Ask Me Anything: Gabi Ruiz (Primavera Sound). Finalizado!

Sugar Bug escribió:los precios de la cerveza no te parecen algo caros?
y ya puestos, heineken? de verdad?

Yeezy escribió:¿Os han puesto alguna vez trabas algún patrocinador por el hecho de traer a algún artista?
Y siguiendo con los patrocinadores ¿Quién reporta mayores beneficios , la venta de abonos o los patrocinios?

Gabi Ruiz escribió:

Sugar Bug escribió:los precios de la cerveza no te parecen algo caros?
y ya puestos, heineken? de verdad?

No me parecen caros. Ten en cuenta que no estamos hablando de una bar, que hay que montar una una infraestructura específica y efímera para poder abastecer a tanta gente en un recinto que no está pensado para ello. No es algo tan sencillo como llegar y vender la cerveza. Por otra parte las marcas invierten dinero en patrocinio al festival, pero la cerveza no la regalan, la venden a us precio para poder recuperar al menos parte de ese patrocinio. Heineken es una de las pocas empresas que es capaz de suministrar parte de la infraestructura necesaria para este proceso. Es una empresa muy grande y muy potente, muy profesional. Desde que los entraron el servicio mejoró drásticamente. A mí su cerveza me gusta, pero yo es que bebo siempre cervezas muy ligeras rollo Corona. En realidad estoy muy contento de contar con su apoyo. Ojalá dure muchos más años.

Gabi Ruiz escribió:

Koikila escribió:¿Crees que hay una sobredosis de festivales? ¿Hay espacio para todos? ¿no podríais terminar con las exclusividades hasta de grupos pequeños?

Bueno, esto de la burbuja de festivales es un concepto que va y viene...
No sé, supongo que el público general siente cierta curiosidad y cada vez se venden más tíckets...La música siempre ha tenido ese componente que hace que quieras vivirla junto a otra gente. Es algo cultural muy antiguo, muy de nuestra especie. reunirnos y bailar.
Pero vaya, supongo que todo tiene un techo y al final se volverá a estabilizar la oferta.
Estoy cansado de repetir que la exclusividad las marcan las bandas, no los promotores. De hecho nosotros mismos organizamos giras de bandas que van al festival. La exclusividad es una herramienta del artista para sacar más pasta.

Gabi Ruiz escribió:Y yo soy catalán y siempre prefiero compartir gastos y que todo me salga más barato.

Gabi Ruiz escribió:

RegSound escribió:Se intento alguna vez la contractacion de Bowie aun sabiendo que era chocarse contra una pared?

Gracias por prestarte a esta bateria de preguntas!

Bowie estuvo prácticamente cerrado, pero justamente ese año se puso enfermo y dejó de tomar. Me duele en el alma.

Gabi Ruiz escribió:

RegSound escribió:Se intento alguna vez la contractacion de Bowie aun sabiendo que era chocarse contra una pared?

Gracias por prestarte a esta bateria de preguntas!

Bowie estuvo prácticamente cerrado, pero justamente ese año se puso enfermo y dejó de tomar. Me duele en el alma.

caniplaywithrainbows escribió:

Gabi Ruiz escribió:

RegSound escribió:Se intento alguna vez la contractacion de Bowie aun sabiendo que era chocarse contra una pared?

Gracias por prestarte a esta bateria de preguntas!

Bowie estuvo prácticamente cerrado, pero justamente ese año se puso enfermo y dejó de tomar. Me duele en el alma.

OMG

tilti escribió:Lo de Bowie me ha impactado. Era el concierto. Era Bowie.

starfuckers escribió:

caniplaywithrainbows escribió:

Gabi Ruiz escribió:

RegSound escribió:Se intento alguna vez la contractacion de Bowie aun sabiendo que era chocarse contra una pared?

Gracias por prestarte a esta bateria de preguntas!

Bowie estuvo prácticamente cerrado, pero justamente ese año se puso enfermo y dejó de tomar. Me duele en el alma.

OMG

1999? cuando tocaba en Santiago ?

wakam escribió:

starfuckers escribió:

caniplaywithrainbows escribió:

Gabi Ruiz escribió:

RegSound escribió:Se intento alguna vez la contractacion de Bowie aun sabiendo que era chocarse contra una pared?

Gracias por prestarte a esta bateria de preguntas!

Bowie estuvo prácticamente cerrado, pero justamente ese año se puso enfermo y dejó de tomar. Me duele en el alma.

OMG

1999? cuando tocaba en Santiago ?

Yo entiendo que se estará refiriendo a estos últimos años, no?
Y si te refieres a cuando canceló en el Xacobeo, eso fue en 2004. Ya estaba toda la gira programada y tuvo que cancelar el último tramo, o sea, que no creo que se refiera a ese año.

starfuckers escribió:

wakam escribió:

starfuckers escribió:

caniplaywithrainbows escribió:

Gabi Ruiz escribió:

RegSound escribió:Se intento alguna vez la contractacion de Bowie aun sabiendo que era chocarse contra una pared?

Gracias por prestarte a esta bateria de preguntas!

Bowie estuvo prácticamente cerrado, pero justamente ese año se puso enfermo y dejó de tomar. Me duele en el alma.

OMG

1999? cuando tocaba en Santiago ?

Yo entiendo que se estará refiriendo a estos últimos años, no?
Y si te refieres a cuando canceló en el Xacobeo, eso fue en 2004. Ya estaba toda la gira programada y tuvo que cancelar el último tramo, o sea, que no creo que se refiera a ese año.

el mismo , que tenia entrada y todo

Gabi Ruiz escribió:

javiviramone escribió:1.porque se patrocino a la embajada de israel desde el festival durante unos años y porque este ultimo año finalmente se retiro?

2.que puedes comentar del articulo de 2015 del diario la directa a cerca de la cobaracion entre primavera sound y la UAB para buscar estudiantes de master para trabajar en el festival a 2.56€ brutos la hora?

3.que tal las relaciones con el actual equipo de gobierno del ayuntamiento de barcelona? mejor o peor que los anteriores? en que?

gracias

EL PS tiene un apartado PRO que sirve para poner en contacto a profesionales de la música de diferentes países. Dentro del paraguas del PRO muchos países intervienen como tales para llevar bandas que comienzan y presentarlas a los profesionales durante los showcases. Por el Pro han desfilado muchos países: Brasil, Polonia, Canadá, Australia, Francia, Sudáfrica y....Israel. Israel participó en el PRO promocionando  a las bandas israelitas y dejó de hacerlo cuando le vino en gana. Quizás vuelvan otro año.

Bueno, creo que está claro. A nosotros muchos master universitarios nos pueden que incluyamos alumnos en prácticas de sus cursos. Esos alumnos pagan por hacer el master y viene a nuestra oficina a aprender a cambio de una retribución que fija la universidad. Nunca he entendido el problema. Supongo que en otros sectores se abusa de esto. En mi caso a mí los becarios no me gustan, son un incordio y por lo tanto en mi departamento no los acepto. No tengo tiempo para estar formando a chavales y el trabajo de autómata que pudiesen hacer no me interesa ni me conviene.

Con este ayuntamiento nos llevamos igual de bien que on cualquiera de los anteriores. Estamos trabajando juntos en mejorar muchas cosas y participamos de algunos proyectos que han diseñado ellos. Todo muy bien.

javiviramone escribió:

Gabi Ruiz escribió:

javiviramone escribió:1.porque se patrocino a la embajada de israel desde el festival durante unos años y porque este ultimo año finalmente se retiro?

2.que puedes comentar del articulo de 2015 del diario la directa a cerca de la cobaracion entre primavera sound y la UAB para buscar estudiantes de master para trabajar en el festival a 2.56€ brutos la hora?

3.que tal las relaciones con el actual equipo de gobierno del ayuntamiento de barcelona? mejor o peor que los anteriores? en que?

gracias

EL PS tiene un apartado PRO que sirve para poner en contacto a profesionales de la música de diferentes países. Dentro del paraguas del PRO muchos países intervienen como tales para llevar bandas que comienzan y presentarlas a los profesionales durante los showcases. Por el Pro han desfilado muchos países: Brasil, Polonia, Canadá, Australia, Francia, Sudáfrica y....Israel. Israel participó en el PRO promocionando  a las bandas israelitas y dejó de hacerlo cuando le vino en gana. Quizás vuelvan otro año.

Bueno, creo que está claro. A nosotros muchos master universitarios nos pueden que incluyamos alumnos en prácticas de sus cursos. Esos alumnos pagan por hacer el master y viene a nuestra oficina a aprender a cambio de una retribución que fija la universidad. Nunca he entendido el problema. Supongo que en otros sectores se abusa de esto. En mi caso a mí los becarios no me gustan, son un incordio y por lo tanto en mi departamento no los acepto. No tengo tiempo para estar formando a chavales y el trabajo de autómata que pudiesen hacer no me interesa ni me conviene.

Con este ayuntamiento nos llevamos igual de bien que on cualquiera de los anteriores. Estamos trabajando juntos en mejorar muchas cosas y participamos de algunos proyectos que han diseñado ellos. Todo muy bien.

gracias por contestar gabi

referente a 1.

no se te pregunta por las embajadas de paises que no aplican un "apatheid" en su territorio

referente a 2.

el problema es ese sueldo tan insultante

Blas escribió:

celtasnake escribió:

Gabi Ruiz escribió:

MrYggdrasil escribió:Unas cuantas preguntas más por mi parte:

Poco después de traer a MBV y Slowdive hace unos años se desencadenó un pequeño movimiento de reivindicación del shoegaze y ahora vuelve estar algo de moda entre ciertos círculos alternativos. ¿Que subgénero más o menos olvidado crees que merece resurgir de nuevo y a quienes intentaríais traer para ello?

¿Cómo funciona el proceso de elegir los grupos que actúan en el escenario Pitchfork? ¿La revista os veta algunos grupos, os facilita la contratación de otros...?

¿Os habéis planteado alguna vez traer grupos de jpop o kpop? Obviamente no me refiero a grupos mainstream masivos en sus tierras sino a cosas más alternativas. Creo que aportaría variedad al cartel.

¿Crees que en el futuro algún grupo nacional encabezará el festival?

Gracias por contestar. ¡Un saludo!

Bueno, no sé qué estilo será el siguiente en ser desenterrado, seguro que alguno que ahora no parece evidente. En este momento algo poco interesado en las reuniones de bandas... quizás me he aburrido un poco, quizás se ha abusado un poco más de lo necesario.
Lo del kpop y el jpop mola que me lo preguntes porque hace un par de días lo estábamos hablando. Hemos ido a varios festivales en esos festivales y hemos visto cosas muy curiosos y nos preguntábamos que tal encajarían en occidente. Veremos.
No veo porque no podríamos tener un cabeza de cartel nacional. Ojalá. Pero eso depende más de vosotros que de nosotros.

He visto a Scandal en directo, y merecen mucho la pena.
Ganazas de ver a más bandas japonesas y coreanas en directo.

Mucho hablamos del Download pero al final el que arriesga siempre es el Primavera y se acabaran llevando a Babymetal

celtasnake escribió:

Blas escribió:

celtasnake escribió:

Gabi Ruiz escribió:

MrYggdrasil escribió:Unas cuantas preguntas más por mi parte:

Poco después de traer a MBV y Slowdive hace unos años se desencadenó un pequeño movimiento de reivindicación del shoegaze y ahora vuelve estar algo de moda entre ciertos círculos alternativos. ¿Que subgénero más o menos olvidado crees que merece resurgir de nuevo y a quienes intentaríais traer para ello?

¿Cómo funciona el proceso de elegir los grupos que actúan en el escenario Pitchfork? ¿La revista os veta algunos grupos, os facilita la contratación de otros...?

¿Os habéis planteado alguna vez traer grupos de jpop o kpop? Obviamente no me refiero a grupos mainstream masivos en sus tierras sino a cosas más alternativas. Creo que aportaría variedad al cartel.

¿Crees que en el futuro algún grupo nacional encabezará el festival?

Gracias por contestar. ¡Un saludo!

Bueno, no sé qué estilo será el siguiente en ser desenterrado, seguro que alguno que ahora no parece evidente. En este momento algo poco interesado en las reuniones de bandas... quizás me he aburrido un poco, quizás se ha abusado un poco más de lo necesario.
Lo del kpop y el jpop mola que me lo preguntes porque hace un par de días lo estábamos hablando. Hemos ido a varios festivales en esos festivales y hemos visto cosas muy curiosos y nos preguntábamos que tal encajarían en occidente. Veremos.
No veo porque no podríamos tener un cabeza de cartel nacional. Ojalá. Pero eso depende más de vosotros que de nosotros.

He visto a Scandal en directo, y merecen mucho la pena.
Ganazas de ver a más bandas japonesas y coreanas en directo.

Mucho hablamos del Download pero al final el que arriesga siempre es el Primavera y se acabaran llevando a Babymetal

Por eso le he preguntado sobre la posibilidad de traer a bandas tipo The Bombay Royale o Hiatus Kayiote, el Primavera es el único festival que los podría traer debido a su amplitud de miras.

Babymetal sería un puntazo, aunque también me gustaría volver a ver a Scandal o a bandas como Tricot, Stereopony, Passcode, Mary´s blood, Gacharic spin, Silent siren ... o ya en otra onda, Momoiro Clover Z, Girl´s generation, Tatiseo ....

Aunque la hostia sería traer a estos angelitos, imprescindible ver el vídeo hasta el final.  



Siempre estaré agradecido al Primavera por traer a Selda Bagcan, ni en mis sueños me imaginaba verla alguna vez en directo.

Gabi Ruiz escribió:

Elba escribió:Hola Gabi. Gracias por participar en el foro de esta manera.

Como mucha gente te va a preguntar por bandas determinadas...

Pregunta 1. ¿Podrías comentar, extendiendote un poco si es posible, el proceso a la hora de contratar un artista para un macrofestival como el tuyo? Desde el momento que descubrís una banda hasta que su nombre aparece en el cartel, pasando por las posibles pujas con otros festivales.

Pregunta 2. Sobre las pujas que mencionaba en la pregunta anterior, se habla mucho sobre festivales que se levantan a los grupos, "robos a última hora", etc ¿podrías arrojar un poco de luz sobre todo esto? No hace falta dar nombres, me interesa más bien el proceso en sí con las sorpresas que pueda haber por el camino.

Pregunta 3. Cerrando el tema de las pujas, ¿Todas las bandas se venden al mejor postor o hay bandas comprometidas con promotores? ¿Bandas que no gusten de exclusividades? Si se puede con nombres, mejor.

Lo primero que debería explicarte es cómo funciona nuestro departamento de booking. Somos 8 personas de diferentes gustos y diferentes perfiles. Cada uno cabe de música a nivel general pero los gustos de cada uno son muy diferentes. Ese grupo suele reunirse todas mañanas a primera hora para comentar un poco la actualidad musical y  ver cómo llevamos las contrataciones en general, sean para el PS, para giras o para otros festivales que también programamos. Es ahí donde puede comenzar una contratación ya sea porque la banda nos ha sido ofrecida por su agente o porque hayamos tenido buenas referencias del artista y vayamos a por él. En general la mayoría de las contrataciones se hacen de bandas que nos son ofrecidas, ya que son las que están dispuestas a tocar en nuestras fechas haciendo por tanto mucho más sencillo el trato. Ir a buscar una banda que no quiere tocar o que va a hacerlo en otro periodo es mucho más complicado y sobre todo, mucho más caro.
Cuando estás seguro de que la banda te interesa y tienes claro que te va a funcionar, hablas con su agente y pones una oferta. Casi nunca te dicen cuánta pasta quieren y prefieren que ofertes a ciegas. Esta es la parte clave, muchas veces has de poner una pasta sobre la mesa para una actuación para la que falta un año y por una producción (tipo de show, cantidad de músicos, etc...) que desconoces.
Una vez que un agente tiene la oferta para un territorio lo que hace es irse a los promotores de ese mismo territorio para intentar que se la suban. Esto es así en el 90% de las ocasiones y es otro punto que juega a favor o en contra del booker. Los brokers más viejos construyen relaciones más personales con los agentes y estos pueden confirmar una banda si la oferta es buena y el artista está de acuerdo.
Por ejemplo, recuerdo que cuando se reunieron los PULP, su agente (ya jubilado hoy en día) que era buen amigo del festival llamó a nuestro jefe de booking para contarle que esto iba a pasar, que era secreto y que iban a tocar en el PS por x dinero. Todo se cerró a un año vista sin puja alguna. Se pagó lo que pidieron porque nos pareció justo.
Digamos que esta parte de la puja te la puedes ahorrar si tienes buena relación con las agencias.
También podría pasar que sea la banda la que directamente habla con su agencia para venir a tocar al festival. El agente te llama y te pide un favor: mi representado quiere estar en el PS, te pondré todas las facilidades y no te cobraré demasiado. Esos acuerdos son los que más molan.

En el momento de la contratación también aparecen las exclusividades. En general una banda tiene un  periodo para tocar y por lo tanto la exclusividad es obligatoria. En otras ocasiones dos festivales coinciden en el tiempo y ahí cada uno puja por tener la banda en su festival y que su vecino no la tenga. Es normal, pura ley de la oferta y la demanda. En otros casos ya más raros, una banda grande (que es la que puede plantear un problema de exclusividad) puede tocar en dos periodos diferentes. Es entonces cuando la banda te puede vender mejor la moto de la exclusividad. Y digo que la banda la vende porque son ellos los que la ofrecen. Si un artista no entra al juego el promotor no tiene exclusividad alguna que comprar. En estos casos las pujas suelen ser bestias y absurdas. Si los dos promotores se ponen de acuerdo la puja desaparece y todo el mundo sale ganando porque la banda toca dos veces en ese territorio.
Ejemplo: The Cure hace unos años. Lo queríamos para el PS pero el BBK también estaba interesado y la banda tenía dos periodos de tour que coincidía con nuestras fechas. Cuando nos enteramos que ambos festivales íbamos detrás de la misma banda nos llamamos y acordamos un precio que era interesante para todas las partes. Ese precio era muy inferior al de haber intentado la exclusividad. Y yo soy catalán y siempre prefiero compartir gastos y que todo me salga más barato.

Desgraciadamente hay promotores que todo esto no lo entienden y se toman este trabajo de una manera personal y meten dentro del saco rencillas que hayan tenido con otras empresas del sector. Es entonces cuando escuchas que tal promotor le ha levantado una banda a otro, que le han jodido una gira o incluso le han levantado un espacio como ha hecho AEG con Live Nation en el Victoria Park. Hay tiburones sueltos. Unos más grandes que otros pero todos con los dientes largos.

Igual me he dejado algo o no me he explicado bien en algún punto. Vuelve a preguntar y te respondo.
Un abrazo.

Gabi Ruiz escribió:

Rubiakah escribió:Has tenido contacto con Nando Cruz últimamente? Le dijiste algo cara a cara tras la publicación del famoso reportaje? Finalmente descartaste tomar acciones legales?

Cuál es la decisión desacertada de la que más te arrepientes?

Sigues considerando a los periodistas unos "parásitos que viven de los conciertos que organizas"?

Cuál es la broma más dura que has hecho a uno de tus colaboradores?

Has afirmado ser el "Jesús Gil del indie", cuáles crees que son los mayores puntos en común que tienes con el fallecido personaje?

¿Cuál es la mayor "puñalada" que has pegado a la competencia?

No sé si contestarte o no, ni el tono en el que hacerlo. Quizás vas de gracioso o quizás quieres tocarme la fibra sensible.... Quién sabe.

Con Nando Cruz hace años que no trato, no lo he vuelto a ver después de la basura que publicó.
Intenté tomar acciones legales pero desgraciadamente los abogados me hicieron desistir al explicarme que la ley en España es muy jodiida y el artículo calumniaba en nombre de terceras personas. Si una persona normal calumnia a otra se mete en un lío judicial, si lo hace un periodista es todo mucho más complicado. La ley es así y quizás es para bien porque defiende a la prensa.
He tenido muchas decisiones desacertadas, pero tu pregunta es demasiado general como para responderte aquí.
Broma dura a mis colaboradores? vaya jilipollez de pregunta, no? no gasto bromas duras, mucho menos a la gente a la que quiero.
Nunca he dicho que los periodistas sean unos parásitos. No sé a qué viene ese tono tan mal educado.
Lo del Jesús Gil.... otra gran jilipollez. Es sacar de contexto una broma. Supongo que lo dije porque  ambos estábamos gordos. Hay que ser anormal para sacar de contexto un comentario de twitter y ponerlo en mi boca como sentencia. Demencial.
Puñaladas a mi competencia... Ya has hecho el completo. Supongo que te crees el más maleducado del foro y por lo tanto el más valiente y tal y tal (jesús again). No sé quién es mi competencia. Si existe no me conocen porque no tengo tratos. No salgo apenas de noche ni me relaciono con el resto de la industria. No hay ni motivo ni lugar para las puñaladas. Me levanto, hago mi trabajo y vuelvo a casa por la tarde para estar un rato con mi hija. Algo así como cualquier ciudadano del mundo. Lo de las puñaladas solo lo he visto en las películas.

Attikus escribió:

Gabi Ruiz escribió:

Elba escribió:Hola Gabi. Gracias por participar en el foro de esta manera.

Como mucha gente te va a preguntar por bandas determinadas...

Pregunta 1. ¿Podrías comentar, extendiendote un poco si es posible, el proceso a la hora de contratar un artista para un macrofestival como el tuyo? Desde el momento que descubrís una banda hasta que su nombre aparece en el cartel, pasando por las posibles pujas con otros festivales.

Pregunta 2. Sobre las pujas que mencionaba en la pregunta anterior, se habla mucho sobre festivales que se levantan a los grupos, "robos a última hora", etc ¿podrías arrojar un poco de luz sobre todo esto? No hace falta dar nombres, me interesa más bien el proceso en sí con las sorpresas que pueda haber por el camino.

Pregunta 3. Cerrando el tema de las pujas, ¿Todas las bandas se venden al mejor postor o hay bandas comprometidas con promotores? ¿Bandas que no gusten de exclusividades? Si se puede con nombres, mejor.

Lo primero que debería explicarte es cómo funciona nuestro departamento de booking. Somos 8 personas de diferentes gustos y diferentes perfiles. Cada uno cabe de música a nivel general pero los gustos de cada uno son muy diferentes. Ese grupo suele reunirse todas mañanas a primera hora para comentar un poco la actualidad musical y  ver cómo llevamos las contrataciones en general, sean para el PS, para giras o para otros festivales que también programamos. Es ahí donde puede comenzar una contratación ya sea porque la banda nos ha sido ofrecida por su agente o porque hayamos tenido buenas referencias del artista y vayamos a por él. En general la mayoría de las contrataciones se hacen de bandas que nos son ofrecidas, ya que son las que están dispuestas a tocar en nuestras fechas haciendo por tanto mucho más sencillo el trato. Ir a buscar una banda que no quiere tocar o que va a hacerlo en otro periodo es mucho más complicado y sobre todo, mucho más caro.
Cuando estás seguro de que la banda te interesa y tienes claro que te va a funcionar, hablas con su agente y pones una oferta. Casi nunca te dicen cuánta pasta quieren y prefieren que ofertes a ciegas. Esta es la parte clave, muchas veces has de poner una pasta sobre la mesa para una actuación para la que falta un año y por una producción (tipo de show, cantidad de músicos, etc...) que desconoces.
Una vez que un agente tiene la oferta para un territorio lo que hace es irse a los promotores de ese mismo territorio para intentar que se la suban. Esto es así en el 90% de las ocasiones y es otro punto que juega a favor o en contra del booker. Los brokers más viejos construyen relaciones más personales con los agentes y estos pueden confirmar una banda si la oferta es buena y el artista está de acuerdo.
Por ejemplo, recuerdo que cuando se reunieron los PULP, su agente (ya jubilado hoy en día) que era buen amigo del festival llamó a nuestro jefe de booking para contarle que esto iba a pasar, que era secreto y que iban a tocar en el PS por x dinero. Todo se cerró a un año vista sin puja alguna. Se pagó lo que pidieron porque nos pareció justo.
Digamos que esta parte de la puja te la puedes ahorrar si tienes buena relación con las agencias.
También podría pasar que sea la banda la que directamente habla con su agencia para venir a tocar al festival. El agente te llama y te pide un favor: mi representado quiere estar en el PS, te pondré todas las facilidades y no te cobraré demasiado. Esos acuerdos son los que más molan.

En el momento de la contratación también aparecen las exclusividades. En general una banda tiene un  periodo para tocar y por lo tanto la exclusividad es obligatoria. En otras ocasiones dos festivales coinciden en el tiempo y ahí cada uno puja por tener la banda en su festival y que su vecino no la tenga. Es normal, pura ley de la oferta y la demanda. En otros casos ya más raros, una banda grande (que es la que puede plantear un problema de exclusividad) puede tocar en dos periodos diferentes. Es entonces cuando la banda te puede vender mejor la moto de la exclusividad. Y digo que la banda la vende porque son ellos los que la ofrecen. Si un artista no entra al juego el promotor no tiene exclusividad alguna que comprar. En estos casos las pujas suelen ser bestias y absurdas. Si los dos promotores se ponen de acuerdo la puja desaparece y todo el mundo sale ganando porque la banda toca dos veces en ese territorio.
Ejemplo: The Cure hace unos años. Lo queríamos para el PS pero el BBK también estaba interesado y la banda tenía dos periodos de tour que coincidía con nuestras fechas. Cuando nos enteramos que ambos festivales íbamos detrás de la misma banda nos llamamos y acordamos un precio que era interesante para todas las partes. Ese precio era muy inferior al de haber intentado la exclusividad. Y yo soy catalán y siempre prefiero compartir gastos y que todo me salga más barato.

Desgraciadamente hay promotores que todo esto no lo entienden y se toman este trabajo de una manera personal y meten dentro del saco rencillas que hayan tenido con otras empresas del sector. Es entonces cuando escuchas que tal promotor le ha levantado una banda a otro, que le han jodido una gira o incluso le han levantado un espacio como ha hecho AEG con Live Nation en el Victoria Park. Hay tiburones sueltos. Unos más grandes que otros pero todos con los dientes largos.

Igual me he dejado algo o no me he explicado bien en algún punto. Vuelve a preguntar y te respondo.
Un abrazo.

Interesantísima respuesta.

Attikus escribió:Deduzco de sus palabras que Jack White estará en el Primavera, ¿no? Pues eso sí que me jode, que tenía mínimas esperanzas de verle en el ARF.

starfuckers escribió:

Attikus escribió:Deduzco de sus palabras que Jack White estará en el Primavera, ¿no? Pues eso sí que me jode, que tenía mínimas esperanzas de verle en el ARF.

Pero si es exclusiva es porque el Sr White la pide! Se me cae un mito  las excluvidades .. o no me lo acabo de creer

Sugar Bug escribió:

starfuckers escribió:Porque este foro y ahora?

Buena pregunta.

Felicidades a los culpables!

red_mosquito escribió:

Sugar Bug escribió:

starfuckers escribió:Porque este foro y ahora?

Buena pregunta.

Felicidades a los culpables!

Creo que la cosa no tiene más misterio que esto.
https://twitter.com/ForoAzkenaRock/status/933051422614147074

Blas escribió:

red_mosquito escribió:

Sugar Bug escribió:

starfuckers escribió:Porque este foro y ahora?

Buena pregunta.

Felicidades a los culpables!

Creo que la cosa no tiene más misterio que esto.
https://twitter.com/ForoAzkenaRock/status/933051422614147074

Exacto, fuimos nosotros quienes le pedimos el favor.

Attikus escribió:

Gabi Ruiz escribió:

Elba escribió:Hola Gabi. Gracias por participar en el foro de esta manera.

Como mucha gente te va a preguntar por bandas determinadas...

Pregunta 1. ¿Podrías comentar, extendiendote un poco si es posible, el proceso a la hora de contratar un artista para un macrofestival como el tuyo? Desde el momento que descubrís una banda hasta que su nombre aparece en el cartel, pasando por las posibles pujas con otros festivales.

Pregunta 2. Sobre las pujas que mencionaba en la pregunta anterior, se habla mucho sobre festivales que se levantan a los grupos, "robos a última hora", etc ¿podrías arrojar un poco de luz sobre todo esto? No hace falta dar nombres, me interesa más bien el proceso en sí con las sorpresas que pueda haber por el camino.

Pregunta 3. Cerrando el tema de las pujas, ¿Todas las bandas se venden al mejor postor o hay bandas comprometidas con promotores? ¿Bandas que no gusten de exclusividades? Si se puede con nombres, mejor.

Lo primero que debería explicarte es cómo funciona nuestro departamento de booking. Somos 8 personas de diferentes gustos y diferentes perfiles. Cada uno cabe de música a nivel general pero los gustos de cada uno son muy diferentes. Ese grupo suele reunirse todas mañanas a primera hora para comentar un poco la actualidad musical y  ver cómo llevamos las contrataciones en general, sean para el PS, para giras o para otros festivales que también programamos. Es ahí donde puede comenzar una contratación ya sea porque la banda nos ha sido ofrecida por su agente o porque hayamos tenido buenas referencias del artista y vayamos a por él. En general la mayoría de las contrataciones se hacen de bandas que nos son ofrecidas, ya que son las que están dispuestas a tocar en nuestras fechas haciendo por tanto mucho más sencillo el trato. Ir a buscar una banda que no quiere tocar o que va a hacerlo en otro periodo es mucho más complicado y sobre todo, mucho más caro.
Cuando estás seguro de que la banda te interesa y tienes claro que te va a funcionar, hablas con su agente y pones una oferta. Casi nunca te dicen cuánta pasta quieren y prefieren que ofertes a ciegas. Esta es la parte clave, muchas veces has de poner una pasta sobre la mesa para una actuación para la que falta un año y por una producción (tipo de show, cantidad de músicos, etc...) que desconoces.
Una vez que un agente tiene la oferta para un territorio lo que hace es irse a los promotores de ese mismo territorio para intentar que se la suban. Esto es así en el 90% de las ocasiones y es otro punto que juega a favor o en contra del booker. Los brokers más viejos construyen relaciones más personales con los agentes y estos pueden confirmar una banda si la oferta es buena y el artista está de acuerdo.
Por ejemplo, recuerdo que cuando se reunieron los PULP, su agente (ya jubilado hoy en día) que era buen amigo del festival llamó a nuestro jefe de booking para contarle que esto iba a pasar, que era secreto y que iban a tocar en el PS por x dinero. Todo se cerró a un año vista sin puja alguna. Se pagó lo que pidieron porque nos pareció justo.
Digamos que esta parte de la puja te la puedes ahorrar si tienes buena relación con las agencias.
También podría pasar que sea la banda la que directamente habla con su agencia para venir a tocar al festival. El agente te llama y te pide un favor: mi representado quiere estar en el PS, te pondré todas las facilidades y no te cobraré demasiado. Esos acuerdos son los que más molan.

En el momento de la contratación también aparecen las exclusividades. En general una banda tiene un  periodo para tocar y por lo tanto la exclusividad es obligatoria. En otras ocasiones dos festivales coinciden en el tiempo y ahí cada uno puja por tener la banda en su festival y que su vecino no la tenga. Es normal, pura ley de la oferta y la demanda. En otros casos ya más raros, una banda grande (que es la que puede plantear un problema de exclusividad) puede tocar en dos periodos diferentes. Es entonces cuando la banda te puede vender mejor la moto de la exclusividad. Y digo que la banda la vende porque son ellos los que la ofrecen. Si un artista no entra al juego el promotor no tiene exclusividad alguna que comprar. En estos casos las pujas suelen ser bestias y absurdas. Si los dos promotores se ponen de acuerdo la puja desaparece y todo el mundo sale ganando porque la banda toca dos veces en ese territorio.
Ejemplo: The Cure hace unos años. Lo queríamos para el PS pero el BBK también estaba interesado y la banda tenía dos periodos de tour que coincidía con nuestras fechas. Cuando nos enteramos que ambos festivales íbamos detrás de la misma banda nos llamamos y acordamos un precio que era interesante para todas las partes. Ese precio era muy inferior al de haber intentado la exclusividad. Y yo soy catalán y siempre prefiero compartir gastos y que todo me salga más barato.

Desgraciadamente hay promotores que todo esto no lo entienden y se toman este trabajo de una manera personal y meten dentro del saco rencillas que hayan tenido con otras empresas del sector. Es entonces cuando escuchas que tal promotor le ha levantado una banda a otro, que le han jodido una gira o incluso le han levantado un espacio como ha hecho AEG con Live Nation en el Victoria Park. Hay tiburones sueltos. Unos más grandes que otros pero todos con los dientes largos.

Igual me he dejado algo o no me he explicado bien en algún punto. Vuelve a preguntar y te respondo.
Un abrazo.

Interesantísima respuesta.

Stoner escribió:

Attikus escribió:

Gabi Ruiz escribió:

Elba escribió:Hola Gabi. Gracias por participar en el foro de esta manera.

Como mucha gente te va a preguntar por bandas determinadas...

Pregunta 1. ¿Podrías comentar, extendiendote un poco si es posible, el proceso a la hora de contratar un artista para un macrofestival como el tuyo? Desde el momento que descubrís una banda hasta que su nombre aparece en el cartel, pasando por las posibles pujas con otros festivales.

Pregunta 2. Sobre las pujas que mencionaba en la pregunta anterior, se habla mucho sobre festivales que se levantan a los grupos, "robos a última hora", etc ¿podrías arrojar un poco de luz sobre todo esto? No hace falta dar nombres, me interesa más bien el proceso en sí con las sorpresas que pueda haber por el camino.

Pregunta 3. Cerrando el tema de las pujas, ¿Todas las bandas se venden al mejor postor o hay bandas comprometidas con promotores? ¿Bandas que no gusten de exclusividades? Si se puede con nombres, mejor.

Lo primero que debería explicarte es cómo funciona nuestro departamento de booking. Somos 8 personas de diferentes gustos y diferentes perfiles. Cada uno cabe de música a nivel general pero los gustos de cada uno son muy diferentes. Ese grupo suele reunirse todas mañanas a primera hora para comentar un poco la actualidad musical y  ver cómo llevamos las contrataciones en general, sean para el PS, para giras o para otros festivales que también programamos. Es ahí donde puede comenzar una contratación ya sea porque la banda nos ha sido ofrecida por su agente o porque hayamos tenido buenas referencias del artista y vayamos a por él. En general la mayoría de las contrataciones se hacen de bandas que nos son ofrecidas, ya que son las que están dispuestas a tocar en nuestras fechas haciendo por tanto mucho más sencillo el trato. Ir a buscar una banda que no quiere tocar o que va a hacerlo en otro periodo es mucho más complicado y sobre todo, mucho más caro.
Cuando estás seguro de que la banda te interesa y tienes claro que te va a funcionar, hablas con su agente y pones una oferta. Casi nunca te dicen cuánta pasta quieren y prefieren que ofertes a ciegas. Esta es la parte clave, muchas veces has de poner una pasta sobre la mesa para una actuación para la que falta un año y por una producción (tipo de show, cantidad de músicos, etc...) que desconoces.
Una vez que un agente tiene la oferta para un territorio lo que hace es irse a los promotores de ese mismo territorio para intentar que se la suban. Esto es así en el 90% de las ocasiones y es otro punto que juega a favor o en contra del booker. Los brokers más viejos construyen relaciones más personales con los agentes y estos pueden confirmar una banda si la oferta es buena y el artista está de acuerdo.
Por ejemplo, recuerdo que cuando se reunieron los PULP, su agente (ya jubilado hoy en día) que era buen amigo del festival llamó a nuestro jefe de booking para contarle que esto iba a pasar, que era secreto y que iban a tocar en el PS por x dinero. Todo se cerró a un año vista sin puja alguna. Se pagó lo que pidieron porque nos pareció justo.
Digamos que esta parte de la puja te la puedes ahorrar si tienes buena relación con las agencias.
También podría pasar que sea la banda la que directamente habla con su agencia para venir a tocar al festival. El agente te llama y te pide un favor: mi representado quiere estar en el PS, te pondré todas las facilidades y no te cobraré demasiado. Esos acuerdos son los que más molan.

En el momento de la contratación también aparecen las exclusividades. En general una banda tiene un  periodo para tocar y por lo tanto la exclusividad es obligatoria. En otras ocasiones dos festivales coinciden en el tiempo y ahí cada uno puja por tener la banda en su festival y que su vecino no la tenga. Es normal, pura ley de la oferta y la demanda. En otros casos ya más raros, una banda grande (que es la que puede plantear un problema de exclusividad) puede tocar en dos periodos diferentes. Es entonces cuando la banda te puede vender mejor la moto de la exclusividad. Y digo que la banda la vende porque son ellos los que la ofrecen. Si un artista no entra al juego el promotor no tiene exclusividad alguna que comprar. En estos casos las pujas suelen ser bestias y absurdas. Si los dos promotores se ponen de acuerdo la puja desaparece y todo el mundo sale ganando porque la banda toca dos veces en ese territorio.
Ejemplo: The Cure hace unos años. Lo queríamos para el PS pero el BBK también estaba interesado y la banda tenía dos periodos de tour que coincidía con nuestras fechas. Cuando nos enteramos que ambos festivales íbamos detrás de la misma banda nos llamamos y acordamos un precio que era interesante para todas las partes. Ese precio era muy inferior al de haber intentado la exclusividad. Y yo soy catalán y siempre prefiero compartir gastos y que todo me salga más barato.

Desgraciadamente hay promotores que todo esto no lo entienden y se toman este trabajo de una manera personal y meten dentro del saco rencillas que hayan tenido con otras empresas del sector. Es entonces cuando escuchas que tal promotor le ha levantado una banda a otro, que le han jodido una gira o incluso le han levantado un espacio como ha hecho AEG con Live Nation en el Victoria Park. Hay tiburones sueltos. Unos más grandes que otros pero todos con los dientes largos.

Igual me he dejado algo o no me he explicado bien en algún punto. Vuelve a preguntar y te respondo.
Un abrazo.

Interesantísima respuesta.

Pues a ver si compartes este año a Nick Cave

Blas escribió:Al festival siempre han ido muchos políticos y ademas sueles tener bastante trato con ellos por motivos organizativos, en tu twitter hablas mucho de ella e incluso el articulo de Nando Cruz fue declarado un ataque político publicado justo con la visita de Ada Colau... Política, te atrae la idea de meterte en ella profesionalmente?

Yen escribió:Buenas Gabi y gracias por la molestia.

1-) Todos sabemos la historia de la contratación de Neil young hace años y el riesgo que supuso, se ha vuelto a arriesgar tanto o parecido en algún otro artista?

2-) A raíz del famoso reportaje de prensa que no salías bien parado has notado que la gente/promotoras/artsitas/periodistas te tratasen de forma distinta?

3-) Está costumbre de llevar grupos metaleros de calidad pero que no son grupos que busca vuestro mercado a que se debe? Me refiero a grupos como Gojira, converge, wolves in the throne room etc etc. Ya se que mucha gente va a verles pero si fuera real ese poder atracción llevaríais mas y esto me lleva a pensar a que es para diferenciaros de vuestros competidores.

4-) La marca de la casa del primavera a mi modo de ver es ver antes que nadie esoa grupos pequeños que al cabo de unos años han teminando copando las listas/popularidad. Hay algún grupo que tuvierais en la agenda pero finalmente no fuera y al final acabar rompiendo?

Enric67 escribió:Gabi, esta gente se va a reir de mi, pero para los que ya tenemos una edad algunos conciertos comienzan muy tarde. ¿Alguna opción de plantear los horarios pensando en la gente decente?

fearless escribió:- Qué porcentaje de importancia crees que tiene hoy en día la comunicación por las redes sociales y estrategias de marketing/frente al cartel en sí mismo? 

- Cuál es tu década musical favorita de los 60' a esta última ,'10? Podrías decirme tu grupo favorito de cada una de ellas?

Gracias por contestar y un saludo.

Gabi Ruiz escribió:

fearless escribió:- Qué porcentaje de importancia crees que tiene hoy en día la comunicación por las redes sociales y estrategias de marketing/frente al cartel en sí mismo? 

- Cuál es tu década musical favorita de los 60' a esta última ,'10? Podrías decirme tu grupo favorito de cada una de ellas?

Gracias por contestar y un saludo.

Hoy en día quien sabe dominar las redes tiene un gran camino hecho. Obviamente el cartel es el que manda pero es muy importante que además de quesera bueno lo aparente. Y hoy en día las apariencias se generan en las redes. Por eso cada vez más todo tipo de empresas invierten gran parte de su presupuesto en redes sociales. Hace poco un promotor de electrónica de éxito me explicaba que invertía tanto en redes como en cartel.

- No soy de décadas ni de artistas. Depende mucho del ánimo que tenga. A veces escucho cosas antiguas durante meses y al tiempo cambio y solo escucho actualidad. Soy muy poco fan.
Eso sí, por trayectoria musical y personal mi banda favorita es Sonic Youth.

javiviramone escribió:

salakov escribió:Buenas tardes:

- ¿El Primavera Sound respeta los derechos laborales de sus trabajadores?

https://directa.cat/primavera-sound-uab-busquen-estudiant-de-master-treballar-256eu-bruts-lhora


- Y, ¿volveremos a ver a Nacho Vegas en ese festival?

https://twitter.com/gabiruizps/status/558268098969882624?ref_src=twsrc%5Etfw&ref_url=https%3A%2F%2Fverne.elpais.com%2Fverne%2F2015%2F01%2F22%2Farticulo%2F1421942983_855689.html

la 1a ya la he preguntado yo

de una manera no tan directa