los más antiguos sellos independientes de UK. Fundador del Henry's Blues House donde Black Sabbath dieron su primer bolo como tales*

Desde 1984 organiza el Festival de Blues & Jazz de Birmingham. Bir bear era el mote que le puso John Peel

http://www.bigbearmusic.com/

http://www.birminghampost.co.uk/whats-on/music/jim-simpson-tells-story-behind-6356261

*Según la historia oficial

Paranoid sale en single el 17 de julio. Entra tímidamente en el 47 a finales de agosto. Un mes después ya está entre los veinte primeros, ascendiendo hasta 4, su puesto más alto, en octubre. A la vez, tienen el disco en el número uno.

canko escribió:La cara A es absolutamente perfecta. Solo queria decir que Planet Caravan me encanta, es un temazo hipnótico, hasta el título es genial.

La verdad, es difícil decidirse. No sé, en conjunto es mejor la A, pero prefiero el trío formado por Electric Funeral, Hand of Doom y Fairies, al War pigs, Paranoid y Iron Man. Pero me quedo con la B!

Planet Caravan es maravillosa. Hipnótica, como bien dices, quizás una de las pocas concesiones del grupo a la Psicodelia. Y ese toque espacial, tal vez simple sugestión por su bello título, me parece maravilloso.

Cuando un crío de 17 años preparaba una velada "psicodélica" (mota, velas y música), aprovechando quedarse solo en casa con los colegas y discos que sonaran a "esto es pa´drogarse". Cuanto daño hizo la peli de Oliver Stone! Lo hacíamos con Paranoid, In a gadda da vida, el primero de los Doors, Relics de Pink Floyd o ISOS de Hawkwind.

1971, Master of reality e In Search of Space



Todavía los uso

Tremendo, Bokor.
Muchas gracias por tan alucinante trabajo que tu tiempo te tiene que costar.

Yo solo añadir que Paronoid es mi segundo disco favorito de Black Sabbath (el primero sería Heaven & Hell, pero lo supera por poquísimo).

Parnoid, el L.P., es una obra maestra del rock sin etiquetas que cualquiera sensible a la música y sin prejuicios tendría que oír.

Decir que es uno de los pocos, poquísimos discos del cual me gustan TODAS las canciones.

Mi copia es una NEMS holandesa de 1976 comprada el 21 de junio de 1985 en Discos Yunque de Santa Cruz de Tenerife. La portada se abre y es puritito cartón, es decir, sin plastificar.

Como pequeña anécdota, decir que yo creía que mi copia estaba mal pues el disco "se aceleraba" al final de War Pigs, y a mí me daba un miedo que te cagas. Mi hermano y yo creíamos que era cosa satánica, y yo tan contento.
Luego, claro, comprobando las ediciones de otros colegas y en CD y streaming, pues, en fin, que no, que mi copia no era nada especial. .

Otra pequeña anécdota.
Cuando vi a Ozzy en el Azkena, uno de los momentos cumbres de mi vida como asistente a conciertos en directo, estaba tan borracho (malditos puercos degenerados de foreros) que no reconocí Rat Salad/Fairies wear boots y el forero Oscarel-lo, que estaba conmigo, me tuvo que decir qué canciones eran cuando yo le pregunté. ¡Qué vergüenza!  

Bokor escribió:Rockfield

Joder, me encanta el tema de las ubicaciones de los estudios. Cuando fui a Londres flipé al pasar por los Regent Studios (no solo por Sabbath sino por los Stones y demás) pero este sitio es idílico.

El álbum Paranoid sale el 18 de septiembre de 1970. Ese día, la noticia era otra

Drakixx escribió:

Bokor escribió:Rockfield

Joder, me encanta el tema de las ubicaciones de los estudios. Cuando fui a Londres flipé al pasar por los Regent Studios (no solo por Sabbath sino por los Stones y demás) pero este sitio es idílico.

Sí, la verdad es que sí, y parece ser que fue el primero de ese estilo. Volveremos a Rockfield, seguirán usándolo como "inspiración"

He leído que en los Island, donde mezclaron el disco, y compusieron y grabaron Paranoid (canción), hicieron Led Zeppelin parte del IV ese mismo año

Otro en el número siguiente, en la sección de anuncios

Bokor escribió:

canko escribió:La cara A es absolutamente perfecta. Solo queria decir que Planet Caravan me encanta, es un temazo hipnótico, hasta el título es genial.

La verdad, es difícil decidirse. No sé, en conjunto es mejor la A, pero prefiero el trío formado por Electric Funeral, Hand of Doom y Fairies, al War pigs, Paranoid y Iron Man. Pero me quedo con la B!

Planet Caravan es maravillosa. Hipnótica, como bien dices, quizás una de las pocas concesiones del grupo a la Psicodelia. Y ese toque espacial, tal vez simple sugestión por su bello título, me parece maravilloso.

Cuando un crío de 17 años preparaba una velada "psicodélica" (mota, velas y música), aprovechando quedarse solo en casa con los colegas y discos que sonaran a "esto es pa´drogarse". Cuanto daño hizo la peli de Oliver Stone! Lo hacíamos con Paranoid, In a gadda da vida, el primero de los Doors, Relics de Pink Floyd o ISOS de Hawkwind.

1971, Master of reality e In Search of Space



Todavía los uso

En mi casa tambien pasaba, mi hermano mayor era el organizador: ¡mucho Pink Floyd!
Del Paranoid tengo la carpeta doble de la edición española. Me la regalaron cuando cumplí 14 años.

Refrescospepito escribió:Tremendo, Bokor.
Muchas gracias por tan alucinante trabajo que tu tiempo te tiene que costar.

Yo solo añadir que Paronoid es mi segundo disco favorito de Black Sabbath (el primero sería Heaven & Hell, pero lo supera por poquísimo).

Parnoid, el L.P., es una obra maestra del rock sin etiquetas que cualquiera sensible a la música y sin prejuicios tendría que oír.

Decir que es uno de los pocos, poquísimos discos del cual me gustan TODAS las canciones.

Mi copia es una NEMS holandesa de 1976 comprada el 21 de junio de 1985 en Discos Yunque de Santa Cruz de Tenerife. La portada se abre y es puritito cartón, es decir, sin plastificar.

Como pequeña anécdota, decir que yo creía que mi copia estaba mal pues el disco "se aceleraba" al final de War Pigs, y a mí me daba un miedo que te cagas. Mi hermano y yo creíamos que era cosa satánica, y yo tan contento.
Luego, claro, comprobando las ediciones de otros colegas y en CD y streaming, pues, en fin, que no, que mi copia no era nada especial. .

Otra pequeña anécdota.
Cuando vi a Ozzy en el Azkena, uno de los momentos cumbres de mi vida como asistente a conciertos en directo, estaba tan borracho (malditos puercos degenerados de foreros) que no reconocí Rat Salad/Fairies wear boots y el forero Oscarel-lo, que estaba conmigo, me tuvo que decir qué canciones eran cuando yo le pregunté. ¡Qué vergüenza!  

Gracias, Refres. Por el momento va bien, lleva su tiempo, pero estoy disfrutando mucho haciéndolo. Está bien invertido, solo espero ser un poco constante  

Paranoid fue el primer disco que escuché de BS, sería 1990-91 y venía en una cinta con Sabotage. En cuanto pude, me compré las cassettes, unas 700 pts cada una, era hasta donde llegaban las sisas

Se me hace difícil hacer una reseña al uso, es difícil escribir sobre discos como Paranoid, In Rock o IV. Obras maestras, ¿qué puedo decir que no se haya dicho ya? Algo escribiré, poc a poc.

Una anécdota para bajistas, que alguno lee este hilo Iron man fue la primera canción para la que Geezer usó púa para grabar, lo hace en la parte rápida final. Volverá a utilizarla, ya para un tema completo al que llegaremos pronto. Luego habrá que esperar a los noventa con Cross Purposes y GZR.

Geezer en mayo de 1970, aprox.

Bokor escribió:

Refrescospepito escribió:Tremendo, Bokor.
Muchas gracias por tan alucinante trabajo que tu tiempo te tiene que costar.

Yo solo añadir que Paronoid es mi segundo disco favorito de Black Sabbath (el primero sería Heaven & Hell, pero lo supera por poquísimo).

Parnoid, el L.P., es una obra maestra del rock sin etiquetas que cualquiera sensible a la música y sin prejuicios tendría que oír.

Decir que es uno de los pocos, poquísimos discos del cual me gustan TODAS las canciones.

Mi copia es una NEMS holandesa de 1976 comprada el 21 de junio de 1985 en Discos Yunque de Santa Cruz de Tenerife. La portada se abre y es puritito cartón, es decir, sin plastificar.

Como pequeña anécdota, decir que yo creía que mi copia estaba mal pues el disco "se aceleraba" al final de War Pigs, y a mí me daba un miedo que te cagas. Mi hermano y yo creíamos que era cosa satánica, y yo tan contento.
Luego, claro, comprobando las ediciones de otros colegas y en CD y streaming, pues, en fin, que no, que mi copia no era nada especial. .

Otra pequeña anécdota.
Cuando vi a Ozzy en el Azkena, uno de los momentos cumbres de mi vida como asistente a conciertos en directo, estaba tan borracho (malditos puercos degenerados de foreros) que no reconocí Rat Salad/Fairies wear boots y el forero Oscarel-lo, que estaba conmigo, me tuvo que decir qué canciones eran cuando yo le pregunté. ¡Qué vergüenza!  

Gracias, Refres. Por el momento va bien, lleva su tiempo, pero estoy disfrutando mucho haciéndolo. Está bien invertido, solo espero ser un poco constante  

Paranoid fue el primer disco que escuché de BS, sería 1990-91 y venía en una cinta con Sabotage. En cuanto pude, me compré las cassettes, unas 700 pts cada una, era hasta donde llegaban las sisas

Se me hace difícil hacer una reseña al uso, es difícil escribir sobre discos como Paranoid, In Rock o IV. Obras maestras, ¿qué puedo decir que no se haya dicho ya? Algo escribiré, poc a poc.

Una anécdota para bajistas, que alguno lee este hilo Iron man fue la primera canción para la que Geezer usó púa para grabar, lo hace en la parte rápida final. Volverá a utilizarla, ya para un tema completo al que llegaremos pronto. Luego habrá que esperar a los noventa con Cross Purposes y GZR.

Geezer en mayo de 1970, aprox.

Yo soy bajista (aficionado) y llevo años dándole a las cuatro cuerdas, aunque no soy muy bueno y no paso de mi habitación, pero el bajo siempre ha sido mi instrumento favorito y me encantan todo tipo de instrumentos.
Mi bajista favorito de todos los tiempos es Jack Bruce, así que con eso te lo digo todo.
Me sorprende lo de Geezer con púa, para mí era uno de los paradigmas de tocar el bajo con los dedos en un grupo de Hard-Rock-Blues luego derivado al Heavy.
Por cierto, también me sorprendo de ver a Geezer con Fenders, dado que él siempre eligió otros instrumentos; por ejemplo, su famoso Ampleg transparente con el que aparece en la carpeta interior de Vol. 4 y con el que tocó desde entonces en toda la era Ozzy, o los Yamaha hechos para él, con los que tocó en la era Dio y Gillan. También era fan en esa época de los B.C. Rich.

En fin, parece que vuelve en estos últimos tiempos a los bajos tipos Fender, pero unos custom que le hacen para él, como los Lakland o los mismos Precision, pero vamos, siempre lo vi como un bajista de Ampeg.

Por cierto, su sonido no me parece deudor del de Jack Bruce en absoluto.
Todos sabemos que Bruce es el bajista favorito del bueno de Terry, pero este ha desarrollado su propio sonido y su propia técnica única, siempre imitada pero nunca siquiera igualada. Y es el sonido de Terry bronco, "hueco", con mucho fuzz, quizás porque suele tocar cerca del puente y eso le da una cariz a su sonido muy moderno para la época (si hablamos de los primeros discos de la banda) y que tuvo que influenciar a no pocos bajistas de lo que luego se llamaría Heavy Metal, me estoy acordando de Cliff Burton ahora mismo.

Esto que digo se aprecia en este vídeo de "Into the void", donde se ha aislado el bajo de Geez. Échenle una oreja.

Gracias, Refres. Agradezco todo tipo de aporte, y más de esta naturaleza, mi experiencia como "músico" se reduce a poner de los nervios a la familia haciendo drone con el Casio de mi sobrino

Se supone que tengo que reseñar Paranoid, pero no sé hacerlo, es demasiado grande para mí. A mí me gusta lo anecdótico, las notas a pie de página, aquello de lo que se pasa de largo. Black Sabbath son Historia del Rock y del Heavy Metal, otros muchos lo han hecho y harán mejor que yo. ¿Qué vamos a decir a estas alturas de In Rock o IV?

Quise meterme con esto porque me atrajo la idea de juntar todo lo que había leído desperdigado durante dos décadas respecto a los primeros días del grupo, porque casi siempre se pasa de Earth a Black Sabbath en unas líneas, y hay mucho por debajo que se obvia, pero que es fundamental para mi forma entender a Black Sabbath.

Con Paranoid, superan la carta de presentación de su debut, publicado solo siete meses antes. Fue el puñetazo en la mesa con el que demostraron que tenían algo novedoso, lejos de Zeppelin, pero más alto. Hasta allí les llega la inercia de año y medio de huida hacia adelante.  Más de la mitad del disco lo tienen listo cuando graban el debut y responde al último empellón de su exhausto Blues pesado y de las jams de 1969.