Malcolm Young reparte bofetones: Sabbath-AC/DC tour´77

So sad to learn of the passing of yet another friend, Malcolm Young. He will be sadly missed. God Bless AC/DC
Ozzy

RIP Malcolm Young.
Very sad news. Thanks, Malcolm for all the great music. Our condolences to the family, friends and fans. Mr. and Mrs. Bill Ward
Bill

I’m sorry to hear about Malcolm Young, a fine player.
Iommi

Sad news about Malcolm Young. Dementia is such a horrible disease.
Geezer

Sad to hear of the death of Malcolm Young ACDC. Gave us a lot of pleasure over the years.
Tony Martin

Si no me lío, después de currar recupero lo que he encontrado sobre la gira que Black Sabbath y AC/DC compartieron en abril de 1977, deteniéndonos un poco en el momento que vivían unos y otros antes de embarcarse en esos diecisiete días que conmovieron la mandíbula de Geezer.

Ya sabéis, nunca saquéis un peine a un australiano.

Ride on

Qué pasó aquí?
Malcolm y Geezer tuvieron un riff-raff?

When Sabbath toured in 1977 with AC/DC as the opening act, it was alleged that you pulled a knife on their guitarist Malcolm Young.

No, I didn’t pull a knife. I always had flick-knives when I was growing up, because everybody used to go around stabbing each other in Aston. Flick-knives were banned in England, but when we were playing in Switzerland I bought one. I was just flicking it, when Malcolm Young came up to me and started slagging Sabbath…

So you flicked the knife in his general direction?

No. We were having a drink together and I was just playing about with the knife. I was really excited to get one again. I was having a drink, flicking my knife – like you do – and he came over and said: “You must think you’re big, having a flick-knife.” I said, “What are you talking about?” And that was it. Nobody got hurt.

http://teamrock.com/feature/2016-10-06/black-sabbaths-geezer-butler-on-knives-vegan-food-and-wanking-bandmates

Quizás Bokor, el especialista de Sabbath del foro, pueda esclarecernos algo.

Refrescospepito escribió:Quizás Bokor, el especialista de Sabbath del foro, pueda esclarecernos algo.

No me metas presión, no tenía intención de clarificar nada!  En realidad, se me ocurrió hacer una instantánea de esas escasas tres semanas en las que dos de mis bandas favoritas compartieron escenario, mientras escuchaba AC/DC y leía sobre el grupo. Supongo que cada uno lleva el "duelo" como puede. Hasta esta misma tarde, casi es lo único que he pinchado desde el sábado.

Ayer al final estuve releyendo el hilo dedicado a Technical Ecstasy (de ahí el "casi"), y he decidido no hacer aquí ningún resumen pormenorizado de su gestación, publicación y presentación; me llevaría demasiado tiempo y en este topic Sabbath son los teloneros, la excusa.

Toda la época Ozzy será reescrita algún día; cuando la preparé no tenía tanta bibliografía como ahora, pero las ocho páginas dan para hacerse una idea de lo acontecido es esos tan complicados momentos.

Bokor escribió:Muy a mi pesar, no he leído ninguna bio de AC/DC, al menos para contrastar el incidente, por lo que animo a quien lo haya hecho a que cuente otras versiones.

Esto le escribí en mayo de 2016. Sigo sin haber leído ningún libro sobre ellos. Mis conocimientos sobre AC/DC son nivel usuario, y lo que voy a poner por aquí es el resultado de cuatro tardes picando de aquí y allá. Serán bienvenidas puntualizaciones, rectificaciones y lo que os parezca oportuno.

Sobre Technical Ecstasy:

https://www.foroazkenarock.com/t53251-black-sabbath-technical-ecstasy-1976?highlight=ecstasy

Al final pondré la bibliografía utilizada. Adelanto que la base del texto la he tomado de Mick Wall y Marc Evans

Lo primero que quiero señalar es que, como es habitual, me quiero centrar en una cosa y al final me disperso con otros detalles que desconocía, pero que me parecen lo suficientemente interesantes como para compartirlos con los que anden tan despistado como yo al respecto. De modo que no me centraré solo en esos veinte días de abril de 1977, sino que empezaré meses antes, pues no tenía ni idea de la importancia que tuvo Let There Be Rock para el devenir de AC/DC.

Sydney´76


Parece mentira que a finales de 1976, AC/DC estuviesen pasando uno de sus momentos más duros desde la formación de la banda, tres años antes. Dirty Deeds funcionó peor que T.N.T. en casa, donde habían perdido público tras su traslado a Gran Bretaña, en abril de ese año; y Atlantic no solo rechazó la publicación del disco en EEUU sino que decidió prescindir del grupo por su nula salida comercial. Phil Carson, el ejecutivo que fichó a AC/DC tuvo que recurrir directamente a Neshui Ertegun para que conservaran a la banda, esgrimiendo las buenas ventas de High Voltage en Europa.

Evans y Malcolm en los Albert Studios durante las sesiones de Dirty Deeds


Sabedores de que quizás fuese su última oportunidad, AC/DC alternan su incansable actividad en directo con la grabación del que sería su cuarto disco, Let There Be Rock, durante dos semanas a caballo entre enero y febrero de 1977, en los Albert de Sidney, donde habían registrado sus tres trabajos anteriores. De nuevo, Harry Vanda y George Young se encargan de las labores de producción.

Cuando supimos que Atlantic nos había rechazado la actitud fue, “¡Que se jodan! ¿Quiénes se creen que son?... ¡Joder, ahora van a ver!” No hubo que decir más… ¡Íbamos a hacer aquel disco y metérselo por el culo!
Mark Evans

No desarrollo los temas, me limito a poner alguna cita ilustrativa.

Go Down

Jactancioso primer tema… una canción sobre una amiga (groupie) suya (de Bon) en la vida real llamada Ruby, por Ruby Lips, aunque su verdadero nombre era Wendy, conocida por su afición a chupar.
Wall

Dog Eat Dog fue el single de presentación...

La actitud de Malcolm fue la contraria. Total indiferencia por lo que pensaran los americanos. Ésa ha sido siempre su actitud, que es lo que les ha hecho tan grandes y duraderos.
Michael Browning (manager)

Let There Be Rock

Todo consistía en feeling. No se trataba de perfección… El proceso consistía en tocar el riff hasta que George (Young) dijera “Creo que lo habéis conseguido”. Puede que ocurriera en cinco minutos, puede que en diez. Recuerdo que no había cajas de ritmos ni metrónomos ni nada. Simplemente machacaban sobre Phill Rudd.
Gordon Bidstrup, de The Angels, estuvo presente en las sesiones de grabación.

Phil en ese tema es como de otro mundo. Grabamos dos tomas y al final de la primera recuerdo que pensé, “Esto va a ser el final de Phil durante un par de horas”. Pero él dijo, “Vamos a hacerlo otra vez”. ¡Pensé que el cabrón iba a explotar!
Evans

Angus recordaba después ver humo saliendo del puto ampli al final de la grabación… George gritaba, ¡No pares! El ampli aguantó hasta el final de la canción y entonces, “se fundió”
Mick Wall

Let there be drums, and there was drums (Let There Be Rock)

And God said, Let there be light: and there was light (Genesis 1:3)

Somos un grupo de cabrones arrogantes
Evans

Whole Lotta Rosie

Titulada Dirty Eyes al principio, era uno de esos temas que, según Evans, no parecían que fueran a llegar a nada. No acababa de funcionar pero luego, en el transcurso de aquella semana, se convirtió en lo que es. Es el favorito de Angus de la historia del grupo, y de Evans de cuantos grabó.

(Rosie) era una chica de Tasmania. Una chica enorme. ¡Más grande que todos nosotros juntos! De hecho creo que se comió a uno de nuestros roadies...
No puedo confirmar o negar si Rosie era su verdadero nombre, pero nosotros la conocíamos como Rosie, porque tenía el pelo rojo
Evans

Rosie era la madame de un prostíbulo situado  junto al St. Kilda, el hotel donde se hospedaba el grupo en sus visitas a Melbourne.

Overdose

Una mujer puede ser tan adictiva como la droga. Bon canta a Judy King, es un hábito que no quiero romper, con la que compartió cama y aguja. A su lado sufre una sobredosis a comienzos de 1975, en Melbourne.

Crabsody In Blue

No contenida en las versiones estadounidense, canadiense y japonesa, donde se sustituyó por Problem Child, era un blues maravilloso, medio Ride On medio The Jack, basado, una vez más, en una historia sexual de Bon. (Wall)

Jugando con el título de la inmortal pieza de Gerswhin, Bon nos recomienda sexo con protección para evitar las ladillas. Tengo entendido que The Jack iba sobre la gonorrea.

Problem Child ya aparecía en Dirty Deeds, y Scott solía presentarla haciendo referencia a Angus, aunque probablemente sea de tintes autobiográficos, dado que, como Ozzy, también pasó una temporada encerrado.

Hell Ain't a Bad Place to be

La atmósfera… la fanfarronería que tiene, me hace moverme cada vez que la oigo. Para mí es como el Brown Sugar de esta banda o algo así… Si eres un purista y te gustan las guitarras completamente afinadas y las cosas totalmente esterilizadas, esa canción te mata porque las guitarras están absolutamente desafinadas, pero tiene un sentimiento que dice AC/DC.
Evans

Bad Boy Boogie

Según Evans, se trataba de un viejo riff que no acaba de despegar y que solían usar en pruebas de sonido. Lo tituló Black Sheep Boogie hasta que Angus, "cinco segundos después", le puso el título definitivo.

Carry Me Home

Perteneciente a las sesiones de Dirty Deeds, fue la cara B de Dog eat Dog. Llama la atención su profética letra, obra, como todas las demás, de Bon Scott:

Te bebiste toda tu bebida y la mitad de la mía
Estoy medio dormido y tú estás esperando que la luz del sol
Venga y me mate

Disculpad todos los que ya os sabéis todo esto, pero hay algunas frases que me parecía que debían señalarse, y si citas un tema tienes que citarlos todos.

Evans y Angus (Hammersmith´76)


Fue un estímulo. Supongo que fuimos un poco más serios y quisimos obtener un sonido más crudo y eliminar los coros comerciales como en “T.N.T”. Sabíamos exactamente lo que queríamos: tener tres temas realmente potentes para el directo, para darle más consistencia al espectáculo. Sabíamos que “Whole Lotta Rosie” era un éxito garantizado, y “Bad Boy Boogie” y “Let There Be Rock” eran los otros dos temas que pensábamos que realmente llegarían lejos en el escenario.
Angus Young

Sonaba exactamente a lo que era. Compuesto y grabado a toda prisa, antes de que se desvaneciera el ambiente, lleno de sangre, saliva y rabia, alimentado por speed barato y cerveza fría, rematado con whiskey caro y al menos un millón de cigarrillos, alguno de los cuales olía raro. Si Atlantic América esperaban algo más acorde con la leche tibia que servía la radio AM a mediados de los setenta se iban a llevar una sorpresa.
Mick Wall

Siento que no puedo poner mi opinión sobre lo que significa este disco para mí después de la parrafada de Wall.

Para mí fue un álbum decisivo… Sentó las bases para todos los siguientes. Hasta ese momento la banda había estado en desarrollo, y creo que Let There Be Rock es donde realmente cambió y empezó a tener un sonido propio… En Let There Be Rock, AC/DC empezó a sonar a AC/DC. La suerte fue echada… qué fantástico, equilibrado disco
Evans

Fue el punto de inflexión. Pasaron de lo más bajo y casi fuera de juego con Dirty Deeds a volver a lo grande con Let There Be Rock. Cuando llegaron finalmente a América con aquel álbum, la oficina de Nueva York de Atlantic había contratado a John Kalodner como A&R y entendió que aquello no iba a ser un grupo que creabas a base de singles y de salir en la radio. Fue a verles tocar y vio enseguida que aquella era la forma en que esa banda lo iba a conseguir, simplemente llevando la música a la gente. Eso es todo lo que han hecho desde entonces
Phil Carson (vicepresidente de Atlantic)

NYC, diciembre´76


Mientras AC/DC graban esta salvajada, Black sabbath encaran su cuarto mes de presentación de Technical Ecstasy en EEUU.

Paso de Sabbath, si me pongo con ellos me voy de empalmada a currar

Poco después de grabar Let There Be Rock, se embarcan en un exhaustivo tour británico de veintiséis fechas para promocionar Dirty Deeds, publicado en Australia y Europa en diciembre de 1976.

La gira da comienzo el 18 de febrero de 1977 con un sold out en la Universidad de Edimburgo, y acaba el 25 de marzo, en Hemel Hempstead; cuatro días antes, el 21, salía Let There Be Rock en Australia.

Las fechas pueden estar erradas, dependen de dónde consultes. Tampoco tiene importancia, supongo.

El doce de marzo, Black Sabbath comenzaban también en Escocia, en el Apollo de Glasgow, la presentación británica de Technical Ecstasy. Llevaban en ruta desde octubre del año anterior. Es el célebre concierto en el que Iommi le rompe el labio a Allan Jones, redactor de Melody Maker.

1977


1977 European Tour supporting Black Sabbath

5 Apr. 1977 : Paris, France (Pavillon de Paris)
6 Apr. 1977 : Colmar, France (Parc des Expositions)
7 Apr. 1977 : Offenbach, Germany (Stadthalle)
9 Apr. 1977 : Koln, Germany (Sporthalle)
10 Apr. 1977 : Nurnberg, Germany (Messezentrum Halle)
11 Apr. 1977 : Ludwigshafen, Germany (Friedrich-Ebert-Halle)
13 Apr. 1977 : Geneve, Switzerland (Salle Des Fetes de Thonex)
14 Apr. 1977 : Zurich, Switzerland (Volkshaus) With Fan Reviews
15 Apr. 1977 : Odense, Denmark - Planned tentative
16 Apr. 1977 : Bruxelles, Belgium (Cirque Royal)
17 Apr. 1977 : Amsterdam, Holland (De Nieuwe Rai Congrescentrum)
18 Apr. 1977 : Hamburg, Germany (Ernst Merck Halle)
19 Apr. 1977 : Kobenhavn, Denmark (Falkoner Centret)
20 Apr. 1977 : Stockholm, Sweden (Konserthuset)
21 Apr. 1977 : Lund, Sweden (Olympen)
22 Apr. 1977 : Goteborg, Sweden (Scandinavium)
23 Apr. 1977 : Oslo, Norway (Njardhalle) - Canceled
24 Apr. 1977 : Helsinki, Finland (Kulttuuritalo) - Canceled

Dinamarca´77


Atendiendo a bootlegs y set list medianamente fiables, en estas fechas interpretan los siguientes temas:

Live Wire
High Voltage
She's Got Balls
Can I Sit Next to You Girl
Baby Please Don't Go
Rocker
Problem Child
The Jack

De LTBR, que se publicará internacionalmente en julio, caen Dog Eat Dog, Bad Boy Boogie, Let There Be Rock y Whole Lotta Rosie.

Sidney´73


AC/DC telonearon a Black Sabbath en la tercera gira australiana de los de Birmingham, en noviembre de 1974.

A diferencia de Ozzy, que parece que ya trató con Bon, Iommi reconoce que no tuvo contacto con ellos hasta la siguiente ocasión en la que se cruzaron, ya en este tour europeo.

Technical Ecstasy tour´76


Black Sabbath era una de las bandas favoritas de Evans a comienzos de la década, pero a la altura de 1977, el bajista hacía tiempo que había perdido la pista de los de Iommi en favor de bandas como Free o los Stones. Aunque consideraba que su propuesta había quedado obsoleta ante la pujanza de las nuevas tendencias que asomaban en Inglaterra, tenía interés por ver en directo a sus viejos héroes.

Como un año antes con Rainbow, girar con Sabbath era una gran oportunidad para que AC/DC se  mostrasen ante una mayor audiencia, y para ello se presentaban con un equipo nuevo y una cohorte de técnicos para manejarlo.

Las relaciones Blackmore-AC/DC no dan para un hilo, pero tienen tela también.

La gira da comienzo en París, el cinco de abril, en el Pavillion, sala situada en el antiguo matadero de la ciudad. Olía exactamente como imaginas que debe oler un matadero parisino, salvo que era peor, mucho peor (Evans)

Al bajista le parecía un lugar fantástico y excitante, a diferencia de Ozzy, que detesta la ciudad. Evans y Scott estuvieron acompañados de dos muy atractivas francesas con las que pasaron un par de frenéticos días y noches.

El cuarteto pudo disfrutar de un amanecer desde el balcón del hotel con la ciudad a sus pies, mientras Bon le decía a Mark, hay una torre como esa en París (¡!)

El concierto fue un desastre para los teloneros.

Todo el equipo se jodió. Tocamos veinte minutos, luego destrozamos el escenario.
Angus

Según Mick Wall, los Sabs se quedaron alucinados cuando AC/DC arrasaron el escenario del Pavillion, pensaban que era parte de su show.

Tenía 17 años… Nunca había escuchado a AC/DC antes… tocaron unas pocas canciones pero se lo pusieron muy difícil a Black Sabbath, que venían después. La comparación fue terrible para ellos. De hecho, su música era aburrida comparada con lo que tuvimos justo antes. El fin de una era para ellos. Veinticuatro años más tarde, todavía soy fan de AC/DC
Jean-Marc Guillot (asistente al concierto)

No me llevó mucho  advertir que estaban fuera de juego. Puede que fuese la primera noche de la gira, pero a veces era caótico. Era estridente, ruidoso y confuso… Estos muchachos merecían un montón de respeto por lo que habían logrado. Me pareció que el tiempo se estaba acabando para Sabbath.
Evans

AC/DC volverían a Paris en octubre del año siguiente, presentando Powerage y ya como cabezas de cartel, teloneados por Trust. Todo vendido en Le Stadium.

Teniendo a mano el concierto parisino de 1979, lo suyo sería poner un tema, pero no interpretan nada de Powerage, así que les dejo jugando en casa un año antes.

Me tengo que plantar aquí, me queda la mitad y me levanto en un rato  

Magnifico!!!!!!

Maravilloso topic!!!

en la bio de AC/DC Maximum Rock'n'Roll sobre la leyenda de lo que pasó entre Geezer y Mal, toman la palabra a Graham Wright, roadie de Bill Ward, que dice haber estado presente

Graham comenta que Geezer estaba jugando con un peine de esos que parecen una navaja plegable, y que Mal lo vió y se molestó, pero que no hubo nada más

o sea, otra persona que testifica que no hubo puñetazo

en otro libro leo "el batería de Black Sabbath Geezer Butler ..." y claro, este habla del puñetazo, pero si están tan "bien" informados sobre el rol de Geezer en Sabbath ...

¿Continuará...?

Las siguientes cuatro fechas las hacen con la banda de Ian Gillan en el marco del Easter Rock, un festival itinerante alemán cuyo cartel depende de la localidad en la que recala. Si en Ludwigshafen están también Carava y Shakti, The Commodores y Jane lo hacen en Offenbach y Nuremberg.

Offenbach, 7 de abril de 1977


Los australianos iban como un tiro, mientras que los ingleses intentaban salvar los muebles.  A juzgar por los comentarios, AC/DC dejaban en evidencia a Black Sabbath cada noche, anunciando lo que pasaría un año más tarde cuando los de Birmingham fueron acompañados por otra joven banda con ganas de comerse el mundo: Van Halen.

Technical Ecstasy tour´77


Los años de gloria habían pasado para Sabbath y AC/DC les daban sopas con honda en casi cada concierto. Lo único que mantenía a Sabbath con vida era el espectáculo sobre el escenario de Ozzy. El consumo de drogas entre los miembros del grupo se había desbocado
Clinton Walker (Highway to Hell: The Life and Times of AC/DC Legend Bon Scott)

Evans coincide en que lo único que sostenía el show era la entrega y el carisma de Ozzy. Desde luego no encontraba punto de comparación con Rainbow, a los que acompañaron cuando estos presentaron Rising en Europa, entre septiembre y octubre de 1976.

Girar con el ex-Purple no debía ser fácil para la banda telonera cuando ni quiera lo era para sus compañeros. Walker dice que la única pega que se le pudo poner a aquella gira fue el mal genio de Blackmore, pero lo cierto es que les tenía muy limitado el minutaje: media hora, no más de cuatro temas*.

En los libros que he consultado señalan el miedo del guitarrista a que le robaran el show. Sinceramente, por muy bien que estuvieran a AC/DC, aquellos Rainbow no eran estos Sabbath. Estamos hablando de los conciertos de donde proceden las cintas de Live In Germany 1976 y un par de temas de On Stage. A lo que voy es que no sé cuánto de tópico hay en todo esto, porque en las obras dedicadas a los australianos también comentan lo de que Sabbath acabaron acortando el tiempo del que disponían.

*En Colonia, en septiembre, disponen de 45; en La Haya y Bruselas, ya en octubre, solo 30

A juzgar por los bootlegs, AC/DC tocaron 35 minutos en Offenbach (el 7 de abril, su tercer concierto juntos), Ludwigshafen (11 de abril), Amsterdam (17) y Lund (21, penúltimo bolo de la gira) Les daba para cinco canciones, pero he encontrado varias fechas donde dispusieron de más tiempo.

Colonia, Sporthalle. 9 de abril
Live Wire
Whole Lotta Rosie
Bad Boy Boogie
Rocker
Problem Child
The Jack
Let There Be Rock

Black Sabbath en esa época hacían conciertos de alrededor de 85 minutos.

Ginebra, 13 de abril de 1977

Compré la entrada principalmente por Black Sabbath. Sabía poco sobre ellos aunque había comprado Dirty Deeds pocos días antes del show para hacerme una idea, y Dios mío, fue una experiencia tal que Black Sabbath sonaron apagados y estuve cerca del aburrimiento. AC/DC tenían todo lo que esperabas del rock n roll. Era al mismo tiempo sucio, podrido y preciso como un reloj. Uno de los mejores conciertos que recuerdo, si no el mejor. Treinta años más tarde todavía puedo sentirlo. Algo después, me compré una SG.
Sergio “The Dude”, Ginebra

Zurich, 14 de abril

Era el concierto de Black Sabbath, no tenía ni idea de AC/DC. Pero entonces… ¡Wow!!!!

Nunca solíamos considerarnos teloneros de esta o aquella banda… cuando vamos al escenario era nuestro escenario y no nos importaba quién era el nombre que encabezaba el cartel. Solo salimos y rockeamos. Si tu ampli explota y tu guitarra te falla, destrózala y coge otra. Así es siempre con nosotros.
Angus

Evans cuenta que se reunían a un lado del escenario para jalear a Butler durante su solo (por qué cojones alguien necesita un solo de bajo va más allá de mí) Lo que empezó como una broma, acabó convirtiéndose en una mofa despiadada por sus continuos fallos, lo que encabronaba a Geezer. Asegura que no hubo mala intención pero que quizás Butler debería haber practicado más.

Evans (Bruselas´76)


Amsterdam, 17 de abril

Live Wire
She's Got Balls
Whole Lotta Rosie
High Voltage
Rocker

Nada de lo que veíamos o escuchábamos de Sabbath nos sorprendió... Al contrario, lo que ellos estaban ofreciendo nos hacía estar más confiados en nuestro potencial, e incluso más arrogantes. Nuestro único objetivo se convirtió en subir al escenario cada noche y liquidar a Sabbath. Puede sonar egoísta pero la misión de una banda telonera es intentar quedar delante cada noche.
Evans

1977


Wall habla de suspicacias por parte de Iommi, y un arraigado sentimiento de inferioridad en el seno de la banda.

Además de las drogas y de un cambio en la orientación musical que solo convencía a Iommi, sentían la presión de verse ante una gira fundamental para resituarse después de todos los cambios acaecidos desde 1975 (juicios con Meehan, exilio fiscal); y de volver de EEUU después de haber sido teloneados por gente como Aerosmith, Kiss, Ted Nugent, Boston o Journey. Todo esto presentando su disco menos exitoso sumidos en la descomposición de la banda. Recordemos que durante la grabación de Technical Ecstasy, Ozzy ya decía que iba a montar su propia banda: Blizzard of Oz (sic)

Defender temas como Gypsy o Dirty Woman, después de haber escuchado a los teloneros cerrar con Rocker debía ser desmoralizador.

Parece que la situación se hace más tensa conforme avanza la gira, y creo es el periodista británico uno de los que dice que acaban recortando el show de los australianos.