SABBATH BLOODY SABBATH!!!!

Bokor escribió:
Lo de Never Say Die-Thin Lizzy, no lo había pensado, pero me cuadra. Yo pensaba en una posible influencia Punk, por su inmediatez, animosidad y simpleza, no tiene ni solo

sonic buzzard escribió:

Bokor escribió:
Lo de Never Say Die-Thin Lizzy, no lo había pensado, pero me cuadra. Yo pensaba en una posible influencia Punk, por su inmediatez, animosidad y simpleza, no tiene ni solo

Si tiene. En la parte final del tema y no muy largo eso si.

Me uno a los que les gusta como canta Ozzy en SBS. Aunque me mola como canta en todos su discos es verdad que a partir de aqui se vuelve mejor cantante.

El facha catalán escribió:Yo creo que en ese disco a Ozzy le retocaron la voz hasta el infinito y más allá. Llegaba a unas notas que ningún cantante de los que han pasado posteriormente por ese grupo era capaz de alcanzar. Y no han pasado cuatro matados precisamente.

Refrescospepito escribió:

sonic buzzard escribió:

Bokor escribió:
Lo de Never Say Die-Thin Lizzy, no lo había pensado, pero me cuadra. Yo pensaba en una posible influencia Punk, por su inmediatez, animosidad y simpleza, no tiene ni solo

Si tiene. En la parte final del tema y no muy largo eso si.

Me uno a los que les gusta como canta Ozzy en SBS. Aunque me mola como canta en todos su discos es verdad que a partir de aqui se vuelve mejor cantante.

Ni tan corto.
Y es un solo arrollador, en la línea de lo que haría dos años después con el final de "Neon nights", lo cual demuestra que varias de las claves que hicieron de Heaven & Hell el mejor álbum de Sabbath junto con Paranoid, ya estaban.

Bokor escribió:

Refrescospepito escribió:

Con lo que es su mejor portada hasta la fecha, y con diferencia, parece que los Sabbath se recuperan de la confusión de su álbum anterior y nos entregan, a pesar del tema de la ilustración de la cubierta, lo que es para mí su disco más luminoso, ecléctico, iconoclasta, que un paso de gigante a todo lo anterior y que avanza, de manera bien entendida, por la senda de la experimentación.

Ya hecho todos unos señores del R'n'R, cuando ninguno contaba los veinticinco años de edad, dan muestras por primera vez de una seguridad, contención de sus fuerzas, equilibrio de las formas absolutamente admirables. (Y lo mejor aún estaría por venir).

Sabbath Bloody Sabbath tiene uno de esos poderosísimos riffs de Tony que vertebra toda la canción y que la hace pasar por varias fases y cambios de tercios en uno de los "tunes" para mí más atractivos de toda la historia del grupo. A national acrobat nos devuelve al ya legendario sonido clásico de Sabbath expuesto con todas sus cualidades en el álbum Paranoid, dándonos, no quiero equivocarme, la oportunidad por primera vez de oír a Ozzy doblándose a sí mismo en las voces. Al mismo tiempo, ese sonido pesado, cargado de blues, contiene una buena dosis de algo-parecido-al-pop en el estribillo. El curioso toque "funky" del puente de la canción no hace sino sumar atractivos en un tema sorprendente y realmente de una gran calidad extrema. A destacar el gran Bill Ward, mi Sabbath favorito de toda la vida, con un toque de batería y una cadencia que, como todo el corte, me recuerdo horrores a los UFO de Phenomenon (Queen of Deep, por ejemplo). Fluff es mi instrumental acústico favorito hasta la fecha, aunque estas incursiones de folk alucinado-bucólico de Tony no suelen agradarme mucho. Sabbra Cadabra empieza como una canción de Status Quo (respect: me encantan los Quo) para luego seguir por una senda de rápida cabalgada y realmente proto-heavymetaleira, con un Ozzy superlativo, y esas extrañas guitarras dobladas de Tony, un rara-avis para el sonido Sabbath de entonces.  Notables los teclados del gran Rick Wakeman.

Killing yourself to live es un corte cojonudísimo que anuncia incluso a los Sabbath más pop de Heaven & Hell. Realmente es otro tema novedoso para lo que eran los Sabbath entonces y alejándose, gracias a Dio, cada vez más de toda la tontería esa satánica. La parte guitarra-bajo del estribillo es brutal. También aquí Tony doblándose en varios solos: gozoso.
El extraño inicio de Who are you, que arranca con unos teclados de Ozzy deudores de Los Who de Baba o Won't get fooled, y un pesimismo en toda la canción a lo Alice Cooper, es el corte que menos me gusta del L.P.: no es un mal tema pero, en absoluto, a la altura. Tony y Ozzy jugando con sus tecladitos y cacharritos, que en la parte media parece un tema de los Bay City Rollers queriendo emular una banda sonora de Enio Moriccone: penoso.
Cuando hablo de luminosidad en este álbum me refiero directamente a los dos cortes finales: un glorioso Looking for today, irreprochable tema pop de curiosa instrumentación y feliz estribillo que supone para mí, junto con el tema titular y el último corte del álbum, el mejor de esta tirada bloodysabbatera. Y qué decir del excepcional Spiral Architect, con visos de tema épico en la notabilísima obertura a las acústicas para luego seguir con un sensacional riff cogido de lo mejor que nunca pudieran haber ofrecido los Moody Blues (respect) de A question of balance, con unos fenomenales arreglos orquestales que son gloria bendita y parece como..., no sé, ¿recuerdan cuando van en avión y ven por la ventanilla el espléndido sol, el cielo azulísimo y "las maravillosas nubes"?. En fin, no sé; hay que sentirlo.

Gran reseña, Refres! No estoy de acuerdo en algunas cosas, claro    pero coincidimos en muchas. Iré comentando cuando desgrane el disco. Les digo lo mismo a los demás que han escrito, prefiero seguir el hilo poco a poco y no adelantar acontecimientos.

La acertada comparación con Alice Cooper, me ha recordado que hubo algo positivo en el mes angelino, ya tenían pensado el nombre y contrataron los servicios de Ernie Cefalu para darle una a imagen a través del artwork.

¿Journey? No te falta razón, Eddie Inda, pero ya llegarán, ahora la inspiración proviene de un lugar tan poco sospechoso como Holanda.

Lo de Never Say Die-Thin Lizzy, no lo había pensado, pero me cuadra. Yo pensaba en una posible influencia Punk, por su inmediatez, animosidad y simpleza, no tiene ni solo

Es una burrada de álbum, no me sobra nada. Fluff ya sabemos que forma parte del peaje, y es bonita. Si tengo que elegir, me quedo con Killing Yourself To Live. Pero cualquier me vale, A National Acrobat, Who Are You, SBS,...

Y opino como el resto, Ozzy nunca ha cantado mejor  

sonic buzzard escribió:Ojo, a pesar de lo que dije, Sabbra Cadabra me gusta de principio a fin (piano incluido). Pero el momento en que entra el sintetizador ese en medio de la cancion me jode vivo, no pega nada ese sinte (ademas no es nada sutil, esta a mucho volumen), me resulta un poco coitus interruptus. Pero el tema es enorme.

Sin embargo, ese tipo de sinte, si me parece que funciona bien en el inquietante y obsesivo experimento de Who Are You.

Nada mas que decir, el resto del disco es perfecto.

Refrescospepito escribió:

sonic buzzard escribió:Ojo, a pesar de lo que dije, Sabbra Cadabra me gusta de principio a fin (piano incluido). Pero el momento en que entra el sintetizador ese en medio de la cancion me jode vivo, no pega nada ese sinte (ademas no es nada sutil, esta a mucho volumen), me resulta un poco coitus interruptus. Pero el tema es enorme.

Sin embargo, ese tipo de sinte, si me parece que funciona bien en el inquietante y obsesivo experimento de Who Are You.

Nada mas que decir, el resto del disco es perfecto.

Mátame ya, Sonic. Dime que It's all right e It's a hard road están entre tus canciones más favoritas de la banda.

Refrescospepito escribió:Abundando en esto, es curioso cómo buena parte de los Sabbath de Dio y del Ozzy en solitario ya estaba aquí y, sobre todo, aquí más que en los cuatro discos anteriores. Acabamos de hablar de las conexiones entre Never Say Die, la canción, y Neon Nights, pues bien, siguiendo con el disco que nos ocupa, Looking for today podría haber estado perfectamente en el primer disco en solitario de Ozzy sin NINGÚN retoque. Y estamos hablando de siete años antes de la "realización" del Blizzard of Ozz.

Refrescospepito escribió:Por cierto, cómo mola que Ozzy se atreva a gastarle esaas bromas pesadas al estirado de Tony.

sonic buzzard escribió:

Bokor escribió:
Lo de Never Say Die-Thin Lizzy, no lo había pensado, pero me cuadra. Yo pensaba en una posible influencia Punk, por su inmediatez, animosidad y simpleza, no tiene ni solo

Si tiene. En la parte final del tema y no muy largo eso si.

Starsailor escribió:Pues tal vez mi preferido suyo, cuando me hago esa puñetera pregunta de cuál es el mejor disco de Sabbath es el primero que me viene a la cabeza siempre.
Luego ya pienso en Paranoid, incluso en Sabotage, y la cosa se complica, pero el primero que me viene a la cabeza es éste.

Portada buenísima, pero es que a mí todo el rollo esotérico-satanista-de-corta-y-pega me mola mucho como iconografía y estética, aunque sea falso. Porque consiguieron que muchos se lo creyeran, y la fantasía en el rock, o simplemente ofrecer en las portadas "algo más", siempre lo he valorado en los grupos.

Un tema titular apabullante, desde el principio ya te tienen por las pelotas. Riff marca de la casa, interludio melódico acústico para quitarse el sombrero, y ese final con unas percusiones extrañas que parecen ¿huesos?...pues eso, huesos, lo graban en un castillo, esa portada...¿cómo no va a volar la imaginación de cualquier chaval que escuche eso?...Y en cierta forma la veo como la respuesta de Sabbath al Four sticks de Zeppelin, o al menos veo similitudes entre ellas, riff poderoso, las partes acústicas, cierto aire tribal, misterio...
Sigue A national acrobat, que siempre me ha parecido que Metallica tomaron ideas del riff para su Fade to black.
Preciosa Fluff y otro momento altísimo del grupo con Sabbra Cadabbra. Aunque parece que a varios no os hace gracia, para mí lo mejor de la canción es a partir de la entrada de los sintetizadores hasta el final, la imagino como canción perfecta para finalizar cualquier concierto, cantando eso de I don´t wanna leave you...
Y la segunda cara con Spiral architect y Looking for today, otras dos que estarían entre mis preferidas del grupo. Las flautas de la segunda me vuelven loco, todo un acierto en el disco juntar los riffs marca de la casa y luminosidad en los estribillos, en buscar contrastes...y funcionó, y cómo canta Ozzy y toca la banda...mmmmmm...sí, casi seguro que está en lo más alto del podio

Refrescospepito escribió:Me resulta llamativo cómo las bandas inglesas incurren una y otra veZ en los mismos errores con mánagers y discigraficas abusivos. Todos conocemos los casos de Beatles, Rolling o Queen.
Lo más curioso es que se pasen AÑOS soportando estos abusos.

Bokor escribió:

Refrescospepito escribió:Me resulta llamativo cómo las bandas inglesas incurren una y otra veZ en los mismos errores con mánagers y discigraficas abusivos. Todos conocemos los casos de Beatles, Rolling o Queen.
Lo más curioso es que se pasen AÑOS soportando estos abusos.

Debe ser parte del peaje por su condición de pioneros, debía ser habitual, no todos tuvieron un Peter Grant. Los Sabs solo querían grabar un disco, y no sabían dónde se metían. Me creo que fuesen tan ingenuos. Incluso Geezer, contable titulado, que para un certificado distinto al de penales, hay que lucirlo

Rivergreen escribió:El interludio instrumental "Fluff" se hace muy largo y rompe el ritmo del disco

Travis Bickle escribió:Bokor, me suena haber leído alguna vez que "Sabbath Bloody Sabbath" solían tocarla en versión instrumental porque Ozzy literalmente no podía cantarla en vivo. ¿Lo he soñado? ¿Hay algo de verdad en ello? En Youtube hay vídeos con Ozzy cantándola, pero no sé si alguna vez la interpretaron sin letra por ese motivo.

PD: los sintetizadores de "Sabra Cadabra" son uno de los mejores momentos de los Sabbath clásicos.

Bokor escribió:Finalmente, Iommi pensó en añadir cuerdas. Los resultados fueron descorazonadores por su escasa pericia con el violín y el violonchelo, por lo que optaron por contratar toda una orquesta, y añadir guitarras acústicas.

No cabían tantos músicos en los Morgan, teniendo que mudarse a los Pye. Ni había partituras que dar, Ozzy tarareó lo que debían tocar a los músicos y su director, Will Malone, de la London Symphony Orchestra (Tommy; Journey To The Centre Of The Earth y The Myths And Legends de Rick Wakeman )

Malone ayudará a los Sabs en los arreglos en el ingente trabajo de estudio posterior.

Prelude to a Project es la introducción acústica a Spiral Architect, parece una integración de uno de sus antiguos ejercicios, pero aquí hace nacer la composición

Spiral Architect


Los aplausos del final son idea de Allom y al grupo le gustó cerrar de este modo un disco que Iommi cataloga como la cúspide de esa formación