Depeche Mode: Top 5

Shunt escribió:

luis escribió:

sonic buzzard escribió:

helterstalker escribió:Esta canción es la puta hostia, merece ser solucinada por un Ulrich o Sorumm de la vida a limpio zaborrazo para que la tragueis alguno

Enorme tema.

Bueno, en las versiones en directo de los últimos años es más o menos eso lo que se hace, con el señor Christian Eigner a las baquetas.

En la demo la caja estaba sampleada del When the Levee Breaks, pero no la metieron al final por miedo a las demandas. Da igual, terminarían usándola en Get Right With Me, de Songs of Faith And Devotion...

dantes escribió:

Napoleon Wilson escribió:no, si a mi también me gustan algunas cosas de jazz...
pero no lo entiendo

Hablando de entenderlo,estoy detras de esto,y me da que tiene que estar bien el libro:




Publicada por primera vez en 1946, esta autobiografía fue una emocionada llamada, dirigida a los jóvenes blancos alienados, para que se atrevieran a explorar el mundo de la cultura afroamericana y el jazz.

Su padrino espiritual fue Mezzrow, músico, contrabandista y traficante de la mejor marihuana de Harlem. Su historia, escrita junto a Bernard Wolfe en el argot, libre y fluido, de los hipsters que poblaban lo que Jack Kerouac bautizó como ?La Gran Acera Negro-Americana del Mundo?, nos habla de un chico blanco que se enamoró de la cultura negra y aprendió a tocar el clarinete en los reformatorios, prostíbulos y garitos de su juventud.

Atraído por la revelación del blues, siguió el rastro de la música por las calles de Chicago, Nueva Orleans y Nueva York hasta alcanzar el auténtico corazón del alma norteamericana. Mezzrow fue quizá mejor traficante de marihuana que músico de jazz, pero comprendió tanto la música como la raza que la engendró.

Mezz tradujo su experiencia para jóvenes de los cuarenta y los cincuenta como Kerouac, Allen Ginsberg, Neal Cassady y John Clellon Holmes, e inspiró no sólo sus vidas sino también sus obras.

"Un legado de un valor incalculable". Del prólogo de BARRY GIFFORD

"Really the Blues es la esencia escatológica de Nueva Orleans" Mezz Mezzrow

"Fue quien me descubrió Storyville" TOM WAITS

"Para mí fue la primera señal en la cultura blanca del underground negro y la cultura hip. ALLEN GINSBERG

"Este libro tan perfectamente maravilloso, tan absolutamente soberbio, expresa un mensaje vigoroso y vital de alegría sin adulterar". HENRY MILLER

sonic buzzard escribió:
Por cierto, a mi me molan mucho los 2 discos de Dave Gahan.

sonic buzzard escribió:1-Black Celebration
2-Songs of faith and devotion
3-Ultra
4-Music for the Masses
5-Violator

Me jode dejar fuera el "Playing the Angel".
Mi cancion favorita del grupo creo que es "Dream On" del Exciter.
Por cierto, a mi me molan mucho los 2 discos de Dave Gahan.

Shunt escribió:Por cierto, me parece tremendamente llamativo que en el top 5 de muchísima gente se haya colado un directo, 101. Aparte de ser algo poco habitual, se le añade el hecho de que se trata de un directo de un grupo de instrumentación electrónica, con la fama de "nadie toca de verdad" que suele haber en estos casos.

Y obviamente siempre ha habido buena dosis de pregrabados, aunque DM siempre tocaron bastante "de verdad" (Andrew Fletcher aparte, claro, ése se dedica a comer plátanos en el escenario). Pero sin duda fue determinante el aura que rodeó al álbum, como representante de la conquista de los USA, el documental y otros detalles. Y la reivindicación de Gahan como frontman a la altura de los mejores. Aun así, por mucha racionalización que use, me sigue resultando llamativo.

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

watts escribió:Violator
Songs of Faith
Music For the Masses
Some Great Reward
Black Celebration

Ultra estaría cerca

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Shunt escribió:

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Es el disco favorito de DM de Chino Moreno. Sobre Lie To Me Gahan dijo que se le pasó por la cabeza proponerla para tocarla en una de las dos últimas giras; yo particlarmente no soy gran fan de esa canción.

Shunt escribió:

Shunt escribió:

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Es el disco favorito de DM de Chino Moreno. Sobre Lie To Me Gahan dijo que se le pasó por la cabeza proponerla para tocarla en una de las dos últimas giras; yo particlarmente no soy gran fan de esa canción.

Siguiendo con Some Great Reward, aquí hay un artículo muy bueno y extenso sobre la grabación de People Are People (en el que el nombre de Andrew Fletcher brilla por su ausencia, como de costumbre) http://www.soundonsound.com/sos/feb07/articles/classictracks_0207.htm

Rhonda escribió:

Shunt escribió:

Shunt escribió:

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Es el disco favorito de DM de Chino Moreno. Sobre Lie To Me Gahan dijo que se le pasó por la cabeza proponerla para tocarla en una de las dos últimas giras; yo particlarmente no soy gran fan de esa canción.

Siguiendo con Some Great Reward, aquí hay un artículo muy bueno y extenso sobre la grabación de People Are People (en el que el nombre de Andrew Fletcher brilla por su ausencia, como de costumbre) http://www.soundonsound.com/sos/feb07/articles/classictracks_0207.htm

Shunt, entonces, ¿Andrew qué hizo/ha hecho en DM? Algo bueno habrá hecho el muchacho, ¿no? ¿O simplemente le tocó la lotería el día que decidió unirse al grupo que habían montado sus colegas?

Shunt escribió:

Rhonda escribió:

Shunt escribió:

Shunt escribió:

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Es el disco favorito de DM de Chino Moreno. Sobre Lie To Me Gahan dijo que se le pasó por la cabeza proponerla para tocarla en una de las dos últimas giras; yo particlarmente no soy gran fan de esa canción.

Siguiendo con Some Great Reward, aquí hay un artículo muy bueno y extenso sobre la grabación de People Are People (en el que el nombre de Andrew Fletcher brilla por su ausencia, como de costumbre) http://www.soundonsound.com/sos/feb07/articles/classictracks_0207.htm

Shunt, entonces, ¿Andrew qué hizo/ha hecho en DM? Algo bueno habrá hecho el muchacho, ¿no? ¿O simplemente le tocó la lotería el día que decidió unirse al grupo que habían montado sus colegas?

Chapeau por la explicación, Shunt. Menudo personajazo. Es curioso que en losgrupos (como en muchas empresas) se deje perder el talento que puede llevarte a cumbres nunca conocidas por culpa de algún acomplejado manipulador...

Bueno, no creo que nunca vaya a estar del todo claro lo que hace o dejó de hacer este hombre, pero a raíz de interpretar las distintas entrevistas a lo largo de los años, las declaraciones de Gahan y Wilder, y la muy recomendable biografía de Steve Malins mi conclusión es la siguiente:

- Fletch entró en el grupo porque de hecho antes de que existiera ya tocaba el bajo en el típico grupo de colegas con Vince Clarke (nótese que Wilder comentaba que desde que entró en el grupo en el 82 hasta que salió jamás había visto a Fletch tocar un bajo). Los dos conocieron a Martin y formaron Composition of Sound, que cambió de nombre cuando entró Gahan a las voces. Así que tiene peso de miembro fundador, lo que es muy importante.

- Su permanencia se debe a que Martin y Fletch desarrollaron un vínculo muy fuerte, hasta el punto de que se habló de que formaban una facción en el seno del grupo. Por otro lado, hasta hace casi cuatro días todo el mundo encontraba realmente difícil comunicarse con Gore, por lo que básicamente Fletch se convirtió en el portavoz de sus ideas. Terminaron funcionando como una sola unidad. Incluso el jefazo de la Mute, hablando de la marcha de Wilder comentaba que era evidente que tras Songs of Faith and Devotion, alguien se terminaría yendo, y que sólo podía ser Wilder, porque Gore, siendo el compositor, era el núcleo, y Fletch tampoco porque era una prolongación de aquel.

- Así que ¿qué tenemos? Un grupo en el que a uno de los miembros (Wilder) los dos miembros fundadores (Gore y Fletch) consideran "el otro". Yo no tengo la menor duda de que si por Alan hubiera sido, le hubiera dado la patada a Fletch en cuanto empezaron a haber malos rollos, pero su posición de "el nuevo que nunca será de los nuestros" nunca lo permitiría. Gahan comentaba que Wilder siempre intentó ser uno más, pero que los otros dos siempre pusieron barreras. Teniendo en cuenta que Wilder, confirmando esas barreras, siempre ha hablado bien de Gore, me da que Fletch se aprovechó mucho de su amistad personal con Gore para afianzar su posición en el grupo, ante el peligro que suponía la llegada del "nuevo".

- Es curioso que con ese extraño papel de ser el portavoz de un Martin que trataba de evitar la confrontación verbal a toda costa, Fletch se ganó la reputación de ser el "equilibrador" de los egos fuertes (como el bajista de Spinal Tap ). Nada más lejos de la realidad. Parece que Gore, pero sobre todo Fletch, terminaron desarrollando un complejo de inferioridad ante la formación musical de Wilder, y Fletch trataba de minimizar sus méritos a la mínima oportunidad. También se metía constantemente con Gahan, y es conocido que durante un concierto de la gira de Music for the Masses, Wilder no pudo más y se lió a hostias con Fletcher, porque éste se había metido con la interpretación de Gahan (que siempre fue el peso escénico del grupo). En palabras de Wilder "me pareció un poco demasiado, viniendo de él" (implicando que no hacía nada). Y todavía quedaban los bises por hacer.

En pequeño descargo de Fletch, hay que admitir que Wilder prefería hacer él la mayor parte del trabajo, así que probablemente le asignó menos carga de trabajo aún a su compañero de grupo que la que ya tenía. Pero vamos, que él encantado. Hubo una época en que Dm grabando significaba: El productor, el ingeniero, Alan, y cualquiera que hiciera falta en ese momento". Fletch apenas tiene fotos en el libreto de Songs of Faith and Devotion porque sencillamente no estaba por allí.

Incluso de vez en cuando oigo rumores de gente que me comenta que en la gira de Violator Gahan estuvo a punto de mandar el grupo a paseo, harto de las constantes puyas de Fletch. Wilder por lo visto fue a Gore en plan "¿no ves que tu amigo está siempre metiendo cizaña?", a lo que él simplemente mostraba abulia. Parece que una larga mediación por parte de Wilder y Daniel Miller lograron convencer a Gahan de aguantar. Son rumores, pero de gente de la que me fío.

Eso sí, no me cabe la menor duda de que, una vez se fue Wilder, la idea que se comenta de que Fletch hizo lo posible porque el grupo fuera adelante es cierta. Al fin y al cabo era el que más tenía que perder (aunque mira, al final se ha dedicado a hacer unas "sesiones" de dj que ni Peter Hook). Cuando Gahan estaba tocando fondo, Gore comentaba "si Gahan no podía grabar las voces, Ultra habría tenido que salir como un disco en solitario mío, algo que no deseaba en absoluto". Está claro, si Gahan canta, es DM, pero si no, no es un grupo distinto, es Gore en solitario. Porque Fletch no tiene más peso creativo que decir "aquí podrías hacer unos coros".

Y hablando de tener que perder, una vez me comentaron un rumor bastante esperpéntico. Que cuando Gahan empezó a escribir canciones para el grupo en Playing the Angel (con los correspondientes ingresos adicionales por derechos de autor), Fletch pidió cobrar lo mismo que Gahan en total, a lo que este lógicamente puso el grito en el cielo. Para dejarlo tranquilo, Martin consintió en rebajarse él mismo parte de lo que le correspondía y cedérsela a Fletch. Por lo visto incluso el resto del personal de gira se ríe de él, pero bueno, es su jefe. Claro que todo esto no lo verás en ninguna entrevista...

Para acabar, incluso hay una entrevista del 2009 en que vuelven a preguntarle (again) a Fletch qué es lo que hace, a lo que él responde "es que es una cosa de los grupos electrónicos, en la mayoría ves al bajista o al baterista y sabes que se dedican a tocar el bajo o la batería, pero con grupos electrónicos no está tan claro". Lo mejor es la respuesta de Gahan, que estaba delante, en plan "yo es que no lo entendí durante muchos años, pero ahora lo acepto. Es parte de Martin y hay que aceptarlo". Y Fletch ni se inmuta.

Eso sí, dicen que es muy simpático con los fans. Especialmente las fans. Faltaría más.

Shunt escribió:

Rhonda escribió:

Shunt escribió:

Shunt escribió:

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Es el disco favorito de DM de Chino Moreno. Sobre Lie To Me Gahan dijo que se le pasó por la cabeza proponerla para tocarla en una de las dos últimas giras; yo particlarmente no soy gran fan de esa canción.

Siguiendo con Some Great Reward, aquí hay un artículo muy bueno y extenso sobre la grabación de People Are People (en el que el nombre de Andrew Fletcher brilla por su ausencia, como de costumbre) http://www.soundonsound.com/sos/feb07/articles/classictracks_0207.htm

Shunt, entonces, ¿Andrew qué hizo/ha hecho en DM? Algo bueno habrá hecho el muchacho, ¿no? ¿O simplemente le tocó la lotería el día que decidió unirse al grupo que habían montado sus colegas?

Bueno, no creo que nunca vaya a estar del todo claro lo que hace o dejó de hacer este hombre, pero a raíz de interpretar las distintas entrevistas a lo largo de los años, las declaraciones de Gahan y Wilder, y la muy recomendable biografía de Steve Malins mi conclusión es la siguiente:

- Fletch entró en el grupo porque de hecho antes de que existiera ya tocaba el bajo en el típico grupo de colegas con Vince Clarke (nótese que Wilder comentaba que desde que entró en el grupo en el 82 hasta que salió jamás había visto a Fletch tocar un bajo). Los dos conocieron a Martin y formaron Composition of Sound, que cambió de nombre cuando entró Gahan a las voces. Así que tiene peso de miembro fundador, lo que es muy importante.

- Su permanencia se debe a que Martin y Fletch desarrollaron un vínculo muy fuerte, hasta el punto de que se habló de que formaban una facción en el seno del grupo. Por otro lado, hasta hace casi cuatro días todo el mundo encontraba realmente difícil comunicarse con Gore, por lo que básicamente Fletch se convirtió en el portavoz de sus ideas. Terminaron funcionando como una sola unidad. Incluso el jefazo de la Mute, hablando de la marcha de Wilder comentaba que era evidente que tras Songs of Faith and Devotion, alguien se terminaría yendo, y que sólo podía ser Wilder, porque Gore, siendo el compositor, era el núcleo, y Fletch tampoco porque era una prolongación de aquel.

- Así que ¿qué tenemos? Un grupo en el que a uno de los miembros (Wilder) los dos miembros fundadores (Gore y Fletch) consideran "el otro". Yo no tengo la menor duda de que si por Alan hubiera sido, le hubiera dado la patada a Fletch en cuanto empezaron a haber malos rollos, pero su posición de "el nuevo que nunca será de los nuestros" nunca lo permitiría. Gahan comentaba que Wilder siempre intentó ser uno más, pero que los otros dos siempre pusieron barreras. Teniendo en cuenta que Wilder, confirmando esas barreras, siempre ha hablado bien de Gore, me da que Fletch se aprovechó mucho de su amistad personal con Gore para afianzar su posición en el grupo, ante el peligro que suponía la llegada del "nuevo".

- Es curioso que con ese extraño papel de ser el portavoz de un Martin que trataba de evitar la confrontación verbal a toda costa, Fletch se ganó la reputación de ser el "equilibrador" de los egos fuertes (como el bajista de Spinal Tap ). Nada más lejos de la realidad. Parece que Gore, pero sobre todo Fletch, terminaron desarrollando un complejo de inferioridad ante la formación musical de Wilder, y Fletch trataba de minimizar sus méritos a la mínima oportunidad. También se metía constantemente con Gahan, y es conocido que durante un concierto de la gira de Music for the Masses, Wilder no pudo más y se lió a hostias con Fletcher, porque éste se había metido con la interpretación de Gahan (que siempre fue el peso escénico del grupo). En palabras de Wilder "me pareció un poco demasiado, viniendo de él" (implicando que no hacía nada). Y todavía quedaban los bises por hacer.

En pequeño descargo de Fletch, hay que admitir que Wilder prefería hacer él la mayor parte del trabajo, así que probablemente le asignó menos carga de trabajo aún a su compañero de grupo que la que ya tenía. Pero vamos, que él encantado. Hubo una época en que Dm grabando significaba: El productor, el ingeniero, Alan, y cualquiera que hiciera falta en ese momento". Fletch apenas tiene fotos en el libreto de Songs of Faith and Devotion porque sencillamente no estaba por allí.

Incluso de vez en cuando oigo rumores de gente que me comenta que en la gira de Violator Gahan estuvo a punto de mandar el grupo a paseo, harto de las constantes puyas de Fletch. Wilder por lo visto fue a Gore en plan "¿no ves que tu amigo está siempre metiendo cizaña?", a lo que él simplemente mostraba abulia. Parece que una larga mediación por parte de Wilder y Daniel Miller lograron convencer a Gahan de aguantar. Son rumores, pero de gente de la que me fío.

Eso sí, no me cabe la menor duda de que, una vez se fue Wilder, la idea que se comenta de que Fletch hizo lo posible porque el grupo fuera adelante es cierta. Al fin y al cabo era el que más tenía que perder (aunque mira, al final se ha dedicado a hacer unas "sesiones" de dj que ni Peter Hook). Cuando Gahan estaba tocando fondo, Gore comentaba "si Gahan no podía grabar las voces, Ultra habría tenido que salir como un disco en solitario mío, algo que no deseaba en absoluto". Está claro, si Gahan canta, es DM, pero si no, no es un grupo distinto, es Gore en solitario. Porque Fletch no tiene más peso creativo que decir "aquí podrías hacer unos coros".

Y hablando de tener que perder, una vez me comentaron un rumor bastante esperpéntico. Que cuando Gahan empezó a escribir canciones para el grupo en Playing the Angel (con los correspondientes ingresos adicionales por derechos de autor), Fletch pidió cobrar lo mismo que Gahan en total, a lo que este lógicamente puso el grito en el cielo. Para dejarlo tranquilo, Martin consintió en rebajarse él mismo parte de lo que le correspondía y cedérsela a Fletch. Por lo visto incluso el resto del personal de gira se ríe de él, pero bueno, es su jefe. Claro que todo esto no lo verás en ninguna entrevista...

Para acabar, incluso hay una entrevista del 2009 en que vuelven a preguntarle (again) a Fletch qué es lo que hace, a lo que él responde "es que es una cosa de los grupos electrónicos, en la mayoría ves al bajista o al baterista y sabes que se dedican a tocar el bajo o la batería, pero con grupos electrónicos no está tan claro". Lo mejor es la respuesta de Gahan, que estaba delante, en plan "yo es que no lo entendí durante muchos años, pero ahora lo acepto. Es parte de Martin y hay que aceptarlo". Y Fletch ni se inmuta.

Eso sí, dicen que es muy simpático con los fans. Especialmente las fans. Faltaría más.

Rhonda escribió:

Shunt escribió:

Rhonda escribió:

Shunt escribió:

Shunt escribió:

Lucifer Sam escribió:

HankIV escribió:a mi el Some Great Reward me sigue poniendo los pelos de punta ... nunca olvidaré la primera vez que escuché People are People ..... diossss

A mi me encanta, es un disco que la gente no se suele mencionar entre los mejores de DM y suele quedar eclipsado por otros pero a mi me parece enorme. Y menuda joya de canción "Lie to me", de mis favoritas de Depeche y nunca sale en recopilatorios ni directos.

Es el disco favorito de DM de Chino Moreno. Sobre Lie To Me Gahan dijo que se le pasó por la cabeza proponerla para tocarla en una de las dos últimas giras; yo particlarmente no soy gran fan de esa canción.

Siguiendo con Some Great Reward, aquí hay un artículo muy bueno y extenso sobre la grabación de People Are People (en el que el nombre de Andrew Fletcher brilla por su ausencia, como de costumbre) http://www.soundonsound.com/sos/feb07/articles/classictracks_0207.htm

Shunt, entonces, ¿Andrew qué hizo/ha hecho en DM? Algo bueno habrá hecho el muchacho, ¿no? ¿O simplemente le tocó la lotería el día que decidió unirse al grupo que habían montado sus colegas?

Bueno, no creo que nunca vaya a estar del todo claro lo que hace o dejó de hacer este hombre, pero a raíz de interpretar las distintas entrevistas a lo largo de los años, las declaraciones de Gahan y Wilder, y la muy recomendable biografía de Steve Malins mi conclusión es la siguiente:

- Fletch entró en el grupo porque de hecho antes de que existiera ya tocaba el bajo en el típico grupo de colegas con Vince Clarke (nótese que Wilder comentaba que desde que entró en el grupo en el 82 hasta que salió jamás había visto a Fletch tocar un bajo). Los dos conocieron a Martin y formaron Composition of Sound, que cambió de nombre cuando entró Gahan a las voces. Así que tiene peso de miembro fundador, lo que es muy importante.

- Su permanencia se debe a que Martin y Fletch desarrollaron un vínculo muy fuerte, hasta el punto de que se habló de que formaban una facción en el seno del grupo. Por otro lado, hasta hace casi cuatro días todo el mundo encontraba realmente difícil comunicarse con Gore, por lo que básicamente Fletch se convirtió en el portavoz de sus ideas. Terminaron funcionando como una sola unidad. Incluso el jefazo de la Mute, hablando de la marcha de Wilder comentaba que era evidente que tras Songs of Faith and Devotion, alguien se terminaría yendo, y que sólo podía ser Wilder, porque Gore, siendo el compositor, era el núcleo, y Fletch tampoco porque era una prolongación de aquel.

- Así que ¿qué tenemos? Un grupo en el que a uno de los miembros (Wilder) los dos miembros fundadores (Gore y Fletch) consideran "el otro". Yo no tengo la menor duda de que si por Alan hubiera sido, le hubiera dado la patada a Fletch en cuanto empezaron a haber malos rollos, pero su posición de "el nuevo que nunca será de los nuestros" nunca lo permitiría. Gahan comentaba que Wilder siempre intentó ser uno más, pero que los otros dos siempre pusieron barreras. Teniendo en cuenta que Wilder, confirmando esas barreras, siempre ha hablado bien de Gore, me da que Fletch se aprovechó mucho de su amistad personal con Gore para afianzar su posición en el grupo, ante el peligro que suponía la llegada del "nuevo".

- Es curioso que con ese extraño papel de ser el portavoz de un Martin que trataba de evitar la confrontación verbal a toda costa, Fletch se ganó la reputación de ser el "equilibrador" de los egos fuertes (como el bajista de Spinal Tap ). Nada más lejos de la realidad. Parece que Gore, pero sobre todo Fletch, terminaron desarrollando un complejo de inferioridad ante la formación musical de Wilder, y Fletch trataba de minimizar sus méritos a la mínima oportunidad. También se metía constantemente con Gahan, y es conocido que durante un concierto de la gira de Music for the Masses, Wilder no pudo más y se lió a hostias con Fletcher, porque éste se había metido con la interpretación de Gahan (que siempre fue el peso escénico del grupo). En palabras de Wilder "me pareció un poco demasiado, viniendo de él" (implicando que no hacía nada). Y todavía quedaban los bises por hacer.

En pequeño descargo de Fletch, hay que admitir que Wilder prefería hacer él la mayor parte del trabajo, así que probablemente le asignó menos carga de trabajo aún a su compañero de grupo que la que ya tenía. Pero vamos, que él encantado. Hubo una época en que Dm grabando significaba: El productor, el ingeniero, Alan, y cualquiera que hiciera falta en ese momento". Fletch apenas tiene fotos en el libreto de Songs of Faith and Devotion porque sencillamente no estaba por allí.

Incluso de vez en cuando oigo rumores de gente que me comenta que en la gira de Violator Gahan estuvo a punto de mandar el grupo a paseo, harto de las constantes puyas de Fletch. Wilder por lo visto fue a Gore en plan "¿no ves que tu amigo está siempre metiendo cizaña?", a lo que él simplemente mostraba abulia. Parece que una larga mediación por parte de Wilder y Daniel Miller lograron convencer a Gahan de aguantar. Son rumores, pero de gente de la que me fío.

Eso sí, no me cabe la menor duda de que, una vez se fue Wilder, la idea que se comenta de que Fletch hizo lo posible porque el grupo fuera adelante es cierta. Al fin y al cabo era el que más tenía que perder (aunque mira, al final se ha dedicado a hacer unas "sesiones" de dj que ni Peter Hook). Cuando Gahan estaba tocando fondo, Gore comentaba "si Gahan no podía grabar las voces, Ultra habría tenido que salir como un disco en solitario mío, algo que no deseaba en absoluto". Está claro, si Gahan canta, es DM, pero si no, no es un grupo distinto, es Gore en solitario. Porque Fletch no tiene más peso creativo que decir "aquí podrías hacer unos coros".

Y hablando de tener que perder, una vez me comentaron un rumor bastante esperpéntico. Que cuando Gahan empezó a escribir canciones para el grupo en Playing the Angel (con los correspondientes ingresos adicionales por derechos de autor), Fletch pidió cobrar lo mismo que Gahan en total, a lo que este lógicamente puso el grito en el cielo. Para dejarlo tranquilo, Martin consintió en rebajarse él mismo parte de lo que le correspondía y cedérsela a Fletch. Por lo visto incluso el resto del personal de gira se ríe de él, pero bueno, es su jefe. Claro que todo esto no lo verás en ninguna entrevista...

Para acabar, incluso hay una entrevista del 2009 en que vuelven a preguntarle (again) a Fletch qué es lo que hace, a lo que él responde "es que es una cosa de los grupos electrónicos, en la mayoría ves al bajista o al baterista y sabes que se dedican a tocar el bajo o la batería, pero con grupos electrónicos no está tan claro". Lo mejor es la respuesta de Gahan, que estaba delante, en plan "yo es que no lo entendí durante muchos años, pero ahora lo acepto. Es parte de Martin y hay que aceptarlo". Y Fletch ni se inmuta.

Eso sí, dicen que es muy simpático con los fans. Especialmente las fans. Faltaría más.

Chapeau por la explicación, Shunt. Menudo personajazo. Es curioso que en
los grupos (como en muchas empresas) se deje perder el talento que puede
llevarte a cumbres nunca conocidas por culpa de algún acomplejado
manipulador...

Rhonda escribió:Grande, Shunt. Escribe un libro. Y te lo digo sin ironía. Lo explicas todo tan de puta madre...

helterstalker escribió:

deniztek escribió:hostias Shunt, hace tiempo que no miraba por este topic...

javi clemente escribió:Mierda, shunt, esta página es gloriosa para un neófito en depeche mode.

Grande el fletcher, joder.

Yo quiero ser así.

rebellion escribió:según parece ninguno es lo suficientemente bueno para lo de los 1001 discos antes de forear

rebellion escribió:según parece ninguno es lo suficientemente bueno para lo de los 1001 discos antes de forear

eldritch escribió:

rebellion escribió:según parece ninguno es lo suficientemente bueno para lo de los 1001 discos antes de forear

Music for the masses y Violator no están? Pero si son dos obras maestras, ah claro, son techno

eldritch escribió:Ya que estoy pongo los míos

Music for the Masses
Violator
Black Celebration
101
Speak and Spell

deniztek escribió:

eldritch escribió:

rebellion escribió:según parece ninguno es lo suficientemente bueno para lo de los 1001 discos antes de forear

Music for the masses y Violator no están? Pero si son dos obras maestras, ah claro, son techno

yo el que pondría es el Black Celebration.

watts escribió: El otro día aún estuve yo dándole vueltas a lo de Fletch mientras escuchaba el 'Songs'... porque vamos a ver, que no sepas tocar al principio, vale, pero después de más de 20 años que sigas siendo un cero a la izquierda, eso es ponerle poco interés y tener el mismo sentido musical que un cardo borriquero!

Shunt escribió:

watts escribió: El otro día aún estuve yo dándole vueltas a lo de Fletch mientras escuchaba el 'Songs'... porque vamos a ver, que no sepas tocar al principio, vale, pero después de más de 20 años que sigas siendo un cero a la izquierda, eso es ponerle poco interés y tener el mismo sentido musical que un cardo borriquero!

Si la cosa está en que cuando empezó tocaba más que ahora.

Shunt escribió:A todo esto, aquí está el tema que han presentado para el nuevo disco, que por no tener no tiene ni título. El Gahan parece Nick Cave en algunas partes; la canción no sé si me gusta, pero se agradece el uso de patrones de compás/batería algo distintos de lo usual:

Shunt escribió:A todo esto, aquí está el tema que han presentado para el nuevo disco, que por no tener no tiene ni título. El Gahan parece Nick Cave en algunas partes; la canción no sé si me gusta, pero se agradece el uso de patrones de compás/batería algo distintos de lo usual:

watts escribió:

Shunt escribió:

watts escribió: El otro día aún estuve yo dándole vueltas a lo de Fletch mientras escuchaba el 'Songs'... porque vamos a ver, que no sepas tocar al principio, vale, pero después de más de 20 años que sigas siendo un cero a la izquierda, eso es ponerle poco interés y tener el mismo sentido musical que un cardo borriquero!

Si la cosa está en que cuando empezó tocaba más que ahora.

Hombre, he visto el making de 'Some Great Reward' y el '101' y no rasca bola el tío... lo curioso es que ahora llevan un tipo a los teclados y Gore casi ni se acerca a ellos, así que, o hemos aumentado el pregrabado o no se yo...

Shunt escribió:

watts escribió:

Shunt escribió:

watts escribió: El otro día aún estuve yo dándole vueltas a lo de Fletch mientras escuchaba el 'Songs'... porque vamos a ver, que no sepas tocar al principio, vale, pero después de más de 20 años que sigas siendo un cero a la izquierda, eso es ponerle poco interés y tener el mismo sentido musical que un cardo borriquero!

Si la cosa está en que cuando empezó tocaba más que ahora.

Hombre, he visto el making de 'Some Great Reward' y el '101' y no rasca bola el tío... lo curioso es que ahora llevan un tipo a los teclados y Gore casi ni se acerca a ellos, así que, o hemos aumentado el pregrabado o no se yo...

Ya, pero es que empezó en el 80. Te miras los conciertos de los dos primeros discos y ves que está haciendo casi todas las líneas de bajo. Cierto es que después predominaron bajos intocables en tiempo real que requerían de secuanciadores, pero...

Yo diría que partiendo de la base de que ahora hay un batería en vez de estar todas las percusiones pregrabadas, se toca más en directo, aunque hubo gente que me comentó que en la última gira el teclista de apoyo estaba tocando menos que nunca. Yo es que no fui.

A todo esto, por internet circulan los pregrabados de la gira del Violator, tiene su gracia escucharlos. Básicamente consisten en las líneas de bajo y la percusión, casi todo lo demás se tocaba en directo.