THIN LIZZY: DISCOGRAFIA COMENTADA. 21º "SINPHIL LIZZY" (1991-now)

Gregg escribió:No entiendo (no lo digo sólo por ti, Gallardo) ese sentimiento generalizado de que Thunder & Lightning es el disco heavy de Lizzy. Yo sólo veo un tema heavy - el tema título. Así como hay uno en Chinatown (Killer on the Loose) y otro en en Renegade (Angel of Death). Si que las guitarras suenan más aceradas, pero tocando temas rockeros y hasta temas jazzys, acelerados y con guitarras duras, pero jazzys.

Pero ya hablaremos de eso en un par de días.

Vale, pero te adelanto que a mí me parece claramente un disco de heavy metal. He de decir que hace muchos años que no lo escucho (y eso que me lo regalaron). Me lo voy a volver a poner, no sea que tenga un recuerdo distorsionado.

Gallardo escribió:

Gregg escribió:No entiendo (no lo digo sólo por ti, Gallardo) ese sentimiento generalizado de que Thunder & Lightning es el disco heavy de Lizzy. Yo sólo veo un tema heavy - el tema título. Así como hay uno en Chinatown (Killer on the Loose) y otro en en Renegade (Angel of Death). Si que las guitarras suenan más aceradas, pero tocando temas rockeros y hasta temas jazzys, acelerados y con guitarras duras, pero jazzys.

Pero ya hablaremos de eso en un par de días.

Vale, pero te adelanto que a mí me parece claramente un disco de heavy metal. He de decir que hace muchos años que no lo escucho (y eso que me lo regalaron). Me lo voy a volver a poner, no sea que tenga un recuerdo distorsionado.

Como su sonido de guitarra

Gregg escribió:Mañana en cuanto pueda cambio al The Philip Lynott Album.

¡Grandísimo disco!

Esta vez se hicieron las cosas mejor, en cuanto a no mezclar los asuntos en solitario de Phil con los de Lizzy, ya que en 1980 se creó bastante confusión al respecto.

Así que en cuanto acabó la gira de Renegade en la primavera de 1982 y Snowy se borró de las sesiones de preparación de nuevo material de Lizzy, precipitando su salida de la banda, Phil se volcó en este segundo álbum en solitario, dejando la "refundación" de la banda para en cuanto tuviese listo el mismo.

El disco se iba a titular en principio FATALISTIC ATTITUDE, como el primer tema, pero finalmente se decidió cambiarlo al aséptico The Philip Lynott Album.

Darren Wharton participa en todo el disco excepto en Gino.

Oh, por cierto, la edición original del disco tenía DIEZ temas, la inclusión de la remezcla de Yellow Pearl es posterior. Yo tuve los vinilos británicos de ambas versiones.

Las primeras sesiones para este disco son anteriores a las de Renegade, y se continuó desde marzo.

Para que os hagais una idea de la forma de trabajar de Lynott, Midge Ure ha declarado que él no estuvo en esas sesiones. Las partes en las que aparece en el disco son grabaciones anteriores, de 1979 ó 1980 o de grabaciones realizadas en su estudio casero, en el que Lynott gustaba de hacer jams con él.

Hubo un single de adelanto en julio '82:



La cara B, Somebody Else's Dream, no aparecería en el álbum.

Together es la canción con colaboración de Midge Ure, al que se le acredita también la producción del tema.

Para promocionar el single Phil hizo una gira irlandesa con Robbie Brennan (batería), Trevor Knight (teclados), Darren Wharton (teclados), Jerome Rimson (bajo) y Gus Isodore (guitarra), ocupándose Phil de la guitarra rítmica.

La tv irlandesa filmó este documental:

En septiembre hubo nuevo single y video clip, la magistral OLD TOWN:


La cara B, Beat of the Drum, de nuevo es inédita.



Al comenzar el video se me han puesto los pelos de punta. Y eso que escucho esta melodía casi a diario: tengo el en móvil como tono de llamada de mi mujer la parte después del break lento.

Dioses del rock, que genio Phil, esta canción es ENORME y VITAL.

El trabajo de teclados en la canción de Wharton es EXCELSO. Yo no puedo comprender como esta canción no es un mega hit a la altura de Hey Jude, Angie, Life On Mars, Maggie May ...

Bueno, poco después del single Old Town se editó el álbum.

Personalmente lo considero más irregular que Solo In Soho, pero simplemente por tener Old Town y Ode To Liberty para mi es imprescindible.

FATALISTIC ATTITUDE se la cocieron y comieron entre Phil y Darren, los efectos y caja de ritmos suenan desfasados pero el collage tiene un encanto innegable.

THE MAN'S A FOOL es una canción que recuerda a Earth Wind & Fire, con Jimmy Bain al bajo y Rusty Egan a la batería, en la que Warren de nuevo está excelso a los teclados, haciendo la sección de vientos y ... usando la pistola de juguete de Sarah, la hija de Phil.

OLD TOWN ¿qué más puedo decir? Obra maestra.

CATHLEEN (A BEATIFUL IRISH GIRL) está dedicada a la segunda hija de Phil. Vamos a ver, si a Sarah le escribió una canción Cathleen no iba a ser menos. Aunque esta es menos afortunada.

GROWING UP destaca por el (siempre) fantástico saxo de Mel Collins, aunque Phil se está pasando de edulcorado.

TOGETHER, el single de adelanto, está muy en la línea del movimiento nuevos románticos.

LITTLE BIT OF WATER tiene a Bob Benberg (Supertramp) y Scott Gorham, los cuñados, tocando juntos, que se complementan con Darren y Philip para una en principio buena idea que no parece del todo desarrollada. Me suena a algo que no acabo de identificar de otro artista.

ODE TO LIBERTY (PROTEST SONG) con Brian Downey (su única aparición en el disco), Mark Knopfler y el omnipresente Darren no es sólo una maravilla. Es la mejor canción a la que jamás ha puesto su guitarra el Knopfler.

GINO es un experimento un poco en la vena de Talk of '79, con dos bajos (Jerome Rimson en un canal, Phil en el otro), Mark Nauseelf de vuelta a los tambores y Phil a los teclados y efectos), aquí se añaden voces de predicadores USA.

DON'T TALK ABOUT ME BABY es otra tonada pop.

Phil promocionó el álbum con una gira europea, con Brian Downey, Gus Isodore, Jerome Rimson, Darren Wharton y Jimmy Bain (como segundo teclista).

Pero la gira fue un infierno. Bain no podía conseguir jaco y estaba intratable. Phil poco menos. El ingeniero de sonido de siempre de Lizzy, Peter Eustace, dejó de trabajar con Phil en solitario tras esta gira.

Aún así hicieron más shows en Irlanda en diciembre.

Si se h ubiera currado un poco más la portada y el título del álbum, este hubiera sido mucho mejor.
En general, me gusta menos que el Soho, creo que aquí se le ve demasiado el plumero new wave del bigotín. Cojones, si la primera canción parece aquella del grupo Berlin, "Take my breathe away".

Bueno, no estoy en contra de que los astros del rock tengan sus otras aficiones musicales, pero este disco es una horterada.

Esos momentos funk en plan Rick James son AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAARGGGH!!

Te vienes demasiado arriba con "Old town", Gregg, bro; este tema no lo querrían ni los Doobies de "Minute by Minute".

"Cathleen" es mejor que la maldita "Sarah".
"Growing up" es un horror.

Y no mencionaste el remix de "Yellow Pearl", la canción del Top of the Pops. Vergonzoso. (El tema, no tu olvido).

El momento "Looking for clues"/"Can't touch this"-"Superfreak" (otra vez Rick James) es para salir a la calle con una recortada y matar a todos los vecinos.

¡A LA MIERDA, PHILOMENO, NO PIENSO SEGUIR ESCUCHANDO ESTA BASURA!

Conocí la versión de Old town por the Corrs A mí me parece muy emotiva y el video paseando por Dublin, siempre que lo veo, me dan ganas de volver a esa maravillosa ciudad.

Refrescospepito escribió:Y no mencionaste el remix de "Yellow Pearl", la canción del Top of the Pops. Vergonzoso. (El tema, no tu olvido).

pero si lo mencioné al hablar del Solo in Soho y ahora, man, no me lees !!

repito que la primera edición del álbum NO traía el remix, pero como era un éxito lo reeditaron incluyéndola

Bueno, respeto que no te guste mucho Old Town, para mi es una canción evidentemente especial. Muy especial.

Y como comentaba, a mi mujer le encanta. Ya dije que la tengo de tono de llamada de ella en mi móvil.

Refrescospepito escribió:"Cathleen" es mejor que la maldita "Sarah".
"Growing up" es un horror.

A mí Sarah me parece un temazo.

Una cosa que no comenté de Old Town: Jimmy Bain hace coros en el tema. En 1983 se unió (como sabemos) a Dio, y cuando estaban preparando los temas del debut, Vivian Campbell presentó una vieja canción que su grupo Sweet Savage no había utilizado. A Ronnie le gustó y le puso letra. El amigo Bain le puso unos tecladitos acompañando al riff inicial ... CLAVADOS A LOS DEL INICIO DE OLD TOWN !! Si, hablo de Rainbow in the Dark. Por cierto, Ronnie le dió crédito en la canción a Bain por sólo aportar ese detallito del teclado, y a Vinny Appice por el downbeat que precede al estribillo, cosa que molestó a Campbell (de repente vió reducidos sus posibles royalties por la canción a la mitad, no es una broma).

coolfurillo escribió:

Refrescospepito escribió:"Cathleen" es mejor que la maldita "Sarah".
"Growing up" es un horror.

A mí Sarah me parece un temazo.

A mi también. Cosas de Refres.

Growing Up no es muy buena, no.

Bueno, ¿qué les parece a sus señorías que cambie a primera hora de la tarde a TRUENOS Y RELÁMPAGOS?

El "supuesto" disco heavy de Lizzy. Que de eso sólo tiene la portada y el tema título, y quizás, poniéndonos picachosos, un mayor mordiente en las guitarras. Lo de un tema marcadamente heavy ya lo venía incluyendo Philomeno en los últimos álbumes, como hemos visto.

A mi me parece uno de los mejores trabajos de la banda, sinceramente. TODAS las canciones son buenas o muy buenas (algunas incluso excelentes).

Si alguien quiere ver una "subida al carro de la NWOBHM" con este disco, pues va a ser que no. Para 1983 ese movimiento ya estaba dando sus últimos coletazos. Más bien Philomeno percibió que con Snowy, a pesar de que buscaban estar tranquilos y no tener a un superguitarristatocaloscojones, parte de su audiencia percibía que faltaba ese elemento de impredicibilidad que daban Robbo o Romeo, esa chispa. Y ojo, que ya sabéis que Renegade lo adoro, pero los Lizzy "de verdad" son los de Robbo, demonios.










Los de Romeo no estaban mal, no.

y bueno, a cuento de eso se incorpora a un joven pistolero. Comentaba ahí atrás que Vivian Campbell, entonces en Sweet Savage, estaba perdiendo el culo por obtener el puesto (teloneó a Lizzy con esa banda), pero Philomeno escogió a JOHN SYKES, que acababa de pirarse de los Tygers of Pan Tang.

Gregg escribió:En septiembre hubo nuevo single y video clip, la magistral OLD TOWN:


La cara B, Beat of the Drum, de nuevo es inédita.



Al comenzar el video se me han puesto los pelos de punta. Y eso que escucho esta melodía casi a diario: tengo el en móvil como tono de llamada de mi mujer la parte después del break lento.

Aparte del repetido el Old Town es el unico que abre escuchado de este disco, y si es un temazo tremendo.

Sykes contaba con 23 años cuando entró en Lizzy.

Era un desconocido cuando entró en 1980 en Tygers of Pan Tang, que ya habían editado su debut Wild Cat (Sykes evidentemente NO toca en él), pero graban algunos singles con él. Pronto Jess Cox, el cantante, abandona para formar el supergrupo (ejem!!) Lionheart con Dennis Stratton (ex Iron Maiden). Entonces entra en los Tygers Jon Deverill como vocalista. Con él y John, la banda no es que subiese un escalón ... se plantó en lo alto de la escalera !!!

Grabaron esa obra maestra que es SPELLBOUND, editado en abril '81 y producido por Chris Tsangarides (adivina quien le habló a Philomeno de un guitarrista rubio "potente").

En su momento (recuerdo haberlo leído en la prensa rockera) se difundió en rumor que Gary Moore tocaba sin acreditar en Spellbound. Pasa que si, que entró en el estudio, porque les prestó equipo a los Tygers, gracias a la petición de Tsangarides, ya que sus amplis eran "pobres" y no tenían efectos. Pero bueno, pronto el mundo conocería de la pericia de John Sykes.

En noviembre del mismo '81 se edita el siguiente álbum de los Tygers, CRAZY NIGHTS, pelín arruinado por la producción de Dennis MacKay, pero con una buena provisión de grandes himnos.

Pero pasaba lo típico: la banda era excelente, las canciones también pero ... el sello era horrible (MCA ... la peste !) y el manager más o menos inoperativo. Así que su impacto fuera de las islas en ese momento fue mínimo, por desgracia.

John graba dos canciones más con la banda (el single con el cover de Love Potion nº 9 y la canción Danger in Paradise) y se pira, sobre todo porque no le gusta la dirección que quieren tomar los otros, más comercial, obligados por MCA.

El sello, para liberarlo del contrato, le impone la grabación de un sencillo. A través de Tsangarides, que hace de Celestino, se organiza el cotarro. Phil escucha la canción que ha compuesto John y está convencido, este es su hombre.

Este disco si que tiene un sonido algo mas heavy creo yo, al menos los dos mejores temas del disco serán de las mas heavys que han grabado: "Thunder and Lightning" y "Cold Sweat".

Y esta es la canción antesala de su entrada en Lizzy, una preciosa balada que podría haber firmado Romeo, y en la que tocan Philomeno, Brian y Darren. O sea, Lizzy sin Scott.

El siguiente gran tema del disco seria la relaja e hipnótica "The Sun Goes Down"

Y de ahí, al estudio con Thin Lizzy, que ya tenían el disco preparado antes de la llegada de John. Pero nuestro moreno no quería que la entrada de John se ciñese solo a que metiese guitarras y solos. Le pidió: "toca algo", "¿lo qué?", le contestó Sykes, "lo que sea" le dijo Phil, y John comenzó a tocar el riff de Cold Sweat. Phil asintió entusiasmado y construyó una canción alrededor del riff.

eskoriez escribió:El siguiente gran tema del disco seria la relaja e hipnótica "The Sun Goes Down"  

Que como ya hemos visto, fue el primer tema compuesto para el disco y que habían trabajado con Snowy.

Spellbound, ufffffff, qué discarral.....

Scott estaba desilusionado y no quería seguir con la banda. Su salud estaba muy deteriorada, y a pesar del entusiasmo de Phil con el nuevo recluta no estaba muy por la labor. En seguida John se convirtió en la nueva mano derecha de Lynott.

Ashra escribió:Spellbound, ufffffff, qué discarral.....

Tremendo, si. La cara A es demoledora.

Cuando se anunció la gira británica el público reaccionó muy friamente. Apenas se estaban vendiendo entradas. Chris Morrison, el manager, tuvo la "brillante" idea entonces de decir que era una gira de despedida, que se separaban tras la misma. Phil en principio no estaba de acuerdo - Scott por supuesto que si lo estaba - pero tras ver los números, tuvo que tragar bilis y seguir con la historia.

En principio la idea era estar "separados" unos meses y luego "volver", pero como sabemos una cosa son los planes y otra como salen las cosas.

Por supuesto que, oh maravilla, tal anuncio hizo que la venta de entradas se disparase.

Otro temazo guapisimo, cañita heavy tambien aqui.

Es un disco bastante menospreciado, pero es cierto que es cojonudo, la cara A es prefecta al menos.

Un dato que apunta Chris Morrison. Phil, como acto de lealtad, tenía a toda la organización de Lizzy (roadies, técnicos) en nómina TODO el año. Lo normal es que una banda, si no está de gira tenga a lo sumo uno o dos roadies SI ES QUE ESTAN ENSAYANDO O GRABANDO.
En aquellos momentos mantener a Lizzy en marcha costaba 500.000 libras anuales, cuando Morrison apunta que en los noventa mantenía a bandas en marcha por 50.000 ... quince años más tarde.