LOS 1001 DISCOS DE LOS COJONES, el lunes Volunteers de Jefferson Airplane y Bellybutton de Jellyfish.

Neska escribió:¿Cómo diablos hemos acabado mezclando  jebis y Janis Joplin? 

PLdG escribió:

Neska escribió:¿Cómo diablos hemos acabado mezclando  jebis y Janis Joplin? 

Por el respeto -contra la opinión de Pendejo- que en el ambiente jevi, se tiene por janis joplin.

Neska escribió:

PLdG escribió:

Neska escribió:¿Cómo diablos hemos acabado mezclando  jebis y Janis Joplin? 

Por el respeto -contra la opinión de Pendejo- que en el ambiente jevi, se tiene por janis joplin.

¿Y no es un poco mezclar churras con merinas?

Rayo escribió:

Neska escribió:

PLdG escribió:

Neska escribió:¿Cómo diablos hemos acabado mezclando  jebis y Janis Joplin? 

Por el respeto -contra la opinión de Pendejo- que en el ambiente jevi, se tiene por janis joplin.

¿Y no es un poco mezclar churras con merinas?

Claro que mezclar al Zara con Bowie, 2001 y The Wire ....para concluir que...
Le ha faltado hablar de Axl Foley.  El auténtico. El negro.

Annie escribió: perro sarraceno.

PLdG escribió:

Pendejo escribió:Yo solo tuve una camiseta de una banda. Una pirata con el mono del Doolite de los Pixies.

No me sirvio para ligar. Ni margen izquierda. Ni derecha

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:Yo solo tuve una camiseta de una banda. Una pirata con el mono del Doolite de los Pixies.

No me sirvio para ligar. Ni margen izquierda. Ni derecha

normal. Ni a ti ni a ningún tío por estos lares

mugu escribió:Japan son tortuosos, me rechinan los hijoputas. Les salva la voz de Sylvian y que imita a Ferry.
OMD eran parecido a esto, creo recordar.

O sea, unos Roxy con menos art y muy tecnopopis.

No me gusta, así en general, pero por ver a Sapiro feliz, que se queden.

sapir escribió:

mugu escribió:Japan son tortuosos, me rechinan los hijoputas. Les salva la voz de Sylvian y que imita a Ferry.
OMD eran parecido a esto, creo recordar.

O sea, unos Roxy con menos art y muy tecnopopis.

No me gusta, así en general, pero por ver a Sapiro feliz, que se queden.

Tal vez sea un grupo que necesita más adiciones de las que se le pueden dar en este topic.

Pendejo escribió:

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:Yo solo tuve una camiseta de una banda. Una pirata con el mono del Doolite de los Pixies.

No me sirvio para ligar. Ni margen izquierda. Ni derecha

normal. Ni a ti ni a ningún tío por estos lares

Al de los Byrds le sirvio.

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:Yo solo tuve una camiseta de una banda. Una pirata con el mono del Doolite de los Pixies.

No me sirvio para ligar. Ni margen izquierda. Ni derecha

normal. Ni a ti ni a ningún tío por estos lares

Al de los Byrds le sirvio.

a quien?

Pendejo escribió:

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:Yo solo tuve una camiseta de una banda. Una pirata con el mono del Doolite de los Pixies.

No me sirvio para ligar. Ni margen izquierda. Ni derecha

normal. Ni a ti ni a ningún tío por estos lares

Al de los Byrds le sirvio.

a quien?

Has leido el texto de Neska?

Pendejo escribió:

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:Yo solo tuve una camiseta de una banda. Una pirata con el mono del Doolite de los Pixies.

No me sirvio para ligar. Ni margen izquierda. Ni derecha

normal. Ni a ti ni a ningún tío por estos lares

Al de los Byrds le sirvio.

Moltisanti escribió:Vamos a ver. He elaborado una teoría sobre el problema de Watts con las voces tipo Janis "chillo luego existo" Joplin. Mi problema es que es una teoría huérfana de datos, y carente de plasmación empírica. O sea, una puta mierda de teoría.

Pero aunque me falten datos, voy a echarle huevos y a inventármelos. Hace tiempo que Watts me obligó a desechar la sospecha de que él es un hombre que se viste primero por la bufanda, que jamás ha comido palomitas en el cine, que no lleva barba a lo cable, digo poblada... en fin, que no es un indie de esos de estampita.

Pero aquí hay un problema. Es un hombre de nuestra edad, al que no le gustan Guns N' Roses. Aquí hay una desconexión. Algo falla. Y creo que no le gustan fundamentalmente por dos razones. La primera es porque le gusta decir que no, le gusta llevar la contraria, y en tiempos donde lo suyo era decir que sí, él nada, él que no. No es porque fuese punk y esaborío, como psycho. No. Él era porque no, por sus cojones, por derribar mitos, porque "había que decir que no". Es una actitud muy podemita (a pesar de que Pablemos quiere mucho a Axl), muy gallega en el sentido de decir que si que sí y luego hacer lo que te sale de los cojones, y tal. Mola.

La segunda razón por la que no le gustan GNR, y esto me lleva a la razón por la cual no le gusta Janis Joplin, ¡es porque Axl chilla! No le gusta su voz, no le gusta su tono, no le gusta que le chille, es un hombre sensible, no le gusta que le chillen. No lo soporta. Él tiene una personalidad arrolladora, pelea a la contra, leía a Bukowski cuando sus compis de insti aún se la meneaban con Samantha Fox. Él ya había llegado a la conclusión de que Dios es una gorda negra lesbiana de 180 kilos. Un avanzado a su tiempo. Y era que no. Guns N' Roses no.

Y Janis tampoco. ¿Por qué no? Porque es la primera dama que canta con dos huevos en el mundo del rock, con los dos huevos que le pisaron al gato y razón por la cual el gato canta como Janis. O como Axl. No le gusta porque le parece sobrevalorado, porque le resulta incomprensible que una cosa tan destartalada pueda haberse elevado a los altares de la historia del rock. No le parece "para tanto".

Y por qué hila este puto plasta a Janis con Axl, diréis. Pues muy sencillo. Porque descubrí a Janis gracias a Axl. Sí, como tantas cosas. Como descubrí a Elton John o el Queen II o el Houses of the holy. Sí, antes que el resto. Leyendo entrevistas a Axl del año 90. No, no tengo doscientos años. Tengo 39. Axl me abrió los ojos sobre tantas cosas, como decía Lars Ulrich, era un avanzado a su tiempo que ya hablaba de Nine Inch Nails cuando todos los demás aún se hacían pajas hablando de los putos Judas Priest.

Y ese "Take it!", del "Piece of my heart", canción sobrenatural y definitiva en la historia del rock de los 60 (y el resto de los restos), era homenajeado por Axl no recuerdo si en París, pero sí que lo recuerdo. Vaya si lo recuerdo. Porque sonaba igual. Porque sonaba a una voz desesperada (como la de Janis en Cheap Thrills, su segundo disco de estudio) que chillaba porque existía, o al revés. Seguro que alguno de los que chillan luego existen (Cornell, Corgan, Vedder, Cobain, Reznor, Hoon...) le gustan a Watts. Pero todos tienen el denominador común que les hace a Axl y a Janis chillar, eso que un día me dio por escribir diciendo "sabe que a veces vivir es chillar, andar sin rumbo, dar saltos hacia atrás".

¿Sientes lo mismo cuando escuchas a James Dean Bradfield chillar durante "The Holy Bible" o "Generation Terrorists"?

Janis chilla porque lo necesita, porque quiere, porque puede. Era un juguete roto en un mundo dominado por polarizaciones. Y por tíos. Y ella estaba ahí, sola, en mitad de ninguna parte. La única del negocio. Y su banda suena de puta madre en 1971, y en 1968. Y ella canta de folk, de blues, con un timbre alucinante, canta con el coño y los sentidos, joder, Watts, no sé cómo una mujer con tanta personalidad y un disco de rock como este pueden hacerte decir las cosas ABSOLUTAMENTE TERRIBLES QUE HAS DICHO.

Dicho todo lo cual, administradores, por favor procedan a banearle. Al menos durante dos horas.

Yo creo que se lo ha ganado.

PD: Acaba de aparecer mi hijo de 7 años por aquí. Justo al comienzo de "Cry Baby". Y ha preguntado "¿Es Axl?"

Vaya vaya vaya. Mi teoría va cobrando cuerpo.

Vaya temazo, la madre que me parió.

Baneo, por favor. Baneo momentáneo. Es lo menos que la justicia poética puede deparar a este gallego rompecojones. Wattsy Pattsy, te quiero. Pero así no, Wattsy Pattsy. Así no.

Neska escribió:Janis Joplin - Pearl


Confieso que cuando esta mañana leí el comentario de watts, algo-algo me convenció.  Pero cuando me puse el disco después de pasar por el hilo… qué diablos. Que no, watts, que no. Pearl es de esos discos que protejo de las escuchas. Hay que cuidarlo. Y esto no tiene que ver y tiene que ver con el algo-algo que casi me convenció del comentario del patrón de la trainera. Y es que Pearl es un clasicazo, un clasicazo del que he leído hasta la saciedad que es un disco enorme, que Janis debe estar entre los grandes. Un clasicazo con varios temas que te has hartado de escuchar en anuncios, series, películas, bares, kiss-efe-emes y hasta en la consulta del dentista. Por eso hay que protegerle de las escuchas. Y es cierto, tanto encumbramiento agota. Tanto… que adoptar una postura contraria resulta… tentador. Por eso algo-algo me convenció. Me vi tentada. Casi caigo. Y es que da un poco de rabia, sí. Una rabia que te acerca peligrosamente al “está sobrevalorado”. Pasa con Elvis, con los Beatles, con la Velvet, con 2001 una odisea del espacio y hasta con The Wire. Es tentador. Una rabia que tal vez nace del estúpido celo elitista del fan al que le jode formar parte de una masa enorme e indiferenciada,  o tal vez nace de un enfado por no ver más allá de la obviedad, un: “vale, sí, es bueno pero joder, esto y lo otro y lo de más allá también lo era ¿cómo es posible que no lo veáis?” En cualquier caso a veces hay que recordarse a uno mismo no perder la objetividad. Hablo de mí. Que casi caigo. Entiendo que a quien este tipo de sonido no le llega, pues no le llega, qué le vamos a hacer. A mí me pasa parecido con los Japan estos.

Y… ¿Pearl es un clásico porque Janis murió joven? ¿Porque fue un disco póstumo? ¿Porque ayudó a construir una leyenda? Pues bien podría ser, pero no. Pearl es un clásico porque es un disco imprescindible. Y necesario. Y bueno. Y punto.  Janis podía haber grabado un disco lisérgico, uno de tantos, pero el jipismo iba tocando su fin y llegaban tiempos de Zeppelins, Purples y Sabbaths, pero tampoco. A ella le gustaba el blues y la música negra. Y salió Pearl. Bravo, Janis. Donde otros ven un disco de Rock, yo veo Blues, country, soul… Pero esto es una dificultad mía, la de sentir prurito por cómo es usado en ocasiones el término Rock.

Yo tenía una camiseta de Janis Joplin gracias a la cual me ligué a un chico que llevaba una camiseta de los Byrds. Esa conexión de identificaciones al aire. Es curioso que hoy los adolescentes no lleven camisetas, ni carpetas con fotos. No sé si es bueno o malo, pero el otro día estuve en Zara y había un montón de camisetas de Bowie, aunque no estoy segura de que las chicas que las compren escuchen los discos de Bowie. O tal vez sí, estoy lejos ya de esas edades. Pero el postureo, hablo de eso. Yo posé en mis años tiernos con mi camiseta de Janis Joplin, lo reconozco, otros lo hacían con las de Iron Maiden, supongo. Todos posamos de algún modo, pero nos gustan unas cosas y no otras. Las identificaciones. A mí me tocó el grunge y el rock radical vasco, y no reniego de algunas de esas cosas, pero lo que me gustaba de verdad es el blues y el soul y el rocanrrol. ¿Por qué? No tengo ni idea. Pero he vuelto a escuchar este disco, y lo disfruto tanto como cuando llevaba mi camiseta de Janis Joplin.
 
Dicen que el punto fuerte de Janis Joplin es la fuerza que imprimía su garganta, o su actitud apasionada. Más allá de eso creo que tenía una gran voz. Y un compendio de muchas cosas que a lo mejor no siempre tienen que ver con la música pero que hacen a alguien diferente. Viva la vehemencia. Y cuando alguien es capaz de colarse en las entrañas de muchos por simplonas que fueran a veces las canciones… algo hay. Algo grande.

A saber cuándo volveré a escuchar este disco.

Y eso. Que un notable alto que roza el sobresaliente. Mi preferida: Move over. 





Se me ha pasado de tocho el comentario. Lo sé  

Kupak escribió:Janis Joplin - Pearl (1971)
Esto me suena a sobacos con pelambreras salvajes. Parejas que se pelean para acabar follando como si fuese la última vez. Emocionalidad desatada, yo lo llamo locura.

Pier escribió:Dejame adivinar al que no le gustaba era a ti???

Pendejo escribió:

Kupak escribió:Janis Joplin - Pearl (1971)
Esto me suena a sobacos con pelambreras salvajes. Parejas que se pelean para acabar follando como si fuese la última vez. Emocionalidad desatada, yo lo llamo locura.

Una imagen muy sugerente esa del sobaco. Dan ganas de pincharlo otra vez.

watts escribió:


Es que os basais en que digo que no me gusta Janis por "no ser uno más" y no sé si a mis 15 años la cosa pudo empezar así, no lo recuerdo. Tenía un colega muy fan y a mi nunca me gustó. Simplemente, no me gusta su voz, ya lo he dicho. Y a mi me han dicho que soy el "presidente de la academia" a qué creeis que se refieren? A que tengo un gusto canónico y me suelen gustar todas las vacas sagradas en mayor o menor medida, pero es que hay algunas que no...

scabbed wings escribió:Neska, cojonudo tu post, que suscribo al 100%. Muy identificado en varios parrafos. Tambien me pase la adolescencia con mi cami de los doors y del ritual de lo habitual, pero no me sirvieron para ligarme a nadie😣

Neska escribió:

Pero 2001 me parece un truño, que me había quedado sin decirlo .

mi madre sigue sin entender por qué prefiero el chorizo revilla antes que uno rico de Salamanca. Yo tampoco, pero es así.

elbrujo69 escribió:

Pendejo escribió:

Moltisanti escribió:

elbrujo69 escribió:Jim morrison era un brasas, caray!

Esto se nos va de las manos.

los doors en general. Quitando las 4 canciones...

Pendejo escribió:

Rivergreen escribió:parece que si no te gustan Guns and Roses, Iron Maiden, Janis Joplin o no conectes con Jane's addiction, es que no sabes nada, no has tenido juventud, blabla

Pues bueno, vuestro recorrido vital no tiene por qué ser el mismo de todos.
Yo escuchaba y escucho a Fugazi, Husker du por un lado y por otro a los Kinks o Nick Drake

No fuiste tu el que crujiste a Eskoriez por el ñigero rapapolvo que le dio a James Brown?

Neska escribió:Janis Joplin - Pearl


Confieso que cuando esta mañana leí el comentario de watts, algo-algo me convenció.  Pero cuando me puse el disco después de pasar por el hilo… qué diablos. Que no, watts, que no. Pearl es de esos discos que protejo de las escuchas. Hay que cuidarlo. Y esto no tiene que ver y tiene que ver con el algo-algo que casi me convenció del comentario del patrón de la trainera. Y es que Pearl es un clasicazo, un clasicazo del que he leído hasta la saciedad que es un disco enorme, que Janis debe estar entre los grandes. Un clasicazo con varios temas que te has hartado de escuchar en anuncios, series, películas, bares, kiss-efe-emes y hasta en la consulta del dentista. Por eso hay que protegerle de las escuchas. Y es cierto, tanto encumbramiento agota. Tanto… que adoptar una postura contraria resulta… tentador. Por eso algo-algo me convenció. Me vi tentada. Casi caigo. Y es que da un poco de rabia, sí. Una rabia que te acerca peligrosamente al “está sobrevalorado”. Pasa con Elvis, con los Beatles, con la Velvet, con 2001 una odisea del espacio y hasta con The Wire. Es tentador. Una rabia que tal vez nace del estúpido celo elitista del fan al que le jode formar parte de una masa enorme e indiferenciada,  o tal vez nace de un enfado por no ver más allá de la obviedad, un: “vale, sí, es bueno pero joder, esto y lo otro y lo de más allá también lo era ¿cómo es posible que no lo veáis?” En cualquier caso a veces hay que recordarse a uno mismo no perder la objetividad. Hablo de mí. Que casi caigo. Entiendo que a quien este tipo de sonido no le llega, pues no le llega, qué le vamos a hacer. A mí me pasa parecido con los Japan estos.

Y… ¿Pearl es un clásico porque Janis murió joven? ¿Porque fue un disco póstumo? ¿Porque ayudó a construir una leyenda? Pues bien podría ser, pero no. Pearl es un clásico porque es un disco imprescindible. Y necesario. Y bueno. Y punto.  Janis podía haber grabado un disco lisérgico, uno de tantos, pero el jipismo iba tocando su fin y llegaban tiempos de Zeppelins, Purples y Sabbaths, pero tampoco. A ella le gustaba el blues y la música negra. Y salió Pearl. Bravo, Janis. Donde otros ven un disco de Rock, yo veo Blues, country, soul… Pero esto es una dificultad mía, la de sentir prurito por cómo es usado en ocasiones el término Rock.

Yo tenía una camiseta de Janis Joplin gracias a la cual me ligué a un chico que llevaba una camiseta de los Byrds. Esa conexión de identificaciones al aire. Es curioso que hoy los adolescentes no lleven camisetas, ni carpetas con fotos. No sé si es bueno o malo, pero el otro día estuve en Zara y había un montón de camisetas de Bowie, aunque no estoy segura de que las chicas que las compren escuchen los discos de Bowie. O tal vez sí, estoy lejos ya de esas edades. Pero el postureo, hablo de eso. Yo posé en mis años tiernos con mi camiseta de Janis Joplin, lo reconozco, otros lo hacían con las de Iron Maiden, supongo. Todos posamos de algún modo, pero nos gustan unas cosas y no otras. Las identificaciones. A mí me tocó el grunge y el rock radical vasco, y no reniego de algunas de esas cosas, pero lo que me gustaba de verdad es el blues y el soul y el rocanrrol. ¿Por qué? No tengo ni idea. Pero he vuelto a escuchar este disco, y lo disfruto tanto como cuando llevaba mi camiseta de Janis Joplin.
 
Dicen que el punto fuerte de Janis Joplin es la fuerza que imprimía su garganta, o su actitud apasionada. Más allá de eso creo que tenía una gran voz. Y un compendio de muchas cosas que a lo mejor no siempre tienen que ver con la música pero que hacen a alguien diferente. Viva la vehemencia. Y cuando alguien es capaz de colarse en las entrañas de muchos por simplonas que fueran a veces las canciones… algo hay. Algo grande.

A saber cuándo volveré a escuchar este disco.

Y eso. Que un notable alto que roza el sobresaliente. Mi preferida: Move over. 





Se me ha pasado de tocho el comentario. Lo sé  

watts escribió:


Y otra cosa, aunque sea una evidencia:

"Slave and Bulldozers". Llega el estribillo o lo que sea. Chris Cornell empieza a repetir "now i know what you've been taking", ya sabes. Empieze bajito. No susurra porque le taparía la pista instrumental, pero casi. Y entonces la música se desata y él empieza a gritar.

Otro ejemplo. Empieza la peli y un tipo va a robar un cuadro. El prota, que es poli, lo está esperando y empieza una persecución en coche que se te caen los huevos al suelo. El caco se escapa y entonces vemos la vida del poli. Los de asuntos internos le están encima, su mujer le ha dejado y no puede dormir bien porque no se quita de encima la culpa por la muerte de su compañero y tal. Varias secuencias antes de que se vuelva a encontrar con el caco e iniciar una persecución.

Otro. Estás en el Reggio's Cafe y suena la música del Regio's Cafe (ver Shaft). Estás en un apartado con una Cleopatra Jones, una Coffi, una Betty Davis o la que te guste. Se te acerca al oído y te susurra lo que quieres escuchar. Cosas que ni siquiera te esperas pero ahora sabes que es lo que esperabas escuchar de una chica en shorts y melena afro. Os vais a la habitación de un hotel y allí, con sábanas de seda, dice lo mismo que antes, pero ahora gritando.


Esto es lo que tiene sentido. El contraste, el saber que hacer en cada momento. Slaves and Bulldozers no molaría nada si Cornell se dejase la garganta en cada nota, la peli no molaría nada si fuese toda una persecución continua de hora y media y creo que la Cleopatra Jones te pondría muy nervioso si gritase "esas cosas" en el medio de un café con música lounge mientras todos los gangster niggas de Harlem estuviesen escuchando...

BillyBudd escribió:Ni análisis profundos, ni recuerdos de juventud, ni pollas. Qué impresionantemente bueno es el Pearl, coño. Y ya está. De principio a fin. Todito él. Y me da igual lo gastada que esté y lo felipesca que sea, pero lo que hace Janis con Me and Bobby MacGee es de otra dimensión...

SAL PARADISE escribió:

Curtis Loew escribió:SAL, es tu momento. Si tú no  viviste lo de Janis, nadie de este foro pudo hacerlo.

Echaba en falta cosas como estas.

watts escribió:

Moltisanti escribió:Vamos a ver. He elaborado una teoría sobre el problema de Watts con las voces tipo Janis "chillo luego existo" Joplin. Mi problema es que es una teoría huérfana de datos, y carente de plasmación empírica. O sea, una puta mierda de teoría.

Pero aunque me falten datos, voy a echarle huevos y a inventármelos. Hace tiempo que Watts me obligó a desechar la sospecha de que él es un hombre que se viste primero por la bufanda, que jamás ha comido palomitas en el cine, que no lleva barba a lo cable, digo poblada... en fin, que no es un indie de esos de estampita.

Pero aquí hay un problema. Es un hombre de nuestra edad, al que no le gustan Guns N' Roses. Aquí hay una desconexión. Algo falla. Y creo que no le gustan fundamentalmente por dos razones. La primera es porque le gusta decir que no, le gusta llevar la contraria, y en tiempos donde lo suyo era decir que sí, él nada, él que no. No es porque fuese punk y esaborío, como psycho. No. Él era porque no, por sus cojones, por derribar mitos, porque "había que decir que no". Es una actitud muy podemita (a pesar de que Pablemos quiere mucho a Axl), muy gallega en el sentido de decir que si que sí y luego hacer lo que te sale de los cojones, y tal. Mola.

La segunda razón por la que no le gustan GNR, y esto me lleva a la razón por la cual no le gusta Janis Joplin, ¡es porque Axl chilla! No le gusta su voz, no le gusta su tono, no le gusta que le chille, es un hombre sensible, no le gusta que le chillen. No lo soporta. Él tiene una personalidad arrolladora, pelea a la contra, leía a Bukowski cuando sus compis de insti aún se la meneaban con Samantha Fox. Él ya había llegado a la conclusión de que Dios es una gorda negra lesbiana de 180 kilos. Un avanzado a su tiempo. Y era que no. Guns N' Roses no.

Y Janis tampoco. ¿Por qué no? Porque es la primera dama que canta con dos huevos en el mundo del rock, con los dos huevos que le pisaron al gato y razón por la cual el gato canta como Janis. O como Axl. No le gusta porque le parece sobrevalorado, porque le resulta incomprensible que una cosa tan destartalada pueda haberse elevado a los altares de la historia del rock. No le parece "para tanto".

Y por qué hila este puto plasta a Janis con Axl, diréis. Pues muy sencillo. Porque descubrí a Janis gracias a Axl. Sí, como tantas cosas. Como descubrí a Elton John o el Queen II o el Houses of the holy. Sí, antes que el resto. Leyendo entrevistas a Axl del año 90. No, no tengo doscientos años. Tengo 39. Axl me abrió los ojos sobre tantas cosas, como decía Lars Ulrich, era un avanzado a su tiempo que ya hablaba de Nine Inch Nails cuando todos los demás aún se hacían pajas hablando de los putos Judas Priest.

Y ese "Take it!", del "Piece of my heart", canción sobrenatural y definitiva en la historia del rock de los 60 (y el resto de los restos), era homenajeado por Axl no recuerdo si en París, pero sí que lo recuerdo. Vaya si lo recuerdo. Porque sonaba igual. Porque sonaba a una voz desesperada (como la de Janis en Cheap Thrills, su segundo disco de estudio) que chillaba porque existía, o al revés. Seguro que alguno de los que chillan luego existen (Cornell, Corgan, Vedder, Cobain, Reznor, Hoon...) le gustan a Watts. Pero todos tienen el denominador común que les hace a Axl y a Janis chillar, eso que un día me dio por escribir diciendo "sabe que a veces vivir es chillar, andar sin rumbo, dar saltos hacia atrás".

¿Sientes lo mismo cuando escuchas a James Dean Bradfield chillar durante "The Holy Bible" o "Generation Terrorists"?

Janis chilla porque lo necesita, porque quiere, porque puede. Era un juguete roto en un mundo dominado por polarizaciones. Y por tíos. Y ella estaba ahí, sola, en mitad de ninguna parte. La única del negocio. Y su banda suena de puta madre en 1971, y en 1968. Y ella canta de folk, de blues, con un timbre alucinante, canta con el coño y los sentidos, joder, Watts, no sé cómo una mujer con tanta personalidad y un disco de rock como este pueden hacerte decir las cosas ABSOLUTAMENTE TERRIBLES QUE HAS DICHO.

Dicho todo lo cual, administradores, por favor procedan a banearle. Al menos durante dos horas.

Yo creo que se lo ha ganado.

PD: Acaba de aparecer mi hijo de 7 años por aquí. Justo al comienzo de "Cry Baby". Y ha preguntado "¿Es Axl?"

Vaya vaya vaya. Mi teoría va cobrando cuerpo.

Vaya temazo, la madre que me parió.

Baneo, por favor. Baneo momentáneo. Es lo menos que la justicia poética puede deparar a este gallego rompecojones. Wattsy Pattsy, te quiero. Pero así no, Wattsy Pattsy. Así no.

Solo una cosa, no leía a Bukowski, y no lo leo... Yo digo que "no", que mejor que decir que "no" al amo a decir que "no"

Y otra cosa, aunque sea una evidencia:

"Slave and Bulldozers". Llega el estribillo o lo que sea. Chris Cornell empieza a repetir "now i know what you've been taking", ya sabes. Empieze bajito. No susurra porque le taparía la pista instrumental, pero casi. Y entonces la música se desata y él empieza a gritar.

Otro ejemplo. Empieza la peli y un tipo va a robar un cuadro. El prota, que es poli, lo está esperando y empieza una persecución en coche que se te caen los huevos al suelo. El caco se escapa y entonces vemos la vida del poli. Los de asuntos internos le están encima, su mujer le ha dejado y no puede dormir bien porque no se quita de encima la culpa por la muerte de su compañero y tal. Varias secuencias antes de que se vuelva a encontrar con el caco e iniciar una persecución.

Otro. Estás en el Reggio's Cafe y suena la música del Regio's Cafe (ver Shaft). Estás en un apartado con una Cleopatra Jones, una Coffi, una Betty Davis o la que te guste. Se te acerca al oído y te susurra lo que quieres escuchar. Cosas que ni siquiera te esperas pero ahora sabes que es lo que esperabas escuchar de una chica en shorts y melena afro. Os vais a la habitación de un hotel y allí, con sábanas de seda, dice lo mismo que antes, pero ahora gritando.


Esto es lo que tiene sentido. El contraste, el saber que hacer en cada momento. Slaves and Bulldozers no molaría nada si Cornell se dejase la garganta en cada nota, la peli no molaría nada si fuese toda una persecución continua de hora y media y creo que la Cleopatra Jones te pondría muy nervioso si gritase "esas cosas" en el medio de un café con música lounge mientras todos los gangster niggas de Harlem estuviesen escuchando...

watts escribió:Y antes de acostarme, todo lo que estais diciendo lo he dicho yo: que está más contenida, que "se luce en Me and Bobby McGee", así que no me toqueis los cojones.

El análisis es el mismo, pero a mi no me gusta. Recuerdo que nos pasó una vez al Viejo Logan y a mi, habíamos visto lo mismo en un disco, nuestros comentarios eran escalofriantemente parecidos, pero a uno le gustaba y a otro no. Os juro que ese día se me abrieron los ojos para muchas cosas...