Más discos, por favor (aka Los Antiguos 1001): "The bed is in the ocean" (Karate); "The Bears" (The Bears); "The birds, the bees & The Monkees" (The Monkees)

PLdG escribió:A mi mona, tea y teaser me parecen unos discos preciosos.
Y le voy a dar al menos un 8.

PLdG escribió:A mi mona, tea y teaser me parecen unos discos preciosos.

Rhonda escribió:30 años de ‘Technique’, una de las obras culmen de los 80 (y de New Order)

La leyenda cuenta que, en plena oleada Acid House, New Order se van a Ibiza a grabar su nuevo disco, se la pasan de fiesta loca, Tony Wilson de Factory Records pierde (otra vez) un montón de dinero con ellos y paren su disco más hedonista, “balearic” y rotundo: ‘Technique’. Tal día como hoy, se cumplen 30 años de su publicación.

De hecho, tras leer acerca del absoluto desfase que fue la grabación de ‘Technique’, maravilla saber que ninguno de los miembros de la banda saliera de la experiencia gravemente herido o muerto. Excesos, noches en blanco, éxtasis a toneladas… La maravilla que es ‘Technique’ fue más un feliz accidente que una obra premeditadísima. Pero es que al timón había cuatro perros ya viejos en el arte de crear templos pop en medio de la tempestad. Si a alguien le tenía que salir bien, era a los New Order de los ochenta. La vibración (la explosión Acid, su querencia por la pista de baile, su trasfondo…) estaba ahí. Ellos fueron capaces de exponerla en su máximo esplendor.

El ambiente previo en la banda no era muy bueno, por eso. Según relata Peter Hook en ‘Substance: Inside New Order’ (no editado en España), New Order estaban en un hiato. Bernard Sumner se volcó en Electronic (su proyecto con Johnny Marr) y Hook se lo tomó fatal; admite que no pensó que Sumner, simplemente, necesitaba un descanso de la banda, sino que se lo tomó como que no quería seguir trabajando con él. En venganza, él formó –precisamente- Revenge. Así que la motivación principal para grabar el disco fue la necesidad de tener ingresos. Los cuatro componentes de New Order veían poco dinero y el Haçienda (el club que dirigían con Wilson) chupaba sus ganancias. A pesar de este panorama tan sombrío como punto de partida, la grabación fue todo lo opuesto. Un absoluto despiporre. “Estábamos inspirados en esa forma de vida, en la cultura del éxtasis de la noche de Ibiza y eso encontró su camino en un disco que la gente dice que era el perfecto mezcla entre música de baile soleada y rock. Pero en términos de una productividad real y positiva fue un absoluto desastre”, confiesa Hook.

Lo primero, por la elección de Ibiza como lugar de grabación. Bernard Sumner lo liga en ‘New Order, Joy Division y yo’ (editada por Sexto Piso) con la escena Acid House que floreció en Reino Unido y de los que el Haçienda acabó siendo una de las mecas. Empapados de esto, claro, decidieron ir al paraíso ibicenco a finales de la primavera de 1988. Sumner revela que “el argumento oficial era que no había ningún estudio lo suficientemente bueno en Manchester, pero la verdadera razón era que nos lo pasábamos muchísimo mejor cuando nos íbamos fuera a cualquier otra parte. La idea de ir a Ibiza nos seducía sobremanera. Nos avisaron de que el estudio no era particularmente bueno, pero ansiábamos arriesgarnos porque el complejo tenía un bar abierto las 24 horas (…), había una piscina y no estaba muy lejos de los clubs”.

El estudio era aún peor de lo que esperaban, de hecho. Pero daba un poco igual porque “Estábamos todos drogados todo el tiempo”, resume Hook. “Estábamos fuera toda la noche, llegábamos a casa al amanecer, nos quedábamos en cama todo el día, nos levantábamos a las cuatro, tomábamos el sol hasta el atardecer, comíamos algo, íbamos al estudio durante una hora más o menos, nos aburríamos y otra vez fuera (…) En términos de estilo de vida era absolutamente brillante”. La voz de que New Order se lo estaban pasando en grande en Ibiza corrió por Manchester y eso hizo que recibieran visitas que ralentizaron aún más la grabación, como por ejemplo Bez de los Happy Mondays, que se dedicó a destruir vehículos y señales de tráfico a su paso por la isla cual demonio de Tasmania. El relato de sus días baleares incluye perlas absolutamente delirantes. Por ejemplo, decidieron publicitarse en una ruta turística para fiesteros. Una vez por semana, un autobús lleno de ‘ravers’ paraba en su hotel en Sant Antoni para beber, comer y poder disfrutar viendo a la «famosa banda» grabando su nuevo disco.

Al final, apenas consiguieron grabar unas pocas tomas y finalizar ‘Fine Time’, la canción más genuinamente metida en el Acid y el Balearic. Tras dos meses en Ibiza apenas habían hecho nada más. Atacados, contrataron un tercer mes para seguir haciendo… nada. Peter Hook lo resume así: “Simplemente tomábamos éxtasis y salíamos de fiesta”. De Ibiza saltaron al –también carísimo- Real World, el estudio de Peter Gabriel en Bath. Ahí, cuenta, Hook, avergonzados por el dispendio ibicenco, trabajaron duro. ¿Coste total de la aventura? 450.000 libras (según Hook).

Pero… ¿es realmente ‘Technique’ tan hedonista como lo venden? Para mí, francamente, no lo es. Ese es el gran misterio del disco. Es tajante, es potente… pero también melancólico. Quitando la diversión y la absurdez de ‘Fine Time’, un torpedo house desenfrenado, el retrato perfecto de la locura hedonista en que anduvieron sumergidos en Ibiza y quizás lo risueño de ‘All The Way’ (esa guitarra, esos dulces colchones de teclados), en el resto brilla más el lado acústico (que no lánguido, ojo) de New Order y vibra una añoranza imposible de eludir. La primera razón es obvia, y es que la melancolía y la pista de baile, la tristeza y la euforia, siempre se han conjugado a la perfección.

La segunda razón, el divorcio de Bernard Sumner. Sumner no era un “triste divorciado” precisamente; en su autobiografía no menta a su primera mujer, Sue Barlow, de la que se divorció precisamente en 1989 y sí que habla de Sarah, su novia de entonces. Sin embargo, las letras reflejan el clima de relación deshecha y finiquitada, exudan despecho y súplica en su mayoría. En ‘Love Less’ entona “I worked hard to give you all the things that you need (…) And you won’t even talk to me” (“Trabajé duro para darte todas las cosas que necesitas/Y ni siquiera me hablas”). ‘Round & Round’, quizás mejor en su versión single, es una joya de pop sintético como ‘Bizarre Love Triangle’, pero lo que allí era pura euforia queda ensombrecido por una letra amarga y de puro resentimiento. ¿Dedicado a su ex esposa o a Tony Wilson? Parece ser que inicialmente a la primera pero, tras una visita de Wilson a Ibiza, en que les espetó “estas están siendo vuestras vacaciones más caras”, los dardos se dirigieron contra él. “You waste your time, like my money, it ain’t so funny, but it’s true (Don’t waste my money, baby)” -“Gastas tu tiempo, como mi dinero. No es gracioso, pero es verdad (no gastes mi dinero, cariño)”-. Su fantástica versión single y su maravilloso clip acaba de coronar lo turbio y ambiguo del mensaje, con todos esos bustos de modelos en blanco y negro combinándose con violentos brochazos de color. ‘Guilty Partner’ –el título no engaña- suena amarga y fiera. ‘Run’, tercer y último single, la pieza mayor del disco para servidora, es jovial, incluso en su letra, a pesar de sonar inasiblemente nostálgica. John Denver les denunció por este tema, alegando que la guitarra plagiaba la de su tema ‘Leaving On a Jet Plane’ y consiguiendo ser acreditado (y sí, el parecido es algo más que casual). ‘Mr Disco’ es la más dance también, pero su letra desmiente de nuevo el hedonismo: “I can’t find my peace of mind without you” (No puedo lograr la paz de espíritu sin ti”).

Y, para rematar este panorama, los egos de Sumner y Hook, siempre en pie de guerra. Mientras, Gillian Gilbert y Stephen Morris, al menos en los relatos de Sumner y Hook, apenas parecen aportar nada (habría que escuchar su versión). Hook en concreto habla de la lucha de jerarquías entre la voz de Sumner y su bajo, de cómo tuvo que pelear por sus líneas. De hecho, es cierto que el bajo parece algo menos representado que en otros discos. Pero revela que esa tensión interna precisamente era parte esencial del espíritu de New Order. Quizás, fruto de esas soterradas fricciones, nace ‘Vanishing Point’, la culminación absoluta del disco. Aquí está todo. House, Ibiza, baile, melancolía, la desesperación: “My life ain’t no holiday/I’ve been through the point of no return (“Mi vida no son unas vacaciones/he atravesado el punto de no retorno”)… pero también la fe en el amor, la música y la fuerza del grupo: “Feel your heartbeat, lose the rhythm/He can’t touch the world we live in” (“Siente el latido de tu corazón, pierde el ritmo/Él no puede tocar el mundo en que vivimos”) -¿otra puyita a Wilson, quizás?-. “Este disco une bien los cortes acústicos equilibrando sobre la electrónica”, concluye Hook. “Considerando que estábamos absolutamente ajenos a todo y a nosotros, un logro”. Treinta años después, sigo sin resolver el misterio. Mejor.

(tocho publicado originalmente el 30/01/2019)

Rhonda escribió:Pero… ¿es realmente ‘Technique’ tan hedonista como lo venden? Para mí, francamente, no lo es. Ese es el gran misterio del disco. Es tajante, es potente… pero también melancólico.

Jano escribió:

Rhonda escribió:30 años de ‘Technique’, una de las obras culmen de los 80 (y de New Order)

La leyenda cuenta que, en plena oleada Acid House, New Order se van a Ibiza a grabar su nuevo disco, se la pasan de fiesta loca, Tony Wilson de Factory Records pierde (otra vez) un montón de dinero con ellos y paren su disco más hedonista, “balearic” y rotundo: ‘Technique’. Tal día como hoy, se cumplen 30 años de su publicación.

De hecho, tras leer acerca del absoluto desfase que fue la grabación de ‘Technique’, maravilla saber que ninguno de los miembros de la banda saliera de la experiencia gravemente herido o muerto. Excesos, noches en blanco, éxtasis a toneladas… La maravilla que es ‘Technique’ fue más un feliz accidente que una obra premeditadísima. Pero es que al timón había cuatro perros ya viejos en el arte de crear templos pop en medio de la tempestad. Si a alguien le tenía que salir bien, era a los New Order de los ochenta. La vibración (la explosión Acid, su querencia por la pista de baile, su trasfondo…) estaba ahí. Ellos fueron capaces de exponerla en su máximo esplendor.

El ambiente previo en la banda no era muy bueno, por eso. Según relata Peter Hook en ‘Substance: Inside New Order’ (no editado en España), New Order estaban en un hiato. Bernard Sumner se volcó en Electronic (su proyecto con Johnny Marr) y Hook se lo tomó fatal; admite que no pensó que Sumner, simplemente, necesitaba un descanso de la banda, sino que se lo tomó como que no quería seguir trabajando con él. En venganza, él formó –precisamente- Revenge. Así que la motivación principal para grabar el disco fue la necesidad de tener ingresos. Los cuatro componentes de New Order veían poco dinero y el Haçienda (el club que dirigían con Wilson) chupaba sus ganancias. A pesar de este panorama tan sombrío como punto de partida, la grabación fue todo lo opuesto. Un absoluto despiporre. “Estábamos inspirados en esa forma de vida, en la cultura del éxtasis de la noche de Ibiza y eso encontró su camino en un disco que la gente dice que era el perfecto mezcla entre música de baile soleada y rock. Pero en términos de una productividad real y positiva fue un absoluto desastre”, confiesa Hook.

Lo primero, por la elección de Ibiza como lugar de grabación. Bernard Sumner lo liga en ‘New Order, Joy Division y yo’ (editada por Sexto Piso) con la escena Acid House que floreció en Reino Unido y de los que el Haçienda acabó siendo una de las mecas. Empapados de esto, claro, decidieron ir al paraíso ibicenco a finales de la primavera de 1988. Sumner revela que “el argumento oficial era que no había ningún estudio lo suficientemente bueno en Manchester, pero la verdadera razón era que nos lo pasábamos muchísimo mejor cuando nos íbamos fuera a cualquier otra parte. La idea de ir a Ibiza nos seducía sobremanera. Nos avisaron de que el estudio no era particularmente bueno, pero ansiábamos arriesgarnos porque el complejo tenía un bar abierto las 24 horas (…), había una piscina y no estaba muy lejos de los clubs”.

El estudio era aún peor de lo que esperaban, de hecho. Pero daba un poco igual porque “Estábamos todos drogados todo el tiempo”, resume Hook. “Estábamos fuera toda la noche, llegábamos a casa al amanecer, nos quedábamos en cama todo el día, nos levantábamos a las cuatro, tomábamos el sol hasta el atardecer, comíamos algo, íbamos al estudio durante una hora más o menos, nos aburríamos y otra vez fuera (…) En términos de estilo de vida era absolutamente brillante”. La voz de que New Order se lo estaban pasando en grande en Ibiza corrió por Manchester y eso hizo que recibieran visitas que ralentizaron aún más la grabación, como por ejemplo Bez de los Happy Mondays, que se dedicó a destruir vehículos y señales de tráfico a su paso por la isla cual demonio de Tasmania. El relato de sus días baleares incluye perlas absolutamente delirantes. Por ejemplo, decidieron publicitarse en una ruta turística para fiesteros. Una vez por semana, un autobús lleno de ‘ravers’ paraba en su hotel en Sant Antoni para beber, comer y poder disfrutar viendo a la «famosa banda» grabando su nuevo disco.

Al final, apenas consiguieron grabar unas pocas tomas y finalizar ‘Fine Time’, la canción más genuinamente metida en el Acid y el Balearic. Tras dos meses en Ibiza apenas habían hecho nada más. Atacados, contrataron un tercer mes para seguir haciendo… nada. Peter Hook lo resume así: “Simplemente tomábamos éxtasis y salíamos de fiesta”. De Ibiza saltaron al –también carísimo- Real World, el estudio de Peter Gabriel en Bath. Ahí, cuenta, Hook, avergonzados por el dispendio ibicenco, trabajaron duro. ¿Coste total de la aventura? 450.000 libras (según Hook).

Pero… ¿es realmente ‘Technique’ tan hedonista como lo venden? Para mí, francamente, no lo es. Ese es el gran misterio del disco. Es tajante, es potente… pero también melancólico. Quitando la diversión y la absurdez de ‘Fine Time’, un torpedo house desenfrenado, el retrato perfecto de la locura hedonista en que anduvieron sumergidos en Ibiza y quizás lo risueño de ‘All The Way’ (esa guitarra, esos dulces colchones de teclados), en el resto brilla más el lado acústico (que no lánguido, ojo) de New Order y vibra una añoranza imposible de eludir. La primera razón es obvia, y es que la melancolía y la pista de baile, la tristeza y la euforia, siempre se han conjugado a la perfección.

La segunda razón, el divorcio de Bernard Sumner. Sumner no era un “triste divorciado” precisamente; en su autobiografía no menta a su primera mujer, Sue Barlow, de la que se divorció precisamente en 1989 y sí que habla de Sarah, su novia de entonces. Sin embargo, las letras reflejan el clima de relación deshecha y finiquitada, exudan despecho y súplica en su mayoría. En ‘Love Less’ entona “I worked hard to give you all the things that you need (…) And you won’t even talk to me” (“Trabajé duro para darte todas las cosas que necesitas/Y ni siquiera me hablas”). ‘Round & Round’, quizás mejor en su versión single, es una joya de pop sintético como ‘Bizarre Love Triangle’, pero lo que allí era pura euforia queda ensombrecido por una letra amarga y de puro resentimiento. ¿Dedicado a su ex esposa o a Tony Wilson? Parece ser que inicialmente a la primera pero, tras una visita de Wilson a Ibiza, en que les espetó “estas están siendo vuestras vacaciones más caras”, los dardos se dirigieron contra él. “You waste your time, like my money, it ain’t so funny, but it’s true (Don’t waste my money, baby)” -“Gastas tu tiempo, como mi dinero. No es gracioso, pero es verdad (no gastes mi dinero, cariño)”-. Su fantástica versión single y su maravilloso clip acaba de coronar lo turbio y ambiguo del mensaje, con todos esos bustos de modelos en blanco y negro combinándose con violentos brochazos de color. ‘Guilty Partner’ –el título no engaña- suena amarga y fiera. ‘Run’, tercer y último single, la pieza mayor del disco para servidora, es jovial, incluso en su letra, a pesar de sonar inasiblemente nostálgica. John Denver les denunció por este tema, alegando que la guitarra plagiaba la de su tema ‘Leaving On a Jet Plane’ y consiguiendo ser acreditado (y sí, el parecido es algo más que casual). ‘Mr Disco’ es la más dance también, pero su letra desmiente de nuevo el hedonismo: “I can’t find my peace of mind without you” (No puedo lograr la paz de espíritu sin ti”).

Y, para rematar este panorama, los egos de Sumner y Hook, siempre en pie de guerra. Mientras, Gillian Gilbert y Stephen Morris, al menos en los relatos de Sumner y Hook, apenas parecen aportar nada (habría que escuchar su versión). Hook en concreto habla de la lucha de jerarquías entre la voz de Sumner y su bajo, de cómo tuvo que pelear por sus líneas. De hecho, es cierto que el bajo parece algo menos representado que en otros discos. Pero revela que esa tensión interna precisamente era parte esencial del espíritu de New Order. Quizás, fruto de esas soterradas fricciones, nace ‘Vanishing Point’, la culminación absoluta del disco. Aquí está todo. House, Ibiza, baile, melancolía, la desesperación: “My life ain’t no holiday/I’ve been through the point of no return (“Mi vida no son unas vacaciones/he atravesado el punto de no retorno”)… pero también la fe en el amor, la música y la fuerza del grupo: “Feel your heartbeat, lose the rhythm/He can’t touch the world we live in” (“Siente el latido de tu corazón, pierde el ritmo/Él no puede tocar el mundo en que vivimos”) -¿otra puyita a Wilson, quizás?-. “Este disco une bien los cortes acústicos equilibrando sobre la electrónica”, concluye Hook. “Considerando que estábamos absolutamente ajenos a todo y a nosotros, un logro”. Treinta años después, sigo sin resolver el misterio. Mejor.

(tocho publicado originalmente el 30/01/2019)

Muy guay rhonda
Gracias

Starsailor escribió:

Rhonda escribió:Pero… ¿es realmente ‘Technique’ tan hedonista como lo venden? Para mí, francamente, no lo es. Ese es el gran misterio del disco. Es tajante, es potente… pero también melancólico.

Muy de acuerdo con esto. A mí hay veces que me pone de un tristón que pa´qué, y es algo que me jode porque me gustan mucho, muchísimo. No sé cómo lo hacen para juntar a la vez esa melancolía y el lado divertido (esa especie de imitación de Barry White en Fine time es impagable, y a la vez está el bajo tan marcado como contrapunto) pero aquí como bien dices, por mucho que se hable de Ibiza sigue estando ese pop de guitarras tan único.

No sabría decir si es mi disco preferido suyo, es posible que lo sea junto a Power corruption & lies y Low life. Que menuda trilogía.

Y le cogen el Just like heaven a Robert Smith para hacer All the way. Claro que Smith les había cogido ya antes unas cuantas cosas a ellos (In between days, ¿the Walk?).

Vamos, que ganador de la semana para un servidor, y a ver si me pongo con las semanas anteriores y leo bien lo que ha puesto Z por ahí.

psycho-sonic escribió:New Order nunca me han interesado mucho, la verdad. No consigo conectar con ellos. Que en algún antro haya bailado alguno de sus hits, pues si. Pero ni en mi colección física, ni en el disco duro tengo nada de ellos. Creo...

En cuanto a lo de la mezcla perfecta entre fiesta y melancolia, yo no la veo por ninguna parte. Escuchando el disco que toca la sensación que me da es que de tanto intentar abarcar, aprietan poco.

psycho-sonic escribió:New Order nunca me han interesado mucho, la verdad. No consigo conectar con ellos. Que en algún antro haya bailado alguno de sus hits, pues si. Pero ni en mi colección física, ni en el disco duro tengo nada de ellos. Creo...

En cuanto a lo de la mezcla perfecta entre fiesta y melancolia, yo no la veo por ninguna parte. Escuchando el disco que toca la sensación que me da es que de tanto intentar abarcar, aprietan poco.

Starsailor escribió:

Rhonda escribió:Pero… ¿es realmente ‘Technique’ tan hedonista como lo venden? Para mí, francamente, no lo es. Ese es el gran misterio del disco. Es tajante, es potente… pero también melancólico.

Muy de acuerdo con esto. A mí hay veces que me pone de un tristón que pa´qué, y es algo que me jode porque me gustan mucho, muchísimo. No sé cómo lo hacen para juntar a la vez esa melancolía y el lado divertido (esa especie de imitación de Barry White en Fine time es impagable, y a la vez está el bajo tan marcado como contrapunto) pero aquí como bien dices, por mucho que se hable de Ibiza sigue estando ese pop de guitarras tan único.

No sabría decir si es mi disco preferido suyo, es posible que lo sea junto a Power corruption & lies y Low life. Que menuda trilogía.

Y le cogen el Just like heaven a Robert Smith para hacer All the way. Claro que Smith les había cogido ya antes unas cuantas cosas a ellos (In between days, ¿the Walk?).

Vamos, que ganador de la semana para un servidor, y a ver si me pongo con las semanas anteriores y leo bien lo que ha puesto Z por ahí.

morley escribió:

psycho-sonic escribió:New Order nunca me han interesado mucho, la verdad. No consigo conectar con ellos. Que en algún antro haya bailado alguno de sus hits, pues si. Pero ni en mi colección física, ni en el disco duro tengo nada de ellos. Creo...

En cuanto a lo de la mezcla perfecta entre fiesta y melancolia, yo no la veo por ninguna parte. Escuchando el disco que toca la sensación que me da es que de tanto intentar abarcar, aprietan poco.

A mí, por lo menos, tristón me está dejando un rato...

watts escribió:

morley escribió:

psycho-sonic escribió:New Order nunca me han interesado mucho, la verdad. No consigo conectar con ellos. Que en algún antro haya bailado alguno de sus hits, pues si. Pero ni en mi colección física, ni en el disco duro tengo nada de ellos. Creo...

En cuanto a lo de la mezcla perfecta entre fiesta y melancolia, yo no la veo por ninguna parte. Escuchando el disco que toca la sensación que me da es que de tanto intentar abarcar, aprietan poco.

A mí, por lo menos, tristón me está dejando un rato...

Creo que la única razón por la que tengo todos los discos de New Order desde el debut hasta el Get Ready (excepto Low Life) es porque estaban baratos. Me gustan, pero hay grupos que me gustan más y no tengo nada... Ese tema tendría que estudiarlo.

Con todo llegan al notable fácil.

El de Cat Stevens me gusta también. De los otros, solo conozco el hit y leo que no viene en este...

Rhonda escribió:aunque Father and Son temazo de la vida

psycho-sonic escribió:

mugu escribió:¿El de los perritos calientes no se halla?

psycho-sonic escribió:

mugu escribió:¿El de los perritos calientes no se halla?

Ni en spoti, ni en deezer....

A tirar de youtube cochino: https://www.youtube.com/watch?v=BySCiXAZelE&list=PLgUklsPQ_4trptw_6A1SXfwxERmlomCRs&index=10

mugu escribió:Un tanto apresurados, pero bien los de Eddie. QuE leo y no encuentro Eddie por parte ninguna.
No repetiré mucho, porque no lo ponen fácil teniendo que ir a Youtube.

Me voy ahora a por los pospankis, que les temo como a un nublao

psycho-sonic escribió:

mugu escribió:Un tanto apresurados, pero bien los de Eddie. QuE leo y no encuentro Eddie por parte ninguna.
No repetiré mucho, porque no lo ponen fácil teniendo que ir a Youtube.

Me voy ahora a por los pospankis, que les temo como a un nublao

psycho-sonic escribió:

mugu escribió:Un tanto apresurados, pero bien los de Eddie. QuE leo y no encuentro Eddie por parte ninguna.
No repetiré mucho, porque no lo ponen fácil teniendo que ir a Youtube.

Me voy ahora a por los pospankis, que les temo como a un nublao

mugu escribió:Un tanto apresurados, pero bien los de Eddie. QuE leo y no encuentro Eddie por parte ninguna.
No repetiré mucho, porque no lo ponen fácil teniendo que ir a Youtube.

Me voy ahora a por los pospankis, que les temo como a un nublao

mugu escribió:

Sí,  ¿quién es Eddie?

PLdG escribió:

mugu escribió:Un tanto apresurados, pero bien los de Eddie. QuE leo y no encuentro Eddie por parte ninguna.
No repetiré mucho, porque no lo ponen fácil teniendo que ir a Youtube.

Me voy ahora a por los pospankis, que les temo como a un nublao

Tienes un mp

PLdG escribió:

mugu escribió:

Sí,  ¿quién es Eddie?

watts escribió:El del moneco casi lo he conseguido reunir en Spotify a través de recopilatorios...

https://open.spotify.com/playlist/7ptm0HJnyyTYMgOy7m68At?si=-_Z9TGNtTsqbOCAW65VhlQ&pi=e-GDBHO4UDRBa7

Falta Show Me y la versión de The Kids are Alright es en directo. Es lo que hay

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

watts escribió:

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

No se mete en ninguna lista. Ahora escuchamos por escuchar. Y por leer los tochos de Z y los improperios de prosineck...

https://docs.google.com/spreadsheets/u/0/d/1_JWDUCj7uvvgD1dBuMM0JXunxq2D6ktXP_-haTf1FOU/htmlview

Aún quedan muchos de esta lista, supongo que después se hará otra

watts escribió:

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

No se mete en ninguna lista. Ahora escuchamos por escuchar. Y por leer los tochos de Z y los improperios de prosineck...

https://docs.google.com/spreadsheets/u/0/d/1_JWDUCj7uvvgD1dBuMM0JXunxq2D6ktXP_-haTf1FOU/htmlview

Aún quedan muchos de esta lista, supongo que después se hará otra

psycho-sonic escribió:

watts escribió:

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

No se mete en ninguna lista. Ahora escuchamos por escuchar. Y por leer los tochos de Z y los improperios de prosineck...

https://docs.google.com/spreadsheets/u/0/d/1_JWDUCj7uvvgD1dBuMM0JXunxq2D6ktXP_-haTf1FOU/htmlview

Aún quedan muchos de esta lista, supongo que después se hará otra

Cuando se acabe con la actual, banderín de reenganche. Al menos PLdG y Prosi tienen que meter unos cuantos y recibir su correspondiente correctivo.





Si alguien más se apunta, pues mejor.

psycho-sonic escribió:

watts escribió:

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

No se mete en ninguna lista. Ahora escuchamos por escuchar. Y por leer los tochos de Z y los improperios de prosineck...

https://docs.google.com/spreadsheets/u/0/d/1_JWDUCj7uvvgD1dBuMM0JXunxq2D6ktXP_-haTf1FOU/htmlview

Aún quedan muchos de esta lista, supongo que después se hará otra

Cuando se acabe con la actual, banderín de reenganche. Al menos PLdG y Prosi tienen que meter unos cuantos y recibir su correspondiente correctivo.





Si alguien más se apunta, pues mejor.

watts escribió:

psycho-sonic escribió:

watts escribió:

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

No se mete en ninguna lista. Ahora escuchamos por escuchar. Y por leer los tochos de Z y los improperios de prosineck...

https://docs.google.com/spreadsheets/u/0/d/1_JWDUCj7uvvgD1dBuMM0JXunxq2D6ktXP_-haTf1FOU/htmlview

Aún quedan muchos de esta lista, supongo que después se hará otra

Cuando se acabe con la actual, banderín de reenganche. Al menos PLdG y Prosi tienen que meter unos cuantos y recibir su correspondiente correctivo.





Si alguien más se apunta, pues mejor.

Si tengo que escuchar una lista solo con canciones metidas por Prosineck, me voy a Pyongyang. Seguro que se vive mejor... El contrapeso de Gálvez no es suficiente...

Fridge escribió:Es formidable el artículo de Rhonda -e iluminante para quien desconocía que el meollo de Technique no se grabó en Ibiza; ésta es una franja de Factory Records no narrada en 24 Hour Party People-.

El melón no abierto en el topic es la necesaria comparativa con los santificados Joy Division. Servidor es muy más de New Order.

watts escribió:

psycho-sonic escribió:

watts escribió:

jonikk escribió:]Como funciona esto ahora? Seguí metiendo discos en la lista? Se va a hacer una nueva ronda de repaso de los discos después?

No se mete en ninguna lista. Ahora escuchamos por escuchar. Y por leer los tochos de Z y los improperios de prosineck...

https://docs.google.com/spreadsheets/u/0/d/1_JWDUCj7uvvgD1dBuMM0JXunxq2D6ktXP_-haTf1FOU/htmlview

Aún quedan muchos de esta lista, supongo que después se hará otra

Cuando se acabe con la actual, banderín de reenganche. Al menos PLdG y Prosi tienen que meter unos cuantos y recibir su correspondiente correctivo.





Si alguien más se apunta, pues mejor.

Si tengo que escuchar una lista solo con canciones metidas por Prosineck, me voy a Pyongyang. Seguro que se vive mejor... El contrapeso de Gálvez no es suficiente...

Starsailor escribió:Yo no pondría tanta distancia entre los dos grupos pese a que prefiero a Joy Division (y Closer antes que Unknown, pero es que el primero es una de esas cosas perfectas).

Cierto que Movement todavía sigue los pasos de la banda madre, pero claro, Sumner no es Curtis, y pese a todo hay ahí canciones que no desentonarían nada entre lo mejor de su discografía. Que fueran cambiando poco a poco lo veo un acierto, y aún así la vena oscura se mantiene en casi todos sus discos junto a los ramalazos tecno pop. Elegia del Low life es un bajón instantáneo.

No sé dónde leí que Curtis en sus últimos meses estaba flipado con Kraftwerk y comentaba con los otros que tenían que ir por ese camino. Y algo (bastante) de eso hay en New Order. Y también en el Isolation de JD, ojo.

mugu escribió:

PLdG escribió:A mi mona, tea y teaser me parecen unos discos preciosos.
Y le voy a dar al menos un 8.

De ley, Gálvez, eso es de ley