LED ZEPPELIN. DISCOGRAFÍA COMENTADA. 5º) "HOUSES OF THE HOLY" (Atlantic, 1973).

Pendejo escribió:

beriboogie escribió:De este disco podria decir un millon de cosas y TODAS serian positivas pero es que sonaba de fondo en mi primer polvo, con eso lo digo todo
Antes que alguien se me adelante,,,,,,,,, no el polvo no duro lo que dura el disco

Y con When the levee breaks llego la eyaculacion?

beriboogie escribió:

Pendejo escribió:

beriboogie escribió:De este disco podria decir un millon de cosas y TODAS serian positivas pero es que sonaba de fondo en mi primer polvo, con eso lo digo todo
Antes que alguien se me adelante,,,,,,,,, no el polvo no duro lo que dura el disco

Y con When the levee breaks llego la eyaculacion?

Han pasado mas de 30 años y no lo recuerdo pero yo creo que pa entonces iba por mi segundo cigarro ya

Sobre el disco. joder me lo he puesto esta tarde, hace años que no lo escuchaba enterito y ha sido brutal. De todas las cosas sublimes y maravillosas que encierra siempre hay una que destaca. LA BATERIA, como suena a lo largo de sus cuarenta minutos. Toda una catedra de como tocar los timbales. Bonham  siempre ha sido mi bateria preferido ese estilo poderoso y a la vez funky sigue sonando vital y excitante
Cuanto le debe la genialidad de LZ a la bateria de Bonzo

Gregg escribió:Por cierto, si no se ha comentado: en Stairway Jones toca VARIAS flautas dulces, NO es un sintetizador.

Shunt escribió:

Gregg escribió:Por cierto, si no se ha comentado: en Stairway Jones toca VARIAS flautas dulces, NO es un sintetizador.

Ehm... ¿es que había dudas?

Gregg escribió:

Shunt escribió:

Gregg escribió:Por cierto, si no se ha comentado: en Stairway Jones toca VARIAS flautas dulces, NO es un sintetizador.

Ehm... ¿es que había dudas?

Pues si, mucha gente cree todavía hoy en día que es un sintetizador.

La flauta en esa intro llevó a Michael Schenker a querer aprender a tocar también la flauta dulce, y llegó a grabarla para esta canción, muy influida por Zep, una de sus bandas favoritas:

Gregg escribió:Cuando Glynn Johns (ingeniero en LZ I) produjo a los Eagles Don Henley le pregunto:

"Hey Glynn, ¿me puedes hacer sonar como John Bonham?"

Su respuesta fue:

"Tu no tocas como John Bonham"

Shunt escribió:

Gregg escribió:Por cierto, si no se ha comentado: en Stairway Jones toca VARIAS flautas dulces, NO es un sintetizador.

Ehm... ¿es que había dudas?

gavitana escribió:

Shunt escribió:

Gregg escribió:Por cierto, si no se ha comentado: en Stairway Jones toca VARIAS flautas dulces, NO es un sintetizador.

Ehm... ¿es que había dudas?

Pos yo esto no lo sabía. Gracias Gregg, as usual

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

sapir escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

Creo que Bonzo tuvo serios problemas hasta conseguir pillarle el punto a esta canción. De todas formas al final la batería suena brutal y creo que no tengo suficiente oído para ver si en ese momento que dices pierde el ritmo o no. Por cierto, creo que no se ha dicho pero el principal compositor de la música de Black Dog es John Paul Jones.

Gregg escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

A ver, por partes.

La canción es "cosa" de Jonesy, y a Page y Bonham les costó encontrar el punto.

Jimmy y John no entendían el momento que citas, que la batería se queda "fuera" del tiempo de la canción. Primero Bonzo la quería tocar siguiendo los riffs, pero Jonesy insistió en que siguiese tocando, que la canción volvería al cabo de unos compases al tiempo. O sea, ese efecto de desfase está gestado a posta.

Por cierto, la parte de Plant de los ooooh ooohhh aaah aaaah, está influenciada por el Oh Well de Fleetwood Mac (reconocido por Robert).

Refrescospepito escribió:

sapir escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

Creo que Bonzo tuvo serios problemas hasta conseguir pillarle el punto a esta canción. De todas formas al final la batería suena brutal y creo que no tengo suficiente oído para ver si en ese momento que dices pierde el ritmo o no. Por cierto, creo que no se ha dicho pero el principal compositor de la música de Black Dog es John Paul Jones.

Digamos que Jones vino con la idea: quería hacer una canción "que nadie pudiera tocar ni bailar".

sapir escribió:

Refrescospepito escribió:

sapir escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

Creo que Bonzo tuvo serios problemas hasta conseguir pillarle el punto a esta canción. De todas formas al final la batería suena brutal y creo que no tengo suficiente oído para ver si en ese momento que dices pierde el ritmo o no. Por cierto, creo que no se ha dicho pero el principal compositor de la música de Black Dog es John Paul Jones.

Digamos que Jones vino con la idea: quería hacer una canción "que nadie pudiera tocar ni bailar".

Tocarla al final la pudieron tocar.

Gregg escribió:Es riff es lioso, hasta que no lo tocas bastantes veces es fácil "tropezarse" en él.

A mi siempre me "sublimó" el solo final de Page.

Gregg escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

A ver, por partes.

La canción es "cosa" de Jonesy, y a Page y Bonham les costó encontrar el punto.

Jimmy y John no entendían el momento que citas, que la batería se queda "fuera" del tiempo de la canción. Primero Bonzo la quería tocar siguiendo los riffs, pero Jonesy insistió en que siguiese tocando, que la canción volvería al cabo de unos compases al tiempo. O sea, ese efecto de desfase está gestado a posta.

Por cierto, la parte de Plant de los ooooh ooohhh aaah aaaah, está influenciada por el Oh Well de Fleetwood Mac (reconocido por Robert).

Shunt escribió:

Gregg escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

A ver, por partes.

La canción es "cosa" de Jonesy, y a Page y Bonham les costó encontrar el punto.

Jimmy y John no entendían el momento que citas, que la batería se queda "fuera" del tiempo de la canción. Primero Bonzo la quería tocar siguiendo los riffs, pero Jonesy insistió en que siguiese tocando, que la canción volvería al cabo de unos compases al tiempo. O sea, ese efecto de desfase está gestado a posta.

Por cierto, la parte de Plant de los ooooh ooohhh aaah aaaah, está influenciada por el Oh Well de Fleetwood Mac (reconocido por Robert).

Exactamente, esa es la idea. La batería sigue un ritmo estándar basado en los cuatro tiempos mientras que el riff es bastante suyo, un 6/4, o un bluesero 12/8 o ese plan, así que al final ambos patrones volverán a juntarse en los múltiplos comunes a ambos compases. Vamos, que tenemos poliritmos entre riff y percusión. Eso siempre queda como de saber mucha música.

sapir escribió:

Shunt escribió:

Gregg escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

A ver, por partes.

La canción es "cosa" de Jonesy, y a Page y Bonham les costó encontrar el punto.

Jimmy y John no entendían el momento que citas, que la batería se queda "fuera" del tiempo de la canción. Primero Bonzo la quería tocar siguiendo los riffs, pero Jonesy insistió en que siguiese tocando, que la canción volvería al cabo de unos compases al tiempo. O sea, ese efecto de desfase está gestado a posta.

Por cierto, la parte de Plant de los ooooh ooohhh aaah aaaah, está influenciada por el Oh Well de Fleetwood Mac (reconocido por Robert).

Exactamente, esa es la idea. La batería sigue un ritmo estándar basado en los cuatro tiempos mientras que el riff es bastante suyo, un 6/4, o un bluesero 12/8 o ese plan, así que al final ambos patrones volverán a juntarse en los múltiplos comunes a ambos compases. Vamos, que tenemos poliritmos entre riff y percusión. Eso siempre queda como de saber mucha música.

No me he enterado de nada pero la idea mola.

Shunt escribió:

sapir escribió:

Shunt escribió:

Gregg escribió:

Refrescospepito escribió:Una cosa que me ha tenido obsesionado durante décadas, que he comprobado a través de los años y en diferentes vinilos, cassettes, CD y versiones en "streaming", ¿a ustedes no les parece que Bonzo, en este tema, anda una "miajita" desentonado?
Es decir, ¿no va unas milésimas por detrás, no pierde el ritmo, no se le va el baifo?

Casi 35 años escuchando Black Dog y me sigue dando esa impresión a día de hoy.

Minutos 0:46-:47.

A ver, por partes.

La canción es "cosa" de Jonesy, y a Page y Bonham les costó encontrar el punto.

Jimmy y John no entendían el momento que citas, que la batería se queda "fuera" del tiempo de la canción. Primero Bonzo la quería tocar siguiendo los riffs, pero Jonesy insistió en que siguiese tocando, que la canción volvería al cabo de unos compases al tiempo. O sea, ese efecto de desfase está gestado a posta.

Por cierto, la parte de Plant de los ooooh ooohhh aaah aaaah, está influenciada por el Oh Well de Fleetwood Mac (reconocido por Robert).

Exactamente, esa es la idea. La batería sigue un ritmo estándar basado en los cuatro tiempos mientras que el riff es bastante suyo, un 6/4, o un bluesero 12/8 o ese plan, así que al final ambos patrones volverán a juntarse en los múltiplos comunes a ambos compases. Vamos, que tenemos poliritmos entre riff y percusión. Eso siempre queda como de saber mucha música.

No me he enterado de nada pero la idea mola.

Es mucho más fácil explicarlo en persona, y seguro que riguroso no he estado precisamente.

Harvey Dent escribió:

Y el muelle del pedal de bombo en Since I been loving you? Brutal. La vida misma para la eternidad!! Cosas que ahora se limpiarian y se pasarian por 8 pc's

Shunt escribió:

Harvey Dent escribió:

Y el muelle del pedal de bombo en Since I been loving you? Brutal. La vida misma para la eternidad!! Cosas que ahora se limpiarian y se pasarian por 8 pc's

Tampoco es que Page esté contento con ese muelle (lo tiro por el retrete...)

Harvey Dent escribió:Yo creo que ese tipo de licencias que se daban Led Zeppelin que dejar grabado y capturar el espiritu real y luego post producirlo magistralmente, es la clave de su legado.

Por ejemplo en "Baby, I'm gonna Leave you", soy esquizofrenico o se oye como la voz de unos niños muy de fondo un momento?? Que se colaria.

Y el muelle del pedal de bombo en Since I been loving you? Brutal. La vida misma para la eternidad!! Cosas que ahora se limpiarian y se pasarian por 8 pc's

Gregg escribió:Una vez le preguntaron a Jimmy si cambiaría algo de Four Symbols, su respuesta:

"Si, lo haría con click tracks, sintetizadores y samples y entonces me retiraría"

Luego se ríe y dice que NO, de ninguna manera.

Harvey Dent escribió:Donde se cargo el muelle? Yo en "Mothership" que es re quete remastered aun lo escucho.

Black Flamingo escribió:No sé que mania le tienen algunos a Four sticks... Por cierto que escuchandola el otro día me daba cuenta que el 70 % del sonido de Janes adicction esta sacado de este tema.

Black Flamingo escribió:No sé que mania le tienen algunos a Four sticks... Por cierto que escuchandola el otro día me daba cuenta que el 70 % del sonido de Janes adicction esta sacado de este tema.

Pendejo escribió:

Black Flamingo escribió:No sé que mania le tienen algunos a Four sticks... Por cierto que escuchandola el otro día me daba cuenta que el 70 % del sonido de Janes adicction esta sacado de este tema.

Yo ninguno. Me parece un temazo.

Rikileaks escribió:Igual alguno se sorprende, pero el cuarto fue el primer disco de los Zeppelin que escuche entero

Gregg escribió:De las sesiones de Four Symbols quedaron guardadas varias canciones que la banda sentía no pegaban en el álbum, con como querían que fluyese. Entre estas tenemos la jam Boogie With Stu (Stu es el que toca también el piano en Rock And Roll), Night Flight o Down By The Seaside.

The Rover y No Quarter comenzaron a gestarse aquí, pero no las grabaron hasta las sesiones del siguiente álbum.