ELTON JOHN - Discografía comentada: ¡Último repaso a 30 años de carrera y cerramos!

Excelente idea este post, cuando empecé a escuchar música coincidió con el momento en que Elton era el rey absoluto de las listas de rock como Billboard, y era una máquina, se subía al escenario como invitado en conciertos de los Stones o Lennon y se robaba el show...

Durante un par de años, Bernie y Reggie se dedicaron a componer temas para artistas pop de la época pero sin mucho éxito. Como curiosidad, compusieron una canción candidata para representar a Reino Unido en Eurovisión   que iba a ser interpretada por Lulu:



No fue seleccionada... (hay por ahí también una versión cantada por él... impagable el momento en que grita ¡Cariba!   ).

En paralelo, también grabó alguna que otra demo de algunas de las canciones que escribió con Bernie. La primera grabación que existe de la colaboración John/Taupin fue "Scarecrow":



Como la mayoría de temas de esta primera época, no es gran cosa pero tiene la gracia de que se intuye un poco su estilo.

Con el tiempo, Reggie se acabó hartando también de este trabajo de compositor "de oficina" y llegó al extremo de plantearse dejarlo estar. De hecho en aquellos años se comprometió con una chica que era hija de una familia de multimillonarios, con lo cual tendría la vida solucionada para siempre... eso sí, a cambio de dejar la música, algo que ella veía más como una afición y no como un trabajo respetable.

Es entonces cuando sucedió lo que se narra en "Someone Saved my Life Tonight": su colega Long John Baldry le hizo ver que estaba cometiendo una locura y que no sería feliz así, y en un acto de valentía Reggie rompió con lo que le supondría una vida cómoda y estable para seguir sus ambiciones. También fue en esos años cuando se dio cuenta de que casarse con una chica supondría un error por otros motivos, ya que empezó a ser consciente (o quizá a aceptar) su sexualidad.

Fue en esa época (hablamos ya de 1968) cuando se decidió a intentarlo en serio como artista en solitario y se cambió el nombre a Elton John, con el que sacó su primer single:



De nuevo pasó desapercibido, pero no teman, si algo tenía Elton era perseverancia.

Conviene detenerse por cierto en otro de sus colaboradores clave de esa primera época, el guitarrista Caleb Quaye, que le ayudó en la grabación de estos singles y sus primeros álbums.



Elton le conoció en uno de sus primeros trabajos, cuando era chico de los recados en una empresa que fabricaba discos, y más adelante se reencontraron cuando Caleb pasó brevemente por Bluesology. No solo era un gran guitarrista sino que le produjo algunos de sus primeros singles y le dio soporte en estos primeros años.

Hay un montón de temas y demos grabadas de esa época que no acabaron en discos, pero no quiero atosigar con Youtubes  En todo caso el primer single realmente importante en que Elton empieza a seguir una dirección clara fue "Lady Samantha":



El single no vendió mucho pero a diferencia de los anteriores intentos, sí que tuvo cierta difusión y gustó bastante, dando la sensación de que ese chaval tenía "la mirada del tigre". La discográfica accedería entonces a que grabara su primer LP.

Y ahora sí, esta tarde paso por fin al primer disco  

Intruder escribió:Excelente idea este post, cuando empecé a escuchar música coincidió con el momento en que Elton era el rey absoluto de las listas de rock como Billboard, y era una máquina, se subía al escenario como invitado en conciertos de los Stones o Lennon y se robaba el show...

Hay una anécdota, pasa que no sé de qué época es, en que los Stones invitan a Elton John a tocar un tema con ellos en un concierto. Pero al acabar la canción, en vez de bajarse del escenario, el tío siguió ahí tocando con ellos disfrutando del momento, hasta el punto de que Keith Richards se cabreó y le dijo a Mick Jagger que cuándo se iba a marchar el tipo ése del escenario

Travis Bickle escribió:Conviene detenerse por cierto en otro de sus colaboradores clave de esa primera época, el guitarrista Caleb Quaye, que le ayudó en la grabación de estos singles y sus primeros álbums.



Elton le conoció en uno de sus primeros trabajos, cuando era chico de los recados en una empresa que fabricaba discos, y más adelante se reencontraron cuando Caleb pasó brevemente por Bluesology. No solo era un gran guitarrista sino que le produjo algunos de sus primeros singles y le dio soporte en estos primeros años.

En esta cara B de esa época creo que se dejar notar bastante:

No sabía lo de Taupin, que el era el letrita y todo eso. Joder, que de cosas se aprende. Qué maravilla.

gavitana escribió:No sabía lo de Taupin, que el era el letrita y todo eso. Joder, que de cosas se aprende. Qué maravilla.

Por curiosidad, ¿qué imagen tenías de Taupin? ¿Que era el coautor de las canciones, o incluso el autor y Elton simplemente el intérprete?

Es fácil confundirse porque en los discos no se hace ninguna distinción, simplemente pone que las canciones están compuestas por John/Taupin. Desconozco el por qué, ya que ellos siempre han dicho abiertamente de qué parte se encarga cada uno. Yo sospechaba que era un favor por parte de Elton John para compartir la mitad de sus ganancias con Taupin, pero buscando un poco por internet he encontrado que en una canción que tiene un compositor y un letrista diferentes éstos se dividen las ganancias al 50%, por tanto si eso es cierto, habría sido lo mismo. Quizá simplemente buscaba hacer más firme la idea de ellos dos como un dúo de colaboradores a lo Jagger/Richards o Lennon/McCartney...

Estupendo Travis, seguiremos el hilo con atención aprendiendo cosas.

De sus discos mi favorito es el Madman..., para mí obra maestra.

muy grande!! lo seguire con atencion!

Travis Bickle escribió:

gavitana escribió:No sabía lo de Taupin, que el era el letrita y todo eso. Joder, que de cosas se aprende. Qué maravilla.

Por curiosidad, ¿qué imagen tenías de Taupin? ¿Que era el coautor de las canciones, o incluso el autor y Elton simplemente el intérprete?

Es fácil confundirse porque en los discos no se hace ninguna distinción, simplemente pone que las canciones están compuestas por John/Taupin. Desconozco el por qué, ya que ellos siempre han dicho abiertamente de qué parte se encarga cada uno. Yo sospechaba que era un favor por parte de Elton John para compartir la mitad de sus ganancias con Taupin, pero buscando un poco por internet he encontrado que en una canción que tiene un compositor y un letrista diferentes éstos se dividen las ganancias al 50%, por tanto si eso es cierto, habría sido lo mismo. Quizá simplemente buscaba hacer más firme la idea de ellos dos como un dúo de colaboradores a lo Jagger/Richards o Lennon/McCartney...

Yo sinceramente pensaba que la mayoría de las composiciones eran de Elton y Taupin...bueno, algo hacía, pero estaba ahí por ser colegas. Veo que no, y me encanta descubrir estas cosas.
Y lo de la letra de Someome Saved...que caña, nunca imaginé que iba de eso, de un Casi matrimonio.

Cuando empecé a hacerme con la discografía de Elton John y miraba los discos que me quedaban, siempre tendía a olvidar que el debut de este hombre era "Empty Sky". El motivo de la confusión es que su siguiente álbum es de título homónimo (lo cual puede llevar a la confusión de creer que es su primera obra) y que además contiene su primer gran hit. Pero no, hay otro disco antes.

"Empty Sky" (1969) es uno de esos debuts como el de Queen o el de Alice Cooper que han tendido a ser dejados de lado por el grupo y los fans por no tener aún el sonido característico de sus creadores. El propio Elton lo considera una obra de juventud, aún inmadura, pero en su momento estaba muy orgulloso de él.

Para mí su encanto está en que todavía no suena al Elton John clásico pero ya se intuye por dónde irán los tiros. Las canciones en general son buenas aunque no memorables, y sus marcas de estilo andan por ahí pero aún les falta ese "algo" que sí se mostraría en su siguiente obra. Lo veo como un disco notable pero más una curiosidad que puede ser prescindible para los no fans, al ser el disco que suena menos a Elton John de su época clásica.

Un ejemplo claro es la balada "Skyline Pidgeon", un clásico menor que es el único tema del álbum que Elton ha rescatado a veces en directo. Basta escuchar la versión del disco interpretada con clavicordio y compararla con la que regrabaron en 1973, ya con la banda clásica y en el estilo del Elton John que todos conocemos. La diferencia es obvia:

Mi tema favorito es la canción homónima, una larga composición con un sonido bastante potente y leves dejes psicodélicos que para mí supone un arranque cojonudo:



Del resto la que me gusta más es "Western Ford Gateway", pero ya por debajo de "Skyline Pidgeon" y el tema homónimo.

Por último decir que en estos primeros discos, Elton no tenía todavía una banda propia y grabó con varios músicos del estudio comandados por su colega el guitarrista Caleb Quaye (que, me olvidé decirlo, en su época fue bautizado por Eric Clapton como el mejor guitarrista del mundo una apreciación seguramente desproporcionada pero que da una idea de lo admirado que era entre compañeros de profesión).

En estos primeros discos también solía tocar Roger Pope, el batería de la banda que tenía Quaye, Hookfoot (a la que me gustaría dedicar alguna mención más adelante); aunque en algún tema ya aparece el futuro batería de la banda clásica de Elton John, pero ya llegaremos a eso...

Por cierto, que se me olvidaba, fijaros en las portadas de los primeros discos y comparadlas con las de su época glam. Resulta evidente que en su primera etapa Elton John se pretendía vender a sí mismo como un cantautor serio más que como músico de rock.

Buscando fotos de esos años tiene un aspecto más serio y, a modo de curiosidad, durante un tiempo hasta tanteó llevar barba:

Maravillas que desconocía.
Siempre me ha gustado el clavicordio.
Ahora estoy escuchando ese primer disco por primera vez, gracias a este Topic y vía YouTube.
Deleitándome con Val-Hala.
Fantástico.

¡Western Ford Gateway es un temazo!

gavitana escribió:Y lo de la letra de Someome Saved...que caña, nunca imaginé que iba de eso, de un Casi matrimonio.

Te esperan muchas sorpresas en este hilo si Travis no se raja y llega a su etapa ochentera

Por sierto, la historia de Someone Saved My Life Tonight que contó Elton en el Mojo de Octubre de 1997:

Some people think that [Someone Saved My Life Tonight] is about me with my head in the gas oven, but it's actually about LJB, of all people and, ahem, my troublesome sexuality. I was living with Bernie in a flat in Islington and I had a girlfriend, as you do, who I was gonna get married to and have kids and the whole thing. It had gone as far as me choosing the soft furnishings, the drapes and all that stuff. I went up to the Bag O' Nails club with Bernie one night and there was Baldry. I'd spent a long time in his backing band so I knew him pretty well, but I swear I had no idea he was gay -I simply didn't know about these those things then. I was, in so may ways, very naive. So he comes rolling up to me and we catch up on things with me telling him I'm going to get married. He turns to me and says, "If you marry this woman you'll destroy two lives, hers and yours." He knew I was gay and told me I had to get used to it or else it would destroy my life. The other thing was that Linda [Woodrow, heiress to the Epicure pickle empire] didn't think that music was a good career move and was trying to get me to give it all up. She didn't like my songs; she liked Mel Tormé. So I went home that night and told LInda it was over -and the load was immediatately lifted. Bernie saw all this, how Baldry saved my fucking life in every sense of that phrase.

uno cualquiera escribió:

Por sierto, la historia de Someone Saved My Life Tonight que contó Elton en el Mojo de Octubre de 1997:

Some people think that [Someone Saved My Life Tonight] is about me with my head in the gas oven, but it's actually about LJB, of all people and, ahem, my troublesome sexuality. I was living with Bernie in a flat in Islington and I had a girlfriend, as you do, who I was gonna get married to and have kids and the whole thing. It had gone as far as me choosing the soft furnishings, the drapes and all that stuff. I went up to the Bag O' Nails club with Bernie one night and there was Baldry. I'd spent a long time in his backing band so I knew him pretty well, but I swear I had no idea he was gay -I simply didn't know about these those things then. I was, in so may ways, very naive. So he comes rolling up to me and we catch up on things with me telling him I'm going to get married. He turns to me and says, "If you marry this woman you'll destroy two lives, hers and yours." He knew I was gay and told me I had to get used to it or else it would destroy my life. The other thing was that Linda [Woodrow, heiress to the Epicure pickle empire] didn't think that music was a good career move and was trying to get me to give it all up. She didn't like my songs; she liked Mel Tormé. So I went home that night and told LInda it was over -and the load was immediatately lifted. Bernie saw all this, how Baldry saved my fucking life in every sense of that phrase.

Me lo reservaba para cuando llegáramos al tema, pero lo cuento ya.
Eso que dice al principio de su cabeza en el horno de gas es una referencia a un intento de suicidio que data de esa época y que por cómo se llevó a cabo parece sacado de una comedia negra. Reggie estaba muy deprimido porque no sabía qué hacer con su vida y en un arrebato de depresión encendió el horno de gas y metió su cabeza dentro con un cojín para apoyarse (puestos a morir, mejor hacerlo cómodamente ). Pero lo mejor es que además se olvidó de cerrar las ventanas de la cocina, lo cual le da aún más patetismo a la escena.

Cuando Bernie entró y se encontró el panorama le entró un ataque de risa. Una vez se le pasó intentó animar a su amigo y poco después sucedió la famosa charla con Long John Baldry.

gavitana escribió:Maravillas que desconocía.
Siempre me ha gustado el clavicordio.
Ahora estoy escuchando ese primer disco por primera vez, gracias a este Topic y vía YouTube.
Deleitándome con Val-Hala.
Fantástico.

Me alegra mucho que te esté molando el topic, si no conoces a fondo a Elton John, vas a flipar, tenemos bastantes discazos por delante y mucha tela que cortar

(no, no llegaremos a los 80, nunca me ha ido el masoquismo )

Travis Bickle escribió:

gavitana escribió:Maravillas que desconocía.
Siempre me ha gustado el clavicordio.
Ahora estoy escuchando ese primer disco por primera vez, gracias a este Topic y vía YouTube.
Deleitándome con Val-Hala.
Fantástico.

Me alegra mucho que te esté molando el topic, si no conoces a fondo a Elton John, vas a flipar, tenemos bastantes discazos por delante y mucha tela que cortar

(no, no llegaremos a los 80, nunca me ha ido el masoquismo )

Travis, ¿Cuál seria el último disco aprovechable de Elton en estudio? A single man?. De los 80 tengo claro que lo único aprovechable es el maravilloso directo de Australia

preparan escribió:

Travis Bickle escribió:

gavitana escribió:Maravillas que desconocía.
Siempre me ha gustado el clavicordio.
Ahora estoy escuchando ese primer disco por primera vez, gracias a este Topic y vía YouTube.
Deleitándome con Val-Hala.
Fantástico.

Me alegra mucho que te esté molando el topic, si no conoces a fondo a Elton John, vas a flipar, tenemos bastantes discazos por delante y mucha tela que cortar

(no, no llegaremos a los 80, nunca me ha ido el masoquismo )

Travis, ¿Cuál seria el último disco aprovechable de Elton en estudio? A single man?. De los 80 tengo claro que lo único aprovechable es el maravilloso directo de Australia

Pregunta muy difícil

Los discos de finales de los 70 y muyyyy principios 80 los tengo poco oídos y debería rescatarlos (de hecho pensaba hacerlo en este topic), porque son en general álbums flojos pero todavía no horrendos salvo alguna excepción como ese aborto llamado "Victim of Love". "A Single Man" es la frontera entre la época clásica y la decadencia, para mí entra claramente en el segundo ámbito aunque tiene "Song for Guy" que me encanta.

A mí por ejemplo me agrada uno olvidadísimo llamado "The Fox" del 1981 que no es imprescindible pero está bastante bien y me compré de segunda mano por solo 1 euro Pero debo darle más escuchas a ver si aguanta.

Casi que sale más a cuenta probar con alguno de los discos que ha sacado en estos últimos años. "The Captain & The Kid" lo escuché en su momento y me gustó bastante, pero también depende obviamente de lo fan que sea uno...

Travis Bickle escribió:

preparan escribió:

Travis Bickle escribió:

gavitana escribió:Maravillas que desconocía.
Siempre me ha gustado el clavicordio.
Ahora estoy escuchando ese primer disco por primera vez, gracias a este Topic y vía YouTube.
Deleitándome con Val-Hala.
Fantástico.

Me alegra mucho que te esté molando el topic, si no conoces a fondo a Elton John, vas a flipar, tenemos bastantes discazos por delante y mucha tela que cortar

(no, no llegaremos a los 80, nunca me ha ido el masoquismo )

Travis, ¿Cuál seria el último disco aprovechable de Elton en estudio? A single man?. De los 80 tengo claro que lo único aprovechable es el maravilloso directo de Australia

Pregunta muy difícil

Los discos de finales de los 70 y muyyyy principios 80 los tengo poco oídos y debería rescatarlos (de hecho pensaba hacerlo en este topic), porque son en general álbums flojos pero todavía no horrendos salvo alguna excepción como ese aborto llamado "Victim of Love". "A Single Man" es la frontera entre la época clásica y la decadencia, para mí entra claramente en el segundo ámbito aunque tiene "Song for Guy" que me encanta.

A mí por ejemplo me agrada uno olvidadísimo llamado "The Fox" del 1981 que no es imprescindible pero está bastante bien y me compré de segunda mano por solo 1 euro Pero debo darle más escuchas a ver si aguanta.

Casi que sale más a cuenta probar con alguno de los discos que ha sacado en estos últimos años. "The Captain & The Kid" lo escuché en su momento y me gustó bastante, pero también depende obviamente de lo fan que sea uno...

Pues el "Too low for zero" (1983) me parece un muy buen disco. Sonido ochenteramente pulido, cierto, pero media docena de canciones muy buenas.

No lo he oído entero pero de lo poco que conozco, excepto "I Guess That's Why They Call It The Blues" (para mí su gran clásico post-70s) el resto lo tiraría a la basura

Sobre su disco de debut: lo pincho poco, y lo cierto es que se me hace largo. Pero yo lo recomiendo, y -a poder ser- en su versión con bonus tracks (¡Lady Samantha!).

Travis Bickle escribió:No lo he oído entero pero de lo poco que conozco, excepto "I Guess That's Why They Call It The Blues" (para mí su gran clásico post-70s) el resto lo tiraría a la basura

Dale a una oportunidad a temas como "Kiss the bride" o "One more arrow". Son preciosas.
Yo tengo una ventaja, y es que me compré el disco cuando se publicó, y eso hace que la producción no me haga sangrar los oidos, ya que era el sonido habitual en las emisoras de radio de la época.
En 1983 llegué a utilizar el palabro obra-maestra para describirlo (evidentemente, poco tiempo después, ya no pensaba lo mismo), y eso viniendo de un chaval que solo iba a conciertos de Miguel Rios, Baron Rojo o Leño.

Habrá que echarle un oído a este primer disco aunque yo también lo he dejado siempre de lado por alguna crítica no muy favorable que leí en su día.

Hoy dejo solo una pequeña curiosidad...

Como muestra de lo inseguro que se sentía en aquellos años Elton John sobre su futuro decir que se presentó a una audición para ser el nuevo cantante... ¡de King Crimson!



Después de publicar su maravilloso debut, el guitarrista Robert Fripp se vio con el problema de que toda la banda se fue dejándole solo, de modo que tenía que buscar músicos para grabar su siguiente disco, "In the Wake of Poseidon". Elton John fue propuesto para hacer las voces, pero Fripp pensó con toda la razón del mundo que no pegaba para el puesto:

"Elton had been booked to sing all the songs on 'Poseidon' for £250 as a session singer and as I wasn't familiar with his work, Mark Fenwick of E. G. gave me a copy of Elton's first album. But his style didn't seem right for Crimson and the album was poor, so I canceled the sessions".

Como curiosidad también se presentó a las audiciones otro tipo que no pegaba nada en el universo crimsoniano: Brian Ferry.

Al final Fripp grabó el segundo disco con la ayuda del ex-King Crimson Greg Lake, que hizo las partes vocales como favor, y para el tercer disco contrató a un ex-compañero de colegio que no sabía cantar:



Hay otro caso aún más bizarro, si lo de King Crimson ya es una combinación extraña, hay otra peor: también hizo una audición para entrar en Gentle Giant, una de las bandas progresivas más extravagantes de la época.

El motivo es que uno de sus mil trabajos como músico de sesión fue sustituir durante una gira al teclista de la banda psicodélica Simon Dupree and the Big Sound, que fue el antecedente de Gentle Giant:

"Reg (Elton) played with Simon Dupree & the Big sound for a couple of months when our keyboard player Eric Hine was recovering from glandular fever. We toured Scotland during this time and became good friends. One night in a scottish hotel he played us what was to become songs from his first album including 'Your Song' Of course we fell about laughing especially when he said he was changing his name to Elton John. We got on so well that Reg wanted to stay with us. At a session in Abbey Road studios he played on a track called 'Laughing boy from nowhere' featuring Phils son Calvin (laughing) and we recorded one of his songs. We stayed in touch for quite a time after that and I used to go to see Reg and Bernie Taupin in Watford where they lived. I also went down to the studio when he was recording his first album...This would have been around the time GG was forming. One more celebrity highlight: Dudley Moore played piano on a Simon Dupree single 'Broken Hearted Pirates' (terrible song); he was a friend of arranger Chris Gunning."

Por Youtube pueden encontrarse canciones del grupo en que Elton tocaba el piano como músico de sesión (mañana profundizo en eso):



Pero vamos, me es absolutamente imposible imaginar qué pintaría Elton John en temas como éste

Lo de Gentle Giant no lo sabía.

Oh, delicioso y curradísimo post. ¡Gracias, Travis!

Travis Bickle escribió:
El motivo es que uno de sus mil trabajos como músico de sesión fue sustituir durante una gira al teclista de la banda psicodélica Simon Dupree and the Big Sound, que fue el antecedente de Gentle Giant:

"Reg (Elton) played with Simon Dupree & the Big sound for a couple of months when our keyboard player Eric Hine was recovering from glandular fever. We toured Scotland during this time and became good friends. One night in a scottish hotel he played us what was to become songs from his first album including 'Your Song' Of course we fell about laughing especially when he said he was changing his name to Elton John. We got on so well that Reg wanted to stay with us. At a session in Abbey Road studios he played on a track called 'Laughing boy from nowhere' featuring Phils son Calvin (laughing) and we recorded one of his songs. We stayed in touch for quite a time after that and I used to go to see Reg and Bernie Taupin in Watford where they lived. I also went down to the studio when he was recording his first album...This would have been around the time GG was forming. One more celebrity highlight: Dudley Moore played piano on a Simon Dupree single 'Broken Hearted Pirates' (terrible song); he was a friend of arranger Chris Gunning."

Por Youtube pueden encontrarse canciones del grupo en que Elton tocaba el piano como músico de sesión (mañana profundizo en eso):

No sabía ésto. Pues el Part of my past de Simon Dupree & The Big Sound es un discazo de pop-soul psicodélico. Estuve bastante enganchado con él una temporada.

Por esta época, si mal no recuerdo, también se dedicaba a grabar los éxitos de moda para pequeños sellos remedando el estilo de los originales. Algo similar a esto, vamos

¡Correcto! Eso es lo que pensaba comentar mañana junto a sus trabajos como músico de sesión, antes de pasar al homónimo que es donde ya se empezó a asentar como artista.

Si nos ponemos a desentrañar todo lo que hizo este hombre a finales de los 60 literalmente se nos va esto de las manos entre composiciones propias que no acabaron en ningún disco y colaboraciones, pero vamos a citar algunas cosas interesantes.

En aquellos años Elton iba muy necesitado de pasta: "Empty Sky" pasó totalmente desapercibido y no giraba desde hacía años, de modo que aceptó un montón de trabajillos para ganarse un dinero (como curiosidad, también estuvo un tiempo trabajando en una tienda de discos: ¿os imagináis ver al dependiente de vuestra tienda de música favorita convertido en una superestrella dos años después? Según Elton, ése era su segundo trabajo ideal si no triunfaba como músico, al menos estaría siempre rodeado de discos).

Fue en esa época cuando hizo un montón de encargos como músico de sesión, tocando el piano y ocasionalmente haciendo los coros en grabaciones de otra gente. Aquí podéis ver una lista completa de canciones ajenas en las que colaboró (incluye también otras hechas cuando ya era famoso):

http://www.eltonography.com/albums/appearances/index.html

A los cientos de fans de Supertramp del foro les hará gracia saber que toca el piano en el primer proyecto que intentó Roger Hodgson antes de formar el grupo junto a Rick Davies: Argosy, que solo sacó a la venta un single en el que también está nuestro amigo Caleb y el futuro batería clásico de Elton John. Resulta divertido pensar que esta canción que pasó tan desapercibida incluye a dos de los compositores más exitosos de la siguiente década:



Pero el tema más mítico en que colaboró Elton en mi opinión es el legendario single "He Ain't Heavy, He's my Brother" de los Hollies (banda con la que por cierto tenía bastante relación), en el cual toca el piano:

Está claro que podía haberse ganado la vida como músico de sesión sin ningún problema, siempre me ha parecido uno de los pianistas más dotados técnicamente de la historia del ruock.

Travis Bickle escribió: Aquí podéis ver una lista completa de canciones ajenas en las que colaboró (incluye también colaboraciones hechas cuando ya era famoso):

http://www.eltonography.com/albums/appearances/index.html

¡Toca el piano en el Delilah de Tom Jones!
¡Crecí con ese single!

Como bien apuntó Mr. Cualquiera, también en esos años se dedicó a regrabar singles de éxito. Esa era una práctica muy habitual en las discográficas: coger a músicos anónimos y hacerles regrabar una versión rápida de un hit para poder venderlo más barato que el original. Elton hizo un montón como pianista y como cantante, aquí hay una lista que incluye la mayoría:

http://www.eltonography.com/albums/sessions/index.html

Dichas grabaciones circulan en un montón de bootlegs, el que yo tengo bajado se llama "Cotton Fields". Si alguien lo quiere puedo subirlo, pero seguro que por Youtube se puede encontrar entero. No son grandes versiones, ya que no dejan de ser encargos hechos deprisa y corriendo, pero tiene su encanto oír a Elton John versionando a la Creedence o Simon & Garfunkel entre otros:









Según parecer llegaron a encargarle que versionara también algunos temas de Nick Drake a ver si los conseguía convertir en algo más comercial    



http://www.nickdrake.com/talk/viewtopic.php?t=5493

Por cierto, si Mr. Cualquiera, que parece conocer el tema, quiere añadir cualquier cosa, adelante.
De hecho cualquier opinión es bienvenida

Y para ir cerrando aunque hay aún bastante más donde rascar, un par de curiosidades.

Mr. Bloe es el nombre que se le dio a un miniproyecto de varios músicos de sesión que grabaron un tema instrumental que inicialmente iba destinado a ser la cara B de un single de Tony Orlando, vamos que era simplemente puro relleno. Pero resulta que el DJ se equivocó y puso en la radio por error la cara B y tuvo un inesperadísimo éxito, llegando al nº 2 de las listas en 1970  

Vamos, Mr. Bloe como banda no existían, era el nombre que se le dio a ese tema compuesto sobre la marcha, pero tuvo tal éxito que se decidió sacar algunas canciones más con ese nombre. Así que se le encargó a Elton John que escribiera y tocara el piano en otras composiciones que siguieran el rollo del anterior single. Hizo dos:





Y por último, otro proyecto más (¡todo esto mientras en paralelo componía canciones!): The Bread and Beer Band, una banda que montó Elton con su colega Caleb y otros músicos con la que grabaron unas sesiones de versiones casi siempre instrumentales. Parece más un divertimento que otra cosa, sacaron un single que pasó desapercibido y lo dejaron estar. Quizá os haga gracia por eso de oír a Elton en esta faceta más suelta, las sesiones están enteras en Youtube:

Bueno, toca ir moviéndose al primer disco genuinamente Elton John

Aunque "Empty Sky" pasó desapercibido, Elton y Bernie seguían componiendo muchos temas nuevos. Cuando empezaron a mostrarlos a la gente del estudio se hizo patente que ambos estaban mejorando considerablemente su material, hasta el punto de que empezó a extenderse la idea de que realmente este chico lo iba a petar (motivo por el cual le renovaron con un contrato casi esclavista que durante muchos años le obligó a sacar la friolera de dos discos al año). Muy concretamente hubo una balada que impresionó bastante a la gente del estudio llamada "Your Song", pero ya llegaremos a eso...

Su debut se había grabado deprisa y con pocos medios. Para su siguiente disco no cometerían el mismo error y dedicaron más presupuesto. Aparte se propuso buscar otros colaboradores que estuvieran a la altura del reto.

El primero con el que contactaron fue Paul Buckmaster, que se encargaría de los arreglos orquestales. Escuchó las demos, quedó convencido de que el chaval tenía talento y aceptó. Su trabajo sería importantísimo en su siguiente álbum.

De cara a buscar un productor se propuso al famoso George Martin, pero éste puso como condición encargarse él también de los arreglos orquestales y le rechazaron por ese motivo

Le preguntaron a Buckmaster a quién recomendaría y éste propuso a un joven con el que había trabajado satisfactoriamente en diversas ocasiones. Este tipo sería uno de los nombres fundamentales del universo Elton John: Gus Dudgeon.



Digámoslo claro: Gus es la segunda persona más importante de la época clásica de Elton John a nivel musical. Ese sonido tan característico y definitorio nació con él en este segundo disco, y luego se prolongaría a lo largo de toda su época clásica.
Sin Gus, Elton habría alcanzado el éxito y habría hecho grandes discos igualmente, pero no sonarían igual, no tendrían ese sonido tan perfecto y especial.

El gran mérito de Gus como productor había sido su trabajo en un disco de otro cantautor con la mirada del tigre: el "Space Oddity" de David Bowie, aunque tenía ya por entonces un largo currículum (incluyendo poner la voz de uno de los gnomos en "The Laughing Gnome" ). Elton y Bernie eran fans del disco ("Space Oddity", no el de los gnomos, aunque quizá también) y le aceptaron enseguida.

Gus por otro lado conocía "Lady Samantha", el único tema algo popular de Elton John por entonces, y cuando oyó las demos quedó entusiasmado por el talento que tenía entre manos. Elton por otro lado dejaría a Gus y Paul trabajar con plena libertad creativa. El equipo Elton-Gus funcionaría tan bien que siguieron trabajando juntos durante toda su era clásica.



Y durante el día de hoy pasamos por fin ya al primer clásico de su discografía

Enric67 escribió:

Travis Bickle escribió: Aquí podéis ver una lista completa de canciones ajenas en las que colaboró (incluye también colaboraciones hechas cuando ya era famoso):

http://www.eltonography.com/albums/appearances/index.html

¡Toca el piano en el Delilah de Tom Jones!
¡Crecí con ese single!

¡Y con George Harrison en Cloud 9, y con Scissor Sisters en Ta-Dah!

Enhorabuena por el topic Travis



Por cierto, alguna biografia en castellano que valga la pena del Caballero?

polaris escribió:Enhorabuena por el topic Travis



Por cierto, alguna biografia en castellano que valga la pena del Caballero?

No que yo sepa

La que tengo yo es ésta, comprada en Londres:



No pude resistirme a la portada

Está muy bien. Me gustaría que hubiera una biografía tocho de este hombre como las que hay de Bowie, Lou Reed, etc. pero ésta merece la pena.

Travis Bickle escribió:

polaris escribió:Enhorabuena por el topic Travis



Por cierto, alguna biografia en castellano que valga la pena del Caballero?

No que yo sepa

La que tengo yo es ésta, comprada en Londres:



No pude resistirme a la portada  

Pues nada, a seguir con el topic, que te esta quedando cojonudo!!

¡Gracias! Y ahora empieza lo realmente bueno

Y ahora sí, amigos, con una producción más cuidada y mejores canciones, en una semana Elton grabó el disco que le dio a conocer y que se considera el primer clásico de su carrera.

De entrada debo hacer una confesión: me gusta mucho "Elton John" pero nunca ha sido de mis álbums predilectos suyos como sí sucede entre el fan medio, de hecho creo que prefiero un poco algunas obras "menores" de su época glam como "Don't Shoot Me" y "Caribou", pero reconozco que es un problema mío. Lo que sucede es que a mí el exceso de arreglos orquestales se me hace cuesta arriba, y aunque aquí están muy bien integrados prefiero el uso que les dieron en discos posteriores.

Por otro lado, el estilo que sigue mantiene la idea de lanzar a Elton como cantautor, tipo James Taylor y Cat Stevens, de hecho el gafitas reconoce que una de sus influencias principales en esa época era Leonard Cohen.

Y en gran parte si el disco funcionó tan bien es por un tema concreto. Y ya sabéis cual es:



Una de las canciones más míticas y reconocidas de su carrera, además de su primer gran hit. Es difícil juzgar una composición que está tan oída, pero aunque no entra en mi Top de canciones suyas me sigue pareciendo una balada preciosa y muy muy especial. En su momento lo que más llamó la atención fue la forma como la cantaba Elton, con una entonación que le daba esa calidez y autenticidad, y de hecho creo recordar que fue lo primero que se me quedó grabado cuando la oí por primera vez.

Como curiosidad, los Hollies la oyeron en versión demo y le preguntaron si se la prestarían para grabarla ellos. Qué listos, pero obviamente les dijo que no
Y por último, en su momento John Lennon dijo tras oírla que era lo más interesante que le pasaba a la música desde los Beatles. Una exageración como una casa pero digna de ser citada

Mi predilecta no obstante es "Border Song", una de mis canciones favoritas de Elton John. Una balada con toques gospel que me parece maravillosa:



Decir como detalle personal (porque esas cosas también tienen cabida en este topic) que la primera vez que le vi en directo fue la segunda canción que tocó

El otro pequeño clásico del disco es uno de los pocos temas algo más rockeros, "Take me to the Pilot", con un rollo más americanizado que me recuerda un poco a su admirado Leon Russell. Aquí le vemos en una de sus primeras actuaciones televisivas tocándola con un montón de peña:



De los temas más desconocidos, mi favorito sería el que cierra el álbum, "The King Must Die".
"Sixty Years On" también mola mucho y la usó por motivos obvios como tema de inicio para el concierto que dio el 2007 en el Madison Square Garden para celebrar su 60º cumpleaños.

Como curiosidad, aunque "Your Song" era el single más obvio, en realidad se sacó "Border Song" como adelanto del álbum y "Take me to the Pilot" en Estados Unidos, con "Your Song" como cara B. Pero a los DJs les gustaba más la cara B que la A y acabaron poniendo ésa por la radio. Al poco tiempo la discográfica recapacitó y sacó "Your Song" como single.

Un último apunte y lo dejo por ahora, me gusta mucho el detalle de que en la contraportada incluyeran a todos los que contribuyeron a la grabación del disco: Bernie, Caleb, Gus, Paul Buckmaster...



El contraste entre las pintas de Elton y las de Bernie es abrumador

Sí, canción muy escuchada, pero temazo para la historia de la música. Cuando la escuché por primera vez, la primera de un recopilatorio doble, se me cayeron los cojones al suelo del tirón nada más oír esta canción.

Travis Bickle escribió:Como curiosidad, aunque "Your Song" era el single más obvio, en realidad se sacó "Border Song" como adelanto del álbum y "Take me to the Pilot" en Estados Unidos, con "Your Song" como cara B. Pero a los DJs les gustaba más la cara B que la A y acabaron poniendo ésa por la radio. Al poco tiempo la discográfica recapacitó y sacó "Your Song" como single principal.

Un último apunte y lo dejo por ahora, me gusta mucho el detalle de que en la contraportada incluyeran a todos los que contribuyeron a la grabación del disco, incluyendo a Bernie, Caleb, Gus, Paul Buckmaster...



El contraste entre las pintas de Elton y las de Bernie es abrumador

Es que Taupin parece totalmente la estrella de la banda.