HOTEL VALMONT: DISCO A LA VENTA

Moltisanti escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

Godofredo escribió:

Carlton Banks escribió:A mí el único tema que me lleva a otro grupo es Radografía De Un Fracaso, pero luego llega el estribillo y la influencia se va por peteneras.

Me encanta el comienzo del tema con esos golpes de baqueta, la guitarra contenida y molti crecido por antonio vega

el bajo en esa parte, junto con el rollo de las baquetas y el bombo le da un punto muy "police"

yo insisto en que hay cierto tema en el que (casualidad o no) lo de simple minds es evidente

el punto "pleasantly disturbed" en las guitarras de inicio de 1959 ¿no? jejejejeje

en esa canción confluyen un montón de cosas a priori distintas, velvet, morricone, stooges, shadows

the cult...

sips

deniztek escribió:has añadido morricone

No sin el banjo.

Pensamos en un banjo y al final pasaron cosas nazis.

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

No sin el banjo.

Pensamos en un banjo y al final pasaron cosas nazis.

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

este comentario merece que me ponga ahora mismo ese tema..

edito sobre la marcha porque me voy acordando de cosas (nazis)

11 de noviembre del 59...

La intención va por ahí. A tomar por culo la cuarta, cantando pegado a la tela. Ahí te lo cuento.

Después separado y chillando es donde incluso me separo de mi propio padre para preguntarme, preguntarle incluso, que cómo es posible no sentir rencor ante una cosa así.

Él decía que uno es hijo de sus vivencias. El hijo de sus vivencias puede hacer con ellas lo que le parezca.

El nieto de las vivencias no puede. El nieto de las vivencias sólo chilla.

Ese es el rollo.

Moltisanti escribió:La intención va por ahí. A tomar por culo la cuarta, cantando pegado a la tela. Ahí te lo cuento.

Después separado y chillando es donde incluso me separo de mi propio padre para preguntarme, preguntarle incluso, que cómo es posible no sentir rencor ante una cosa así.

Él decía que uno es hijo de sus vivencias. El hijo de sus vivencias puede hacer con ellas lo que le parezca.

El nieto de las vivencias no puede. El nieto de las vivencias sólo chilla.

Ese es el rollo.

fue la hostia verte cantarla, tronco, la puta hostia

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

Hubo posesión india al estilo Astbury.

¿Te acuerdas?

"¿Puedo tomarme un whisky?"

"Sí"

"¿Puedo tomarme otro?"

"Vale pero no te pongas pedo que tienes que cantar"

"¿Puedo fumar?"

"Prefiero que no"

Termina el 59, llega La Reina de la ciudad

"Ahora sí puedes fumar".

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

Un cable.

A mí se me joden siempre.

implacable productor Peri

Moltisanti escribió:Hubo posesión india al estilo Astbury.

¿Te acuerdas?

"¿Puedo tomarme un whisky?"

"Sí"

"¿Puedo tomarme otro?"

"Vale pero no te pongas pedo que tienes que cantar"

"¿Puedo fumar?"

"Prefiero que no"

Termina el 59, llega La Reina de la ciudad

"Ahora sí puedes fumar".

Mi clásica candidez e inseguridad.

No me imagino a Lemmy preguntándole a su productor si puede fumar.

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

desenchufas el cable de la guitarra, manteniendolo conectado al ampli, y pulsas la clavija con el dedo... suena como descargas eléctricas

mientras tanto, le pegaba hostias al ampli para que sonase la reverb

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

desenchufas el cable de la guitarra, manteniendolo conectado al ampli, y pulsas la clavija con el dedo... suena como descargas eléctricas

mientras tanto, le pegaba hostias al ampli para que sonase la reverb

das miedo, menudo salvaje

Moltisanti escribió:

Moltisanti escribió:Hubo posesión india al estilo Astbury.

¿Te acuerdas?

"¿Puedo tomarme un whisky?"

"Sí"

"¿Puedo tomarme otro?"

"Vale pero no te pongas pedo que tienes que cantar"

"¿Puedo fumar?"

"Prefiero que no"

Termina el 59, llega La Reina de la ciudad

"Ahora sí puedes fumar".

Mi clásica candidez e inseguridad.

No me imagino a Lemmy preguntándole a su productor si puede fumar.

pues a lo mejor le hace caso jejejejeje

¿te vino mal?

Perimaggot escribió:

Moltisanti escribió:

Moltisanti escribió:Hubo posesión india al estilo Astbury.

¿Te acuerdas?

"¿Puedo tomarme un whisky?"

"Sí"

"¿Puedo tomarme otro?"

"Vale pero no te pongas pedo que tienes que cantar"

"¿Puedo fumar?"

"Prefiero que no"

Termina el 59, llega La Reina de la ciudad

"Ahora sí puedes fumar".

Mi clásica candidez e inseguridad.

No me imagino a Lemmy preguntándole a su productor si puede fumar.

pues a lo mejor le hace caso jejejejeje

¿te vino mal?

No.

Bajo a fumar.

Llámame.

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

será por mi irresistible sex appeal, seguro

y por mi arroz con pollo

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

hombre, la producción es cojonuda. el disco suena de miedo.

debe ser esa la razón (además del factor humano. Peri es muy majo, a que sí)

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

desenchufas el cable de la guitarra, manteniendolo conectado al ampli, y pulsas la clavija con el dedo... suena como descargas eléctricas

mientras tanto, le pegaba hostias al ampli para que sonase la reverb

¿Qué ampli era?

A mi esas cosas con el de válvulas ni se me ocurren, que las lámparas del mío son más delicás que un pedo de hanna montana y más caras que un niño tonto...

Godofredo escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

desenchufas el cable de la guitarra, manteniendolo conectado al ampli, y pulsas la clavija con el dedo... suena como descargas eléctricas

mientras tanto, le pegaba hostias al ampli para que sonase la reverb

¿Qué ampli era?

A mi esas cosas con el de válvulas ni se me ocurren, que las lámparas del mío son más delicás que un pedo de hanna montana y más caras que un niño tonto...

un marshall JCM 800

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:has añadido morricone

es que también está ahí

la intención era que la canción tenía que tener dos tratamientos diferenciados. Al principio tenía que sonar como una especie de "crónica de un suceso", el narrador es, al principio, "ajeno" a la historia, y solo la cuenta. Por eso nos molaba la idea de darle un aire un poco a "western", con la serpiente de cascabel, la atmósfera oscura y la entrada de esa guitarra épica en plan "the shadows". Luego llega un punto en el que te das cuenta del vínculo íntimo del narrador con la propia historia, y ahí es dónde se desata la rabia, y las guitarras y el bajo empiezan a hacer ese otro trabajo y a sonar mucho más agresivas y machaconas, rollo stooge, velvet y tal, y la voz deja de tener ese punto "narrador" para convertirse en "el hijo del protagonista"...

y al final es cuando metemos las "cosas nazis", esos sonidos eléctricos que se asemejan a instrumentos de tortura y tal, que no son otra cosa que yo pegándole golpes al marshall con la reverb y la distorsión a tope mientras pulso compulsivamente el jack de entrada...

el banjo no pegaba cuando lo probamos, se nos iba la canción a otro sitio. Finalmente metimos banjo solo en "el bosque de nunca jamás", que ahí sí que quedó guay (pero costó un huevo encontrar la fórmula para que encajara)

un pepinazo este 1959; y es una canción curradísima, llena de detalles.

como todo el disco pero ésta es mi clara favorita.

lo del jack no sé qué es, no entiendo de estas cosas. pero te he imaginado pulsándolo compulsivamente

desenchufas el cable de la guitarra, manteniendolo conectado al ampli, y pulsas la clavija con el dedo... suena como descargas eléctricas

mientras tanto, le pegaba hostias al ampli para que sonase la reverb

das miedo, menudo salvaje

es que tenía que sonar precisamente a eso, a miedo y a salvajismo

deniztek escribió:

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

hombre, la producción es cojonuda. el disco suena de miedo.

debe ser esa la razón (además del factor humano. Peri es muy majo, a que sí)

No, no es majo.

Es invasivo.

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

hombre, la producción es cojonuda. el disco suena de miedo.

debe ser esa la razón (además del factor humano. Peri es muy majo, a que sí)

No, no es majo.

Es invasivo.

oye, "la señal" me mola mucho. no me había fijado tanto antes en esta canción..

la batería es bastante "scarecrow" de john cougar. no?

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

hombre, la producción es cojonuda. el disco suena de miedo.

debe ser esa la razón (además del factor humano. Peri es muy majo, a que sí)

No, no es majo.

Es invasivo.

puedo ser aún más invasivo, que lo sepasssssss

Perimaggot escribió:

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:

Moltisanti escribió:

deniztek escribió:implacable productor Peri

Sí, me mandaba a dormir cuando ellos estaban de sobremesa y cosas así.

Muy nazi.

Pero no sé qué tiene que quiero volver a trabajar con él, fíjate tú qué cosas.

hombre, la producción es cojonuda. el disco suena de miedo.

debe ser esa la razón (además del factor humano. Peri es muy majo, a que sí)

No, no es majo.

Es invasivo.

puedo ser aún más invasivo, que lo sepasssssss

Apuesto por ciertas monarquías

Karrilladas escribió:Apuesto por ciertas monarquías

con infantas como esas yo también

el del bajo ya es gary dean, no?

No, no lo es, no es Gay Dean, pero ellas son verdaderas princesas sí

Karrilladas escribió:No, no lo es, no es Gay Dean, pero ellas son verdaderas princesas sí

vaya, pues me había parecido. estoy perdiendo visión

sí es GARY DEAN, sí

Perimaggot escribió:sí es GARY DEAN, sí

esa pose y esos pelos inconfundibles...

Perimaggot escribió:sí es GARY DEAN, sí

Perdón, sólo bromeaba, sé que me disculparéis

Karrilladas escribió:

Perimaggot escribió:sí es GARY DEAN, sí

Perdón, sólo bromeaba, sé que me disculparéis

ah! lo de Gay.

ahora lo he pillado

jajajajaja, juer, juro que "ví una "r"

Perimaggot escribió:jajajajaja, juer, juro que "ví una "r"

yo, en cambio, pensaba que se había comido la r al escribir.

pero no desviemos el asunto...vaya con las infantas!

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:jajajajaja, juer, juro que "ví una "r"

yo, en cambio, pensaba que se había comido la r al escribir.

pero no desviemos el asunto...vaya con las infantas!

nada de infantas, son brainettes

Godofredo escribió:

Carlton Banks escribió:A mí el único tema que me lleva a otro grupo es Radografía De Un Fracaso, pero luego llega el estribillo y la influencia se va por peteneras.

Me encanta el comienzo del tema con esos golpes de baqueta, la guitarra contenida y molti crecido por antonio vega

mil...

Perimaggot escribió:

deniztek escribió:

Perimaggot escribió:jajajajaja, juer, juro que "ví una "r"

yo, en cambio, pensaba que se había comido la r al escribir.

pero no desviemos el asunto...vaya con las infantas!

nada de infantas, son brainettes

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https://www.foroazkenarock.com/viewtopic.forum?t=33744