IRON MAIDEN. Discografía comentada. "FEAR OF THE DARK"

Gregg escribió:Bruce llegó a las sesiones de grabación con la idea de hacer el disco de Maiden definitivo. Sentía que la banda no tenía un Kashmir, un Baba O'Riley, un Stairway To Heaven. Quería que este álbum fuese el Physical Graffiti de Iron Maiden.

El cantante estaba muy animado de cara a esas sesiones y unos días antes de partir hacia las Bahamas le tocó algunos de los temas que había compuesto al periodista Mick Wall, que se sorprendió de su estilo a lo Led Zeppelin III. 

Pero sus propuestas y canciones no calaron en Harris y Birch. Este último fue el encargado de decirle a Bruce que no iban a trabajar en NINGUNA de sus canciones. El cantante siguió con la grabación como un profesional pero en la gira posterior algunos observadores precisan que no dió el 100% como había hecho en la gira anterior. Bruce sintió que finalmente habían grabado "otro disco de Iron Maiden sin más" en vez de dar un puñetazo en la mesa en el momento en que tenían el mundo a sus pies.

Martin Birch también sacó el hacha con parte del material compuesto por Adrian. El productor sentía que WASTED YEARS estaba lejos de lo que se suponía que eran Maiden, pero finalmente Steve apoyó su inclusión en el álbum. Por cierto, las declaraciones de Steve que animó a Adrian a componer en solitario no se corresponden con las declaraciones de éste. Smith dice que remató los temas sin Bruce ya que este andaba "perdido en sus cosas". Por cierto, Wasted Years la compuso en la gira de Powerslave.

Donde ya no transijo Martin Birch fue con Reach Out, que Adrian quería poner en el àlbum. Martin decía que "sonaba a Bryan Adams" y vetó su inclusión.

Gregg escribió:

armored escribió:

Gregg escribió:SOMEWHERE IN TIME es el disco más caro de la historia de la banda, como resultado de haber grabado:

- Batería y bajo en los Compass Studios de Nassau (Bahamas).

- Guitarras y voces en los Wisseloord Studios de Hilversum (Holanda).

- Mezclas en los Electric Lady Studios de Nueva York (USA).

Asi suena tan bien.

De nuevo, cuestión de gustos. Para mi el que suena de fábula es PIECE OF MIND.

Monra escribió:

Gregg escribió:

armored escribió:

Gregg escribió:SOMEWHERE IN TIME es el disco más caro de la historia de la banda, como resultado de haber grabado:

- Batería y bajo en los Compass Studios de Nassau (Bahamas).

- Guitarras y voces en los Wisseloord Studios de Hilversum (Holanda).

- Mezclas en los Electric Lady Studios de Nueva York (USA).

Asi suena tan bien.

De nuevo, cuestión de gustos. Para mi el que suena de fábula es PIECE OF MIND.

El que suena de cojones, en parte, es The number. Algunos pasajes, como el inicio de The Prisioner (quitando las parrafadas), son de lo mejor que les he oído. El problema de The number es que hay que tener una acústica buena en la sala de escucha porque tiene mucho bajo y el bombo también es bastante grave. Pasa lo mismo con Thin Lizzy. Curioso, ¿no?  

En Piece corrigieron eso, poniendo un sonido más "fino", retocado, para que sonara mejor en el salón o la habitación de cualquier adolescente.

Con Rush, por ejemplo, pasa lo mismo. He leído varias veces por la red que Power windows es de los mejores, si no el que más, cuando es uno de los peores. Al no tener extremo grave en cualquier ambiente, por malo que sea, "suena". Los otros, al tenerlos, dan problemas.

Y eso que un Fender, lo más grave, llega a poco más de 40 Hz. Lo tengo en un disco de test. De esos para ver hasta donde llega y como suena tu equipo. No te digo nada si la música bajara de esos 40 como pasa con las películas, los efectos.

El mayor problema acústico de una sala son los graves, la famosa bola de graves. Si un disco no tiene graves, no tienes problema, no enmascara el resto de instrumentos y voces, con lo cual la percepción es de oírse mejor. Un placebo acústico.

Así que podemos deducir que tu acústica no es muy allá...

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Bruce llegó a las sesiones de grabación con la idea de hacer el disco de Maiden definitivo. Sentía que la banda no tenía un Kashmir, un Baba O'Riley, un Stairway To Heaven. Quería que este álbum fuese el Physical Graffiti de Iron Maiden.

El cantante estaba muy animado de cara a esas sesiones y unos días antes de partir hacia las Bahamas le tocó algunos de los temas que había compuesto al periodista Mick Wall, que se sorprendió de su estilo a lo Led Zeppelin III. 

Pero sus propuestas y canciones no calaron en Harris y Birch. Este último fue el encargado de decirle a Bruce que no iban a trabajar en NINGUNA de sus canciones. El cantante siguió con la grabación como un profesional pero en la gira posterior algunos observadores precisan que no dió el 100% como había hecho en la gira anterior. Bruce sintió que finalmente habían grabado "otro disco de Iron Maiden sin más" en vez de dar un puñetazo en la mesa en el momento en que tenían el mundo a sus pies.

Martin Birch también sacó el hacha con parte del material compuesto por Adrian. El productor sentía que WASTED YEARS estaba lejos de lo que se suponía que eran Maiden, pero finalmente Steve apoyó su inclusión en el álbum. Por cierto, las declaraciones de Steve que animó a Adrian a componer en solitario no se corresponden con las declaraciones de éste. Smith dice que remató los temas sin Bruce ya que este andaba "perdido en sus cosas". Por cierto, Wasted Years la compuso en la gira de Powerslave.

Donde ya no transijo Martin Birch fue con Reach Out, que Adrian quería poner en el àlbum. Martin decía que "sonaba a Bryan Adams" y vetó su inclusión.

Menos mal que Birch tampoco transigió con esto...

Monra escribió:

Gregg escribió:

armored escribió:

Gregg escribió:SOMEWHERE IN TIME es el disco más caro de la historia de la banda, como resultado de haber grabado:

- Batería y bajo en los Compass Studios de Nassau (Bahamas).

- Guitarras y voces en los Wisseloord Studios de Hilversum (Holanda).

- Mezclas en los Electric Lady Studios de Nueva York (USA).

Asi suena tan bien.

De nuevo, cuestión de gustos. Para mi el que suena de fábula es PIECE OF MIND.

El que suena de cojones, en parte, es The number. Algunos pasajes, como el inicio de The Prisioner (quitando las parrafadas), son de lo mejor que les he oído. El problema de The number es que hay que tener una acústica buena en la sala de escucha porque tiene mucho bajo y el bombo también es bastante grave. Pasa lo mismo con Thin Lizzy. Curioso, ¿no?  

En Piece corrigieron eso, poniendo un sonido más "fino", retocado, para que sonara mejor en el salón o la habitación de cualquier adolescente.

Con Rush, por ejemplo, pasa lo mismo. He leído varias veces por la red que Power windows es de los mejores, si no el que más, cuando es uno de los peores. Al no tener extremo grave en cualquier ambiente, por malo que sea, "suena". Los otros, al tenerlos, dan problemas.

Y eso que un Fender, lo más grave, llega a poco más de 40 Hz. Lo tengo en un disco de test. De esos para ver hasta donde llega y como suena tu equipo. No te digo nada si la música bajara de esos 40 como pasa con las películas, los efectos.

El mayor problema acústico de una sala son los graves, la famosa bola de graves. Si un disco no tiene graves, no tienes problema, no enmascara el resto de instrumentos y voces, con lo cual la percepción es de oírse mejor. Un placebo acústico.

Así que podemos deducir que tu acústica no es muy allá...

Gregg escribió:Me gustan los graves.  Me gusta que me pateen el vientre.

modes garcia escribió:





bruce durante el somewhere on tour, con su vestimenta futurista.

Monra escribió:

Gregg escribió:Me gustan los graves.  Me gusta que me pateen el vientre.

Es un mito, una leyenda "urbana musical", la pegada en la música no la da el grave o el subgrave sino los graves/altos o medios/bajos. El rango exacto no lo sé pero creo recordar, de 100 a 250 o 300 Hz. Lo comentaron en una conferencia y no me quedé con el dato exacto pero si con la idea.

De hecho, si escuchas una sala con una buena acústica y un equipo bien ajustado la sensación que tienes es la falta de grave. Eso sí, cuando llega, es como una patada.

Vamos, lo que hacen los mendas esos que meten unos subs de la leche en el coche es demostrar ignorancia y dar por culo.

JuanrraTheHead escribió:

modes garcia escribió:





bruce durante el somewhere on tour, con su vestimenta futurista.

Qué guapo sale Demis Roussos en estas instantáneas

Gregg escribió:

JuanrraTheHead escribió:

modes garcia escribió:





bruce durante el somewhere on tour, con su vestimenta futurista.

Qué guapo sale Demis Roussos en estas instantáneas

Es que son de la época de Aphrodite's Child

Elephant Man escribió:Me hubiera gustado oír las canciones mas acústicas que tenía en mente Bruce.
En parte creo que tenía razón. Era el momento de abrirse a un público mas general y buscar el pelotazo, no digo siendo mas comercial, pero si yendo mas allá del heavy metal que hacían y experimentando mas. O sea, de sacar su Physical Graffiti como bien dice.

Gregg escribió:

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Bruce llegó a las sesiones de grabación con la idea de hacer el disco de Maiden definitivo. Sentía que la banda no tenía un Kashmir, un Baba O'Riley, un Stairway To Heaven. Quería que este álbum fuese el Physical Graffiti de Iron Maiden.

El cantante estaba muy animado de cara a esas sesiones y unos días antes de partir hacia las Bahamas le tocó algunos de los temas que había compuesto al periodista Mick Wall, que se sorprendió de su estilo a lo Led Zeppelin III. 

Pero sus propuestas y canciones no calaron en Harris y Birch. Este último fue el encargado de decirle a Bruce que no iban a trabajar en NINGUNA de sus canciones. El cantante siguió con la grabación como un profesional pero en la gira posterior algunos observadores precisan que no dió el 100% como había hecho en la gira anterior. Bruce sintió que finalmente habían grabado "otro disco de Iron Maiden sin más" en vez de dar un puñetazo en la mesa en el momento en que tenían el mundo a sus pies.

Martin Birch también sacó el hacha con parte del material compuesto por Adrian. El productor sentía que WASTED YEARS estaba lejos de lo que se suponía que eran Maiden, pero finalmente Steve apoyó su inclusión en el álbum. Por cierto, las declaraciones de Steve que animó a Adrian a componer en solitario no se corresponden con las declaraciones de éste. Smith dice que remató los temas sin Bruce ya que este andaba "perdido en sus cosas". Por cierto, Wasted Years la compuso en la gira de Powerslave.

Donde ya no transijo Martin Birch fue con Reach Out, que Adrian quería poner en el àlbum. Martin decía que "sonaba a Bryan Adams" y vetó su inclusión.

Menos mal que Birch tampoco transigió con esto...

Jajaja... no, esta núnca la intentó Adrian para un álbum de Maiden. El hombre estaba componiendo canciones para "coger carrera", o sea, hacerlo con soltura. Le cedió esta a Obus y en esa época otra a los nipones Earthshaker.

Por cierto, antes me he escuchado a buen volumen Reach Out y como cara B es cojonuda, pero realmente no encaja para nada en un álbum de Iron Maiden.

Monra escribió:

Gregg escribió:

armored escribió:

Gregg escribió:SOMEWHERE IN TIME es el disco más caro de la historia de la banda, como resultado de haber grabado:

- Batería y bajo en los Compass Studios de Nassau (Bahamas).

- Guitarras y voces en los Wisseloord Studios de Hilversum (Holanda).

- Mezclas en los Electric Lady Studios de Nueva York (USA).

Asi suena tan bien.

De nuevo, cuestión de gustos. Para mi el que suena de fábula es PIECE OF MIND.

El que suena de cojones, en parte, es The number. Algunos pasajes, como el inicio de The Prisioner (quitando las parrafadas), son de lo mejor que les he oído. El problema de The number es que hay que tener una acústica buena en la sala de escucha porque tiene mucho bajo y el bombo también es bastante grave. Pasa lo mismo con Thin Lizzy. Curioso, ¿no?  

En Piece corrigieron eso, poniendo un sonido más "fino", retocado, para que sonara mejor en el salón o la habitación de cualquier adolescente.

Con Rush, por ejemplo, pasa lo mismo. He leído varias veces por la red que Power windows es de los mejores, si no el que más, cuando es uno de los peores. Al no tener extremo grave en cualquier ambiente, por malo que sea, "suena". Los otros, al tenerlos, dan problemas.

Y eso que un Fender, lo más grave, llega a poco más de 40 Hz. Lo tengo en un disco de test. De esos para ver hasta donde llega y como suena tu equipo. No te digo nada si la música bajara de esos 40 como pasa con las películas, los efectos.

El mayor problema acústico de una sala son los graves, la famosa bola de graves. Si un disco no tiene graves, no tienes problema, no enmascara el resto de instrumentos y voces, con lo cual la percepción es de oírse mejor. Un placebo acústico.

Así que podemos deducir que tu acústica no es muy allá...

Balachina escribió:Está más visto que el tebeo pero aquí dejo la versión que hizo Ryan Admas de "Wasted Years". A mí me mola.



Por cierto uno más leyendo en la sombra y disfrutando como un marrano.

Muchas gracias por recordarme todo esto.

modes garcia escribió:

Elephant Man escribió:Me hubiera gustado oír las canciones mas acústicas que tenía en mente Bruce.
En parte creo que tenía razón. Era el momento de abrirse a un público mas general y buscar el pelotazo, no digo siendo mas comercial, pero si yendo mas allá del heavy metal que hacían y experimentando mas. O sea, de sacar su Physical Graffiti como bien dice.

tendría que ser un disco doble, con temas diferentes, como reach out, alguna acustica explotando la voz de Bruce, en otras tesituras, y como bien dices, abrirse un poco mas. Pero Iron Maiden, siempre ha sido llevado con mano de hierro por Steve y Rod, y nunca sabremos que habria sido de ese disco mas experimental;  seguro que a Harris le entró la flojera, Bruce siempre ha sido mas inguieto.

regal GNX escribió:

modes garcia escribió:

Elephant Man escribió:Me hubiera gustado oír las canciones mas acústicas que tenía en mente Bruce.
En parte creo que tenía razón. Era el momento de abrirse a un público mas general y buscar el pelotazo, no digo siendo mas comercial, pero si yendo mas allá del heavy metal que hacían y experimentando mas. O sea, de sacar su Physical Graffiti como bien dice.

tendría que ser un disco doble, con temas diferentes, como reach out, alguna acustica explotando la voz de Bruce, en otras tesituras, y como bien dices, abrirse un poco mas. Pero Iron Maiden, siempre ha sido llevado con mano de hierro por Steve y Rod, y nunca sabremos que habria sido de ese disco mas experimental;  seguro que a Harris le entró la flojera, Bruce siempre ha sido mas inguieto.

es dificil entender lo que pasaría ahí, por un lado tienes una fórmula que funciona (Harris) y por otro lado el verte estancado en esa fórmula (Dickinson), dificil tesitura, yo creo que al final todos tenían razón y todos estaban equivocados. El cantante estaba loco por algo mas hard-rock o mas suave y lo queria imponer al ser la voz y el bajista no aceptaria una deriva que cambiase un estilo mas que encauzado y propio del cual no podia apartarse bajo ningún concepto.

No sé sí será cierta o no, pero corria una frase puesta en boca de Steve que venía a decir que Dickinson haría un disco de country si estuviese de moda. En parte si tiene razón por la trayectoria del cantante en solitario, pero su cabezonería y/o intransigencia casi lleva la banda al ostracismo.

modes garcia escribió:


ALEXANDER THE GREAT, otra de la joyas de la corona del SOMEWHERE, y que pone colofón a este discazo, siguiendo la estela de esos temas finales que tanto le gustan a Steve (Phantom of the Opera, Hallowed be thy Name, To Tame a Land, Rime of the Ancient Mariner). Bruce la hace totalmente suya, con una grandisima interpretacion, y también soy de la opinión que deberian de intentar tocarla en directo, somos muchos los fans que llevamos años reclamandosela.

regal GNX escribió:

modes garcia escribió:

Elephant Man escribió:Me hubiera gustado oír las canciones mas acústicas que tenía en mente Bruce.
En parte creo que tenía razón. Era el momento de abrirse a un público mas general y buscar el pelotazo, no digo siendo mas comercial, pero si yendo mas allá del heavy metal que hacían y experimentando mas. O sea, de sacar su Physical Graffiti como bien dice.

tendría que ser un disco doble, con temas diferentes, como reach out, alguna acustica explotando la voz de Bruce, en otras tesituras, y como bien dices, abrirse un poco mas. Pero Iron Maiden, siempre ha sido llevado con mano de hierro por Steve y Rod, y nunca sabremos que habria sido de ese disco mas experimental;  seguro que a Harris le entró la flojera, Bruce siempre ha sido mas inguieto.

es dificil entender lo que pasaría ahí, por un lado tienes una fórmula que funciona (Harris) y por otro lado el verte estancado en esa fórmula (Dickinson), dificil tesitura, yo creo que al final todos tenían razón y todos estaban equivocados. El cantante estaba loco por algo mas hard-rock o mas suave y lo queria imponer al ser la voz y el bajista no aceptaria una deriva que cambiase un estilo mas que encauzado y propio del cual no podia apartarse bajo ningún concepto.

No sé sí será cierta o no, pero corria una frase puesta en boca de Steve que venía a decir que Dickinson haría un disco de country si estuviese de moda. En parte si tiene razón por la trayectoria del cantante en solitario, pero su cabezonería y/o intransigencia casi lleva la banda al ostracismo.

modes garcia escribió:


REACH OUT, otra de smith, y ademas cantada por él con esos buenisimos coros que le mete bruce. Yo la hubiera metido sin dudar en el disco, que seria de 9 temas, y si tuviera que estar en lugar de alguna, ya he dicho que quitaria deja-vu. Estariamos sin lugar a dudas antes el disco de Adrian Smith en cuanto a composicion se refiere, y ya tirandome un poco, le diría a la banda, que tanto alexander como reach out, las introdujeran en algunos set de directo.

Gregg escribió:Nota para los fans de Alexander The Great:

Os recomiendo la lectura de la trilogía ALEXANDROS de Valerio Massimo Manfredi. Una de las mejores novelas históricas que he leído jamás.

modes garcia escribió:


HEAVEN CAN WAIT, amada por unos, odiada  por otros, lo que si es cierto, es que ha ganado el pulso al tiempo, permaneciendo en muchisimos set-list de la banda a lo largo de los años. Sin duda el tema mas comercial de todo el disco, y que supone el que muchos musicos de bandas teloneras o fans, suban al escenario para colocarse a los lados de steve harris (su compositor), para añadir esos coros tan conocidos. Servidor tuvo esa fortuna en el show de La Coruña, durante la gira de Give Me Ed...´Til I´m Dead Tour. Piel de gallina oiga.

Refrescospepito escribió:

modes garcia escribió:


REACH OUT, otra de smith, y ademas cantada por él con esos buenisimos coros que le mete bruce. Yo la hubiera metido sin dudar en el disco, que seria de 9 temas, y si tuviera que estar en lugar de alguna, ya he dicho que quitaria deja-vu. Estariamos sin lugar a dudas antes el disco de Adrian Smith en cuanto a composicion se refiere, y ya tirandome un poco, le diría a la banda, que tanto alexander como reach out, las introdujeran en algunos set de directo.

Jaja, no, no es una canción para Maiden.
Cojones, si parece sacado del Pyromania pero cantando Brian Adams.

modes garcia escribió:

Elephant Man escribió:Me hubiera gustado oír las canciones mas acústicas que tenía en mente Bruce.
En parte creo que tenía razón. Era el momento de abrirse a un público mas general y buscar el pelotazo, no digo siendo mas comercial, pero si yendo mas allá del heavy metal que hacían y experimentando mas. O sea, de sacar su Physical Graffiti como bien dice.

tendría que ser un disco doble, con temas diferentes, como reach out, alguna acustica explotando la voz de Bruce, en otras tesituras, y como bien dices, abrirse un poco mas. Pero Iron Maiden, siempre ha sido llevado con mano de hierro por Steve y Rod, y nunca sabremos que habria sido de ese disco mas experimental;  seguro que a Harris le entró la flojera, Bruce siempre ha sido mas inguieto.

Refrescospepito escribió:

modes garcia escribió:

Elephant Man escribió:Me hubiera gustado oír las canciones mas acústicas que tenía en mente Bruce.
En parte creo que tenía razón. Era el momento de abrirse a un público mas general y buscar el pelotazo, no digo siendo mas comercial, pero si yendo mas allá del heavy metal que hacían y experimentando mas. O sea, de sacar su Physical Graffiti como bien dice.

tendría que ser un disco doble, con temas diferentes, como reach out, alguna acustica explotando la voz de Bruce, en otras tesituras, y como bien dices, abrirse un poco mas. Pero Iron Maiden, siempre ha sido llevado con mano de hierro por Steve y Rod, y nunca sabremos que habria sido de ese disco mas experimental;  seguro que a Harris le entró la flojera, Bruce siempre ha sido mas inguieto.

Estimado Modes, permítame usted que discrepe.
Saxon nunca podrían haber ni rozado a Maiden en cuanto a grandiosismo mediático. Para empezar, lo de Biff Byford no tenían esa proyección. Desde el minuto 1 jugaron a ser perdedores, mientras que la Doncella supo reunirse de un joven, entusiasta y extremadamente talentoso equipo de promoción que lo tenía todo pensado a cuatro y cinco años vista y con ataques a todos los frentes conocidos. Encima, consiguieron un contrato con la todopoderosa EMI.
Anda que los Saxon con Carrere...

Refrescospepito escribió:Pues estas pibas lo tienen, ¿eh?
La batería está buenísima.
Bueno, todas, joder.
Y qué bien dotadas.
Con tanta carnaza no ibas a tener hambre en tu vida.