LEGENDS OF OZZ vol. I: Down To Earth (2001)

Me he tenido que re-repasar mis fuentes.

Retomo en paréntesis que había hecho para explicar situación de los Arden.

Don Arden ejercía de mogul supremor, con su sello Jet Records y siendo manager de artistas de distinto pelaje.

He aquí que su "vaca lechera" por aquellos tiempos (expresión utilizada por los mismos Arden) era la Electric Light Orchestra. Podemos decir que el éxito de la ELO pagaba prácticamente las facturas de toda la organización Arden.

Esta organización constaba de dos oficinas, una en Londres, encabezada por su hijo David, y otra en Los Angeles, en la cual la cabeza visible era Sharon. Pero no nos engañemos, el que decidía en última instancia era el "don" Don.

Entre los despilfarros de Mr. Arden estaba el pagar una mansión con todos los lujos para su amante. Cuando se enteró Sharon - y fué la última en enterarse, todo el mundo en la organización, además de su madre, lo sabían - se cabreó profundamente con su padre y se juró independizarse de él en cuanto pudiese, cosa que no le resultó nada fácil.

Por aquellos tiempo también, en una noche en la que Jeff Lynne - el líder supremo de la ELO - estaba en la sub-mansión de invitados de la mansión Arden en L.A., conversando casualmente con Sharon, de repente le dice: Sharon, tu padre me está robando. Así, con voz suave. Sin estridencias.

Resumiendo, Jeff le dice a Sharon que le comunique a su padre que si no quiere que un ejército de abogados se le eche encima le entregue en unos pocos días CUATRO MILLONES DE DÓLARES.

La primera reacción de Don es "como se atreve", pero en segundos se calla, y empieza a recolectar dinero de aquí y de allá, con la esperanza de convencer a Jeff de que se quede en el "corral". Les dice a Sharon y David que hay esperanza de hacer entrar en razón a Jeff una vez le entregue la pasta, pero eso no sucede. Jeff coge el dinero y dice bye bye a los Arden, que quedan en una situación financiera muy delicada.

(espero continuar a la noche o por la mañana, me piro al tajo)

Para remontar momentos puntuales de falta de liquidez Don pide préstamos ... a nombre de Sharon, que esta firma sin rechistar. Muchos años más tarde le reclamaran estos préstamos impagados (con intereses, of course).

Este panorama es con el que se encuentra la Arden organization cuando el split de Ozzy de Sabbath.

La única intervención de Sharon en todo el principio de la historia es ser la portavoz de la organización con los Sabbath y luego con Ozzy. De una muy larga conversación de Sharon con Tony encerrados en su dormitorio en la mansión de Bel Air donde acabaron grabando Heaven And Hell dedujo erróneamente Ozzy que Sharon y Tony tuvieron un lío.

Eso sí, tuvo la excelente visión de firmar a Randy Rhoads como su manager personal (esto es, Randy firmó directamente con Sharon, no con Don Arden).

Quizás esto fuese el motivo de que la oposición inicial de su hermano David de traer a Randy a Inglaterra, ya que Sharon también había discutido con él cuando descubrió las infidelidades de su padre (que David admitía conocer desde hacía mucho tiempo).

Agosto de 1980: La mujer de David Arden da a luz en Londres a un niño prematuro. Esto hace que David deje temporalmente la oficina de la capital británica. Don manda a Sharon a hacerse cargo de la misma, dándole carta blanca para sanearla financieramente.

Sharon se encuentra con que "las secretarias tenían secretarias" y despide a un montón de empleados de Jet Records. Asimismo hace limpieza en el staff de artistas del sello y pone a la venta propiedades.

Según Bob Daisley David Arden le confió que en ese momento Sharon quiso despedir a Ozzy, pero es la única voz discordante sobre el tema.

En ese momento Sharon tiene los primeros enfrentamientos con Bob Daisley y Lee Kerslake, ya que les dice que su padre representa a Ozzy y ella a Randy, y que ellos no son más que empleados, músicos asalariados. Estos protestan, ya que Ozzy les había estrechado la mano cuando los admitió en su banda diciendo que iban a formar una banda de iguales. De todos modos acaban firmando un acuerdo de reparto de royalties por composición MUY por debajo de lo estandar.

Lo hacen con la promesa de que hay dificultades financieras y de que cuando el primer disco comience a vender les mejorarán las condiciones para el segundo álbum.

El 16 de agosto Sharon alquila una gran limusina para llevar a Ozzy, Randy, Bob Daisley, Gary Moore y la novia de éste, Lisa, al festival Monsters of Rock de Donington.

Bob tenía especial interés, para saludar a sus viejos colegas de Rainbow Blackmore y Powell, y más sabiendo (ya estaba anunciado) que era el último show de Cozy con la banda.

El 20 de agosto se masteriza el álbum Blizzard of Ozz en la planta de CBS en Londres.

Asimismo la banda tiene una reunión en la sede de Jet Records, donde se les muestra la portada, donde salen los cuatro, y que se utilizaría el nombre de Ozzy pero en letra más pequeña, con motivo promocional, y que ya no se usaría para el segundo álbum.

Obviamente la portada que se utilizó finalmente NO fue la que se mostró a la banda en ese momento, y las palabras "Ozzy Osbourne" estaban en un tipo de letra más grande que el (supuesto) nombre de la banda, dando a entender que ese era el título de un (supuesto) primer disco de Ozzy.

Randy, Bob y Lee se cabrearon mucho por esto, y Sharon les prometió que la segunda tanda del álbum tendría la portada y los tipos de letra cambiados ... tra-la-lá.

De todos modos en la prensa y en la gira promocional se les anunciaba como Blizzard of Ozz, y el single de promoción, Crazy Train, iba en la línea que se había acordado en un principio:

Otra línea de desacuerdo de Daisley y Kerslake con la organización Arden fue cuando rehusaron firmar con su compañía de publishing, que es quien controla los porcentajes y como se pagan los royalties de composición de canciones - que son vitales para los músicos, ya que estos se pagan desde la primera copia vendida, no como los de ventas de álbumes, que hasta que vendes una cantidad masiva no ves un pavo. Ambos firmaron por una compañía independiente.

El 22 de agosto Lindsey Bridgewater, el teclista que les había impresionado en la audición, les llama y les dice que no quería el puesto.

El 23 vuelve a llamar diciendo que ha cambiado de idea, pero ya habían contratado a otro teclista. El nombre de ese músico era Matt, del que no se conoce el apellido.

Comienzan a ensayar con el tal Matt el 24, pero tras un día con él se dan cuenta que no funciona y vuelven a llamar a Lindsay.

Se suponía que iban a tocar el 28 de agosto en el festival de Reading, pero cancelaron ya que no se encontraban listos.



En los posters promocionales no hubo tiempo a "sacar" el nombre de la banda. En su lugar la organización del evento llevó a Slade, que cosecharon un gran éxito.

Ojo a la contraportada del single:

Taken from the forthcoming album Ozzy Osbourne Blizzard of Ozz vol. 1

Bueno, voy a reflotar este topic que apenas salió de puerto.

Continuamos desde finales de agosto de 1980, muy cerquita de la edición de Blizzard of Ozz.

Esto si es un "deciamos ayer" en toda regla

Gregg escribió:Bueno, voy a reflotar este topic que apenas salió de puerto.

Continuamos desde finales de agosto de 1980, muy cerquita de la edición de Blizzard of Ozz.

Tuckelberry escribió:Esto si es un "deciamos ayer" en toda regla

Y nos encanta....

Volviendo a los ensayos de mediados de agosto '80 en los estudios Nomis, la banda (Ozzy, Randy, Bob, Lee y Lindsay) se encontraron allí a UFO, que estaban preparando los temas para su próximo álbum (The Wild, The Willing & The Innocent). En cuanto Ozzy vió a Pete Way le quiso mostrar su "arma secreta", y allí fueron Pete y Paul Chapman a escucharlos tocar. Posteriormente Chapman enseguida congenió con Randy. Denoto que Phil Mogg y Ozzy jamás socializaron, ni antes ni después.

Pete Way recordaba que Randy era un super fan de Michael Schenker y que se sabía todas las canciones de UFO de esa era. No sé por qué no me sorprende
(personalmente siempre he sostenido que sin Blackmore y Schenker, Rhoads no hubiese existido)

David Arden preparó dos actuaciones de calentamiento antes de la gira británica. Esos shows se dieron bajo el nombre de The Law, aunque alguna filtración hubo ya que se presentaron bastantes fans sabiendo lo que se iban a encontrar.

El 2 de septiembre pasaron una noche libre en Blackpool, donde iban a tocar por vez primera en directo la noche siguiente. Lee, Bob, Ozzy, Randy, Thelma (la mujer de Ozzy) y Sharon (como representante de Jet Records) cenaron y fueron al parque de atracciones. Esta es una foto de los otros cinco tomada por Randy con la cámara de Bob:



Seis si contamos el mono.

La primera actuación, como comentaba, fue el 3 de septiembre '80 en un club que era parte del complejo del hotel Norbreck Castle, que era además donde se alojaron.

Tocaron un medley al final del show de Iron Man/Children of the Grave/Paranoid por dos motivos:

1) La gente esperaba eso de Ozzy.

2) Aún contando el álbum completo y la cara B (You Looking at Me, Looking At You) no tenían suficiente material para un set de cabezas de cartel.

Bob y Lee disfrutaban tocando esos clásicos - Daisley sobre todo recuerda que en esas primeras actuaciones la gente explotaba cuando las tocaban-, pero desde el primer segundo Randy los odiaba, algo que seguiría haciendo durante el resto de su carrera.

La segunda de las actuaciones de "The Law" tuvo lugar el día siguiente en Norfolk, en el West Runton Pavilion, un local más grande que el precedente.

El día seis se metieron en los Shepperton Film Studios de Londres para un ensayo general con todo montaje para la gira. A sugerencia de Daisley se utilizó "O Fortuna" de Carmina Burana (del compositor carl Orff) como cinta de intro; concretamente la versión tocada por la Orquesta de Cleveland dirigida por Michael Tilson Thomas. Ozzy siguió utilizando esa intro por años y años.

Tras cuatro días de ensayos se dirigieron al mítico Apollo de Glasgow para la primera actuación oficial el día 12 de septiembre.

Es importante reseñar que en principio hubo buena venta de tickets para la gira, pero en cuanto se confirmó que los teloneros serían Budgie, se agotaron las mismas. Los galeses estaban en un gran momento de forma y presentando un fantástico álbum, Power Supply.

De nuevo, su guitarrista John Thomas se hizo gran amigo de Randy, que flipó con su colección de guitarras y su sapiencia sobre modelos. Cuando le preguntó a Thomas sobre su propia Les Paul blanca, este le dijo que era un modelo de 1972, cuando Randy creía que había comprado una de 1963 y quedó muy decepcionado.

Tengo un colega británico que vió un concierto de esta gira y según su opinión Budgie fueron mucho mejores que los aún Blizzard of Ozz. Tengamos en cuenta que los galeses estaban super rodados en aquel momento, y los de Ozzy estaban comenzando.

La gira continuó por tierras escocesas con fecchas en Dundee (13 sept) y Edinburgo (15 sept). Ese mismo día 15 se editó BLIZZARD OF OZZ.

Comento sobre el álbum al terminar de narrar esta gira.

Una imagen de esa gira del teclista Lindsey Bridgewater, que tocaba desde un lateral:

La gira continuó el 17 en Newcastle, hasta el 1 de noviembre que finalizó en Canterbury.

En medio tocaron dos noches (20 y 21 sept) en el Hammersmith Odeon londinense.

En el concierto de Liverpool el 26 sept Ozzy le dedicó Goodby to Romance a John Bonham, que había fallecido el 24.

El 27 de septiembre, en un día libre, volvieron a los Ridge Farm para remezclar Goodbye to Romance para su edición como sencillo. Aunque nunca se haría. En su lugar Jet les pidió que grabasen Mr. Crowley en una de las actuaciones para editarla en sencillo en versión "live". Para la cara B les pidieron asimismo un tema nuevo. Con la unidad móvil grabaron en la prueba de sonido antes de la actuación de Southampton (2 de octubre) la canción You Said It All, que habían compuesto Randy, Bob y Lee en la prueba de sonido del día anterior, en Oxford. La grabación de ese show de Southampton, además de para el sencillo, tendría utilidad en el futuro.

Sharon acompañó a la banda durante la gira y dos cosas se tornaron obvias para el que tenía ojos:

1) Ozzy y Sharon estaban desarrollando una relación íntima.

2) Sharon y Lee Kerslake no se llevaban bien. No hubo nada especial que disparase ese asunto, simplemente que no congeniaban.

Al poco Ozzy y Sharon comenzaron a comentar privadamente a Daisley su opinión sobre sustituir a Kerslake con Tommy Aldridge (entonces en la banda de Gary Moore, también artista de Jet en ese momento). Bob siempre daba una opinión negativa, ya que pensaba que Lee estaba haciendo un gran trabajo y se llevaba de mil maravillas con él.

Lo que no sabemos es si Ozzy y Sharon hicieron esa misma pregunta a Randy.

"Curiosamente" uno de los invitados al concierto en Sussex el 31 de octubre fue Tommy Aldridge. Lee y Tommy se conocían y estuvieron charlando en el backstage.

La última actuación fue el 1 de noviembre en Canterbury. A la mañana siguiente Sharon despidió a Ozzy con lágrimas. El 3 Ozzy llamó a Bob para contarle que la noche anterior se había emborrachado y le contó a Thelma su affair con Sharon. Thelma, aunque dolida, quería luchar por su matrimonio.

El 6 de noviembre Ozzy y Sharon llevaron a Bob y Randy al Marquee, donde tocaba Gary Moore. El norirlandés iba a grabar un disco en directo, fruto de las actuaciones en el local el día anterior y esa noche.



La banda de Gary consistía, además de él mismo y Aldridge, en Kenny Driscoll (voz, ex Lone Star), Andy Pyle (bajo) y Don Airey.

Tras la actuación de nuevo Sharon y Ozzy acorralaron a Bob y le preguntaron "¿No es Tommy un batería extraordinario" para lo que el bajista resondió "Sí, pero también lo es el nuestro".

Bueno, vamos al fin con el debut de Blizzard of Ozz (la banda) ... o de Ozzy, dependiendo de a quien le preguntemos.

Producido por la banda (reza el disco por Osbourne, Daisley, Kerslake, Rhoads), con Max Norman como ingeniero.

Si alguien se toma la molestia de repasar las páginas anteriores, sabemos que la mayoría de los temas los habían compuesto Bob Daisley, Randy Rhoads y Ozzy. En la mayoría de los casos los temas se montaban con riffs de Randy, progresiones de acordes, arreglos y letras de Bob y melodías vocales de Ozzy. En esas páginas anteriores ya comento que compusieron dos temas nuevos con Lee: No Bone Movies y la cara B de Crazy Train. Bueno, luego está la pieza acústica de Randy nombrada en honor a su madre.



Cuando vieron la portada final Bob y Lee se enfadaron y reclamaron a Sharon. Esta les dijo que se puso en nombre de Ozzy para aprovechar el tirón comercial, pero que seguían siendo una banda. Que la segunda edición ya pondría sólo Blizzard of Ozz y por supuesto el segundo álbum ya no haría mención a Ozzy en la portada.

Por cierto, las sesiones habían comenzado con Chris Tsangarides produciendo (por ejemplo, es el productor de ese disco en directo de Gary comentado ahí arriba), pero tras varios desacuerdos con los cuatro, decidieron prescindir de sus servicios y autoproducirse.

Creo que comenté en esas páginas anteriores el tema de la autoría de la intro de Mr. Crowley, que el "cuerpo" de la misma se lo atribuye Bill Hunt, que estuvo ensayando con Ozzy, Bob y Randy, cosa que confirma Daisley.

Aparentemente Don Airey hizo algunos arreglos a la misma para registrar el resultado final. También son cosa de Daisley la parte instrumental central de Revelation y la outro de Suicide Solution.

Hablando de Suicide Solution, la letra comenzó con Ozzy al que se le ocurrió el verso inicial "wine is fine but whisky is quicker". Daisley, que escribió el resto, niega que esté inspirada en la tragedia de Bon Scott (buen amigo suyo, por cierto), sino en el estado alcohólico en que se encontraba Ozzy por entonces.

La "vocecilla" que se escucha al final de Crazy Train NO es Ozzy. Se trata de un adolescente que trabajaba ayudando en el estudio. El chaval soltaba bravatas sobre lo que podía beber, así que se lo llevaron al pub, de donde lo tuvieron que llevar a rastras de nuevo al estudio. Allí comenzó a contar chistes con una voz chillona. Lo metieron en su cama a dormir, no sin antes ponerle allí unos pocos huevos. Por la mañana prepararon la cinta y el micro y le preguntaron ¿que había en tu cama? AN EEEGGGGG!!!

Blizzard of Ozz es un disco clásico donde los haya, aunque el sonido no es todo lo bueno que podría haber sido.

El álbum fue un éxito instantáneo en UK, entrando de salida en el puesto 7 de las listas. En USA acabaría llegando al 21 en 1981, cuando estalló allí la fiebre Ozzy - ya llegaremos a eso. De hecho el álbum no se editaría en los States hasta marzo de 1981, de cara a la gira que comenzó en abril - pero como digo, ya llegaremos.

Cuando salió el álbum en USA sacaron en sencillo Crazy Train, pero se "comieron" la inédita cara B europea y pusieron en su lugar Steal Away (The Night).

Sí que respetaron el contenido del 12" de Mr. Crowley en directo, dándole además el plus de sacarlo en picture disc:

Blizzard of Ozz, sus canciones, son los cimientos sobre los que se contruye el estatus de icono del metal de Ozzy. Tras su edición en un abrir y cerrar de ojos los que lo daban por muerto artísticamente tras salir de Black Sabbath volvieron a sus tareas domésticas.

No sólo Ozzy había sido el frontman de una de las bandas de metal definitivas, ahora iba a convertirse en un símbolo del heavy metal en los ochentas, sobreviviendo además a través de las décadas.

Tenemos que darle crédito al equipo que creó para esta su primera obra (y que veremos que esa capacidad, ese instinto de crear equipos es parte imprescindible de su éxito imperecedero).

Con Randy encontró petróleo dando una patada al suelo. Un talento descomunal, MUY dependiente de maestros como Blackmore y Schenker (que alguna gente le atribuye el haber inventado cosas que ya habían hecho estos). Fieramente independiente: odiaba tocar las canciones de Black Sabbath, y cuando daba clases de guitarra antes de que lo fichase Ozzy odiaba tener que enseñar a chavales los trucos de Edward Van Halen. Muy disciplinado, siempre queriendo aprender más. Quien sabe que habría hecho de no haber desaparecido.

Y que decir de Bob Daisley, la verdadera arma secreta de Ozzy, hasta ahora hemos visto sólo la punta del iceberg, pero vamos a ver dentro de poco la Daisleydependencia de Ozzy para poder continuar con su progreso como icono metalero de los ochentas.

De Kerslake me vais a permitir que me guarde los elogios para el siguiente álbum, que es donde me gustaría ponerlos en negrita.

Y si ya como invitado tenemos a un Don Airey en estado de gracia (nos quedará siempre saber hasta que punto la intro de Mr. Crowley es cosa suya o simplemente arregló algo ya existente ... aunque su interpretación brota chispas). Otros compromisos previos de Airey hicieron imposible que pudiese tocar con Ozzy en directo durante las giras de Blizzard of Ozz, pero ya veremos que sus caminos se unirán en el futuro.

Blizzard of Ozz tiene fallos, pero esos fallos crean una atmósfera de perdedor en la que Ozzy y sus fans se pueden ver a los ojos.

Pequeño receso para aportaciones a este álbum antes de seguir con la fangosa historia en la que se entremezclan este disco y el siguiente.

Grandioso one more time, Greggory.

Gregg Master
Blizzard of Egg.

Mi recuerdo de Blizzard of Ozz es comprar la cinta (grabada) por 200 pts en el antiguo rastro del barrio de Tetuán.
La portada era una fotocopia azul de la version de la cassette de UK (en Spain no salió en cassette hasta el 87).
Esto fue en el 85. En seguida se convirtió en mi favorito del madman ya día de hoy sigue siendo así.

Yo compré juntos Blizzard y Diary a finales 1981/principios 1982. Para mi por ello son casi un pack
Y sinceramente, entiendo perfectamente la relevancia y la influencia de Blizzard, sobre todo de Crazy Train que es una de las diez mejores canciones de HM de la historia, no porque yo lo diga así, sino porque siempre sale en ese tipo de listas en el top 10. Pero personalmente me gusta un poco más Diary.
Pero como pack, estos dos son insuperables en la discografía del Madman.

Ya lo he dicho varias veces, pero güeno... a mi la mitad del disco me parece que no vale gran cosa a nivel compositivo.



A mayores:

I don't know >>>>>> infinito elevado al número de pelusillas en el ombligo del inglés medio >>>>> Crazy Train

uno cualquiera escribió:Ya lo he dicho varias veces, pero güeno... a mi la mitad del disco me parece que no vale gran cosa a nivel compositivo.



A mayores:

I don't know >>>>>> infinito elevado al número de pelusillas en el ombligo del inglés medio >>>>> Crazy Train

Podría estar de acuerdo contigo, pero yo me refería al estatus de Crazy Train como himno heavy metal.

Por ejemplo, creo que Steal Away es de lo mejor del disco pero es de las "olvidadas".

Suicide Solution es muy buena, ese tono de Ozzy es genial.

Por cierto, la idea de comenzar Crazy Train con el bajo fue de Ozzy. Daisley comenta que proponía cosas como "esta vamos a comenzarla con la batería", en plan que no fuesen todas iguales.

Los Arden deciden suspender la gira europea prevista para que la banda componga primero y registre después un nuevo disco.

Sharon dice en su autobiografía que no quería que se siguiese viendo esa formación sobre el escenario, dado que ya estaba maquinando sustituir a Kerslake y si Daisley no se avenía a razones, pues también. Pero mientras, hey, grabadme otro disco chicos.

Aparentemente la orden de que se grabase un nuevo disco vino directamente de Don Arden. Asimismo la idea de Sharon era que que cuando comenzase la gira americana tener el segundo álbum preparado y editarlo al final de la misma, pero dentro de un ciclo de giras continuo para que Ozzy "rompiese" el mercado, sobre todo teniendo en cuenta que su idea era que fuese cabeza de cartel desde el minuto uno, que no abriese para nadie.

Yo soy de los que tiene a Ozzy en un pedestal. No creo que pueda aportar mucho a la historia que se va a narrar del madman (que ya nos vamos conociendo el nivel que tenéis los foreros por aquí) pero si que iré siguiendo el hilo.

Respecto al Blizzard of Ozz, poco que añadir. Discazo con todas las letras.

Por cierto, un "jovenzuelo" como yo, descubrió a Ozzy y se hizo con sus trabajos ya regrabados que sacaron hace unos añitos. Tardé un tiempo en hacerme con las ediciones originales. Ventajas y desventajas de haber empezado a escuchar música a finales del siglo pasado.

Así pues el 28 de noviembre de 1980 vuelven a los Rockfield en Gales para componer material. Durante su estancia Ozzy cumple 32 años el 3 de diciembre y Randy 24 el 6 del mismo mes. No invitan a Lindsay a las sesiones. El 16 de diciembre se van, sobre todo debido a un incidente entre Ozzy y Sharon la noche anterior en el hotel donde se hospedaban.

Se marchan con varias canciones compuestas: Floydian (You Can't Kill Rock and Roll), Just A Kiss (Tonight), Believer, Headbanger (S.A.T.O.). Tiempo para un descanso navideño.

Doctor_Eastmann escribió:Yo soy de los que tiene a Ozzy en un pedestal. No creo que pueda aportar mucho a la historia que se va a narrar del madman (que ya nos vamos conociendo el nivel que tenéis los foreros por aquí) pero si que iré siguiendo el hilo.

Respecto al Blizzard of Ozz, poco que añadir. Discazo con todas las letras.

Por cierto, un "jovenzuelo" como yo, descubrió a Ozzy y se hizo con sus trabajos ya regrabados que sacaron hace unos añitos. Tardé un tiempo en hacerme con las ediciones originales. Ventajas y desventajas de haber empezado a escuchar música a finales del siglo pasado.

hombre, estimado doctor !!

un horror lo de esas regrabaciones, ya llegaremos en algún momento del futuro a ello

Cambio el título ya que entramos en 1981 y es difícil establecer una línea entre los dos primeros álbumes.

Situación a 1 de enero de 1981:

- Blizzard of Ozz editado en septiembre en Europa. NO saldrá en USA hasta marzo '81.
- Gira británica con Budgie.
- Gira europea cancelada para que se prepare nuevo disco.
- Del 28/9 al 15/12 compusieron temas nuevos de cara al segundo álbum.

El 3 de enero continúan las sesiones de composición en los estudios Jumbo Rehearsal al Norte de Londres.

Ozzy está teniendo problemas personales, cuando aparece se queda a dormir en el apartamento de Randy en vez de volver a su casa en Stafford. Pero en ocasiones no aparece durante días. Randy, Bob y Lee siguen componiendo en su ausencia, con Lee aportando melodías vocales para algunos temas.

De eso modo surge Mean Machine, que es lo que cantó Lee en su concepción, cambiado luego cuando Bob escribió la letra a Flying High Again.

Randy tenía un riff en corcheas, Bob le sugiró tocarlo en semicorcheas, trabajaron en desarrollarlo como tema y Lee le añadió una poderosa intro de batería y ... voilá, Over The Mountain estaba lista.

Luego trabajaron en una pieza de corte clásico que estaba desarrollando Randy, basada en Etude No.6 de Leo Brouwer ... sin comentarles a los otros este "préstamo". Cuando Ozzy escuchó la demo de la canción dijo "creeis que soy Frank fuckin' Zappa?", pero con la ayuda de Lee encontró la manera de meter una melodía vocal para el tema título.

Mientras Don Arden, enterado de la relación entre Ozzy y Sharon desliga a esta de la banda y la envía a las oficinas de Jet en Los Angeles, poniendo a David a cargo de estos.

Son informados el 26 de enero y al día siguiente Sharon vuela a L.A.

El 30 de enero reciben en los Jumbo la visita de Lou Clark, quien hacía los arreglos orquestales para la ELO, y le pasan la cinta de Diary of a Madman (la canción). Daisley le pasa también la cinta de la intro de sus conciertos (Carmina Burana) y le pide que haga un arreglo en esa dirección.

El 9 de febrero '81 entran en los Ridge Farm para registrar su segundo álbum. Al ingeniero Max Norman le dan co-crédito junto con la banda de producción. Randy acaba de recibir una Jackson blanca que le han construido bajo sus especificaciones y utilizará durante la grabación:



Randy y Bob bajan la afinación un semitono para dar más mordiente a las canciones.

Necesitan una octava canción y Bob utiliza el riff de una canción que había compuesto para Widowmaker y otra parte de otra canción que grabó con Mecca para montar Little Dolls.

Mientras Thelma seguía intentando que Ozzy y ella siguiesen juntos. Se presentaba a menudo a las sesiones muy bien vestida y siendo muy agradable.

Pero al poco Sharon - que debió enterarse - volvió de L.A. y también se personó en las sesiones. Los otros tres comenzaron a sentir un "Ozzy y Sharon" contra ellos en contraste con la camaradería de la grabación del primer álbum.

Al mismo tiempo Randy, Bob y Lee reclamaban sus contratos, todavía sin firmar, con Jet. El papeleo iba de los abogados del sello a los suyos y seguían en el limbo. Y les debían la parte proporcional del avance del primer disco.