Las ultimas peliculas que has visto

lullaby escribió:

Eloy escribió:[Ok, tengo entonces opiniones contrastadas (y contrarias), por lo que veo. Interesante.

Ya la veré y daré la mía...

ya, pero la mia, como todo el mundo sabe, es la mejor.

favorite 77 escribió:A mí me ha fascinado, de principio a fin

Eloy escribió:

favorite 77 escribió:A mí me ha fascinado, de principio a fin

Lo que has contado suena bien.


Quizás le de una nueva oportunidad a Pankeke. Pero si no pasa la prueba, será la última...

favorite 77 escribió:

Eloy escribió:

favorite 77 escribió:A mí me ha fascinado, de principio a fin

Lo que has contado suena bien.


Quizás le de una nueva oportunidad a Pankeke. Pero si no pasa la prueba, será la última...

Ahora que estás en pleno redescubrimiento bergmaniano es el momento idóneo.
Yo creo que te encantará.

favorite 77 escribió:
Yo creo que te encantará.

KIM_BACALAO escribió:
y sí, Eloy, te va a molar

favorite 77 escribió:Yo no sé si afirmar que estamos ante la mejor película del director de cabecera de Usaín, pero desde luego está a la altura de sus mejores obras. En ella, Haneke, ondea sin complejos y con mano firme la bandera de la "madurez", ese vocablo ambiguo y sospechoso, sin perder un gramo de su personalidad ni hacer concesión alguna, de la misma manera en que la ondea Cronenberg de un tiempo a esta parte. Y le sienta bien, el viento sopla a su favor. Si antes Haneke disfrutaba estampándonos la crueldad en la cara, ahora disfruta sugiriéndola y oscureciéndola, si antes arrojaba una luz cegadora sobre las miserias ahora arroja sombras, pero tan elocuentemente como antaño, dotando a la película de una tensión constante y atenazadora del primer al último fotograma, sin que ésta llegue nunca a explotar del todo. Y ese es un gran acierto por parte del austriaco, que al tornar en sutileza su antigua contundencia logra su andanada de mayor calado. Y para ello se fija en los maestros, Dreyer y Bergman, y Haneke resulta ser un alumno aventajado, el niño que siempre se sentaba en la última fila exhibiendo su indiferencia resulta ser el que más atención prestaba. De Dreyer toma el naturalismo y la puesta en escena extremadamente austera y espartana, sobria hasta el delirio. Y de Bergman toma lo que de alguna manera siempre ha tomado, la pura insania, pero lo hace como nunca, sin apenas efectismos y guardándose en el bolsillo sus ansias por epatar, y siendo, al tiempo, más efectivo que nunca. Aunque Haneke no tiene todavía el talento del sueco para la hemorragia interna y el desgarro, y posiblemente jamás lo tenga, lo suyo sigue siendo algo más superficial y directo, aunque la sensación es que es ésta una película que ganará con las revisiones. A mí me ha fascinado, de principio a fin, con esa excelente utilización de la voz en off, el ritmo interno, que puede parecer sosegado pero que no da respiro alguno, el acertadísimo blanco y negro y la sugerente ausencia de BSO. La maldad campa a sus anchas y la podredumbre se esconde en cada esquina, no se libra ni el apuntador. Y la manera en la que Haneke rubrica el relato, conectándolo con los hechos históricos, dota de súbito al conjunto de una reveladora dimensión. Haneke busca y destruye como nunca, menudo es.

favorite 77 escribió:Yo no sé si afirmar que estamos ante la mejor película del director de cabecera de Usaín, pero desde luego está a la altura de sus mejores obras. En ella, Haneke, ondea sin complejos y con mano firme la bandera de la "madurez", ese vocablo ambiguo y sospechoso, sin perder un gramo de su personalidad ni hacer concesión alguna, de la misma manera en que la ondea Cronenberg de un tiempo a esta parte. Y le sienta bien, el viento sopla a su favor. Si antes Haneke disfrutaba estampándonos la crueldad en la cara, ahora disfruta sugiriéndola y oscureciéndola, si antes arrojaba una luz cegadora sobre las miserias ahora arroja sombras, pero tan elocuentemente como antaño, dotando a la película de una tensión constante y atenazadora del primer al último fotograma, sin que ésta llegue nunca a explotar del todo. Y ese es un gran acierto por parte del austriaco, que al tornar en sutileza su antigua contundencia logra su andanada de mayor calado. Y para ello se fija en los maestros, Dreyer y Bergman, y Haneke resulta ser un alumno aventajado, el niño que siempre se sentaba en la última fila exhibiendo su indiferencia resulta ser el que más atención prestaba. De Dreyer toma el naturalismo y la puesta en escena extremadamente austera y espartana, sobria hasta el delirio. Y de Bergman toma lo que de alguna manera siempre ha tomado, la pura insania, pero lo hace como nunca, sin apenas efectismos y guardándose en el bolsillo sus ansias por epatar, y siendo, al tiempo, más efectivo que nunca. Aunque Haneke no tiene todavía el talento del sueco para la hemorragia interna y el desgarro, y posiblemente jamás lo tenga, lo suyo sigue siendo algo más superficial y directo, aunque la sensación es que es ésta una película que ganará con las revisiones. A mí me ha fascinado, de principio a fin, con esa excelente utilización de la voz en off, el ritmo interno, que puede parecer sosegado pero que no da respiro alguno, el acertadísimo blanco y negro y la sugerente ausencia de BSO. La maldad campa a sus anchas y la podredumbre se esconde en cada esquina, no se libra ni el apuntador. Y la manera en la que Haneke rubrica el relato, conectándolo con los hechos históricos, dota de súbito al conjunto de una reveladora dimensión. Haneke busca y destruye como nunca, menudo es.

el baron de la birra escribió:Grande Nota. Mi película del año de momento.

Ed Wood escribió:Gran crítica, Dude.
Por otro lado, y como te dije en una ocasión, cada vez siento más alergia a las películas en las que uno se enrola para sufrir como un perro. Quiero decir que, si hay un contexto y la peli es dura porque tiene que serlo, me pongo la armadura y recibo las ostias con satisfacción, pero si es un artefacto diseñado para causar desagrado sin el más mínimo sentido, como Funny Games, prefiero recular con dignidad.

Kei escribió:coño, nueva de Haneke?? se ha estrenado?? ha salido en dvd?? mula?? algo???

favorite 77 escribió:

Kei escribió:coño, nueva de Haneke?? se ha estrenado?? ha salido en dvd?? mula?? algo???

Está ya en todos lados, Kei.
Aquí no se estrena hasta dentro de unos meses, claro, aquí reina la jauja.

Ed Wood escribió:

favorite 77 escribió:Yo no sé si afirmar que estamos ante la mejor película del director de cabecera de Usaín, pero desde luego está a la altura de sus mejores obras. En ella, Haneke, ondea sin complejos y con mano firme la bandera de la "madurez", ese vocablo ambiguo y sospechoso, sin perder un gramo de su personalidad ni hacer concesión alguna, de la misma manera en que la ondea Cronenberg de un tiempo a esta parte. Y le sienta bien, el viento sopla a su favor. Si antes Haneke disfrutaba estampándonos la crueldad en la cara, ahora disfruta sugiriéndola y oscureciéndola, si antes arrojaba una luz cegadora sobre las miserias ahora arroja sombras, pero tan elocuentemente como antaño, dotando a la película de una tensión constante y atenazadora del primer al último fotograma, sin que ésta llegue nunca a explotar del todo. Y ese es un gran acierto por parte del austriaco, que al tornar en sutileza su antigua contundencia logra su andanada de mayor calado. Y para ello se fija en los maestros, Dreyer y Bergman, y Haneke resulta ser un alumno aventajado, el niño que siempre se sentaba en la última fila exhibiendo su indiferencia resulta ser el que más atención prestaba. De Dreyer toma el naturalismo y la puesta en escena extremadamente austera y espartana, sobria hasta el delirio. Y de Bergman toma lo que de alguna manera siempre ha tomado, la pura insania, pero lo hace como nunca, sin apenas efectismos y guardándose en el bolsillo sus ansias por epatar, y siendo, al tiempo, más efectivo que nunca. Aunque Haneke no tiene todavía el talento del sueco para la hemorragia interna y el desgarro, y posiblemente jamás lo tenga, lo suyo sigue siendo algo más superficial y directo, aunque la sensación es que es ésta una película que ganará con las revisiones. A mí me ha fascinado, de principio a fin, con esa excelente utilización de la voz en off, el ritmo interno, que puede parecer sosegado pero que no da respiro alguno, el acertadísimo blanco y negro y la sugerente ausencia de BSO. La maldad campa a sus anchas y la podredumbre se esconde en cada esquina, no se libra ni el apuntador. Y la manera en la que Haneke rubrica el relato, conectándolo con los hechos históricos, dota de súbito al conjunto de una reveladora dimensión. Haneke busca y destruye como nunca, menudo es.

Gran crítica, Dude.
Por otro lado, y como te dije en una ocasión, cada vez siento más alergia a las películas en las que uno se enrola para sufrir como un perro. Quiero decir que, si hay un contexto y la peli es dura porque tiene que serlo, me pongo la armadura y recibo las ostias con satisfacción, pero si es un artefacto diseñado para causar desagrado sin el más mínimo sentido, como Funny Games, prefiero recular con dignidad.

favorite 77 escribió: Yo de ti daría un paso al frente.