★ DAVID BOWIE - Discografía confitada ★ Tonight (1985) y Never let me down (1987). Un mal día lo tiene cualquiera.

psycho-sonic escribió:

DumDumBoy escribió:

Stoneheart escribió:Kick out the jams es una excepción.

Es más, siempre me ha gustado más que los discos de MC5 en estudio, pero eso ya son cosas mías.

Cosas tuyas y de todos

Para mi no hay color, el "directo" es el mejor (y más potente) con diferencia

A mi me gusta más el Back.....creo que es el preferido de los punks....velocidad y frescura.....por lo menos mi preferido si que es.

Stoneheart escribió:Pues a mí el Back no me dijo nada.

DumDumBoy escribió:A mi como la densidad y el músculo del primero ninguno. De hecho la primera vez que escuché el Back de decepción mogollón. ¿Esa mierda qué era?  rock n roll del de toda la vida, limpito y aseado, ¿dónde estaban los MC5 brutos, apocalípticos y llenos de piojos comunistas en sus afros?  no estaban.

Ahora me gusta, pero no veo ese napalm abrasivo que es lo que a mi me va de ellos.

psycho-sonic escribió:Joder....como se nota que este disco o no se ha escuchado o no le interesa a casi nadie....

efecto diablo escribió:

psycho-sonic escribió:Joder....como se nota que este disco o no se ha escuchado o no le interesa a casi nadie....

La gran crítica me animó a escucharlo y está bien pero habría preferido un directo con una versión rockera de sus discos souleros y berlineses que no una versión soulera (o lo que sea) de sus discos rockeros

DumDumBoy escribió:

efecto diablo escribió:

psycho-sonic escribió:Joder....como se nota que este disco o no se ha escuchado o no le interesa a casi nadie....

La gran crítica me animó a escucharlo y está bien pero habría preferido un directo con una versión rockera de sus discos souleros y berlineses que no una versión soulera (o lo que sea) de sus discos rockeros

Pues entonces prueba con el Serious Moonlight que tiene mogollón de temas de la época post Diamond Dogs y están bastante rockerizados (y poperizados). Un directo de arena rock (pop) muy muy disfrutable.

psycho-sonic escribió:

Stoneheart escribió:Le toca a Rhonda...

Rhonda escribió:

Stoneheart escribió:Le toca a Rhonda...

Estamos trabajando en ellou.

Stoneheart escribió:

Rhonda escribió:

Stoneheart escribió:Le toca a Rhonda...

Estamos trabajando en ellou.

Vampa escribió:Pregunta: Bowie se considera guapifeo?

por darle vidilla al topic mientras llega la siguiente crítica.

Stoneheart escribió:

Vampa escribió:Pregunta: Bowie se considera guapifeo?

por darle vidilla al topic mientras llega la siguiente crítica.

Pero qué dices???

Edito: vale, perdón, debe ser una coña de otro topic. Casi me explotan los ojos.

SISTER-MORPHINE escribió:

Stoneheart escribió:

Rhonda escribió:

Stoneheart escribió:Le toca a Rhonda...

Estamos trabajando en ellou.

Stoneheart escribió:

Vampa escribió:Pregunta: Bowie se considera guapifeo?

por darle vidilla al topic mientras llega la siguiente crítica.

Pero qué dices???

Edito: vale, perdón, debe ser una coña de otro topic. Casi me explotan los ojos.

efecto diablo escribió:Creo que le empiezo a pillar el punto al station to station

Zeppo escribió:

Stoneheart escribió:

Vampa escribió:Pregunta: Bowie se considera guapifeo?

por darle vidilla al topic mientras llega la siguiente crítica.

Pero qué dices???

Edito: vale, perdón, debe ser una coña de otro topic. Casi me explotan los ojos.

DumDumBoy escribió:

efecto diablo escribió:Creo que le empiezo a pillar el punto al station to station

Stoneheart escribió:Dicho esto, me mosquea no poder cambiar el título a voluntad y tener que estar incordiando todo el rato al Sapiro. ¿Cómo lo habéis hecho en otros topics que han dado la vuelta?

Stoneheart escribió:Dicho esto, me mosquea no poder cambiar el título a voluntad y tener que estar incordiando todo el rato al Sapiro. ¿Cómo lo habéis hecho en otros topics que han dado la vuelta?

Rhonda escribió:

Stoneheart escribió:Dicho esto, me mosquea no poder cambiar el título a voluntad y tener que estar incordiando todo el rato al Sapiro. ¿Cómo lo habéis hecho en otros topics que han dado la vuelta?

Es que no sé si lo tiene que hacer el sapiro, al ser el titular del primer mensaje. El sapiro o Blas...

Rhonda escribió: Young Americans (1975)

Apropiación, bonita palabra. La primera que viene a la cabeza cuando Bowie pasa de los últimos coletazos del glam en ‘Diamond Dogs’ al Sonido Philadelphia, el soul, la Motown, etc en ‘Young Americans’. Y sin despeinarse, el tío. Pero la cosa no fue tan abrupta como pudiera parecer; en ‘1984’ ya se atisbaba el funk y el RnB, aunque más sucio y desatado que en el elegantísimo disco posterior. Y heme aquí yo, que no me considero experta en Bowie, defendiendo un disco que sus acérrimos no parecen apreciar mucho. Y que a mí, por supuesto, me chifla y rechifla. Quizás porque no sea tan acérrima; quizás porque soy una hortera de bolera.



Como servidora ignoraba altamente los motivos que llevaron a Bowie a este disco o sus circunstancias personales (más allá de suponer que por entonces David consumía cocaína a paladas), me he dedicado a hacer una pequeña prospección en la internet. En lo referente a las circunstancias personales, he encontrado esta web https://septimamenor.es/young-americans-david-bowie/ en la que hablan de cosas para nada sensacionalistas, como que se drogaba mucho, follaba raro, que 1975 fue el peor año de su vida y que todo mal. Echadle un ojo si os interesa. Entenderéis por qué luego Bowie se refugió en Berlín. Y a pesar de todo, ¡qué disco tan vital es ‘Young Americans’!

‘Young Americans’ fue grabado en los Sigma Sound, los míticos estudios de Filadelfia donde se cocinó el sonido ídem. Leo en Pitchfork que en el verano de 1974, mientras estaba de gira en EEUU con ‘Diamond Dogs’, Bowie se metió a fondo en la música soul, aunque lo que le molaba más era la música disco-soul de Filadelfia, con lo que se alquiló el Sigma Sound, que llevaban Kenneth Gamble y Leon Huff, los artífices de dicho sonido. En Consequence of Sound nos aclaran que, por eso, no lo grabó con ellos. Los músicos habituales estaban ocupadísimos. Así que Carlos Alomar se trajo un montón de músicos amigos, como su mujer, la cantante  Robin Clark, que hizo mucho de los coros y un entonces desconocido Luther Vandross, que era el mejor amigo de Carlos. Luther se convirtió en el arreglista vocal del álbum. Y hablando de Carlos Alomar, que se me olvida presentarlo; desde este disco pasaría a ser fijo en la banda de Bowie.

El primer tema del disco (y homónimo) no es que me guste; es que para mí juega en la liga ‘Heroes’ y ‘Five Years’ (por decir dos de mis canciones favoritas de David). Oh, por mí el coro podría tirarse treinta minutos cantando lo de “Young American, young American, she wants the young Americann” mientras David va replicando. Ese bajo juguetón, la guitarra de Carlos Alomar, el saxo de David Sanborn y las voces de los coros, capitaneadas por Luther Vandross haciendo uuh-uhhh. Por cierto, ¿sabíais que la línea "Do you remember President Nixon?" aparece en mitad de la canción porque Bowie la grabó tres días después de la dimisión de Nixon? Y ese final, guiño a 'A Day in the Life' de Beatles (“I heard the news today, oh boy”) y esa pausa y cuando entona “Ain't there one damn song that can make me Break down and cry?”. Hay momentos, segundos, de canciones que valen por carreras enteras. Pues bien, ese momento para mí es uno de ellos.



El resto quizás no me entusiasme tan desaforadamente como el tema titular. Pero me gusta cosa mala. Cómo no rendirse a la atmósfera y a la elegancia de ‘Win’, esos coros, ese saxo… ¡es que no puede no gustaros! Que ya sé que el Blue Eyed Soul es un género odioso. Pero si lo canta Bowie, ¡es otra cosa! Y digo yo, que de este tema en concreto no habrán vivido Prefab Sprout, Terence Trent D’Arby,  Destroyer y largo etéctera también.




Una de las cosas buenas de no tener ni idea y ponerse a buscar información es descubrir que ‘Fascination’ es en realidad el ‘Funky Music’ de Luther Vandross, pero con la letra remozada  (gracias, pichiflor, One More Time). La de Vandross está bien, pero ese toque turbio, nocturno que le otorga David, pues mola más.  





¿Y qué me dicen del final desaforado de ‘Right'  y esos coros femeninos, que parecen que anden cantándole las cuarenta a un gimiente Bowie? ¿Y del putanismo chic y humeante de ‘Somebody Up There Likes Me’, con ese saxo de Sanborn metiéndose por todas las partes mientras Bowie parece suplicar que le den lo suyo y lo de su primo? Ay. ¿No hace de repente mucho calor?





‘Can You Hear Me’ es quizás la mejor canción junto con la titular. Leo que hay una versión cantada por Lulu [bueno, leo en la Pichiflor que Lulu lo que grabó es una versión de ‘The Man Who Sold the World’. En todo caso, que sepáis que fue grabando esa canción con Lulu que Bowie conoció a Carlos Alomar], pero no la encuentro. Así que os regalo la versión con Cher.



La versión de ‘Acrosss the Universe’  es lo único que me parece un poco cuestionable. Pero básicamente porque es una de mis canciones favoritas de los Beatles y Bowie parece cantarla con bastante mofa… aunque leo que Lennon estuvo ahí presente haciendo coros. También leo que Lennon se hizo amigo de Bowie en las semanas esas locas en que dejó a Yoko, se perdió, se echó una medio novia y etc. Pero eso ya es otra historia. (Vale, esta no la pongo en youtube)

‘Fame’ cierra el disco. La pieza más netamente funk de todo el álbum y, -precisamente – la más famosa. Fue el único número 1 de Bowie en singles en EEUU junto a ‘Let’s Dance’. Está coescrita con John Lennon, que también hace los coros y Alomar. Sospecho que la manía que le tiene Piedritas vendrá de la versión 90 que nos colaron por todas partes aquel año. Es prácticamente igual pero en peor, un pelo más marcial y marcados los Feeeiiim. Y esos interludios repetidos tan de aquella época… Innecesaria, pero si le aportó unas perrillas a David, pues bienvenida.





Como siempre, en ‘Young Americans’ Bowie robó a saco y robó bien. Es un disco ligero, como dicen en la Pichiflor, hecho por y para el placer. Y se nota. Nada de apocalipsis ni historias. Si Bowie estaba destruido por entonces, ni se notaba. Porque 'Young Americans' es hedonista. Porque nos dice: Aquí hemos venido a disfrutar, a beber, a bailar y a tener sexo, si se tercia. Y digo tener sexo y no follar, porque follar suena muy basto y aquí todos somos glamurosos y sudamos champagne. Por supuesto.


Bibliografía:
RDL 347 (especial Bowie)
https://pitchfork.com/reviews/albums/21488-young-americans/
https://consequenceofsound.net/2020/03/david-bowie-young-americans/
https://septimamenor.es/young-americans-david-bowie/

Stoneheart escribió:Tingi qui liirli cin cilmi.

Stoneheart escribió:

Rhonda escribió:

Stoneheart escribió:Dicho esto, me mosquea no poder cambiar el título a voluntad y tener que estar incordiando todo el rato al Sapiro. ¿Cómo lo habéis hecho en otros topics que han dado la vuelta?

Es que no sé si lo tiene que hacer el sapiro, al ser el titular del primer mensaje. El sapiro o Blas...

Pues incordiar a Blas todavía me da más palo.

Creo que lo suyo es dejarlo en un título definitivo, aunque sea poco aclaratorio.

Vampa escribió:que buena, Rhonda!  

Sabía que Luther Vandross partició en el disco pero no tenía ni idea que la original de Fascination era de él, y es de mis preferidas, la lado de Young Americans. Está chula esta versión también.

pero vamos, es que quitando el cover de Across de Universe, a mi de este disco me gustan hasta los andares.

Rhonda escribió:(Voy a confesaros que hasta ahora no he leído la reseña de Psycho Sonic. Y me alegro. Porque si no, no hubiera escrito la mía. Buenísima, psycho)

Rhonda escribió:

Stoneheart escribió:Tingi qui liirli cin cilmi.

Me estaba descojonando sola en casa, porque me hace un mega quote de toodo el texto para poner solo eso   . En serio, Zepp es muy grande

eskoriez escribió:Somebody Up there puede ser tranquilamente me tema favorito de Bowie, ese arranque siempre me pone los pelos de punta

Vampa escribió:A mi fame me encanta también, antes no la mencioné. Esos compases como intro antes del riff en la versión original... mmm.

es curioso pensar que Lennon es en parte responsable de lo mejor y lo peor del disco...

su mano en fame por una lado, across por el otro  

parece que Lennon ademas de amigo se convirtio en una figura importante para Bowie en la época, me suena haber leido en algún lado que le inspiró para gestionar su carrera y el mangoneo de su manager DeFries, pero ni idea ya donde fue.



Lo que si que tengo a mano es esta entrevista que me saltó hace poco, divertido escuchar a tony visconti contar el momento cuando se conocieron Bowie y Lennon, con montañas de cocaina tony-montana-size (minuto 28, pero vaya que si teneis tiempo y ganas, el video entero merece muy mucho la pena)