LOS 1001 DISCOS DE LOS COJONES, el miércoles Forever Change de Love y Daydream de Lovin' Spoonful.

mugu escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

La mare que te pá ...

My Buddy escribió:

Pendejo escribió:

mugu escribió:

PLdG escribió:

My Buddy escribió:¿La versión completa del Rock and Roll Animal es la que tiene dos temas más?

Yo la que tengo creo que es la reedición de finales de los 90 que traía Caroline Says I y How Do You Think It Feels. ¿Ese es el concierto completo?

Buddy este es el set list -creo-


Intro - Sweet Jane
How Do You Think It Feels
Caroline Says I
I'm Waiting For The Man
Lady Day
Heroin
Vicious
Satellite Of Love
Walk On The Wild Side
Oh Jim
Sad Song
White Light/White Heat
Rock And Roll (encore)



Yo lo tengo en un mp3 al completo, lo que no se es de dónde coño lo saqué.


* si juntas el rock and roll animal y el lou reed live, están todos los temas.

Yo lo colgué en su día, puede que de ahí (joder, me tengo que apuntar el tanto yo, ya te vale )

Por supuesto el Rock'n'roll Animal tal y como es conocido, se queda pequeño al lado del disco al completo. Siempre me pareció excesivamente corto, pero por otro lado, tal vez eso lo ha hecho tan deseable, tan asequible, tan mágico.

Pues juntando Animal+Live veo que faltan:

How Do You Think It Feels
Caroline Says I

Una pena porque How Do yo think it feels es la que mas me gusta del Berlin

Hay que juntar Animal (Reedición del año 2000 con esos dos temas extras) + Live

Neska escribió:¿Por qué le tienes manía a Lou Reed, watts?  A lo mejor ya lo has contado, que voy con retraso

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Curtis Loew escribió:

mugu escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

La mare que te pá ...

Es que si digo que los escuché en su momento y los pongo a parir alguien me acabará llamando hijodeputa.

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Curtis Loew escribió:

mugu escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

La mare que te pá ...

Es que si digo que los escuché en su momento y los pongo a parir alguien me acabará llamando hijodeputa.

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

watts escribió:Uno de esos que molan a Dumbhead


Lou Reed - Transformer

Cuando tenía 17 años e hicimos los colegas un grupete, empezamos la tortura de "componer". Al principio todo te parece la hostia y tal, pero después de un tiempo me di cuenta de que, por muy molón que me quedase el riff o la secuencia de acordes, la melodía que intentaba cantar por encima siempre tenía el mismo toniquete que acababa por desesperarme. No me sentía capaz de cambiar esas medio melodías y no era capaz de nada mucho más elaborado. Un día alguien me pasó el New York de Lou Reed y mientras sonaba algo me inquietó. Coño, el tipo tenía para mi ese mismo toniquete que me salía con cada riff o acorde que intentaba convertir en canción y que yo intentaba desterrar de mi estilo. No me estoy comparando con Lou Reed, no me creais tan soberbio, pero sí que era algo parecido al sonidillo(aunque el mío tenía mucha menos musicalidad, claro) que yo intentaba sacar de mi cabeza y él intentaba clavármelo otra vez. Llevo unos días pensando de donde me viene la tirria que le tengo a Reed y creo que parte de aquí, y se remata con una biografía de la Velvet Underground que un colega dejó en mi casa para que le devolviese a otro colega y cometí la indiscreción de leer. Por si no me gustase ya el tipo, resulta que su banda eran una panda de snobs del quince, contratando a una batería que apenas sabía tocar por hacerse los guays, colocando violines rayantes a mala fe y empecinándose en agradar a Andy Warhol incluyendo proyecciones suyas o de alguno de sus colegas en sus conciertos. Y además no sé como llegó a mi casa una cinta con una maqueta grabada no sé como donde se extendían en una jam infumable con Maureen Tucker cegándose en un ritmo eterno y atroz mientras los otros hacían ruidos . Así que les pillé manía a Reed, a Cale y sus violines y cacofonías, a Tucker y sus tambores tribales, a sus proyecciones y a toda la Velvet en conjunto (aunque me encantan muchas de sus canciones). Estoy esperando a la V para quitarme de encima este complejo de una vez, pero antes nos han tocado las paradas en la J de John Cale (superada con soltura) y en la L de Lou Reed. Este disco creo que nunca lo tuve pero sí que lo escuché en casa de algún colega. Vamos, que no es nada nuevo, y entre clásicos y temas incluídos en Walk on the Wildside, recopilatorio que sí que tuve grabado, pues ya me ventilo medio disco de memoria.

Una cosa para empezar con el disco en sí: en 1972, David Bowie no solo publica su mejor disco, The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars y llena de purpurina y botas de tacón todo el panorama rock, sino que produce y compone el tema titular de All the Young Dudes de Mott the Hopple y el disco que nos ocupa, el más famoso y para muchos el mejor de Reed en solitario. Eso en un puto año... hay músicos que no se acercan a eso en toda su carrera y David lo hizo en un solo año. Y no se puede decir que Bowie y Mick Ronson no influyan en el sonido. El rock underground, sucio, seco y macarra de Lou Reed se llena de palmas, coros, orquestas y ritmos bailables. De primeras suena a mala idea, pero funciona. Bien se ve la mezcla en la portada con Lou vestido de cuero pero con los ojos maquillados. Si bien "Vicious" aguanta el tirón en el NYC de calles húmedas llenas de chaperos y putas de Reed, en "Hanging Around" Ronson se hace con el control del tema y lo llena de rimel y lapiz de labios. Como también antes han puesto una orquesta en la puerta de la Factory de Warhol en "Perfect Day", le arreglan  un tema de cadencias Reedianas como "Make Up" con un trombón de banda municipal o  le montan un cabaret en la esquina de la 1ª y la 5ª Avenida con "Goodnight Ladies". Y después están "Walk on the Wildside", un tema de esos que está por encima del bien y del mal, de manías y odios viscerales. Que la escuchas mil veces y aún puedes tener epifanías después de la segunda estrofa. Y "Satellite of Love", que es otra obra maestra y que los dos inglesitos de los trajes extraterrestres transformaron de canción prototípica de la Velvet en un tema de androginia marciana con sus ralentización, su piano ensoñador y los "pou pou pou" del estribillo  hasta que lo rematan en una coda de puro baile glam de salón lleno de globos y confeti, con sus chasquidos de dedos, su orquesta y los coros andróginos de Bowie y sus chic@s...

No soy fan de Lou Reed, no me voy a poner a defenderlo con los puños (a Bowie y a Ronson sí, claro) pero este disco no puedes decir que sea malo. Será extraño, será un disco contracorriente, puede que no te encajen las piezas cada vez que lo escuches, puede que no te guste el tramo final, pero malo? No, joder, eso no lo digo ni yo, que le tengo manía al hombre desde hace más de 20 años. Y una pregunta lanzada al aire como los besos de "Semilla Negra": Por qué el recopilatorio aquel que tenía incluía la discreta pero bizarra "New York Telephone Conversation" en lugar de "Vicious" o, madre mía, "Perfect Day"? Ustedes dirán...

eskoriez escribió:

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

Pues me ha encantado el disco, pero ni me he fijado en las letras. Voy a ver de que van pero rara vez me suelen afectar estas cosas.
De hecho las únicas veces que alguna canción me ha deprimido ha sido debido a alguna melodía que me ataca subconscientemente.

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Pues anda que el oficinista...

SISTER-MORPHINE escribió:

eskoriez escribió:

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

Pues me ha encantado el disco, pero ni me he fijado en las letras. Voy a ver de que van pero rara vez me suelen afectar estas cosas.
De hecho las únicas veces que alguna canción me ha deprimido ha sido debido a alguna melodía que me ataca subconscientemente.

¿Nunca habías escuchado Berlín?

PLdG escribió:

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Pues anda que el oficinista...

Pantera y Sal me suena son también muy fanes de Matthew Sweet.

Moltisanti escribió:

watts escribió:Uno de esos que molan a Dumbhead


Lou Reed - Transformer

Cuando tenía 17 años e hicimos los colegas un grupete, empezamos la tortura de "componer". Al principio todo te parece la hostia y tal, pero después de un tiempo me di cuenta de que, por muy molón que me quedase el riff o la secuencia de acordes, la melodía que intentaba cantar por encima siempre tenía el mismo toniquete que acababa por desesperarme. No me sentía capaz de cambiar esas medio melodías y no era capaz de nada mucho más elaborado. Un día alguien me pasó el New York de Lou Reed y mientras sonaba algo me inquietó. Coño, el tipo tenía para mi ese mismo toniquete que me salía con cada riff o acorde que intentaba convertir en canción y que yo intentaba desterrar de mi estilo. No me estoy comparando con Lou Reed, no me creais tan soberbio, pero sí que era algo parecido al sonidillo(aunque el mío tenía mucha menos musicalidad, claro) que yo intentaba sacar de mi cabeza y él intentaba clavármelo otra vez. Llevo unos días pensando de donde me viene la tirria que le tengo a Reed y creo que parte de aquí, y se remata con una biografía de la Velvet Underground que un colega dejó en mi casa para que le devolviese a otro colega y cometí la indiscreción de leer. Por si no me gustase ya el tipo, resulta que su banda eran una panda de snobs del quince, contratando a una batería que apenas sabía tocar por hacerse los guays, colocando violines rayantes a mala fe y empecinándose en agradar a Andy Warhol incluyendo proyecciones suyas o de alguno de sus colegas en sus conciertos. Y además no sé como llegó a mi casa una cinta con una maqueta grabada no sé como donde se extendían en una jam infumable con Maureen Tucker cegándose en un ritmo eterno y atroz mientras los otros hacían ruidos . Así que les pillé manía a Reed, a Cale y sus violines y cacofonías, a Tucker y sus tambores tribales, a sus proyecciones y a toda la Velvet en conjunto (aunque me encantan muchas de sus canciones). Estoy esperando a la V para quitarme de encima este complejo de una vez, pero antes nos han tocado las paradas en la J de John Cale (superada con soltura) y en la L de Lou Reed. Este disco creo que nunca lo tuve pero sí que lo escuché en casa de algún colega. Vamos, que no es nada nuevo, y entre clásicos y temas incluídos en Walk on the Wildside, recopilatorio que sí que tuve grabado, pues ya me ventilo medio disco de memoria.

Una cosa para empezar con el disco en sí: en 1972, David Bowie no solo publica su mejor disco, The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars y llena de purpurina y botas de tacón todo el panorama rock, sino que produce y compone el tema titular de All the Young Dudes de Mott the Hopple y el disco que nos ocupa, el más famoso y para muchos el mejor de Reed en solitario. Eso en un puto año... hay músicos que no se acercan a eso en toda su carrera y David lo hizo en un solo año. Y no se puede decir que Bowie y Mick Ronson no influyan en el sonido. El rock underground, sucio, seco y macarra de Lou Reed se llena de palmas, coros, orquestas y ritmos bailables. De primeras suena a mala idea, pero funciona. Bien se ve la mezcla en la portada con Lou vestido de cuero pero con los ojos maquillados. Si bien "Vicious" aguanta el tirón en el NYC de calles húmedas llenas de chaperos y putas de Reed, en "Hanging Around" Ronson se hace con el control del tema y lo llena de rimel y lapiz de labios. Como también antes han puesto una orquesta en la puerta de la Factory de Warhol en "Perfect Day", le arreglan  un tema de cadencias Reedianas como "Make Up" con un trombón de banda municipal o  le montan un cabaret en la esquina de la 1ª y la 5ª Avenida con "Goodnight Ladies". Y después están "Walk on the Wildside", un tema de esos que está por encima del bien y del mal, de manías y odios viscerales. Que la escuchas mil veces y aún puedes tener epifanías después de la segunda estrofa. Y "Satellite of Love", que es otra obra maestra y que los dos inglesitos de los trajes extraterrestres transformaron de canción prototípica de la Velvet en un tema de androginia marciana con sus ralentización, su piano ensoñador y los "pou pou pou" del estribillo  hasta que lo rematan en una coda de puro baile glam de salón lleno de globos y confeti, con sus chasquidos de dedos, su orquesta y los coros andróginos de Bowie y sus chic@s...

No soy fan de Lou Reed, no me voy a poner a defenderlo con los puños (a Bowie y a Ronson sí, claro) pero este disco no puedes decir que sea malo. Será extraño, será un disco contracorriente, puede que no te encajen las piezas cada vez que lo escuches, puede que no te guste el tramo final, pero malo? No, joder, eso no lo digo ni yo, que le tengo manía al hombre desde hace más de 20 años. Y una pregunta lanzada al aire como los besos de "Semilla Negra": Por qué el recopilatorio aquel que tenía incluía la discreta pero bizarra "New York Telephone Conversation" en lugar de "Vicious" o, madre mía, "Perfect Day"? Ustedes dirán...

Tú y tus tirrias y tus sonidillos.

Normal que quieras debatir no sé qué sobre mi libro. Háblame del capítulo 2 si quieres. Cuéntame algo del New York. Dime que le tienes manía. No hay huevos.

eskoriez escribió:

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

Pues me ha encantado el disco, pero ni me he fijado en las letras. Voy a ver de que van pero rara vez me suelen afectar estas cosas.
De hecho las únicas veces que alguna canción me ha deprimido ha sido debido a alguna melodía que me ataca subconscientemente.

Spoiler:

eskoriez escribió:

SISTER-MORPHINE escribió:

eskoriez escribió:

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

Pues me ha encantado el disco, pero ni me he fijado en las letras. Voy a ver de que van pero rara vez me suelen afectar estas cosas.
De hecho las únicas veces que alguna canción me ha deprimido ha sido debido a alguna melodía que me ataca subconscientemente.

¿Nunca habías escuchado Berlín?

Hasta el lunes nunca había escuchado un disco de Lou Reed

mugu escribió:

Moltisanti escribió:

watts escribió:Uno de esos que molan a Dumbhead


Lou Reed - Transformer

Cuando tenía 17 años e hicimos los colegas un grupete, empezamos la tortura de "componer". Al principio todo te parece la hostia y tal, pero después de un tiempo me di cuenta de que, por muy molón que me quedase el riff o la secuencia de acordes, la melodía que intentaba cantar por encima siempre tenía el mismo toniquete que acababa por desesperarme. No me sentía capaz de cambiar esas medio melodías y no era capaz de nada mucho más elaborado. Un día alguien me pasó el New York de Lou Reed y mientras sonaba algo me inquietó. Coño, el tipo tenía para mi ese mismo toniquete que me salía con cada riff o acorde que intentaba convertir en canción y que yo intentaba desterrar de mi estilo. No me estoy comparando con Lou Reed, no me creais tan soberbio, pero sí que era algo parecido al sonidillo(aunque el mío tenía mucha menos musicalidad, claro) que yo intentaba sacar de mi cabeza y él intentaba clavármelo otra vez. Llevo unos días pensando de donde me viene la tirria que le tengo a Reed y creo que parte de aquí, y se remata con una biografía de la Velvet Underground que un colega dejó en mi casa para que le devolviese a otro colega y cometí la indiscreción de leer. Por si no me gustase ya el tipo, resulta que su banda eran una panda de snobs del quince, contratando a una batería que apenas sabía tocar por hacerse los guays, colocando violines rayantes a mala fe y empecinándose en agradar a Andy Warhol incluyendo proyecciones suyas o de alguno de sus colegas en sus conciertos. Y además no sé como llegó a mi casa una cinta con una maqueta grabada no sé como donde se extendían en una jam infumable con Maureen Tucker cegándose en un ritmo eterno y atroz mientras los otros hacían ruidos . Así que les pillé manía a Reed, a Cale y sus violines y cacofonías, a Tucker y sus tambores tribales, a sus proyecciones y a toda la Velvet en conjunto (aunque me encantan muchas de sus canciones). Estoy esperando a la V para quitarme de encima este complejo de una vez, pero antes nos han tocado las paradas en la J de John Cale (superada con soltura) y en la L de Lou Reed. Este disco creo que nunca lo tuve pero sí que lo escuché en casa de algún colega. Vamos, que no es nada nuevo, y entre clásicos y temas incluídos en Walk on the Wildside, recopilatorio que sí que tuve grabado, pues ya me ventilo medio disco de memoria.

Una cosa para empezar con el disco en sí: en 1972, David Bowie no solo publica su mejor disco, The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars y llena de purpurina y botas de tacón todo el panorama rock, sino que produce y compone el tema titular de All the Young Dudes de Mott the Hopple y el disco que nos ocupa, el más famoso y para muchos el mejor de Reed en solitario. Eso en un puto año... hay músicos que no se acercan a eso en toda su carrera y David lo hizo en un solo año. Y no se puede decir que Bowie y Mick Ronson no influyan en el sonido. El rock underground, sucio, seco y macarra de Lou Reed se llena de palmas, coros, orquestas y ritmos bailables. De primeras suena a mala idea, pero funciona. Bien se ve la mezcla en la portada con Lou vestido de cuero pero con los ojos maquillados. Si bien "Vicious" aguanta el tirón en el NYC de calles húmedas llenas de chaperos y putas de Reed, en "Hanging Around" Ronson se hace con el control del tema y lo llena de rimel y lapiz de labios. Como también antes han puesto una orquesta en la puerta de la Factory de Warhol en "Perfect Day", le arreglan  un tema de cadencias Reedianas como "Make Up" con un trombón de banda municipal o  le montan un cabaret en la esquina de la 1ª y la 5ª Avenida con "Goodnight Ladies". Y después están "Walk on the Wildside", un tema de esos que está por encima del bien y del mal, de manías y odios viscerales. Que la escuchas mil veces y aún puedes tener epifanías después de la segunda estrofa. Y "Satellite of Love", que es otra obra maestra y que los dos inglesitos de los trajes extraterrestres transformaron de canción prototípica de la Velvet en un tema de androginia marciana con sus ralentización, su piano ensoñador y los "pou pou pou" del estribillo  hasta que lo rematan en una coda de puro baile glam de salón lleno de globos y confeti, con sus chasquidos de dedos, su orquesta y los coros andróginos de Bowie y sus chic@s...

No soy fan de Lou Reed, no me voy a poner a defenderlo con los puños (a Bowie y a Ronson sí, claro) pero este disco no puedes decir que sea malo. Será extraño, será un disco contracorriente, puede que no te encajen las piezas cada vez que lo escuches, puede que no te guste el tramo final, pero malo? No, joder, eso no lo digo ni yo, que le tengo manía al hombre desde hace más de 20 años. Y una pregunta lanzada al aire como los besos de "Semilla Negra": Por qué el recopilatorio aquel que tenía incluía la discreta pero bizarra "New York Telephone Conversation" en lugar de "Vicious" o, madre mía, "Perfect Day"? Ustedes dirán...

Tú y tus tirrias y tus sonidillos.

Normal que quieras debatir no sé qué sobre mi libro. Háblame del capítulo 2 si quieres. Cuéntame algo del New York. Dime que le tienes manía. No hay huevos.

Pero ya ves Molti, que eso sí, eso sí le suena bien al páharo

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Pues anda que el oficinista...

Pantera y Sal me suena son también muy fanes de Matthew Sweet.

Que le den a Matthew Sweet (que me encanta lo que hizo con Quine), si lo que tengo delante es The Blue Mask y Live in Italy.

Ojo.

mugu escribió:

Curtis Loew escribió:

mugu escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

La mare que te pá ...

Es que si digo que los escuché en su momento y los pongo a parir alguien me acabará llamando hijodeputa.

Este es un foro respetuoso donde tienen cabida todas las opiniones y bla bla bla

Starsailor escribió:

eskoriez escribió:

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

Pues me ha encantado el disco, pero ni me he fijado en las letras. Voy a ver de que van pero rara vez me suelen afectar estas cosas.
De hecho las únicas veces que alguna canción me ha deprimido ha sido debido a alguna melodía que me ataca subconscientemente.

Hace unos años escribí un texto sobre el disco, hablaba por encima de qué trataba, cómo surgió...si te ha gustado tanto, y yo que me alegro, igual te ayuda a entenderlo algo más. Toda la historia es tremenda.

Spoiler:

Pendejo escribió:

Starsailor escribió:

eskoriez escribió:

Starsailor escribió:Transformer es grande, pero Berlin lo es aún más.

Aunque tengo que tener el día adecuado para ponérmelo. Los gritos y lloros en The kids es una de las cosas más tremendas que se han grabado, y a mí al menos me joden el día. Esa segunda parte del disco/historia es brutal.

Para mí la gran obra maestra de Reed.

Pues me ha encantado el disco, pero ni me he fijado en las letras. Voy a ver de que van pero rara vez me suelen afectar estas cosas.
De hecho las únicas veces que alguna canción me ha deprimido ha sido debido a alguna melodía que me ataca subconscientemente.

Hace unos años escribí un texto sobre el disco, hablaba por encima de qué trataba, cómo surgió...si te ha gustado tanto, y yo que me alegro, igual te ayuda a entenderlo algo más. Toda la historia es tremenda.

Spoiler:

Estaba buscando algo parecido por internet

Pendejo escribió:

My Buddy escribió:

Pendejo escribió:

mugu escribió:

PLdG escribió:

My Buddy escribió:¿La versión completa del Rock and Roll Animal es la que tiene dos temas más?

Yo la que tengo creo que es la reedición de finales de los 90 que traía Caroline Says I y How Do You Think It Feels. ¿Ese es el concierto completo?

Buddy este es el set list -creo-


Intro - Sweet Jane
How Do You Think It Feels
Caroline Says I
I'm Waiting For The Man
Lady Day
Heroin
Vicious
Satellite Of Love
Walk On The Wild Side
Oh Jim
Sad Song
White Light/White Heat
Rock And Roll (encore)



Yo lo tengo en un mp3 al completo, lo que no se es de dónde coño lo saqué.


* si juntas el rock and roll animal y el lou reed live, están todos los temas.

Yo lo colgué en su día, puede que de ahí (joder, me tengo que apuntar el tanto yo, ya te vale )

Por supuesto el Rock'n'roll Animal tal y como es conocido, se queda pequeño al lado del disco al completo. Siempre me pareció excesivamente corto, pero por otro lado, tal vez eso lo ha hecho tan deseable, tan asequible, tan mágico.

Pues juntando Animal+Live veo que faltan:

How Do You Think It Feels
Caroline Says I

Una pena porque How Do yo think it feels es la que mas me gusta del Berlin

Hay que juntar Animal (Reedición del año 2000 con esos dos temas extras) + Live

¿Vinilo?

Nashville escribió:

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Pues anda que el oficinista...

Pantera y Sal me suena son también muy fanes de Matthew Sweet.

Que le den a Matthew Sweet (que me encanta lo que hizo con Quine), si lo que tengo delante es The Blue Mask y Live in Italy.

Ojo.

Pasando a otro tema, fué gracias a Quine que sentí curiosidad por Lou Reed y me acabaron gustando varias cosas suyas y es que este Robert Quine era un mago de la guitarra. Al final acabó muy muy peleado con Lou Reed, de girarse las caras al coincidir en sitios, y es que ninguno eran de trato fácil.

El estilo de Quine es hermano del de Richard Lloyd (Television), al menos en su trabajo en solitario o con Mateo. Dos tipos únicos en lo suyo.

Por cierto, en 2005 fui de viaje de bodas a NYC (creo que ya conté esto una vez o dos), y acababa de morir Robert Quine (suicidio), y en el Village había una tienda de guitarras que tenían expuestas para la venta su colección de guitarras (especialmente Stratocasters). Era muy impactante ver las armas que tanto te han hecho disfrutar. El caso es que después me fuí a Subterranean Records y resultó que el dueño era íntimo amigo de Robert Quine, y tenía allí su colección de discos aún en cajas de cartón, el tipo estaba tocado con el tema y ni se planteaba venderlos ni abrirlos de momento, pero estuvimos hablando un rato largo con un café de por medio mientras hizo sonar por cortesía hacia mi unas cassettes con sesiones y mezclas previas de algunos discos de Matthew Sweet. Momento que me llevo a la tumba, esas cosas parece que sólo pasan allí.

Nashville escribió:

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Moltisanti escribió:

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Y el puto watts ...
Que tiene manía a Lou Reed dice ...

A mi no me hace mucha gracia. Tampoco es manía. New York y Trasnsformer y tengo suficiente. ¿Podría intentarlo? Se me pasó el arroz, aunque al final me haréis escuchar los directos  Eso sí, los dos que menciono me parecen dos grandes discos.

Dale al Coney Island Baby y a los directos, si.
Y a Sally dont´dance y a Berlin.
No se te ha pasado el arroz.
Porque cuando escuches las guitarras de hunter y wagner en los directos y el berlin; las de Danny Weis en Sally can´t dance y la slade de Kulick en el Coney, vas a meter a este pollo en tu vida.

Pues anda que el oficinista...

Pantera y Sal me suena son también muy fanes de Matthew Sweet.

Que le den a Matthew Sweet (que me encanta lo que hizo con Quine), si lo que tengo delante es The Blue Mask y Live in Italy.

Ojo.

Pasando a otro tema, fué gracias a Quine que sentí curiosidad por Lou Reed y me acabaron gustando varias cosas suyas y es que este Robert Quine era un mago de la guitarra. Al final acabó muy muy peleado con Lou Reed, de girarse las caras al coincidir en sitios, y es que ninguno eran de trato fácil.

El estilo de Quine es hermano del de Richard Lloyd (Television), al menos en su trabajo en solitario o con Mateo. Dos tipos únicos en lo suyo.

Por cierto, en 2005 fui de viaje de bodas a NYC (creo que ya conté esto una vez o dos), y acababa de morir Robert Quine (suicidio), y en el Village había una tienda de guitarras que tenían expuestas para la venta su colección de guitarras (especialmente Stratocasters). Era muy impactante ver las armas que tanto te han hecho disfrutar. El caso es que después me fuí a Subterranean Records y resultó que el dueño era íntimo amigo de Robert Quine, y tenía allí su colección de discos aún en cajas de cartón, el tipo estaba tocado con el tema y ni se planteaba venderlos ni abrirlos de momento, pero estuvimos hablando un rato largo con un café de por medio mientras hizo sonar por cortesía hacia mi unas cassettes con sesiones y mezclas previas de algunos discos de Matthew Sweet. Momento que me llevo a la tumba, esas cosas parece que sólo pasan allí.

BillyBudd escribió:Escuchando ahora mismo THe Blue Mask. La canción. Vaya temazo. El disco es bueno, pero no de los mejores.

No voy a decir mucho más sobre Lou Reed. Cualquier disidencia respecto a obras maestras como Transformer, Berlin, Rock and Roll Animal o New York es mal recibida. Sobre todo si viene de Galicia

Moltisanti escribió:

BillyBudd escribió:Escuchando ahora mismo THe Blue Mask. La canción. Vaya temazo. El disco es bueno, pero no de los mejores.

No voy a decir mucho más sobre Lou Reed. Cualquier disidencia respecto a obras maestras como Transformer, Berlin, Rock and Roll Animal o New York es mal recibida. Sobre todo si viene de Galicia

The Blue Mask me impresiona, desde su portada a su contenido. Es inesperado. Es 1982. Es muy bueno.

Pendejo escribió:

Moltisanti escribió:

BillyBudd escribió:Escuchando ahora mismo THe Blue Mask. La canción. Vaya temazo. El disco es bueno, pero no de los mejores.

No voy a decir mucho más sobre Lou Reed. Cualquier disidencia respecto a obras maestras como Transformer, Berlin, Rock and Roll Animal o New York es mal recibida. Sobre todo si viene de Galicia

The Blue Mask me impresiona, desde su portada a su contenido. Es inesperado. Es 1982. Es muy bueno.

Tremebundo.

Pendejo escribió:

Moltisanti escribió:

BillyBudd escribió:Escuchando ahora mismo THe Blue Mask. La canción. Vaya temazo. El disco es bueno, pero no de los mejores.

No voy a decir mucho más sobre Lou Reed. Cualquier disidencia respecto a obras maestras como Transformer, Berlin, Rock and Roll Animal o New York es mal recibida. Sobre todo si viene de Galicia

The Blue Mask me impresiona, desde su portada a su contenido. Es inesperado. Es 1982. Es muy bueno.

Tremebundo.

deniztek escribió:

Pendejo escribió:

Moltisanti escribió:

BillyBudd escribió:Escuchando ahora mismo THe Blue Mask. La canción. Vaya temazo. El disco es bueno, pero no de los mejores.

No voy a decir mucho más sobre Lou Reed. Cualquier disidencia respecto a obras maestras como Transformer, Berlin, Rock and Roll Animal o New York es mal recibida. Sobre todo si viene de Galicia

The Blue Mask me impresiona, desde su portada a su contenido. Es inesperado. Es 1982. Es muy bueno.

Tremebundo.

My House, Women, Waves Of Fear..

coolfurillo escribió:

deniztek escribió:

Pendejo escribió:

Moltisanti escribió:

BillyBudd escribió:Escuchando ahora mismo THe Blue Mask. La canción. Vaya temazo. El disco es bueno, pero no de los mejores.

No voy a decir mucho más sobre Lou Reed. Cualquier disidencia respecto a obras maestras como Transformer, Berlin, Rock and Roll Animal o New York es mal recibida. Sobre todo si viene de Galicia

The Blue Mask me impresiona, desde su portada a su contenido. Es inesperado. Es 1982. Es muy bueno.

Tremebundo.

My House, Women, Waves Of Fear..

No le pillo el punto a ese disco.

Pendejo escribió:Ya puestos, unocua, no pillo que quieres decir con tu gif  

watts escribió:No os preocupéis que seguiré con mi "teima" anti Reed... Me quedan dos capítulos pero realmente no he rajado nada, la verdad...

mugu escribió:

watts escribió:No os preocupéis que seguiré con mi "teima" anti Reed... Me quedan dos capítulos pero realmente no he rajado nada, la verdad...

Te cuento una historieta Watts.

Un amigo estuvo en Nueva York de visita  hace ya muchos años. Tenía allí un amigo medio músico, medio artista variopinto y aprovechó su presencia para hacer una escapada. Una tarde le dijo que iban a ir a una fiesta particular, no estaban invitados ninguno de los dos, pero algún conocido del otro lo había engatusado diciéndole que habría mucha gente y que nadie se iba a fijar en ellos. Y allí se presentaron.
Resultó que aquella fiesta se celebraba en casa de Lou Reed, hay que joderse. Mi amigo dice que cuando se enteró se agobió bastante, tenía la impresión de que se le iba a caer un mito. No eran pocas las lindezas que contaban de él.
Pero, lo que es la vida, en lugar de caerse el mito resultó un renacer. Un tipo amable, simpático e interesado en temas mundanos, que lejos de molestarse por presentarse en la fiesta sin haber sido invitados, les recibió como se supone que debe hacerlo un buen anfitrión.

Y esa es mi aportación, por si sirve de contrapunto a tanta leyenda que no digo que sea falsa. Pero a veces, muchas veces, los personajes públicos están muy alejados de los privados.