MÚSICA CLÁSICA

Axlferrari escribió:
Matthew Rye - 1001 Classical Recordings

Kupak escribió:Buenas, un placer ver que don DON sigue por aquí... de música clásica me recomendaron las variaciones Goldberg de Bach hace unos meses y me gustaron mucho. Tienen la leyenda  (apócrifa según los expertos) de que se compusieron para ayudar a dormir a un conde embajador de Rusia.

El caso es que me recomendaron una grabación de Glenn Gould al piano (originalmente está pensada para clave) pero probando e investigando a mí la que me gusta es la versión de József Eötvös transcrita para guitarra clásica (1997).

Me introdujo la idea de "canon", que todos hemos oído lo del canon de Pachelbel pero que no tenía ni idea de lo que era.

Esto es un canon circular:

Spoiler:

Spoiler:

Spoiler:

Thuriot:

toypiano:

Kupak escribió:Mañana sin legañas la de Hayden, muy cortesana.

DON escribió:Buen día

«Che si può fare», de Bárbara Strozzi, Venecia (1664)

Spoiler:

Kupak escribió:

DON escribió:Buen día

«Che si può fare», de Bárbara Strozzi, Venecia (1664)

Spoiler:

Al principio pensé que era un hechizo marino... de algún reino costero... he buscado el disco entero y me lo guardo para investigar más a fondo, me acerco con temor, no es mi mundo, esa belleza tan intensa, me temo algo trágico.

DON escribió:

Kupak escribió:

DON escribió:Buen día

«Che si può fare», de Bárbara Strozzi, Venecia (1664)

Spoiler:

Al principio pensé que era un hechizo marino... de algún reino costero... he buscado el disco entero y me lo guardo para investigar más a fondo, me acerco con temor, no es mi mundo, esa belleza tan intensa, me temo algo trágico.

Buen día

Piense en el teatro. En la voz de una actriz.

Luego deje pasar quinientos años y piense en cualquier cancioncilla de nuestros días.

Así lo veo yo

Kupak escribió:

DON escribió:

Kupak escribió:

DON escribió:Buen día

«Che si può fare», de Bárbara Strozzi, Venecia (1664)

Spoiler:

Al principio pensé que era un hechizo marino... de algún reino costero... he buscado el disco entero y me lo guardo para investigar más a fondo, me acerco con temor, no es mi mundo, esa belleza tan intensa, me temo algo trágico.

Buen día

Piense en el teatro. En la voz de una actriz.

Luego deje pasar quinientos años y piense en cualquier cancioncilla de nuestros días.

Así lo veo yo

Sí, un actor siempre se pone en el papel, hay algo de transformarse en lo que se pone sobre el escenario. El "problema" que tengo con la música "clásica" es que siempre me imagino ese escenario como el de las élites sociales de cada época, ya sean reyes, emperadores, papas, terratenientes o críticos musicales.

Spoiler:

David Z. escribió:Preciosa la sinfonía de Haydn, Don. Gracias, porque no es fácil buscar entre sus setecientas ochenta y siete mil quinientas ocho sinfonías. Tirando de este mismo hilo, hoy he pasado la mañana con un cuarteto de cuerda dedicado a él por su amigo Mozart, un cuarteto bastante aventurado que Beethoven siempre consideró magnífico y del que aprendió bastante:



Salud,
z

Kupak escribió:
Sí, un actor siempre se pone en el papel, hay algo de transformarse en lo que se pone sobre el escenario. El "problema" que tengo con la música "clásica" es que siempre me imagino ese escenario como el de las élites sociales de cada época, ya sean reyes, emperadores, papas, terratenientes o críticos musicales.

El libro presenta una perspectiva histórica de las contradicciones de la música en la sociedad de clases contemporánea. El subtítulo del libro, La música como mentira y como verdad, hace referencia a la mentira de la música de masas y a la verdad revolucionaria que exprime la gran música, considerada por Pagnon como la única música auténtica, especialmente la de Monteverdi, Bach, Mozart, Beethoven, Debussy y, por supuesto, Richard Wagner.

Según Francis Pagnon, la música wagneriana rechaza y condena la sociedad capitalista en la que el desarrollo de la historia se ha vuelto imposible a causa de la producción sometida al ciclo perpetual del valor de cambio. La lucha contra la vacuidad mercantil se desarrolla más allá de la música, la cual se convierte en estafa cuando niega la necesidad de esa lucha y cuando impone un ideal estético donde se compensan las atrocidades del mundo.

En su última esencia, la música de Wagner rechaza esa estafa: se enfrenta sin paliativos a su enemigo, es decir que lucha contra la tradición musical alienada producto de una situación social que solo existe a través del aplastamiento y el sufrimiento irracional del sujeto. El odio de Wagner hacia la sociedad burguesa y su cultura se ha trasladado a la composición musical. Es una música de la destrucción: revela el caos sobre el que está erigida la barbarie civilizada y llama al aniquilamiento de este mundo burgués aborrecido.

La música wagneriana rompe el círculo de la no vida con la violencia de la vida potencial que exige pasar al acto. Todo lo que constituye su grandeza incita a la superación de la música, a su realización. En el momento en el que la sociedad mercantil se derrumba, el arte revela su contenido crítico que siempre había sido su verdad, ahora clarificada por el movimiento de la historia. Es el privilegio de esta época crepuscular el haber divulgado el enigma del arte antiguo. La música de Richard Wagner puede por fin mostrar lo que deseaba, y a lo que se ha dedicado.

Sokolov es la opción >: