ROMEO: Biodiscografía de Gary Moore - 22. Old New Ballads Blues (2006)

Incluso durante ese mes Gary quiso rearreglar partes, y tuvo que venir Magnus para sustituir partes de batería con loops.

Gary nunca había estado tanto tiempo - y gastado tanto dinero - para grabar un álbum ... algo que le iba a pasar factura.

Perdón por la interrupción pero aprovechando que el Lagan pasa por Belfast…

https://planetradio.co.uk/planet-rock/news/rock-news/glenn-hughes-gary-moore/?fbclid=IwAR3L4tRGJUqGubL5iIXJdilwZV2B4ISOOITdPyzujIqiRSUVP8sV7oXB1qY_aem_AS41mw5eG-pCEx-yMKA4nFVHyVuukFTZ2z4R9Fe2f3GdWPU-pQ8J3QjG-fNM5tDnJE8

Pues estoy con el disco y mejor de lo esperado, hay dos-tres temas bastante decentes.
Y bueno está alejado del estilo de Gary pero tampoco es ninguna bizarrada.

No veo portada ni nombre del disco, así que como Gregg ha dicho que este álbum seguía a "Blues For Greeny" asumo que estamos con "Dark Days In Paradise", ¿no?

A mi es un disco que me gusta: cuando salió le di bastantes vueltas, y todavía me lo pongo conscientemente de vez en cuando.

Cierto es que me quedé un poco descolocado (no sabía que esperar, tenía unos 19 años en aquella época y no había internet ni compraba ninguna revista musical, así que compré el disco un poco a ciegas, pensando que sería continuista) pero, como no podía ser de otro modo con Gary, diatribas estilísticas aparte, hay buenas canciones y autenticidad aquí.

"Cold Wind Blows" tiene al Gary más chulesco y oscuro, y funciona muy bien. "One Good Reason" es un tema simplón, pero que a mi me funciona muy bien como apertura. ¡Las líneas de bajo de "One Fine Day" son muy molonas!

Las lentas son preciosas (creo que "I Have Found My Love In You" podría haber salido en cualquiera de los discos de blues de Romeo con una producción adecuada, me mola el rollo etéreo de "Like Angels" y "Where Did We go Wrong" me parece excelsa, una gran balada, y la mejor de las tres, tal vez por ser la que más se ajusta, globalmente, al sonido clásico de nuestro protagonista)

Y luego está el cierre, con esos 13 minutos y pico de la autobiográfica "Bussines As Usual", un tema hipnótico, que logra mantener el interés del oyente durante toda su duración a pesar de la engañosa sencillez de su instrumentación.
Un tema también atípico por cuanto Gary otorga mucho más protagonismo a su voz que a su guitarra, que sólo levanta el vuelo cerca del final del tema con un solo largo pero repetitivo, aúnque muy adecuado al tono de la canción, que aún así suena difuminado en la mezcla, más parte del muro de sonido global del tema que como protagonista.

En realidad, creo que sólo se puede torcer un poco el gesto en "Always There For You", pero incluso acabas acostumbrándote a ella.

En general, creo que es un disco que funciona: Gary demostró que quería intentar cosas nuevas, pero teniendo claro lo que quería y como plasmarlo.
El problema a nivel comercial supongo que fue haber intentado llevar a los fans de uno de los sonidos más clásicos (el blues- rock) a otras sonoridades más modernas.

Destacar que Romeo tuvo los huevos de llevar estos temas a un sitio como el festival de Jazz de Montreux, lo que subraya su compromiso con esas nuevas canciones.

Sagan, iba a "presentar" el disco digamos "en cuanto se edite", estaba con la grabación, estamos a puntito

Gregg escribió:Sagan, iba a "presentar" el disco digamos "en cuanto se edite", estaba con la grabación, estamos a puntito

Sorry, Gregg

Bueno, pues ya he dado mi opinión

Sagan escribió:

Gregg escribió:Sagan, iba a "presentar" el disco digamos "en cuanto se edite", estaba con la grabación, estamos a puntito

Sorry, Gregg

Bueno, pues ya he dado mi opinión

No, si está genial, como ayer no pude continuar con Romeo, está bien que al menos haya "chicha" por ahí

Lo que es malosa es la portada. Gary contó con el afamado fotógrafo de moda Stuart Weston para hacer una sesión de fotos. Gary solicitó que la modelo que salía en el video fuese llamada (le gustaba, jeje). Y una de las fotos en el asiento trasero de una limusina (hay un par en el libreto) iba a ser la portada, pero en Virgin pensaron otra cosa y colaron esa kk.

Virgin promocionó el álbum con hasta tres sencillos:


ALWAYS THERE FOR YOU
Un tema extra Rhythm Of Our Lives en dos mezclas distintas



I HAVE FOUND MY LOVE IN YOU
temas extras All The Way From Africa y My Foolish Pride




ONE GOOD REASON
Temas extra Burning In Our Hearts, There Must Be A Way y Beasts Of Burden (instrumental)

En el remaster sólo han incluido Burning In Our Hearts y There Must Be A Way, evidentemente para no hacerlo doble. Cabronesladrones.

Bueno, según que cosas casi que mejor que...

ya hombre, pero para completistas estaría bien, jaja

Gregg escribió:ya hombre, pero para completistas estaría bien, jaja

A mí me falta uno, pero esos singles son muy fáciles y baratos de conseguir.

Para cuando salió el álbum su relación con Camilla, la ex niñera, se había terminado. La chica se cansó de Gary tras chuparle bastante sangre: viajes, restaurantes, etc. Gary inclusó le dió parte de la indemnización que su abogado le había sacado a los tabloides. Hasta las localizaciones de estudios fuera de UK se hicieron contando que fueran sitios de sol para que Camilla estuviese contenta.

Pero en las letras de DDIP está todo el remolino de emociones causado por esa cría. Hasta señalo que el tema "ese" de arriba (All the way from Africa) cuenta un tema que le pasó con ella, que se fue de viaje a Africa, se puso enferma y Gary tuvo que pagar la repatriación.

A partir de aquí, bueno igual un poquito antes , estoy más perdido que un pato mareao.

Así que a poner atención que lo escuchado hasta ahora no me ha decepcionado.

Por primera vez en muchos años, no corrí a la tienda a comprar el nuevo disco de Gary Moore. El disco anterior no me había acabado de convencer y las críticas que había leído del nuevo eran más bien tibias (por decirlo de manera suave). Síntoma inequívoco de que mi pasión por Romeo estaba decayendo. Tampoco tuve que esperar mucho. A los cuatro días de salir, el disco ya estaba en las cubetas de ofertas. Recuerdo comprarlo, ponerlo, horrorizarme y dejar el Cd en la estantería sin tocar durante unos cuantos lustros.

Concretamente hasta poco después de la muerte de Romeo.  En un ataque de nostalgia me dio por revisar algunos de sus discos que tenía menos en mente y uno de ellos fue Dark Days In Paradise. Y bien, lo que en 1997 me había parecido un ataque de “genialidad” de un artista que creía estar de vuelta de todo, en 2010 me pareció la obra de un artista que quería descubrir otros mundos (algo que, ciertamente, Romeo había hecho muchas veces antes).

Tampoco diré que es mi disco preferido de Gary Moore. Es un disco que se deja escuchar, que tiene unas cuantas canciones destacadas (una, sobre todo) y que me apetece oir bastante más que los discos de su vuelta al blues de unos años después.

Digo que DDIP tiene sobre todo una canción destacable, que diría sin reparo que, hoy en día, es una de mis canciones preferidas de toda la discografía de Romeo. Se trata de “Business as Usual”, una canción que me emociona siempre que la oigo y que me pone los pelos de punta, sobre todo en su parte instrumental final, cuando la guitarra de Romeo “cabalga” por encima de la sección de cuerda. Esto sí me parece una genialidad de verdad.

haserretuta escribió:Digo que DDIP tiene sobre todo una canción destacable, que diría sin reparo que, hoy en día, es una de mis canciones preferidas de toda la discografía de Romeo. Se trata de “Business as Usual”, una canción que me emociona siempre que la oigo y que me pone los pelos de punta, sobre todo en la parte instrumental final de la canción, cuando la guitarra de Romeo “cabalga” por encima de la sección de cuerda. Esto sí me parece una genialidad de verdad.

A mi me parece un temazo, la verdad.

Una canción que descubre la musicalidad de Romeo mucho más allá de su vertiente de "guitar hero". Ya he dicho que DDIP me gusta en general, y que contiene temas que me parecen excelentes, pero ya sólo por "Business As Usual" está justificada su existencia.

Pues la estoy gozando con este disco, me está encantado, quien lo hubiera dicho.
Mucha clase Gary.

haserretuta escribió:Digo que DDIP tiene sobre todo una canción destacable, que diría sin reparo que, hoy en día, es una de mis canciones preferidas de toda la discografía de Romeo. Se trata de “Business as Usual”, una canción que me emociona siempre que la oigo y que me pone los pelos de punta, sobre todo en su parte instrumental final, cuando la guitarra de Romeo “cabalga” por encima de la sección de cuerda. Esto sí me parece una genialidad de verdad.

La virgen santa qué barbaridad de canción.

Grandísimo tema.

MAZINGER escribió:

haserretuta escribió:Digo que DDIP tiene sobre todo una canción destacable, que diría sin reparo que, hoy en día, es una de mis canciones preferidas de toda la discografía de Romeo. Se trata de “Business as Usual”, una canción que me emociona siempre que la oigo y que me pone los pelos de punta, sobre todo en su parte instrumental final, cuando la guitarra de Romeo “cabalga” por encima de la sección de cuerda. Esto sí me parece una genialidad de verdad.

La virgen santa qué barbaridad de canción.

Grandísimo tema.

Flechas mil; una pieza de orfebrería y alquimia.

gracias chicos por seguir con el hilo en mi ausencia

contaba con tener terminada DEL TODO el hilo a estas alturas, pero bueno, es lo que hay

Por estos tiempos (1996) Gary tocó en el disco de retorno a la actividad discográfica de The Strangelies (no sacaban disco desde 1970), y lo hizo desinteresadamente.

Gary ha mencionado que el trabajar con Jack Bruce le llevó a componer y buscar arreglos de otro modo.

Como ha comentado Hase, las reseñas de las revistas de rock/metal hacia DDIP no fueron muy "amables". Las más metaleras le habían "perdonado" e incluso aplaudido sus primeros discos de blues, pero no estaban dispuestos a seguirle por estos charcos.

No sabemos si ayudado por esto, o por la no demasiado buena promoción de Virgin, el álbum llegó tan sólo al top 30 en todos los territorios europeos donde solía vender mucho y, lo que es peor, al top 50 en el Reino Unido.

Para el directo contó con Guy Pratt (bajo), Gary Husband (batería) y Magnus Fiennes (teclas), esto es, los músicos que tocaron en el álbum. Tocó bastantes del nuevo disco, algunas de las cuales con el arreglo de directo resultaron en canciones rock "normales", mientras que algunas secciones no eran "digeridas" por la audiencia. Además bastantes temas de la era blues más Parisienne Walkways y, sorprendentemente, Out in the Fields.

Como comentaba ahí atrás uno de vosotros, Romeo tuvo los santos y cuadrados cojones de tocar ese set en el Festival de Montreaux.

A destacar una cara nueva en la organización del Señor Moore: la tour manager Jo Rendle.

Jo era amiga de Melissa, quien llevaba la oficina de Gary. Gary la conoció cuando Jo en una ocasión cubrió las vacaciones de Melissa. Para la gira promocional de entrevistas de DDIP Melissa le recomendó que se llevase a Jo como ayudante. Y Gary se enamoró de la buena mujer.

De hecho, su condición para hacer gira de DDIP fue que Jo fuese también, de ahí que se le asignase ese cargo, que llevó a buen termino con gran profesionalidad.

Durmieron durante la gira en habitaciones separadas, para no minar su autoridad ante los técnicos.

Cuando terminó la gira Jo fue un ancla para Gary, que tras la separación con Camilla no encontraba su lugar en la vida.

También en ese momento cambió de manager (el nuevo pasó a ser durante unos años Stewart Young).

Tras el periodo de promoción y gira, y tras las no muy buenas ventas, Virgin despidió a Gary tras quince años de relación.

Hubo un intento de fichar para un subsello de Warner a través de un ex empleado de Virgin pero que se fue al garete.

Así que Gary se puso a grabar la continuación de DDIP sin contrato y sin avance alguno. Contó de vuelta con Ian Taylor, y Gary tocó todo excepto la contribución de Gary Husband en dos temas y la programación de Roger King.

Editado en septiembre de 1999 A DIFFERENT BEAT es la continuación estilística de DDIP.

En este nuevo trabajo nuestro Romeo, en algunos temas, profundiza aún más en el drum'n'bass. A toro pasado reconoció que la audiencia de clubes a la que le gustaba esa música no comulgaba con su guitarreo, y a la inversa, los fans de su guitarra no tragaban con esos ritmos. Era un callejón sin salida.

Podría haber sido un híbrido, un crossover que le dicen, pero no lo fue.

Finalmente el álbum lo editó Castle, que no era ni de lejos Virgin como potencia promocional.

Gracias de nuevo por señalar ese temazo de DDIP que es Business As Usual. Pongo mi granito de arena señalando otro de ADB: SURRENDER

Un par de discos que tuvo a Gary buscando su lugar dentro de sonidos contemporáneos y que no obtuvo - ni de lejos - los frutos deseados, aunque con el tiempo, sobre todo DDIP, ha ido ganando adeptos.

Ahora mismo tengo sonando LIKE ANGELS de DDIP y es una balada excelsa, demonios.

Castle no editó ningún sencillo, ni siquiera promocional, de ADB.

Pero antes de que saliese al álbum, la mente de Gary estaba ocupada en otro asunto: Jo estaba embarazada y "había" que volver al blues. Pero eso lo veremos en el siguiente capítulo.

Por cierto, Lily, la cuarta hija de Gary, nació en septiembre 99, cuando salió ADB.

Recordemos que tuvo una hija, Saoirse (nacida en 1971, con 28 años ya en aquel momento) y dos hijos con Kerry: Jack (1987) y Gus (1993).

Señalo una última curiosidad de DDIP. En la edición original, la canción titular no venía en los créditos. Era una canción de aquellas “escondidas” tan de moda en los 90. Tenías que dejar seguir el cd,  y después de un par de minutos de silencio, una vez acabada “Business As Usual”, la podías escuchar.

En las posteriores reediciones, ya salió como la canción número once del disco.

Y aquí es dónde me bajé yo del carro, tras tantos años siguiendo fielmente al bueno de Romeo.

La edición de ADB me pilló con 21 años, en plena efervescencia metalera. En los dos años entre DDIP y ADB había descubierto el power metal y el metal progresivo, y mis discos de rock clásico, blues, blues rock de toda la vida empezaron a coleccionar polvo.

Aunque, como he dicho más arriba, DDIP me había gustado bastante, en esos dos años experimenté una deriva en mis gustos que me causaba una falta de entusiasmo para enfrentarme a un disco con bases electrónicas, así que ADB fue y es mi eslabón perdido de la carrera de Romeo.

Creo que es hora de solucionarlo.

Este ADB no me ha está molando nada.
Y me mola cuando se mezcla rock y electrónica, pero esto suena muy forzado, los temas son reguleros también.

haserretuta escribió:Señalo una última curiosidad de DDIP. En la edición original, la canción titular no venía en los créditos. Era una canción de aquellas “escondidas” tan de moda en los 90. Tenías que dejar seguir el cd,  y después de un par de minutos de silencio, una vez acabada “Business As Usual”, la podías escuchar.

En las posteriores reediciones, ya salió como la canción número once del disco.

sí señor, así es

... y vaya torturas nos sometieron en los 90s con esos temas "escondidos" tras minutos de silencio ... este al menos tiene una pausa corta, pero hay discos que tienen una condena, demonios

Gregg escribió:

haserretuta escribió:Señalo una última curiosidad de DDIP. En la edición original, la canción titular no venía en los créditos. Era una canción de aquellas “escondidas” tan de moda en los 90. Tenías que dejar seguir el cd,  y después de un par de minutos de silencio, una vez acabada “Business As Usual”, la podías escuchar.

En las posteriores reediciones, ya salió como la canción número once del disco.

sí señor, así es

... y vaya torturas nos sometieron en los 90s con esos temas "escondidos" tras minutos de silencio ... este al menos tiene una pausa corta, pero hay discos que tienen una condena, demonios

Calla, calla… Estoy pensando en el This Strange Engine de Marillion, que no sé cuanto había que dejar pasar para escuchar la tontuna final.

Como bien fice Gregg, no salieron singles de A Different Beat y Castle no era Virgin, pero hay que reconocer que se esforzaron en promocionar el disco. Recuerdo escucharlo en los programas radiofónicos de Carlos Pina y Jordi Tardà y leer críticas en varios medios escritos.

Y bueno, si las críticas a DDIP fueron, digamos, poco amables, las referidas a ADB fueron feroces, despiadadas, incluso yo diría que crueles.

Este es sin duda el disco k menos me emociona de Romeo; aún y así como música de fondo para hacer largos en una piscina de gimnasio me parece fetén...

Entre que no me había gustado el disco anterior, que no me había gustado nada lo que había oido del disco por la radio y que las críticas daban miedo, yo tampoco fui capaz de comprar A Different Beat. No es que me bajase del barco, porque posteriormente seguí comprando sus discos, pero fue una estación por la que no pasé.

Realmente, no escuché por primera vez ADB hasta la llegada de las plataformas de streaming, y no lo he tenido físicamente hasta este 2023, gracias a las reediciones que actualmente está haciendo BMG del catálogo de Gary Moore de su época Castle/Sanctuary.

Lo primero que pensé al oirlo es que era un disparate divertido y en qué debía estar pasando por la cabeza de Romeo a la hora de hacer algo así. Y lo cierto es que hoy día es un disco que valoro y disfruto escuchando. Me encanta que tuviera esta época tan loca y tan alejada de lo que se esperaba de él.

Lo peor del disco es que se acaba haciendo largo, por las dos canciones repetidas del final, que habrían estado bien de cara B de un single, pero que añadidas al disco, deslucen el resultado final.

Lo mejor, es "Surrender", que destacaba ayer Gregg, que me parece una canción fabulosa.

Yo en su momento me bajé del barco con Blues For Greeny, el último que compré físicamente.

No recuerdo el motivo por el que no compré estos dos (de los siguientes ya hablaremos) pero sinceramente tampoco recuerdo leer sobre ellos. Creo que por entonces leía Kerrang! (la original, la británica) y es muy posible que ni siquiera los reseñasen. No me pasé a Classic Rock hasta el siglo presente, dada la deriva total de Kerrang! (por 1999 ya no me molaba el 80% de lo que sacaba la revista, ya no era la "biblia del heavy metal" desde hacía años).

Para realizar el hilo ya me planteé tener que escuchar TODOS, así que me hice con copia digital de estos dos.

Hoy por la mañana le he pegado una reescucha fresca a DDIP. Tengo la sensación que con un poco de suerte, la promoción - y los singles - adecuada y algún pequeño cambio en el álbum, podría haber sido un pelotazo/crossover como el que dió Carlitos Santana con Supernatural en 1999. Para ello le faltaban al disco un par de temas "tradicionales" de Gary.

Si lo pensais, si Supernatural no hubiese sido un megapelotazo sería un disco denostado por los fans de Santana, ahora se lo menciona como el que lo sacó del (casi) ostracismo.

Y bueno, Romeo no era la primera ni la segunda vez que pegaba un cambio de timón, sus fans más fieles lo deberían saber. Si hubiese vendido razonablemente los que hubiese perdido con el disco compensaría con los nuevos.

Dos cosas para rematar:

el tema título (escondido en la edición original) no me vale ni como mala broma, Lynott sí que hubiese salido más airoso de ese atolladero