Black Sabbath-Master Of Reality

En general, varían en colores y el relieve

Yugoslavia´87


Otros se toman más licencias

Brasil´76


Y otras que van a su bola

Taiwan´71

Atendiendo a las reediciones oficiales, parece que estas son las fijadas para la aldea global

LP


CD


En la edición americana añade segmentos en tres temas:

After Forever / The Elegy
Children of the Grave / The Haunting
Into the Void / Deathmask

También es cosa de la Warner. Parece que eligen títulos que incidieran en el concepto oscuro del grupo. Aunque, según Iommi, The Haunting ya la tenían, y está inspirada en la novela de Shirley Jackson.

Muy buen curro Bokor

Fue editado el 21 de julio de 1971, por primera vez, a la vez en todo el mundo.

No se editaron singles. Creo recordar que, como Led Zep, el grupo podía no ceder en este aspecto, aunque parece que la compañía tampoco insistió.

En algún país sí lo hicieron

Tailandia


Portugal

MOF, a pesar de la ausencia de sencillo, llegó al 5 en UK y al 8 en US, donde tenía más de medio millón de copias pedidas antes de la salida.

Nuevamente, el grupo fue ignorado por los medios. Tony achacaba esta indiferencia a una especie de vendetta por haberse hecho grandes al margen de los métodos tradicionales: singles y medios de comunicación.

Alguno de los críticos que hablaron, lo hicieron para acusarles de estar afeando deliberadamente su sonido.

Promo para radios inglesas de 1972, en la otra cara iba el Roadhouse Blues de Status Quo (Piledriver)

Impresionante trabajo, Bokor!  

Con respecto a lo que citas en la primera página:

Bokor escribió:Tony pensó en variar el sonido de su guitarra. Cambió la afinación para hacer más sencillo tocar puesto que tenía los dedos muy castigados. Reduciendo la tensión de las cuerdas, podía tocar con menos molestias.

Geezer también bajó la afinación de bajo, y Bill adaptó su técnica y hasta la batería al nuevo sonido. Lo que habían aprobado en directo, lo trasladaron al estudio.

Aquí me tendrían que ayudar los músicos, Spanish Sid está grabada en afinación C, mientras que Into Ther Void lo está en D

No es que bajara la afinación por el tema de los dedos castigados sino que usa calibres de cuerdas más pequeños a los habituales en la afinación que corresponde para que las cuerdas no estén tan tensas.

Iommi afina en D# usando estos calibres: .008p, .008p, .011p, .018w, .024w, .032w. y en C# con estos: .009p, .010p, .012p, .020w, .032w, .042w. ... cuando lo habitual es que sean cuerdas de calibres mayores en estas afinaciones e incluso en afinación estandar.

En EEUU, el debut había conseguido el disco de oro en mayo. Paranoid lo haría en junio. Para cuando se edita MOR al mes siguiente, Black Sabbath llevan casi la mitad de su tercer tour americano, el más largo hasta ese momento. No volverán a Europa hasta septiembre, diez días solo, para regresar a EEUU por otros dos meses.

Harrisburg, 20 de julio, un día antes de la edición de MOR

Green Machine escribió:Impresionante trabajo, Bokor!  

Con respecto a lo que citas en la primera página:

Bokor escribió:Tony pensó en variar el sonido de su guitarra. Cambió la afinación para hacer más sencillo tocar puesto que tenía los dedos muy castigados. Reduciendo la tensión de las cuerdas, podía tocar con menos molestias.

Geezer también bajó la afinación de bajo, y Bill adaptó su técnica y hasta la batería al nuevo sonido. Lo que habían aprobado en directo, lo trasladaron al estudio.

Aquí me tendrían que ayudar los músicos, Spanish Sid está grabada en afinación C, mientras que Into Ther Void lo está en D

No es que bajara la afinación por el tema de los dedos castigados sino que usa calibres de cuerdas más pequeños a los habituales en la afinación que corresponde para que las cuerdas no estén tan tensas.

Iommi afina en D# usando estos calibres: .008p, .008p, .011p, .018w, .024w, .032w. y en C# con estos: .009p, .010p, .012p, .020w, .032w, .042w. ... cuando lo habitual es que sean cuerdas de calibres mayores en estas afinaciones e incluso en afinación estandar.

Gracias por la aclaración. Uso diferentes fuentes y cada una lo explica de un modo. No recuerdo haber leído nada sobre calibres, pero sí que lo hizo fue bajar la tensión de las cuerdas

Es que de esto...

Y con un inglés que aprendí en la escena EGBera mostoleña 80´s

Otro día me pongo con Rodger Bain un poquito, y nos metemos con la (interminable) gira americana

Iba a dejarlo para la próxima, pero quizás venga bien comentar ahora la influencia de Iommi sobre guitarristas de la Seattle.

No he encontrado nada de Special Forces, pero parece ser un grupo hardcore o speed metal (sic) de la zona, cuyo guitarra, Larry Kallenbach, usaba afinación en D# tomada directamente de Into The Void. Él se la enseñó a Buzz Osbourne. Lo comenta Dale Crover, en Melvins desde 1984.

Paralelamente, y en buena medida por influencia de la cara B del My War de Black Flag (1984), el grupo empieza a componer temas más lentos.



Saint Vitus debuta ese año en SST, la discográfica fundada por Greg Ginn, guitarra de Black Flag

Buzz decía que por entonces hacían "Sabbath retorcido"



No hay que perder de vista que St. Vitus tocaba este tipo de material desde 1979 cuando se llamaban Tyrant (se rebautizan al año siguiente), y que compartieron cartel con Black Flag en la época.

San Pedro´82


Vancouver´84


En este concierto canadiense de diciembre de 1984, compartían cartel

A finales de 1986, estaban Kim Thayil, Buzz Osborne en casa de Mark Arm, en ese momento estaba en Green River, escuchando discos de Black Sabbath, y Buzzo les comenta lo de la afinación en D#. Thayill empieza a probar. Nothing to say fue la primera que compuso en ese tono (Screaming Life EP, Sub Pop´87). Chris escribió Beyond the Wheel (Ultraomega OK, SST´88)

En un concierto de DOA, Jerry Cantrell le pregunta a Thayil por la afinación usada en esos temas, y el de Soundgarden se lo explica. Todavía se llamaban Alice N´Chains, y estaban más en el rollo Sleazy que en el alternativo. En 1989 graban demos con temas que entrarán en Facelift, y usaban esa afinación (la llama drop D o re caído)

Todo lo de los grunges viene salpicado en Todo el mundo adora nuestra ciudad, publicado en castellano Es Pop

o aquí:

http://www.guitarworld.com/excerpt-kim-thayil-secrets-behind-his-tunings

Otro día, más

The Fartz
1981, Seattle, WA.
Hardcore Punk
World Full of Hate EP (Alternative Tentacles´82)

Grande Bokor. Impecable el trabajo con estas joyas, como no podía ser de otra forma.

Espero que llegues hasta Never Say Die! con este nivel. Será posiblemente el que mas disfrute.

caponeslashdot escribió:Grande Bokor. Impecable el trabajo con estas joyas, como no podía ser de otra forma.

Espero que llegues hasta Never Say Die! con este nivel. Será posiblemente el que mas disfrute.

Gracias, capones. No prometo nada, NSD!, siendo muy buen disco es el que menos me gusta de la época clásica, con mucho. hay que cambiar el chip para valorarlo, creo. Además, sus avatares personales dejan de ser una comedia para convertirse en un drama. Haré lo que pueda, pero llegan muy jodidos a 1978

Como ya comentamos, Rodger Bain, asistido por Tom Allom, se ocupa de la producción. Es curioso, pero Bain no trabajó mucho más, y no parece que tenga demasiado reconocimiento. En ese 1971, trabaja también con Freedom en Through The Years; Wild Turkey en Battle Hymn; y los homónimos de Budgie e Indian Summer.

Wild Turkey era el grupo de Glen Cornick, bajista de Jethro Tull hasta Benefit, coincidiendo con Iommi en su breve estancia con el grupo de Ian Anderson.

Los galeses Budgie hicieron una audición para Bain, y le gustaron. Grabaron en Rockfield sus dos primeros discos, Budgie y Squank en 1970 y 1972, respectivamente.

The sound was classic Roger Bain – sparse and separated, yet it came accross ‘Heavier than Air.’ BUDGIE were of course one of those bands well worth of attention, but somehow got overlooked by their critics as the years passed by. Thsi of course was no reflection on their ability or impact. The heavy down-tuned guitar riffs produced by lead guitarist Tony Bourge were on par with those of Black Sabbath’s Tony Iommi
http://www.rayphillipsbudgie.com/

Ray Phillips fue batería de Budgie

En 1974, trabajó con Barclay James Harvest, Arthur Brown y Judas Priest, a los que produjo su primer disco, Rocka Rolla.

Sus último trabajos son de 1975 (Dirty Tricks, otros olvidados) Fue otro de los damnificados por los tejemanejes de Meehan. Según Geezer, decepcionado, abandonó las labores de producción. Entre otros cargos, fue A&R de Phonogram, pero parece que acabó muy quemado también y huyó de la industria musical. Ni siquiera ha concedido entrevistas de cara a las sucesivas reediciones de los discos de Black Sabbath.

Es heroico conseguir una foto de Rodger Bain de "joven"

Tom Allom le acompañó, hasta que se hizo productor independiente. Empezó con The Strawbs desde 1974. Ese año también trabaja con Barclay James Harvest.

En 1979 a los pre-Eurithmics, The Tourists. Ese año viaja a EEUU para trabajar con Pat Travers en la producción de Live! Go For What You Know. Judas Priest, en la misma agencia de representación que The Strawbs, hablan con Allom para que haga las mezclas de Unleash in the East. Quedaron tan satisfechos que le invitaron a producir British Steel al año siguiente. En 1980 también hizo On Through The Night de Deff Leppard.

Allom y Judas trabajarían juntos hasta Ram It Down (1988) Además, produjo a Krokus, Y & T o Kix



Allom afirma que no existían todavía las técnicas ni el equipo necesario para haber plasmado toda la fuerza de Black Sabbath, y alaba la labor de Bain, pues supo sacar al grupo todo el potencial que pudo ante algo que era nuevo para todos.

Geezer también subraya su labor, dejándoles grabar prácticamente en directo y sin casi retoques posteriores.

Terminada la grabación de Master Of Reality el día 5 de abril, el 14 inician en Copenhagen una gira escandinava de diez días, pero fue una decepción, recisntos con la mitad del aforo y críticas negativas de la prensa local. Dan por finalizada la presentación de Paranoid el 26 en el Royal Albert Hall.





Se sugiere que el gerente de la sala les "readmitió" mediante amenazas, aunque probablemente solo quiso asegurar una buena taquilla. Fue un éxito y se les entregaron tres discos de oro. Aunque la celebración provocó un retraso, tocaron el tiempo estipulado. Dos semanas más tarde recibieron la factura de las horas extra de los empleados del RAH
Esto ya lo comenté en el hilo de Paranoid

Se toman un descanso antes de su tercer viaje a EEUU, donde harán su, hasta entonces, gira más larga.

¡Muchas gracias por esta colección de hilos!

Ánimo y por favor sigue, estoy disfrutando cual cochino en el barro.

Gracias, Kazajo! La idea es seguir hasta The End, nunca mejor dicho. Merodearé en torno a Master Of Reality unos días; la semana próxima me meto con Vol. 4, y hacemos Sabbath Bloddy Sabbath y Sabotage durante marzo  

Esta foto ya la puse, pero me encanta. Vintage, vintage

Oslo, 22 de abril de 1971

Falkoner Teatret, Copenhagen. 18 de abril de 1971

1. N.I.B.
2. War Pigs
3. Black Sabbath w/ guitar intro
4. Iron Man
5. Into The Void
6. Paranoid
7. Fairies Wear Boots

El 7 de mayo, Paranoid alcanza el medio millón de copias vendidas en EEUU. El 14 del mes siguiente, lo hará el debut.



El 1 de julio están en EEUU para iniciar una agotadora gira de dos meses. Coincide su estancia con la publicación de Master of Reality el 21 del mismo mes.

Celebran el 4 de Julio encabezando un festival de Detroit que cuenta con héroes locales como los Amboy Dukes de Ted Nugent o Brownsville Station

Detroit´71

Normalmente, actúan como cabezas, coincidiendo en los primeros días con Yes, Humble Pie y Black Oak Arkansas, sobre todo.

Port Chester, NY. 15 de julio


Otras veces, participan en festivales...

Beggar's Banquet Dance fest, Toronto. 18 de julio


Otawa, 19 de julio

Toronto, 18-7-71

Black Sabbath
NIB
War Pigs
Sweet Leaf
Black Sabbath
Iron Man
Embryo-Children of the Grave
Wicked World
Paranoid
Fairies Wear Boots

Ottawa, 19-7-71



Old memories. Even now, more than forty years later, I recall how disappointed I was with Sabbath's Civic Centre performance in the summer of 1971. IIRC, it was the Masters of Reality tour. It wasn't a bad performance, per se, but Sabbath headlined a couple of warm-up acts that were virtual unknowns at the time: Yes opened, with The Yes Album tour, followed by Alice Cooper and "Love It To Death". And both delivered magnificent performances with full stage shows. All three for less than ten bucks. Best value for money concert ever. And now, forty years (plus) on, it will cost you about $500 to see all three separately.





Alice Cooper Band, Ottawa, 19 de julio
Sun Arise
Caught in a Dream
I'm Eighteen
Is It My Body
Second Coming
Black Juju
Return of the Spiders

Yes, Ottawa, 19 de julio
Yours Is No Disgrace
I've Seen All Good People
Clap
Mood for a Day
Perpetual Change
Everydays
It's Love

Sonando Love it to dead  

Riverdale, NY. 28 de julio


Sabbath may have rocked brilliantly (they’d just released “Masters Of Reality”), but opener Alice Cooper had enough shock to blow my 13 year old mind. Believe it or not, I still have one of the chicken feathers he threw to the crowd in a fit of choreographed debauchery.

El setlist de BS fue similar al de Toronto. No había demasiadas variaciones. Probaron After Forever, pero no convencía al público. Quizás su letra cristiana descolocaba, y acabó siendo sustituida por Aweet Leaf

Cincinnati, 8 de agosto

Acaban el 31 de agosto en Miami su tercer tour americano en un año. El disco llegó al 8 en listas y recibieron una entusiasta respuesta por parte de un público que abarrotó los recintos.

Regresan una semana a Europa para participar en tres festivales.

British Rock Meeting, Speyer, Alemania. 4 de septiembre


British Rock Meeting


Rory, Speyer´71

fundo1977 escribió:M ha encantado el formato del hilo bokor!!!

tremendo

Zwei Tage Festival, Viena. 5 de septiembre
01. N.I.B.
02. War Pigs
03. Sweet Leaf
04. Iron Man
05. Children Of The Grave
06. Wicked World
07. Paranoid

Palermo, 7 de septiembre

pasmarote escribió:

Ricky´s Appetite escribió:ni idea pasmarote de donde sacas esa impresión, primero el foro no tienen una opinión general unánime  sobre nada. Segundo , que yo recuerde en todos los años que he estado en este foro, que son el 99%, creo que nunca se ha abierto un topic de éxito máximo o mediano cagandose en Ozzy. Tengo mala memoria
Cuando se anuncio de cabeza de cartel hubo polémica? con el programa de la tele?
Creo que es general el respeto a Ozzy y black sabbath.
Tampoco es el topic para hablar de esto

en general se ha puesto a parir a Ozzy p.e. tras los dos ultimos conciertos de en Arf pero a nivel máximo. Respeto? ninguno le habéis tenido en general insisto. Y ahora muchos ahí babeando...
Cuando sacaron el 13 que si tenía tres temazos, y ahora sacan el the end y hala otros cuatro o cinco más... lo que se esperaba de una gran banda, nada raro por otro lado.

no se debe generalizar nunca, pasmarote

en mi caso, sin ir màs lejos, BLACK SABBATH es mi banda

OZZY OSBOURNE es mi artista

no sólo en SABBATH.

BLIZZARD OF OZZ es un 10 de disco. punto. sin matices

La Woodstock siciliana nello stadio La Favorita di Palermo  

Bokor escribió:Zwei Tage Festival, Viena. 5 de septiembre
01. N.I.B.
02. War Pigs
03. Sweet Leaf
04. Iron Man
05. Children Of The Grave
06. Wicked World
07. Paranoid

Palermo, 7 de septiembre

Tocan pocas de Master por lo que veo

Nella loro ora di concerto mandarono in visibilio le migliaia di persone giunte con ogni mezzo con i riff trainanti e oscuri di Tony Iommi, le ritmiche serrate di Geezer Butler e Bill Ward e l’indiavolata presenza scenica di Ozzy Osbourne(...) A Palermo i quattro di Birmingham non delusero, anzi. Regalarono un’esibizione che ancora oggi, chi ha avuto la fortuna di essere presente ricorda come un evento straordinario.

http://archivio.siciliainformazioni.com/spettacoli/quellestate-in-cui-i-black-sabbath-infiammarono-palermoun-ricordo-delle-tre-edizioni-del-pop-festival-di-quarantanni-fa/

eskoriez escribió:Tocan pocas de Master por lo que veo

Sí, muy pocas. Como podemos comprobar, el setlist varía muy poco, Empiezan con Into The Void y After Forever, sustituidas luego por Sweet leaf y Embryo u Orchid para dar paso aChildren Of The Grave. El resto es casi invariable

Vuelven a EEUU de nuevo. Salvo los dos primeros conciertos, abriendo para Led Zeppelin, siempre como cabezas.

No regresan a casa hasta noviembre.



Tres horacas de concierto de Led Zeppelin ante 8000 personas en el Onondaga War Memorial Auditorium de Syracuse, NY (10 de septiembre de 1971)

Immigrant Song
Heartbreaker
Since I've Been Loving You
Black Dog
Dazed and Confused
Stairway to Heaven
Going to California
That's the Way
Celebration Day
What Is and What Should Never Be
Moby Dick
Whole Lotta Love (incl. Let That Boy Boogie, Hello Mary Lou)
Thank You

Las reseñas que he leído ni mencionan a los teloneros

Rochester, NY. Community War Memorial Auditorium. 11 de septiembre de 1971






i remember swallowing something in the parking lot and left rochester for the next 4 hours....the greatest rock concert i've ever been to....by far!!!! evey other concert i saw palled by comparison (...) amazing but then robert told us that this next song is from a forthcoming lp.......imagine being in the 4th row...in an altered state and hearing stairway for the first time ever!!! it still gives me chills to think about it!!! (...) we always talk of this night and what we had the priviledge to witness!!!!! all we can say is......Thank You

Im so grateful for have living through the best Rock and Roll years ever. I was 12 the first time I saw Led Zeppelin.  I still have the $6.00 ticket stub.

Iommi señala la importancia que tuvo para Black Sabbath compartir escenario con tan grandes bandas. Ya desde la gira con Curved Air, recuerda que salían muy motivados por el listón tan alto dejado por sus compañeros de cartel.

Grand Funk, Alice Cooper Band, Humble Pie, unos Yes en ebullición,.. Hasta los "mataos" (es un decir, les veo en la misma liga), de Black Oak Arkansas les ponían las cosas difíciles con un frontman como Jim Dandy

Lo de Zeppelin es otro planeta, directamente

BOA & Page


Long Beach Arena, 25 de septiembre

Long Island, 15 de agosto


Staten Island, NY. Agosto´71


Dieron más de veinte conciertos, casi un tercio de ellos en California (Winterland, Whiskey a Go-Go y Forum de Inglewood, por citar algún local mítico) Incluso en Hawaii!
Ozzy dice que era agotador, podía pasar días sin dormir. A Bill tuvieron que sumistrarle oxígeno durante los conciertos. En el último tramo, solían ser acompañados por Edgar Winter's White Trash y Sweat Hog. Terminan el 28 de octubre en Rochester, NY.

Regresaban a casa en noviembre, debían empezar una gira inglesa el 16, pero Bill tenía fatiga extrema; Ozzy, laringitis; y Tony con gripe y problemas estomacales. Mientras, la discográfica preguntaba para cuándo tendría un nuevo álbum. Deben cancelar todas las fechas.

De nuevo, el tour americano, cuarto en un año, había sido un éxito de público. Incluso, fueron protagonistas de un artículo  y reseña de MOR en Rolling Stone.

Rolling Stone Issue 94. October 28th, 1971


Rolling Stone issue 96. November 25th, 1971


Lo vemos el próximo día  

Unos titulares.

It's a satanic world, the devil's more in control now, and happier than ever before
Geezer

I'll die before I'm 40
Ozzy

Dejo enlace por si alguien lo quiere ir leyendo

http://www.rollingstone.com/music/news/how-black-was-my-sabbath-19711028

Rolling Stone #94. 28 de octubre de 1971

Con Beach Boys en portada, en la sección de noticias señalan la marcha de Rick Wakeman de The Strawbs a Yes; y la de Peter Frampton de Humble Pie; que Wings es el nombre de la banda de McCartney; y que Bob Welch es el sustituto de Peter Green en Fleetwood Mac.

Las reseñas de Imagine de Lennon, Hot Pants de James Brown o Street Corner Talking de Savoy Brown, conviven con el anuncio de los nuevos trabajos de Grateful Dead (Live Dead), Hendrix (Rainbow Warrior), T. Rex (Electric Warrior) o Pink Floyd (Meddle)

Con fotos de Annie Leibovitz, Qué negro fue mi Sabbath es un artículo firmado por Robin Green, tras pasar con el grupo doce horas el 30 de julio de 1971, día que tocaban en el Rhode Island Auditorium de Providence, durante el ecuador de la gira veraniega del grupo por tierras americanas.

Comienza el día almorzando con la banda en el Holiday Inn. Le llaman la atención el aspecto hosco de Iommi y las educadas maneras y penetrante mirada de Geezer.

Bill se refiere a Tony como el mejor músico de la banda, el más tranquilo y mayor, 23 años; mientras apura un cóctel.Y disculpa la actitud alterada de Ozzy, harto de girar y preocupado por la mala situación con Thelma.

El vocalista lleva días tomando Metrospan (un antidepresivo), está cansado de los viajes constantes, de ciudades y hoteles siempre iguales iguales, y de las groupies (the next one who pushes herself at me, I'm going to piss all over her)

Dice estar volviéndose loco.

Ozzy por Annie Liebovitz, 1971



Antes era divertido, ahora es solo negocio y hacer dinero

Que su música sea agresiva, no es más que un reflejo de la agresividad de la gente y ayudan a canalizarla

Moriré antes de los 40

Geezer, he was the seventh son of a seventh son, and claimed that he was Lucifer, and could see the devil(!), es el más hablador. La hipocresía y el egoísmo es una de las causas de la guerra.Vivimos bajo la sombra de la próxima guerra mundial. La gente vive solo el momento; no vale la pena vivir esta forma de vida; de eso van sus letras: guerra, paranoia, muerte y odio, sobre lo que ocurre realmente.



Pero los ha ido bien, tocan la música que les gusta y los locales se llenan.

Después del comer, suben a las habitaciones, salvo Tony, que se va de compras. Comparten estancias dobles donde suelen relajarse charlando y tomando cerveza antes de los bolos. Bill declara que no puede dormir mucho, Ozzy se levanta muy temprano y pone la TV.

Ozzy habla de su adolescencia, antes del grupo, una forma de vivir sin trabajar; sus problemas con la justicia, su estancia en la cárcel donde se hizo las caritas sonrientes de sus rodillas y su nombre en los nudillos. Está mal anímicamente, llora pensando en Thelma, en la mala vida que le está dando.

Mientras, el batería lee una carta de Theresa, embazarada de seis meses, está preocupada por los desfallecimientos de un Bill que añora su hogar. Está ilusionado, acaba de marcharse a vivir con su esposa all campo. Desea hacer dinero para que no le falte de nada. Lleva dos fotos en la cartera, una con Theresa; la otra de su pub favorito. Las bolsas de ropa sucia está desperdigadas en la habitación, viste su única camisa limpia

Tony llega a la habitación, les enseña sus botas nuevas y comenta que Geezer está la suite con dos groupies que acaban de presentarse. Le habían estado siguiendo de tienda en tienda. Al final consiguen que planchen los pantalones de Luke, road manager, y acaban marchándose ante es la escasa atención suscitada. Les han resultado antipáticos, aunque reconocen haber invadido su privacidad.

BS. NYC´71