LA GRAN NOVELA AMERICANA

Johnny Kashmir escribió:Huckleberry Finn.

rocket69 escribió:De las citadas en la encuesta, diría que "El ruido y la furia". Aunque con riesgo importante de ser un tubo cósmico.

Casi que cualquiera de McCarthy sí.

De las más recientes, tengo claro que "Libertad", de Frenzen, es una punta maravilla y repasa muy bien la historia yankee de las últimas décadas.

Por encima colocaría la brutal "Middlesex", de Jeffrey Eugenides, que se mueve por el siglo XX con una soltura espectacular. Aunque quizá su enfoque, desde la ambiguedad sexual de su protagonista, no sea políticamente correcto, resulta una interesante vuelta de tuerca. Lo recomiendo encarecidamente.

Billy Bud cita The Wire y, joder, en cierto modo lo es. Esa serie explica de una forma certera lo que es EEUU y buena parte del sistema capitalista mundial a día de hoy. Y lo explica como último estadio de una evolución que no sabemos a donde nos lleva.  

uno cualquiera escribió:

BillyBudd escribió:

uno cualquiera escribió:Lo de la Gran Novela Americana al final se quedo en un cuento.










Lo que no sé es cual, pero ya que estamos voto por Viaje al Fin de la Noche.

Hombre, si adoptamos un criterio tan flexible para lo de la Gran Novela Americana como votar una novela francesa, lo cierto es que esto se va a poner duro...

 Jamás le votaría a un gabacho, hasta ahí podíamos llegar!!

Rocket escribió:Karlota cita "El guardian entre el centeno". Históricamente tiene un valor. Quizá Sallinger fuese un pionero. Pero en mi opinión perdiendo un poco de respeto por el aspecto histórico/pionero, esa novela ha sido superada muchas veces posteriormente.

Wilt Whitman, aunque escriba poesía, es la gran novela americana de finales del siglo pasado, y luego 'Washington Square', 'Moby Dick', 'Las aventuras de Huckleberry Finn' o 'Libertad' son también grandes novelas americanas», dice Lago. Pero en su opinión, la novela en el siglo XX murió en con 'La broma infinita', de Foster Wallace, y en el siglo XXI «todavía no ha habido una novela a esa altura».

Blake Butler se aventura en lo más profundo de América y del ser humano en este OLNI (Objeto Literario No Identificado) que se refiere abiertamente a la Broma Infinita de Foster Wallace y a American Psyco de Easton Ellis.

En la "Casa negra", Gretch Gravey reúne adolescentes varones convertidos en discípulos dispuestos a ayudarle en su gran proyecto : Darrel, la voz que habla en y a través de Gravey, quiere que toda la población americana desaparezca. Los chavales le ayudan a secuestrar mujeres del vecindario que asesinan y entierran en el sótano.

Blake Butler, nacido en 1979, ha escrito una novela fantasmagórica de terror de una brutalidad excepcional. El libro quiere ser comparado con 2666 de Roberto Bolaño, pero otras influencias están presentes : los adolescentes asesinos de Dennis Cooper, el absurdo Reggie Ledoux de True Detective o los retratos freak de Harmony Korine.

Axlferrari escribió:

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«He escrito un libro malvado y me siento inmaculado como el cordero». Esta es una frase de Herman Melville (1819-1891) inmortalizada en una carta que le envió a su buen amigo, el también escritor Nathaniel Hawthorne (1804-1864), refiriéndose a su magna obra, Moby Dick. Pero bien podría haberla dicho otro escritor americano, contemporáneo y provocador, acerca de su obra más famosa: American Psycho. Ambas novelas podrían tener en común el retratar una Norteamérica oscura, obsesiva y aquejada de su propio tiempo. La una, a mediados del siglo XIX; la otra, a finales del XX.

Muesli Snipes escribió:"IT"

Axlferrari escribió:

Axlferrari escribió:

Al final de su libro, Eduardo Lago establece unos cuadros con los autores y las obras que considera esenciales.

Plan general :

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Plan dos (más reducido que el primero) :

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Imprescindibles :

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Cuentistas :

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Adso escribió:
¿Qué tal está el libro?

Axlferrari escribió:

Axlferrari escribió:

Al final de su libro, Eduardo Lago establece unos cuadros con los autores y las obras que considera esenciales.

Plan general :

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Plan dos (más reducido que el primero) :

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Imprescindibles :

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Cuentistas :

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Cachalote escribió:

Axlferrari escribió:

Axlferrari escribió:

Al final de su libro, Eduardo Lago establece unos cuadros con los autores y las obras que considera esenciales.

Plan general :

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Plan dos (más reducido que el primero) :

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Imprescindibles :

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Cuentistas :

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Muy interesante, mil gracias.

La Grand-Route, espacio y escritura en América quisiera abrir una perspectiva sobre el siglo y medio de ficciones americanas que va de 1819 (el año de aquellas dos fábulas liminares: Sleepy Hollow y Rip Van Winkle) al verano de 1969, el de Woodstock y del gran vuelo hacia la Luna. Lectura que busca localizar, enclavadas en el corazón de estas ficciones, algunas obsesiones de las que Walt Whitman sigue siendo, desde el siglo XIX, el lugar geométrico y que se recapitulan hoy en el Gravity’s Rainbow de Thomas Pynchon, punto focal de este análisis.

Escribir América sería cartografiar, enzarzarse con el vasto in-folio del continente desplegado para descifrarlo y tomar posesión de él. Este cuerpo a cuerpo tumultuoso está marcado por un doble terror : para exorcizar el vacío de este espacio salvaje y baldío, hay que trazar líneas y marcas, proyectar en él la rejilla de un catastro, pero entonces se corre el riesgo de encontrarse, como el escriba Bartleby en sus escrituras, cautivo, atrapado en los recintos.

Una estrategia barroca del proyecto y de la evasión sin cesar viene a encallar en la franja de la orilla, en una oscilación aterrada entre el grito, que arranca de las huellas antiguas el espacio nuevo, «aborigen», de la fuga, y la dislocación, colapso entrópico hasta el punto muerto alrededor del cual el mundo gravitaba y donde, al derrumbarse las vallas, se desvanece para reavivar, en el punto cero, el fugaz resplandor de la ballena.

De ahí, tan a menudo, este doble tropismo: la huida: de Este a Oeste, abriéndose, a gran galope, un camino, impulso puritano que corre, conquista, devasta, y el sueño que se hunde en el hueco de las tierras, se exhuma otro mapa, otra versión del cuerpo de América, la América perdida, apenas esbozada como ya enterrada, de la deriva a lo largo del río, Norte-Sur hasta el sombrío torpor del Delta, la alta mar y sus hosannas.

eskoriez escribió:

karlota escribió:Por apuntar algo......Mark Twain "Las aventuras de Huckleberry Finn"
Edgar Allan Poe cuentos.
J. D. Saliger "EL Guardián entre el centeno".
Navokov "Lolita".
Patricia Highsmith "Extraños en un tren"
Richard Ford "El día de la Indpenden cia".

Ni de coña consideraria estas de las mejores, aunque Lolita me gusto mucho.
El guardian entre el centeno es de las novelas mas sobrevaloradas que conozco.

atila escribió:http://unlibroaldia.blogspot.com/2015/01/don-delillo-ruido-de-fondo.html?m=1

Entonces, ahora voy y califico Ruido de fondo como imprescindible. Pero es que parece escrita por otro tipo. De verdad. Todo lo que era cargante y ampuloso en Cosmópolis aquí resulta preciso, suntuoso en su desarrollo, como si cada detalle que parece superfluo se convierta en necesario una vez incorporado a la lectura. Todo ayuda, desde la estructura en cortos capítulos que se van disponiendo como piezas de un juego de construcción (NO como un puzzle) hasta los hábiles contrapuntos que permiten esa visión conjunta. Visión conjunta que se proyecta a gran escala: la de los Estados Unidos de la gente madura que ha pasado por unos cuantos matrimonios y que tiene hijos de algunos de ellos, la de profesionales de la enseñanza, la de adolescentes o jóvenes con desorientación perenne, en fin, si somos un poquitín maliciosos, la descrita en novelas de Franzen o de Foster Wallace... quince años después. Sí. DeLillo lo hizo primero, y sin la necesidad de un recurso de que sí dispusieron ellos más tarde, como la cuestión de la sociedad de la información. Así, lo que podía contarse en 1985 sobre un profesor universitario especialista en la figura de Adolf Hitler no podía contar con la coartada de un planeta unido por cables de banda ancha. El profesor se llama Jack Gladney, y su esposa Babette. Los dos se profesan una sinceridad muy incómoda. Los dos están muy pendientes de cómo las nieves del tiempo hacen más que platear sus sienes. Y entregados a la logística de su dispersa y numerosa prole en una pequeña ciudad universitaria, por si esto no fuera complicado, va y se presenta una nube tóxica, de un gas extraño, proveniente de una fuga provocada en un accidente. Que les obliga a evacuar su hogar hasta su dispersión, pero que contamina a Jack, hecho que acaba dando paso a Dylarama, extraña tercera parte que concluye la novela entre situaciones que van de lo grotesco (el amigo de uno de los hijos, encabezonado en batir un futil récord que involucra una jaula y serpientes) a lo trágico (no me hagáis incurrir en spoiler).
Pues no: no compenso como un árbitro, al que han informado en el descanso de que el penalty que pitó en la primera parte fue un piscinazo. Ruido de fondo (por cierto, no sé porque su título no es Ruido blanco en su traducción al castellano) es una novela ejemplar por su efecto osmótico sobre el lector. No solamente por lo impoluto de su estilo, donde todo está en su sitio exacto. Esa sociedad que DeLillo retrata, conforme y hasta complacida con el acoso de la oferta comercial, tan conforme y complacida con la vida que solamente la expectativa de la muerte (coda que marca el ritmo de un modo grave y sordo, subsónico, como ruido blanco) empaña su felicidad. Retratar eso y de esa manera no está al alcance de cualquier escritor.
Su parte final, rara, ajena, casi pynchoniana en esa búsqueda extraña del medicamento, de la piedra filosofal que permite entregarse al disfrute animal  y, por tanto, desinhibido de la existencia, contribuye, con su persistente sabor, a corroborar la enorme importancia de una novela así. Esta es una novela a poseer para acudir de vez en cuando a sus frases, para vernos retratados en la madurez de esa pareja tan convencional discutiendo sobre sus miedos. Y así leer a DeLillo trazando caminos por los que mucha narrativa posterior (añadan a Richard Ford, ya puestos) ha encontrado, aún encuentra hoy, muchos de sus tesoros.

Rober75 escribió:Acabo de terminar Del tiempo y el río. Bien, pero sin más. Poca introspección y demasiada descripción de personajes carentes de gran interés. Me quedo con El ángel que nos mira.
Eso sí, magnífico estilo; alguna partes me parecieron una especie de Proust con sabor a bourbon

Este estudio de Cédric Donnat está esencialmente dedicado a las tres películas centrales de Michael Cimino, amplio fresco que da forma a una visión historiográfica dominada por la idea de la pérdida. La tierra (Heaven’s Gate, 1980), el hierro (The Deer Hunter, 1978) y el vidrio (Year of the Dragon, 1985): tres edades para contar cómo el sueño de América se desvaneció; el precipitado de una historia solamente dos veces más vieja que el cine. Filmar la desaparición de las cosas, entre la última fase de una Conquista cuya lógica de expoliación conduce a la expulsión de las clases populares, la hubris de la expansión imperial en Vietnam y el advenimiento de la metrópolis gentrificada en la era de la globalización neoliberal.

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He aquí una excelente presentación de la ficción estadounidense actual, vivaz, aguda y sin duda abundante en sorpresas para el lector hispánico. Una insólita visión de conjunto traducida con éxito en varios países.

Publicada en 1943, Mrs Parkington inaugura con brillantez el ciclo de las últimas grandes novelas "americanas" de Bromfield. Como a menudo en su caso, la puesta en relieve de un personaje (aquí Susie Parkington, ochenta y cuatro años al principio del libro) es la ocasión de sondear a toda una sociedad: familia, casta, entorno social. No por el placer de describir un mundo, sino más bien para compartir con el lector el amargo disfrute de contemplar lo que constituye según el autor la principal actividad humana: el arte de arruinar lo que se ha construido.

Bromfield no es tierno con sus personajes. Estos consiguen sin embargo, más allá de su vanidad, ser a veces extrañamente conmovedores. Títeres de un teatro donde los poderosos creen que mueven los hilos cuando ellos mismos son los juguetes de un destino que les supera y se burla de ellos.