THIN LIZZY: DISCOGRAFÍA COMENTADA. 12º) PHILOMENO'S "SOLO IN SOHO" (Vertigo, 1980).

uno cualquiera escribió:

Gregg escribió:Arrggghh ... mira que descubrir ahora la existencia de ese Track Nine ...

tengo las tres versiones de Spanish Guitar y en el puñetero CD no viene ese tema.

Por lo que estoy viendo por ahí si figura como tema extra en alguna reedición del lp: http://www.discogs.com/Gary-Moore-Back-On-The-Streets/release/4978223

Arrgghhh... como un año antes, como no lo reeditaban, me pillé una edición nipona símil vinilo. Y ahora hay esta.

Pero bueno, he conseguido bajar la canción con buena calidad. Es un tema instrumental (era bastante evidente con ese título), que me parece más molón que alguno de los incluidos en el álbum.

Volvamos por un momento a Black Rose ...

Nada más acabar el trabajo en febrero '79 en el álbum partieron hacia América, para una gira de tres semanas abriendo para Nazareth.

Desde el 22 de marzo el 2 de mayo realizaron una gira británica.

En un descanso en ese momento fue cuando grabaron el single de Gary Spanish Guitar.

Entonces volvieron a América, para realizar lo que ellos mismos denominaron la gira para "reconquistar" ese territorio, donde habían retrocedido en ventas.

La mayoría de las fechas abrieron para Journey, aunque también tocaron algunas con los Doobie Brothers.

Gary comenzó a estar cada vez más mosqueado por las actitudes de Phil ... o eso era lo que él contaba. Según Romeo Phil en alguna actuación dejaba que su adicción a las drogas afectase a su interpretación, lo cual para él era inaceptable.

Si hacemos caso de la versión de Chris O'Donnell, Phil podía estar colgado, pero en las actuaciones siempre ofrecía lo mejor y el público se iba a casa contento.

Además añade que Gary estaba recibiendo ofertas tentadoras por parte de Don Arden para que fichase por Jet Records (como acabó haciendo).

Y aún por encima la novia L.A. de Romeo le estaba dando la murga todo el día que él era demasiado bueno para estar en Thin Lizzy.

Todo llegó al punto de ebullición el 4 de julio de 1979. Si, el día de la Independencia Americana.

Lizzy tocaron en este festival:

(¿quién le hizo ese corte de pelo a Gary? ¿algún enemigo?)

Cuentan que en el backstage de ese festival las líneas de cocaína estaban por todas partes.

Thin Lizzy hicieron un buen show pero por algún motivo desconocido Phil y Gary se mosquearon "big time".

En la puerta de su camerino estaban amigos de la banda, como Huey Lewis, para felicitarles y hablar con ellos, pero ellos entraron sin parar y pegaron un portazo. Desde fuera les oían discutir a grito pelado. De pronto la puerta se abre, Gary sale y pega un portazo y se va del recinto.

Cuando los amigos que esperaban ya se iban a ir, de repente sale Phil sonriente y les dice "Hey, perdonad por eso, entrad a beber algo, ¿todo va bien? ¿os ha gustado el show?"

Romeo fue localizado en Los Angeles. O'Donnell habló con él y estuvo de acuerdo en acabar la gira americana.

La siguiente fecha era un concierto al aire libre en Reno, varios días después de la "espantada" de San Francisco. O'Donnell estuvo esperando en el aeropuerto de Reno la llegada de Gary, pero tras tres vuelos desde Los Angeles sin sombra de caracortada, el manager fue al estadio a decirle a Phil que volvían a ser un trío.

O'Donnell recuerda que Scott estaba ... ENCANTADO.

El amigo Gorham estuvo "on fire" todo el show. Obviamente había partes que no podía reproducir, pero dieron un gran concierto.

Gary se recluyó en casa de Glenn Hughes, con quien formó una banda, G-Force, que se completaba con Mark Nauseef a los tambores.

Como comentaba anteriormente, el grupo consiguió rápidamente un contrato con Jet Records (por la perserverancia de Don Arden).

La primera consecuencia de la ruptura fue que las voces de Phil se suprimieron en la copia de Back On The Streets, que se iba a editar en USA en ese momento.

Hay dos versiones de por qué sucedió esto, una es porque el sello USA de Lizzy, Warner, no aprobaba que Phil cantase solista en el disco. La otra es que el propio Phil insistió a Warner para que requiriese a MCA la supresión de sus voces solistas.

Cuando Gary volvió a Londres se encontró con que habían cambiado la cerradura de la casa que se había comprado con el dinero que había ganado con Lizzy.

Resulta que cuando se unió (por tercera vez) a la banda, lo hizo como miembro de pleno derecho.

Se encontró con que los managers de Lizzy habían puesto una carga sobre la propiedad, con lo cual Gary no podía venderla. Moore los llevó a juicio y ganó.

Como vamos a dejar a Gary hasta 1985, voy a hacer un repaso somero de sus actividades:

- G-Force: grabaron un álbum, pero sin Hughes, que se piró (y no volvió a dar señales de vida hasta 1982). El disco pasó sin pena ni gloria.

- Después graba en solitario Dirty Fingers, que Jet no editaría hasta más tarde (83 en Japón, 84 en Europa). También de esa era es el Live at the Marquee, asimismo no editado hasta el 84.

- Greg Lake: en 1981 se une a la banda del ex ELP (también estaban Tommy Eyre y Ted McKenna), con quien graba dos discos. El primero se abre con la canción de Gary Nuclear Attack y es recomendable.

- En 1982 Gary prepara con sumo cuidado su siguiente paso. Prepara las canciones y los músicos sin prisa y acaba lanzando Corridors of Power, que marca un nuevo camino en su carrera. Su siguiente álbum, Victims of the Future sigue los mismo derroteros ... y contiene la versión original de la balada Empty Rooms, compuesta con el nuevo miembro de su banda Neil Carter (ex UFO). Tras un disco en directo se plantea cambiar ligeramente su dirección musical ... y aquí lo dejamos de momento.

Volvamos a Thin Lizzy. Tras algunos conciertos más como trio, el management de la banda se pone en contacto con el amigo de Phil, Midge Ure, que justo acababa de ingresar en Ultravox.

Midge está de acuerdo en tocar temporalmente con Lizzy, y coge el Concorde hacia Nueva York y allí otro vuelo hacia Nueva Orleans. En los vuelos fue escuchando Live And Dangerous con un walkman. Llegó al hotel, se sentó con Gorham y le preguntó que partes tenía que tocar. Una hora más tarde fueron a la prueba de sonido, ensayando las partes más complicadas. 45 minutos más tarde dieron el show como cuarteto, con un Midge que no falló una nota.

Durante la gira USA Midge les puso las nuevas demos de Ultravox a los managers de Lizzy, que ficharon a la banda.

Thin Lizzy estaban contratados para tocar como cabezas de cartel el 25 de agosto en el festival de Reading. Pero dos días antes tuvieron que cancelar, ya que no había tiempo para ensayar un set completo - en América con Midge estaban tocando 45 minutos, y todas canciones del Live And Dangerous.

Fue una gran suerte para ... Scorpions ! que fueron contratados a última hora y tocaron por primera vez en un gran festival británico.

Pero eso no fue obstáculo para que Phil hiciese acto de presencia en la fiesta de presentación del nuevo álbum de Boomtown Rats, a los que siempre había apoyado. Este disco tenía su hit I Don't Like Mondays.

En septiembre se editó en UK el nuevo single de Lizzy, Sarah, que salió con tres portadas:







Chùpate esa, Gary !!

(el video clip ya se había rodado con anterioridad a la salida de Moore)

Mientras Lizzy viajaron a Japón el 29 de septiembre para una gira por el país del Sol Naciente.

Los japoneses fueron testigos de la formación más extraña de Thin Lizzy:


Dave Flett (ex Manfred Mann) se había incorporado a la guitarra.
Midge Ure seguía colaborando con la banda, tocando los teclados en algunas canciones y la guitarra en otras.

Esto es, para algunos temas Lizzy tenían en estas actuaciones tres guitarristas.

Bootleg de la gira

Esta formación tocó dos conciertos en Inglaterra en diciembre '79, para pedir perdón a los fans por la cancelación de Reading.

Tras esas fechas Midge volvió a Ultravox (aunque colaboró con Phil en solitario) y Dave fue desestimado.

Unos días después Phil subió al escenario del Rainbow para una jam con Dire Straits, compañeros de sello. Como no, Lynott "cameló" a Knopfler para que tocase en su disco en solitario.

En la misma semana también subió a escena del Electric Ballroom, para tocar con los Wild Horses de Robbo y Jimmy Bain. Michael Schenker también se unió al fin de fiesta.


Bootleg de la actuación

De izq a dcha: Brian Robertson, Michael Schenker, Phil Lynott, Jimmy Bain y Neil Carter. Clive Edwards tras los tambores.

Como sabemos, Schenker había dejado a UFO unos meses atrás, y tanto Carter como Edwards acabarían en el platillo.

Pasamos a 1980, año con bastante movimiento en el campo Lizzy.

El 14 de febrero Phil pasa por el altar para casarse con Caroline, la madre de su hija Sarah. Caroline tenía entonces 20 años y como comenté ahí atrás, era la hija de un famoso presentador. En julio nacería su segunda hija, Cathleen (con lo cual cuando se casaron ya "asistió" a la boda).

También se anunció en febrero '80 el nombre del nuevo guitarrista de la banda. Phil y Scott habían tomado nota del segundo guitarrista de Pink Floyd cuando los vieron en Nueva York en la gira de Animals: SNOWY WHITE.

Snowy había accedido a entrar en Lizzy en noviembre '79, pero como tenía contrato con Floyd para los shows de The Wall no se pudo anunciar hasta febrero '80.

Snowy fue el primer inglés en entrar en la banda.

Mientras el amigo Phil había estado dando los toques finales - ya era hora - a su primer disco en solitario.

No lo escucho desde hace la tira.
Buen equilibrio entre la conciencia hard del bigotes y su interés por la new wave.
Yo creo que Philomeno aquí ya sabía que tenía un buen número de canciones que no cabían en la banda madre y ya se desmadró bastante con esas medianías en Black Rose y decidió no empañar más el nombre de Lizzy y embarcarse en este proyecto.
Un paso valiente y decisivo y, eso sí, para este disco hay que quitarse las orejas (y las orejeras) Lizzy y escucharlo sin prejuicios.

Aprovecho para anunciar que, a partir de la página 50 y los 950 comentarios, que se cambiará automáticamente de hilo, nuestro cofrada Gregg ser hará cargo de la Discografía Comentada de Thin Lizzy, Philomeno y los discos en solitario de los miembros del grupo que tengan directamente que ver con la banda madre.

Portadón, por cierto.

Recuerdo de ver anunciado el disco en las páginas del MM y el NME, revistas que yo entonces me compraba, allá por 1980.

Discazo incontestable. Como dice Refres, a escuchar sin prejuicios. Ojo, que esto no es "Thin Lizzy II", mayormente es otra cosa.

Más tarde, con tiempo, le dedico un amplio comentario, que se lo merece.

Como ya sabemos, este disco llevaba gestándose años.

Este álbum le traerá problemas a Phil con alguna gente.

El primero, Tony Visconti. Algunas canciones, o parte de ellas, se trabajaron con él, y sin embargo el disco está acreditado como "producido por Philip Lynott y Kit Woolven", y en la lista de ingenieros está incluido ... Tony Visconti. Lo normal sería haber puesto algo tipo "producción adicional o de las pistas bases en tal y tal tema de Tony Visconti".

De aquí arranca la mala sangre posterior de Visconti con Phil y todo el tema de que Live And Dangerous se montó en estudio.

La siguiente persona con la se busca problemas es ... SNOWY WHITE. Si, justo acaba de entrar en la banda y ¡¡ BOOM !!

¿Qué sucedió con el bueno de White? Bueno, el guitarrista siempre había trabajado como músico de sesión, ya sea en estudio o en directo. Esta era la primera vez que se incorporaba a una banda desde que era profesional.

Las primeras sesiones de grabación para el nuevo álbum de Lizzy se superpusieron con las últimas de este álbum. Snowy creía que estaba grabando pistas para un disco de Thin Lizzy. De repente sale el álbum y se encuentra con que "participa" en dos temas, sin comerlo ni beberlo. Y Snowy no era un "colegui" como Jimmy Bain, Gary Moore, Midge Ure, etc, que ya se les devolvería el favor con otra aparición o con una composión.

Bueno, pues como resultado de esto Snowy le pidió a Phil que le pagase el dinero correspondiente a las sesiones de esas canciones, que eso no era un trabajo de Thin Lizzy.

DEAR MISS LONELY HEARTS
Phil tenía la melodía desde hacía un tiempo, pero no encontraba como utilizarla, hasta que Jimmy Bain le cedió la progresión de acordes sobre la que "posarla". En el tema tocan los Lizzy al completo (Scott, Snowy, Brian y Phil, que también toca teclados). De hecho cuando comenzó la gira del nuevo álbum de Lizzy esta canción estaba en el set list y es que "suena" a Lizzy totalmente. Fue el primer single del disco, con el tema título en la cara B.

KING'S CALL
La elegía de Phil a Elvis Presley, con la participación de Mark Knopfler. También se editó en single:


Cara B Ode to a Black Man

El batería en el tema es Brian. El trio que grabó el tema (Lynott/Knopfler/Downey) presentó el single en Top of the Pops:

A CHILD'S LULLABY
La continuación de Sarah ... aquí Phil se pasó de cursi.

TATTOO (GIVING IT ALL FOR LOVE)
Aquí tocan Downey y Gorham, con Huey Lewis tocando armónica. Un tema pop que Huey (como ya había comentado) incluyó en su segundo disco con los News.

SOLO IN SOHO
Un potente reggae, con Brian Downey a la batería, Snowy a la guitarra, Jerome Rimson al bajo y Phil a slos teclados, guitarras y bajo adicional. Una canción fabulosa.

GIRLS
Tema compuesto con Jimmy Bain y Brian Robertson. Bobby Benberg (Supertramp) toca la batería, Jimmy Bain teclados y Phil más teclados. La canción en principio la iban a lanzar Wild Horses como single independiente del álbum que lanzaron también en este 1980.
Phil puso a varias chicas con diferentes acentos a leer un guión y después editó las partes que le gustaron dentro de la canción.
Un tema pop majete.

YELLOW PEARL
Compuesta con Midge Ure. Tocan en la canción Brian Downey (batería electrónica), Midge Ure, Billy Currie (compañero de Midge en Ultravox) y Rusty Egan (de Visage). Musicalmente encuadrada dentro del movimiento New Romantic.
La letra es un juego de palabras con "yellow peril" (peligro amarillo), avisando del riesgo de la invasión tecnológia nipona. Que poco sabía Phil que años más tarde estaríamos invadidos por otros "yellow"

La canción se editó como single:




Se remezcló posteriormente. Esa remezcla, editada en 1981 se sacó en single de nuevo y el programa Top of the Pops la utilizó de sintonía.