REFUSED

rearviewmirror escribió:Por el momento pinta mejor que "Freedom" aunque tampoco sea para volverse locos.

rearviewmirror escribió:En el nuevo número de la revista aparece una reseña del disco: https://issuu.com/rockzonemag/docs/rz_162/46

Peaky Blinder escribió:

rearviewmirror escribió:En el nuevo número de la revista aparece una reseña del disco: https://issuu.com/rockzonemag/docs/rz_162/46

Pero entonces, ¿vale la pena?

Caffeine escribió:Con que sea algo menos bueno que Freedom ya valdrá la pena.

p0pi escribió:Un 7 es una nota bastante aséptica en las reviews, y si el grupo te gusta y en este caso a la persona que hizo la reseña le gustó el Freedom es un aprobado alto que huele a regalo por ser quienes son.

rearviewmirror escribió:

p0pi escribió:Un 7 es una nota bastante aséptica en las reviews, y si el grupo te gusta y en este caso a la persona que hizo la reseña le gustó el Freedom es un aprobado alto que huele a regalo por ser quienes son.

Bueno, depende... Para mí un 7 es un disco que está bien y se deja escuchar. No un discazo, pero bien.

Caffeine escribió:Freedom era la caña de España.

Caffeine escribió:Freedom era la caña de España.

RegSound escribió:Pues a mi Freedom tambien me gustó

henchman escribió:

RegSound escribió:Pues a mi Freedom tambien me gustó

Y a mi

RegSound escribió:A mi me parece el disco "lógico" tras Freedom. Al que le gustase este le gustará, al que no se llevará el mismo sentimiento que con el.

Diamond Eyes escribió:El disco no está mal. Pero a priori lo que veo es que no aporta nada en su carrera.

káiser escribió:

Para qué nos vamos a engañar. No hay más ciego que el que no quiere ver. Ya se vio en 2015 con el regreso de la mano de Freedom. Refused ya nos son aquella banda de chavales provincianos con un hardcore adelantado a su época en los noventa. Esta banda se ha acomodado en la modernidad musical actual. Prueba es la estética que llevan -la imagen de un grupo es normalmente sinónimo de lo que refleja su música-, y esas pintas de hipsters modernos no ayudan mucho, y si a eso le sumamos el despido de un miembro fundamental creativamente y la contratación de un mercenario, el nivel que se espera disminuye.

rearviewmirror escribió:

Para qué nos vamos a engañar. No hay más ciego que el que no quiere ver. Ya se vio en 2015 con el regreso de la mano de Freedom. Refused ya nos son aquella banda de chavales provincianos con un hardcore adelantado a su época en los noventa. Esta banda se ha acomodado en la modernidad musical actual. Prueba es la estética que llevan -la imagen de un grupo es normalmente sinónimo de lo que refleja su música-, y esas pintas de hipsters modernos no ayudan mucho, y si a eso le sumamos el despido de un miembro fundamental creativamente y la contratación de un mercenario, el nivel que se espera disminuye.

Lo dices como si en sus inicios no vistieran ya así...







Me dices que estos tios son una banda de hardcore sin tener ni idea y me descojono, vamos

Y en cuanto al "mercenario", es el guitarra de The Soundtrack Of Our Lives, que manco no es...

De todos modos, estoy de acuerdo en lo que dices del último disco. A mí no me enganchó en ningún momento. Me parece bien que justifiquen su regreso sacando nueva música, pero la magia de esta gente hace tiempo que se perdió. Si no se hubiesen reunido, seguirían siendo una leyenda. Ahora son otra banda más del montón.

Nunca fueron una banda que tuviera un estilo de típico grupo hardcoreta, cierto que vestían "diferentes" al resto, pero las pintas que llevan ahora.

Y la gente que va a sus conciertos no son precisamente die-hard hardcoreros. Prueba de ello es este vídeo con hipsters de primer nivel en primera fila que en 2015 pensaban que Refused son "guay", pero que en 1998 jamás hubieran ido a uno de sus conciertos ni gratis.

Y sobre el mercenario, manco no es, ni mucho menos, pero el peso que tenía Jon F. Brännström en la banda, para mí era esencial. Estuvo desde el 94 hasta el 98 (grabando Songs to Fan the Flames of Discontent y The Shape of Punk to Come) y en la reunión de 2012 hasta que le largaron en 2014. Aparte de su forma de tocar al guitarra, sus samplers de electrónica, sintetizadores y programación fue lo que hizo en parte especial a The Shape of Punk to Come, y sin él y con un guitarrista más del montón en su lugar, esa magia se pierde. No les culpo de querer seguir viviendo de la música, pero como digo, no me llama la atención para nada estos rumbos actuales. Pero no pasa nada, siempre quedarán sus tres primeros discos y esa energía brutal que extendieron en 2012 cuando regresaron. El concierto en La Riviera de Madrid en octubre de 2012 siempre lo recordaré como uno de los conciertos más especiales de mi vida.

Mientras sigan siendo un Top Diez de la bandas en activo poco reproche. Este año en Hellfest fue apoteósico.

colorista escribió:Se nota que muchos aquí no conocéis a los Nation of Ulysses de Washington DC.

Dennis Lyxzén primero se apropió de las pintas y las ideas de Nation Of Ulysses y su cúlmen fue el Another Shape of Punk to Come (al que jamás le he conseguido ver tanta supuesta grandeza, invención de la rueda, maravilla mundial), copiando a NOU no sólo los trajes desde el principio, sino en el citado disco los manifiestos, el diseño del propio disco, el tipo de títulos etc. (tened discos físicos de Nation Of Ulysses en las manos para verlo con vuestros propios ojos antes de que os parezca fatal esto que comento), pero lo más bestia es que Dennis Lyxzén lo volvió a hacer con su siguiente aventura literalmente copiando los trajes, la estructura de grupo etc. de los Make Up del líder de NOU para sus propios The (International) Noise Conspiracy.

Lo siento, pero siempre me ha parecido que el sueco Dennis Lyxzén se apropia sin ningún tipo de pudor y con mucha jeta de las ideas originales del líder de Nation Of Ulysses y The Make Up: el americano Ian Svenonius.

rearviewmirror escribió:

Nunca fueron una banda que tuviera un estilo de típico grupo hardcoreta, cierto que vestían "diferentes" al resto, pero las pintas que llevan ahora.

Yo no veo nada de hipster en su vestimenta. Camisas y jerseys. Lo que podría llevar un forero medio un domingo cualquiera

Y la gente que va a sus conciertos no son precisamente die-hard hardcoreros. Prueba de ello es este vídeo con hipsters de primer nivel en primera fila que en 2015 pensaban que Refused son "guay", pero que en 1998 jamás hubieran ido a uno de sus conciertos ni gratis.

Ese video está grabado en una tienda de discos random de a saber donde. Ponte el video de cuando tocaron en el Resu de hace unos años y me dices cuantos hipsters salen Hay que entender el contexto de cada sitio.

Y sobre el mercenario, manco no es, ni mucho menos, pero el peso que tenía Jon F. Brännström en la banda, para mí era esencial. Estuvo desde el 94 hasta el 98 (grabando Songs to Fan the Flames of Discontent y The Shape of Punk to Come) y en la reunión de 2012 hasta que le largaron en 2014. Aparte de su forma de tocar al guitarra, sus samplers de electrónica, sintetizadores y programación fue lo que hizo en parte especial a The Shape of Punk to Come, y sin él y con un guitarrista más del montón en su lugar, esa magia se pierde. No les culpo de querer seguir viviendo de la música, pero como digo, no me llama la atención para nada estos rumbos actuales. Pero no pasa nada, siempre quedarán sus tres primeros discos y esa energía brutal que extendieron en 2012 cuando regresaron. El concierto en La Riviera de Madrid en octubre de 2012 siempre lo recordaré como uno de los conciertos más especiales de mi vida.

Por lo demás, aquí estoy de acuerdo. Para mí gusto han quedado con un grupo de directo muy bueno. Les he visto 4 veces desde la reunión y siempre cumplen de sobras. Pero lo que es en disco no me interesan mucho.

Mientras sigan siendo un Top Diez de la bandas en activo poco reproche. Este año en Hellfest fue apoteósico.

Siguen siendo una banda top en directo. En el estudio (para mi gusto), no. Y la clave es ser top en ambas facetas.

Jano escribió:

colorista escribió:Se nota que muchos aquí no conocéis a los Nation of Ulysses de Washington DC.

Dennis Lyxzén primero se apropió de las pintas y las ideas de Nation Of Ulysses y su cúlmen fue el Another Shape of Punk to Come (al que jamás le he conseguido ver tanta supuesta grandeza, invención de la rueda, maravilla mundial), copiando a NOU no sólo los trajes desde el principio, sino en el citado disco los manifiestos, el diseño del propio disco, el tipo de títulos etc. (tened discos físicos de Nation Of Ulysses en las manos para verlo con vuestros propios ojos antes de que os parezca fatal esto que comento), pero lo más bestia es que Dennis Lyxzén lo volvió a hacer con su siguiente aventura literalmente copiando los trajes, la estructura de grupo etc. de los Make Up del líder de NOU para sus propios The (International) Noise Conspiracy.

Lo siento, pero siempre me ha parecido que el sueco Dennis Lyxzén se apropia sin ningún tipo de pudor y con mucha jeta de las ideas originales del líder de Nation Of Ulysses y The Make Up: el americano Ian Svenonius.

hombre
no sé... es discutible

Será por bandas que no vuelven a sacar discos extremadamente buenos y que viven de las rentas. Al menos estos han vuelto y graban nuevo material. Además pienso que tienen temas disfrutables en cada uno de sus discos , no son nefastos.

colorista escribió:Se nota que muchos aquí no conocéis a los Nation of Ulysses de Washington DC.

Dennis Lyxzén primero se apropió de las pintas y las ideas de Nation Of Ulysses y su cúlmen fue el The Shape of Punk to Come (al que jamás le he conseguido ver tanta supuesta grandeza, invención de la rueda, maravilla mundial), copiando a NOU no sólo los trajes desde el principio, sino en el citado disco los manifiestos, el diseño del propio disco, el tipo de títulos etc. (tened discos físicos de Nation Of Ulysses en las manos para verlo con vuestros propios ojos antes de que os parezca fatal esto que comento), pero lo más bestia es que Dennis Lyxzén lo volvió a hacer con su siguiente aventura literalmente copiando los trajes, la estructura de grupo etc. de los Make Up del líder de NOU para sus propios The (International) Noise Conspiracy.

Lo siento, pero siempre me ha parecido que el sueco Dennis Lyxzén se apropia sin ningún tipo de pudor y con mucha jeta de las ideas originales del líder de Nation Of Ulysses y The Make Up: el americano Ian Svenonius.

colorista escribió:Ojo que no estoy hablando de que la música sea idéntica porque está claro que no lo es (aquello tan supuestamente rompedor del The Shape fue mezclar su propuesta con techno chungo y ya). Hablo de todo el envoltorio.

Y también los he visto en directo varias veces y me han gustado mucho siempre, especialmente en 2012.

arise escribió:Te preocupas en dar todo tipo de detalles de ese supuesto "plagio" pero luego limitas el The Shape a una mezcla con techno chungo?

No sé Rick...