★ DAVID BOWIE - Discografía confitada ★ Diamond dogs (1974). El Gran Hermano nos escucha.

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Una falta de consenso,qué jamás entendí.
Y menos con Lodger,en él qué es tremendamente
Adictivo...
Con una pluralidad temática enorme,una riqueza
Global suprema,dinámico y estampas de exo-
tismo como en "African nigth flight",entre otras...

"Diamond dogs" aún lo puedo entender,pero
Que vamos...

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

Es cierto,lo de jayne County....un préstamo,sólo
Un préstamo sapir.
David cogió prestado "queen age baby" para
Superarla y convertirla en "rebel rebel"....
En la que la línea de ;( "are  you a boy or a girl")
En la qué County,a su vez,robó de un tema de los
New barbarians.

Osea qué, quien roba a un ladrón...

sapir escribió:

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Una falta de consenso,qué jamás entendí.
Y menos con Lodger,en él qué es tremendamente
Adictivo...
Con una pluralidad temática enorme,una riqueza
Global suprema,dinámico y estampas de exo-
tismo como en "African nigth flight",entre otras...

"Diamond dogs" aún lo puedo entender,pero
Que vamos...

Con el Lodger Bowie y Eno preceden a cosas tan interesantes como el Remain in Light de los Talking Heads o el My Life in the Bush of Ghosts de Byne y el propio Eno.

Stoneheart escribió:

pinkpanther escribió:

Una de mis canciones favoritas de este genio. Tan simple como maravillosa.

Gracias Stoneheart, muy buena crítica, bravo.

Le tengo especial cariño a esa canción.

sapir escribió:

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

Es cierto,lo de jayne County....un préstamo,sólo
Un préstamo sapir.
David cogió prestado "queen age baby" para
Superarla y convertirla en "rebel rebel"....
En la que la línea de ;( "are  you a boy or a girl")
En la qué County,a su vez,robó de un tema de los
New barbarians.

Osea qué, quien roba a un ladrón...

Bueno, sea robo, préstamo o inspiración Rebel Rebel es un temazo como al copa de un pino.

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

sapir escribió:

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

Es cierto,lo de jayne County....un préstamo,sólo
Un préstamo sapir.
David cogió prestado "queen age baby" para
Superarla y convertirla en "rebel rebel"....
En la que la línea de ;( "are  you a boy or a girl")
En la qué County,a su vez,robó de un tema de los
New barbarians.

Osea qué, quien roba a un ladrón...

Bueno, sea robo, préstamo o inspiración Rebel Rebel es un temazo como al copa de un pino.

Stoneheart escribió:
David Bowie/Space Oddity (1969)

Nada hacía presagiar que, tras el fiasco inicial, David Bowie fuera a lograr un anticipo del éxito comercial que consolidaría más adelante: con este segundo disco, Bowie documentaba su efímera y desencantada adhesión al movimiento hippie,  y lo hacía con dos años de retraso con respecto al resto de la escena británica. En estos dos años aprendió a tocar la guitarra de doce cuerdas, mejoró su todavía limitada técnica vocal y dejó atrás el pop vodevilesco para componer temas más serios y complejos. Aun así, tanto su vida como su música seguían faltos de rumbo; de hecho, gran parte de la temática filosófica y nostálgica del álbum (que se tituló “David Bowie” en su primera edición británica, “Man of words/Man of music” en la edición americana y finalmente “Space Oddity” en su reedición en 1972) y, sobre todo, la angustiosa idea de extraviarse en el espacio exterior en la que se basa el single, no reflejan otra cosa que su propio estado de ánimo y su disposición con respecto a su carrera.


David y Hermione, en una de las pocas fotos que encuentro que no está hecha con una cafetera.

Con sus letras intrincadas y mesiánicas que contrastan con una musicalidad desperdigada y llena de anarquía, la mayoría de canciones evocan con nostalgia un pasado inmediato más fácil y seguro, como todos los pasados, que el presente. En la preciosa “Letter to Hermione” y en “An occasional dream”, para mí las dos mejores canciones del disco junto con la homónima, se dirige, con sincera añoranza y sin trazas de resentimiento, a su exnovia Hermione Farthingale, que escogió marcharse en busca de una prometedora carrera como bailarina a quedarse a su lado (bien hecho, ¡leñe!), mientras en la monumental (y, al final, aburrida) “Cygnet Commitée” retrata, esta vez sí, con bastante resentimiento, la fragilidad moral de los ideales del movimiento hippie. El último tema del disco está dedicado, como su nombre indica, a rememorar el Free Festival, un evento al aire libre organizado por el Beckenham Arts Lab en verano de ese mismo año; no en vano, varios recuerdos trascendentes estaban vinculados a ese festival en la memoria de Bowie: por un lado, la muerte de su padre, que le fue comunicada poco antes de que actuar cerrando el festival; y por otro, la entrada en escena de la histriónica y más que controvertida figura de Angeline Brown, que pronto se convertiría en Angie Bowie. El mantra de cuatro acordes que cierra el disco (“La máquina del sol está bajando, y vamos a hacer una fiesta”) hace pensar en el final de Hey, Jude.

Menos relevantes en su temática son la dylaniana (y, sin quererlo, diddleyana) “Unwashed and somehow slightly dazed”, una ácida historia entre un hippie y una pija londinense, la sencilla “Janine”, que dedicó, echándole su característica dosis de morro, a la novia “demasiado intensa” de su amigo de toda la vida George Underwood, y la costumbrista “God knows I’m good”.


Actuación en el Free Festival de Beckenham.

De todas maneras, miento cuando digo que nada en su segundo disco auguraba a David Bowie el triunfo en las listas de éxitos que buscaba: Space Oddity, la canción, llegaba empujada por el viento a favor de la actualidad a escala mundial, expectante por la llegada del ser humano a la Luna. La historia de Major Tom (como algunas personas se empeñan aún, en 2020, en llamar a la canción) es la de un astronauta que cuenta lo que ve desde una cápsula espacial a una humanidad pendiente de cada uno de sus pasos y que acaba sufriendo un accidente y perdiéndose en la inmensidad aterradora del Universo; contar y cantar esa historia sabiendo que, en poco tiempo, personas reales podían correr el mismo destino fue considerado por muchos (entre ellos Tony Visconti, que produjo el resto del álbum) como un truco barato de marketing. Sin embargo, aunque no se les puede negar parte de razón, tampoco es justo negar la grandeza y la sinceridad de la idea (¡he aquí el gran dilema moral que siempre rodea a la figura de Bowie!), más aún cuando gran parte de la inspiración no venía exactamente de la actualidad, sino de la película “2001: una odisea en el espacio”. De hecho, la ominosa secuencia inicial recuerda, y mucho, a las solemnes primeras notas de su banda sonora, pertenecientes a la pieza de Strauss “Así habló Zaratustra”.

Y es que, más allá de dilemas y de opiniones, no se puede discutir que era la primera vez que David Bowie grababa una canción relevante. De las sesiones de estudio, Rick Wakeman, que colaboró tocando el mellotrón, recuerda una sensación de estar haciendo historia que ponía la piel de gallina. Por increíble que parezca, Bowie se vale de un cacharrito llamado Stylophone, un pequeño teclado con un sonido casi de computadora, y de la marcha sincopada del batería Terry Cox, para crear una atmósfera grave, incierta, que se rompe con la cuenta atrás con la que la cápsula del desdichado Major Tom es lanzada al espacio. A partir de ahí empieza una secuencia de acordes sencilla, sin alardes, pero extremadamente eficaz, que se repite un par de veces hasta el falso estribillo, con la flauta oscilante de Visconti que suena como los destellos oscilantes de un artefacto pirotécnico después de la explosión. Después de dos vueltas, la guitarra de doce cuerdas de Bowie se queda colgada en un acorde sin resolver, la eléctrica de Tim Renwick en una sola nota como un desesperado mensaje en morse, y Major Tom, flotando en el abismo infinito, no puede hacer nada y poco a poco se pierde para siempre. Los arreglos, empezando por el propio mellotrón, son majestuosos, de una emotividad que dejaba a años luz a la banda semiprofesional con la que grabó su disco debut. Todo ello al servicio de una canción que, no por formar parte de un movimiento oportunista de cara al público, deja de tener un rincón reservado en nuestras almas. Una canción icónica, mágica, de aquellas que recuerdas durante toda la vida haber escuchado por primera vez.


Quiero uno...


De Space Oddity se conserva una primera versión, que no puede ser más twee, en los recopilatorios Deram y London Boys:





En definitiva, se trata de un segundo disco irregular y poco cohesionado, que nos muestra a un Bowie todavía buscando su identidad, pero con algunos momentos llenos de intimismo naïf y, sobre todo, con un single que trasciende el paso de las décadas.

DumDumBoy escribió:

sapir escribió:

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

Es cierto,lo de jayne County....un préstamo,sólo
Un préstamo sapir.
David cogió prestado "queen age baby" para
Superarla y convertirla en "rebel rebel"....
En la que la línea de ;( "are  you a boy or a girl")
En la qué County,a su vez,robó de un tema de los
New barbarians.

Osea qué, quien roba a un ladrón...

Bueno, sea robo, préstamo o inspiración Rebel Rebel es un temazo como al copa de un pino.

Wayne County siempre ha hablado además bastante mal de Bowie y siempre dejando de manifiesto que le copió y tal...

A ver... que Bowie fue con la libreta de notas a estados unidos está claro. Y pilló de Iggy, de Lou, de Alice... ¿de Wayne County? seguramente. Por supuesto. Es que la inspiración se alimenta de la experiencia sensorial. Bowie es que además era un devorador de mundos, se empapaba de lo que le gustaba, lo deglutía y hacía propio.
No obstante a mi el Queenage Baby la verdad es que nunca me ha pareceido tan  obvio que lo pillase para Rebel Rebel... no deja de ser un rocanrol "de toda la vida". Y de hecho agradezco mucho a c.cornellwhiteduke que ponga la linea exacta del tema porque yo jamás lo había pillado eso.

Por otra parte lo más característico del tema es el Riff, el "toda la noche en la calle"  

Mucho más evidente es la deconstrucción de My Way para Life On Mars? o el Over the rainbow para Starman... y qué salió de ahí? pues dos obras maestras.

Stoneheart escribió:Me alegro de que os haya gustado y de haber provocado una reacción en cadena que ha hecho que haya foreros escuchando Space Oddity en bucle desde ayer.

Lo gracioso de la versión primitiva de La Canción es el contraste entre la letra, chunga a más no poder, y el japiflowerismo de la música. A mí me produce una sensación muy rara.

DumDumBoy escribió:

sapir escribió:

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

Es cierto,lo de jayne County....un préstamo,sólo
Un préstamo sapir.
David cogió prestado "queen age baby" para
Superarla y convertirla en "rebel rebel"....
En la que la línea de ;( "are  you a boy or a girl")
En la qué County,a su vez,robó de un tema de los
New barbarians.

Osea qué, quien roba a un ladrón...

Bueno, sea robo, préstamo o inspiración Rebel Rebel es un temazo como al copa de un pino.

Wayne County siempre ha hablado además bastante mal de Bowie y siempre dejando de manifiesto que le copió y tal...

A ver... que Bowie fue con la libreta de notas a estados unidos está claro. Y pilló de Iggy, de Lou, de Alice... ¿de Wayne County? seguramente. Por supuesto. Es que la inspiración se alimenta de la experiencia sensorial. Bowie es que además era un devorador de mundos, se empapaba de lo que le gustaba, lo deglutía y hacía propio.
No obstante a mi el Queenage Baby la verdad es que nunca me ha pareceido tan  obvio que lo pillase para Rebel Rebel... no deja de ser un rocanrol "de toda la vida". Y de hecho agradezco mucho a c.cornellwhiteduke que ponga la linea exacta del tema porque yo jamás lo había pillado eso.

Por otra parte lo más característico del tema es el Riff, el "toda la noche en la calle"  

Mucho más evidente es la deconstrucción de My Way para Life On Mars? o el Over the rainbow para Starman... y qué salió de ahí? pues dos obras maestras.

Felix the cat escribió:

Añadir a Scott Walker (el tipo que paseaba por londres aguantando la respiración porque había oído que Sinatra se metía bajo el agua para ensanchar los pulmones) entre las "influencias de Bowie". Aquí hay que aplicar lo de Picasso: los grandes artistas copian, los genios roban. La genialidad de Bowie radica con lo que hizo con lo que pillaba aquí y alla. Y, ojo, se pasó la vida pillando de aquí y de allá.

Stoneheart escribió:

Felix the cat escribió:

Añadir a Scott Walker (el tipo que paseaba por londres aguantando la respiración porque había oído que Sinatra se metía bajo el agua para ensanchar los pulmones) entre las "influencias de Bowie". Aquí hay que aplicar lo de Picasso: los grandes artistas copian, los genios roban. La genialidad de Bowie radica con lo que hizo con lo que pillaba aquí y alla. Y, ojo, se pasó la vida pillando de aquí y de allá.

Me faltan flechitas.

Surfinbitxo escribió:

Stoneheart escribió:

Felix the cat escribió:

Añadir a Scott Walker (el tipo que paseaba por londres aguantando la respiración porque había oído que Sinatra se metía bajo el agua para ensanchar los pulmones) entre las "influencias de Bowie". Aquí hay que aplicar lo de Picasso: los grandes artistas copian, los genios roban. La genialidad de Bowie radica con lo que hizo con lo que pillaba aquí y alla. Y, ojo, se pasó la vida pillando de aquí y de allá.

Me faltan flechitas.

¡Y no dejó jardín sin pisar!

Felix the cat escribió:

DumDumBoy escribió:

sapir escribió:

c.cornellwhiteduke escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:

sapir escribió:

Rhonda escribió:Yo espero no agotar mi diccionario de adjetivos hiperbólicos al menos antes de Ziggy.

Mola más defender dos discos sin consenso forero como son el Diamond Dogs y el Lodger.

Diamod Dogs tiene Rebel Rebel, adjetivos hiperbólicos x 1000

Bowie haciendo la perfecta canción a lo Spiders from Mars sin ellos. Aunque dicen las malas lenguas que le robo la idea a un tal Jayne County, transexual neoyorquino, antes de que este grabara la canción con su banda.

Es cierto,lo de jayne County....un préstamo,sólo
Un préstamo sapir.
David cogió prestado "queen age baby" para
Superarla y convertirla en "rebel rebel"....
En la que la línea de ;( "are  you a boy or a girl")
En la qué County,a su vez,robó de un tema de los
New barbarians.

Osea qué, quien roba a un ladrón...

Bueno, sea robo, préstamo o inspiración Rebel Rebel es un temazo como al copa de un pino.

Wayne County siempre ha hablado además bastante mal de Bowie y siempre dejando de manifiesto que le copió y tal...

A ver... que Bowie fue con la libreta de notas a estados unidos está claro. Y pilló de Iggy, de Lou, de Alice... ¿de Wayne County? seguramente. Por supuesto. Es que la inspiración se alimenta de la experiencia sensorial. Bowie es que además era un devorador de mundos, se empapaba de lo que le gustaba, lo deglutía y hacía propio.
No obstante a mi el Queenage Baby la verdad es que nunca me ha pareceido tan  obvio que lo pillase para Rebel Rebel... no deja de ser un rocanrol "de toda la vida". Y de hecho agradezco mucho a c.cornellwhiteduke que ponga la linea exacta del tema porque yo jamás lo había pillado eso.

Por otra parte lo más característico del tema es el Riff, el "toda la noche en la calle"  

Mucho más evidente es la deconstrucción de My Way para Life On Mars? o el Over the rainbow para Starman... y qué salió de ahí? pues dos obras maestras.

Añadir a Scott Walker (el tipo que paseaba por londres aguantando la respiración porque había oído que Sinatra se metía bajo el agua para ensanchar los pulmones) entre las "influencias de Bowie". Aquí hay que aplicar lo de Picasso: los grandes artistas copian, los genios roban. La genialidad de Bowie radica con lo que hizo con lo que pillaba aquí y alla. Y, ojo, se pasó la vida pillando de aquí y de allá.

Stoneheart escribió:Me alegro de que os haya gustado y de haber provocado una reacción en cadena que ha hecho que haya foreros escuchando Space Oddity en bucle desde ayer.

Lo gracioso de la versión primitiva de La Canción es el contraste entre la letra, chunga a más no poder, y el japiflowerismo de la música. A mí me produce una sensación muy rara.

Stoneheart escribió:Yo tampoco soy especialmente dada a leer sobre música, y mis conocimientos ortodoxos son tirando a pobres,

Stoneheart escribió:Yo tampoco soy especialmente dada a leer sobre música, y mis conocimientos ortodoxos son tirando a pobres, con lo cual se me da mejor hablar desde las emociones. De todas maneras, para este repaso me lo quiero currar un poco, aprovechando que esta vez sí estoy leyendo una biografía.

Por cierto, me apunto ese libro que decís, que repasa canción a canción. Son los que más me interesan.

SISTER-MORPHINE escribió:

Stoneheart escribió:Yo tampoco soy especialmente dada a leer sobre música, y mis conocimientos ortodoxos son tirando a pobres,

Por esto mismo no quise comprometerme a hacer la reseña de The Man Who Sold the World. Lo trataría con excesiva vehemencía por no poder contar con esos conocimientos que citas.

mugu escribió:

SISTER-MORPHINE escribió:

Stoneheart escribió:Yo tampoco soy especialmente dada a leer sobre música, y mis conocimientos ortodoxos son tirando a pobres,

Por esto mismo no quise comprometerme a hacer la reseña de The Man Who Sold the World. Lo trataría con excesiva vehemencía por no poder contar con esos conocimientos que citas.

Pues en ese charco me he metido yo, y ya ves, tan campante

Sugar Bug escribió:@threadreaderapp unroll

Surfinbitxo escribió:También podéis poneros con Yo, Cristinae F o Los niños de la estación del Zoo, vosotros que tenéis tiempo

Link

Recuerdo que en su día me impactó muchísimo y seguramente su ejemplo me protegió, que falta hacía.

Bokor escribió:Dos meses más tarde, Dudgeon grabó en los mismos estudios una demo con una pequeña banda de blues de Birmingham llamada Earth. Sería un poco largo de contar, pero a nivel ejecutivo, Bowie y los futuros Sabbath compartían nombres: David Platz, el mismo que dio el visto bueno para prestar seiscientas libras a los Sabs para grabar su primer disco, fue el que llevó a Bowie a Deram.

Aquella mínima sesión convenció a unos y a otros para no volver a trabajar juntos. Dudgeon era el tipo de productor que imponía excesivo control, y poco faltó para que Iommi le cogiese del cuello. Les hizo hacer hasta diecinueve tomas de The Rebel, una canción que ni siquiera querían hacer.

En las siguientes grabaciones se hizo cargo su ayudante, Rodger Bain. Su debut fue publicado por Vertigo, perteneciente a Philips, en febrero de 1970.

Dudgeon, fallecido en un accidente de tráfico en 2002, se hizo especialmente célebre por sus trabajos con Elton John en los setenta.

Felicidades a Stoneheart por la iniciativa y la reseña, si me hacéis un hueco comento Baal (1982)

Stoneheart escribió:

Sugar Bug escribió:@threadreaderapp unroll

Lo qué?

Sugar Bug escribió:

Stoneheart escribió:

Sugar Bug escribió:@threadreaderapp unroll

Lo qué?

nah, un bot de twitter que te crea un pdf con los hilos de twitter.

Bokor escribió:Dos meses más tarde, Dudgeon grabó en los mismos estudios una demo con una pequeña banda de blues de Birmingham llamada Earth. Sería un poco largo de contar, pero a nivel ejecutivo, Bowie y los futuros Sabbath compartían nombres: David Platz, el mismo que dio el visto bueno para prestar seiscientas libras a los Sabs para grabar su primer disco, fue el que llevó a Bowie a Deram.

Aquella mínima sesión convenció a unos y a otros para no volver a trabajar juntos. Dudgeon era el tipo de productor que imponía excesivo control, y poco faltó para que Iommi le cogiese del cuello. Les hizo hacer hasta diecinueve tomas de The Rebel, una canción que ni siquiera querían hacer.

En las siguientes grabaciones se hizo cargo su ayudante, Rodger Bain. Su debut fue publicado por Vertigo, perteneciente a Philips, en febrero de 1970.

Dudgeon, fallecido en un accidente de tráfico en 2002, se hizo especialmente célebre por sus trabajos con Elton John en los setenta.

Felicidades a Stoneheart por la iniciativa y la reseña, si me hacéis un hueco comento Baal (1982)

DumDumBoy escribió:

Bokor escribió:Dos meses más tarde, Dudgeon grabó en los mismos estudios una demo con una pequeña banda de blues de Birmingham llamada Earth. Sería un poco largo de contar, pero a nivel ejecutivo, Bowie y los futuros Sabbath compartían nombres: David Platz, el mismo que dio el visto bueno para prestar seiscientas libras a los Sabs para grabar su primer disco, fue el que llevó a Bowie a Deram.

Aquella mínima sesión convenció a unos y a otros para no volver a trabajar juntos. Dudgeon era el tipo de productor que imponía excesivo control, y poco faltó para que Iommi le cogiese del cuello. Les hizo hacer hasta diecinueve tomas de The Rebel, una canción que ni siquiera querían hacer.

En las siguientes grabaciones se hizo cargo su ayudante, Rodger Bain. Su debut fue publicado por Vertigo, perteneciente a Philips, en febrero de 1970.

Dudgeon, fallecido en un accidente de tráfico en 2002, se hizo especialmente célebre por sus trabajos con Elton John en los setenta.

Felicidades a Stoneheart por la iniciativa y la reseña, si me hacéis un hueco comento Baal (1982)

Grande Bokor ¿qué influencia crees que tuvo Black Sabbath en The Man Who Sold The World? ¿hay algún dato concreto que conozcas?

Stoneheart escribió:Me uno a la pregunta sobre Black Sabbath y The man who sold the world pero mejor lo dejamos para ¿mañana? o para cuando esté listo Mugu.

Stoneheart escribió:Me uno a la pregunta sobre Black Sabbath y The man who sold the world pero mejor lo dejamos para ¿mañana? o para cuando esté listo Mugu.

Por cierto, me parece genial que pongáis material como reseñas, entrevistas, etc. de publicaciones antiguas, porque de eso no puedo aportar absolutamente nada.

sapir escribió:Acabo de recuperar el Never Let me Down y ahora estoy con el Tonight y vaya tela....

sapir escribió:Acabo de recuperar el Never Let me Down y ahora estoy con el Tonight y vaya tela....

Rhonda escribió:Qui livintin li mini...