Arcade Fire

Elephant Man escribió:Menudo timo supersymmetry. Que puta mania que tienes los grupos de añadir minutos de mierda en las canciones para poder decir que tienen un tema de 11 minutos cuando NO lo tienen. De verdad que no lo entiendo.

No sé que pensar del disco en general aun. Suena bien y tal, pero la evolución que siguen me resulta previsible. Lo de cambiar a las canciones de baile lo han hecho ya tantos..

Stoner escribió:http://www.elmundo.es/cultura/2013/10/25/5269d8db6843411a568b4587.html

En otro momento, el que un grupo como Arcade Fire hiciese una canción como 'Here comes the night time', en el que la formación más grande del 'indie' coquetea con el reggaeton y otras músicas tropicales, daría para uno de esos entrañables y acalorados debates de 'conoisseurs' de la música. Pero hoy el moderneo, la postmodernidad o como quiera llamarse ha extendido sus tentáculos hacia casi todo, abrazando tanto el techno sirio de Omar Souleyman como la música africana y hasta la cumbia. De hecho hay hasta una discoteca cumbiera en Buenos Aires que se llama Zizek, como el filósofo esloveno. Ejem.


'Reflektor', el cuarto disco de Arcade Fire (que se pone a la venta el 29 y que el grupo acaba de compartir entero en Youtube) es un buen ejemplo de ese caos contemporáneo en el que todo se mezcla sin demasiado criterio. Lo cual, al menos para mí, resulta suficientemente interesante. Bien es cierto que no estoy autorizado a hablar de este disco, por el conflicto de intereses que supone la presencia como productor de James Murphy, el hombre detrás de LCD Soundsystem, a quien profeso devoción ciega y le debo algunos de los mejores momentos musicales de mi pasado reciente. En realidad no sé qué hago escribiendo esto. Sigamos, en cualquier caso.

Buen ejemplo de esta sensación es el tema que abre el disco y le da título, que empieza por terrenos más o menos conocidos del grupo (Bowie hace un 'cameo' y todo), pero que a partir de la mitad se vuelve una bola de espejos 'disco', con Murphy metiéndole bongos y un piano a lo '45:33' que se acaban comiendo la épica habitual del grupo canadiense. En realidad, Murphy acaba comiéndose en 'Reflektor' a Arcade Fire: casi todas las canciones las empieza él, con sus bajos cardiacos o sus teclados tan reconocibles, y termina bastantes de ellas. Aquí no hay violines, ni tampoco los 'uooo' en los coros que poblaban sus tres álbumes anteriores. Tampoco aquel sonido cristalino, sino una amalgama más oxidada y sucia.

Esto no significa que haya una ruptura radical con el pasado: ahí siguen los 'crescendos', las canciones volcadas en los finales, la épica en definitiva. También las canciones partidas en varias partes (como 'Sprawl' y 'Neightbourhood'), en este caso 'Here comes the night time'. Y las referencias culturetas: el disco está inspirado en el bellísimo mito de Orfeo y Eurídice y su portada reproduce la escultura que hizo de ambos Auguste Rodin; de igual forma, han tomado la película de Marcel Camus 'Orfeo negro' para ilustrar el disco en Youtube y el videoclip de 'Afterlife'. Más que un punto de inflexión, lo que se percibe es una apuesta ambiciosa y arriesgada, a la que hay que aplaudir más por sus fracasos que por sus logros.

En el terreno de lo fallido estaría 'We exist', una canción construida sobre la línea de bajo de 'Billy Jean', en la que 'Jacko' parece estar presente también en una letra que evoca el 'They don't care about us' entre ramalazos de 'The Suburbs', anterior disco del grupo. También 'Flashbulb eyes', una rayada dub-reggae que tampoco aporta mucho a la historia final. 'You already now' se hace un poco cargante por recordar demasiado a fanfarrias del pasado. Una sensación de "más de lo mismo" que vuelve a aparecer en 'Afterlife'. Tampoco se entiende bien la decisión de hacer un disco doble que se acaba haciendo demasiado largo y que podría haber entrado en un CD con cargarse los seis minutos de 'glitches' y marabunta ruidosa del final.

Más juego dan la citada primera parte de 'Here comes the night time', donde también caben Paul Simon, Vampire Weekend y la blanquitud fascinada con la negritud, y donde Murphy aplica uno de esos mágicos desbroces suyos de dejar desnuda la canción durante dos segundos para luego dar paso a un final extático de trompetas y conga haitiano-caribeña. 'Normal person' es un rock'n roll clasicote y bluesero con una letra sobre la homogeneización, un piano como el que tocaba John Cale en 'I wanna be your dog' y ecos del 'Sympathy for the devil'. 'Joan of Arc' es el corte punkarrilla del disco (igual que en el anterior era 'Month of may'), con un toque Gary Glitter y Pulp.

Ya en el segundo CD, 'Awful sound (Oh Eurydice)' es un poco Frankenstein, pero mola: un arranque con percusiones a lo Fela Kuti (o a lo 'El hombre y la tierra', como se prefiera), teclados 'warperos' de Boards of Canada y redobles de tambor recién recuperados de Bowie, también con final en alto. 'It's never over (Oh Orpheus)', la canción que la sigue, es más irregular, una especie de pugna entre los Arcade más clasicotes y el LCD más electrónico. Aún así, puede servir como posible piedra Rosetta del álbum: parece como si, tras ''Sprawl II', el gran bombazo de 'The Suburbs', el grupo hubiese querido apostar por la música de baile, electrónica o no.

Casi al final está 'Porno', que empieza genial, un tema supersexy en el que Murphy cambia los violines 'disco' por teclados, pero que acaba un poco lenta al final. Y 'Supersimmetry' vuelve de nuevo a convertirse en un tira y afloja Fire-Soundsystem sin un ganador claro. En el otro duelo, el de las voces entre Win Butler y su esposa Régine Chassagne, queda pospuesto hasta otro disco, pues estas no son canciones de cantar. Tampoco es que sean muy de bailar. O sí. O todo a la vez.

Shunt escribió:

Elephant Man escribió:Menudo timo supersymmetry. Que puta mania que tienes los grupos de añadir minutos de mierda en las canciones para poder decir que tienen un tema de 11 minutos cuando NO lo tienen. De verdad que no lo entiendo.

No sé que pensar del disco en general aun. Suena bien y tal, pero la evolución que siguen me resulta previsible. Lo de cambiar a las canciones de baile lo han hecho ya tantos..

A mí lo que me descorazona es lo contrario; la gente que vota sus "canciones" menos favoritas a cosas que obviamente no están hechas desde otra perspectiva que no sea un contexto de álbum: Los que votan los interludios instrumentales de Depeche o Tool como lo peor que hacen, por ejemplo.

Elephant Man escribió:

Shunt escribió:

Elephant Man escribió:Menudo timo supersymmetry. Que puta mania que tienes los grupos de añadir minutos de mierda en las canciones para poder decir que tienen un tema de 11 minutos cuando NO lo tienen. De verdad que no lo entiendo.

No sé que pensar del disco en general aun. Suena bien y tal, pero la evolución que siguen me resulta previsible. Lo de cambiar a las canciones de baile lo han hecho ya tantos..

A mí lo que me descorazona es lo contrario; la gente que vota sus "canciones" menos favoritas a cosas que obviamente no están hechas desde otra perspectiva que no sea un contexto de álbum: Los que votan los interludios instrumentales de Depeche o Tool como lo peor que hacen, por ejemplo.

Es que yo no las considero canciones. No las votaría ni las dejaría de votar. De todas formas no es comparable un interludio de Tool a esto. El final de Supersymmetry es innecesario, ni transición ni leches. Es el final del disco. Y poner que la canción tiene 11 minutos cuando en realidad tiene 6 es mucho morro. Me da igual, como si quieren poner que tiene 50, pero es autoengañarse. Y soy consciente que no son el único grupo en hacerlo. Y de verdad que no le veo el sentido.

Shunt escribió:

Elephant Man escribió:

Shunt escribió:

Elephant Man escribió:Menudo timo supersymmetry. Que puta mania que tienes los grupos de añadir minutos de mierda en las canciones para poder decir que tienen un tema de 11 minutos cuando NO lo tienen. De verdad que no lo entiendo.

No sé que pensar del disco en general aun. Suena bien y tal, pero la evolución que siguen me resulta previsible. Lo de cambiar a las canciones de baile lo han hecho ya tantos..

A mí lo que me descorazona es lo contrario; la gente que vota sus "canciones" menos favoritas a cosas que obviamente no están hechas desde otra perspectiva que no sea un contexto de álbum: Los que votan los interludios instrumentales de Depeche o Tool como lo peor que hacen, por ejemplo.

Es que yo no las considero canciones. No las votaría ni las dejaría de votar. De todas formas no es comparable un interludio de Tool a esto. El final de Supersymmetry es innecesario, ni transición ni leches. Es el final del disco. Y poner que la canción tiene 11 minutos cuando en realidad tiene 6 es mucho morro. Me da igual, como si quieren poner que tiene 50, pero es autoengañarse. Y soy consciente que no son el único grupo en hacerlo. Y de verdad que no le veo el sentido.

Cuando digo interludio también digo Faap de Oiad, que conste.

Blas escribió:

Stoner escribió:http://www.elmundo.es/cultura/2013/10/25/5269d8db6843411a568b4587.html

En otro momento, el que un grupo como Arcade Fire hiciese una canción como 'Here comes the night time', en el que la formación más grande del 'indie' coquetea con el reggaeton y otras músicas tropicales, daría para uno de esos entrañables y acalorados debates de 'conoisseurs' de la música. Pero hoy el moderneo, la postmodernidad o como quiera llamarse ha extendido sus tentáculos hacia casi todo, abrazando tanto el techno sirio de Omar Souleyman como la música africana y hasta la cumbia. De hecho hay hasta una discoteca cumbiera en Buenos Aires que se llama Zizek, como el filósofo esloveno. Ejem.


'Reflektor', el cuarto disco de Arcade Fire (que se pone a la venta el 29 y que el grupo acaba de compartir entero en Youtube) es un buen ejemplo de ese caos contemporáneo en el que todo se mezcla sin demasiado criterio. Lo cual, al menos para mí, resulta suficientemente interesante. Bien es cierto que no estoy autorizado a hablar de este disco, por el conflicto de intereses que supone la presencia como productor de James Murphy, el hombre detrás de LCD Soundsystem, a quien profeso devoción ciega y le debo algunos de los mejores momentos musicales de mi pasado reciente. En realidad no sé qué hago escribiendo esto. Sigamos, en cualquier caso.

Buen ejemplo de esta sensación es el tema que abre el disco y le da título, que empieza por terrenos más o menos conocidos del grupo (Bowie hace un 'cameo' y todo), pero que a partir de la mitad se vuelve una bola de espejos 'disco', con Murphy metiéndole bongos y un piano a lo '45:33' que se acaban comiendo la épica habitual del grupo canadiense. En realidad, Murphy acaba comiéndose en 'Reflektor' a Arcade Fire: casi todas las canciones las empieza él, con sus bajos cardiacos o sus teclados tan reconocibles, y termina bastantes de ellas. Aquí no hay violines, ni tampoco los 'uooo' en los coros que poblaban sus tres álbumes anteriores. Tampoco aquel sonido cristalino, sino una amalgama más oxidada y sucia.

Esto no significa que haya una ruptura radical con el pasado: ahí siguen los 'crescendos', las canciones volcadas en los finales, la épica en definitiva. También las canciones partidas en varias partes (como 'Sprawl' y 'Neightbourhood'), en este caso 'Here comes the night time'. Y las referencias culturetas: el disco está inspirado en el bellísimo mito de Orfeo y Eurídice y su portada reproduce la escultura que hizo de ambos Auguste Rodin; de igual forma, han tomado la película de Marcel Camus 'Orfeo negro' para ilustrar el disco en Youtube y el videoclip de 'Afterlife'. Más que un punto de inflexión, lo que se percibe es una apuesta ambiciosa y arriesgada, a la que hay que aplaudir más por sus fracasos que por sus logros.

En el terreno de lo fallido estaría 'We exist', una canción construida sobre la línea de bajo de 'Billy Jean', en la que 'Jacko' parece estar presente también en una letra que evoca el 'They don't care about us' entre ramalazos de 'The Suburbs', anterior disco del grupo. También 'Flashbulb eyes', una rayada dub-reggae que tampoco aporta mucho a la historia final. 'You already now' se hace un poco cargante por recordar demasiado a fanfarrias del pasado. Una sensación de "más de lo mismo" que vuelve a aparecer en 'Afterlife'. Tampoco se entiende bien la decisión de hacer un disco doble que se acaba haciendo demasiado largo y que podría haber entrado en un CD con cargarse los seis minutos de 'glitches' y marabunta ruidosa del final.

Más juego dan la citada primera parte de 'Here comes the night time', donde también caben Paul Simon, Vampire Weekend y la blanquitud fascinada con la negritud, y donde Murphy aplica uno de esos mágicos desbroces suyos de dejar desnuda la canción durante dos segundos para luego dar paso a un final extático de trompetas y conga haitiano-caribeña. 'Normal person' es un rock'n roll clasicote y bluesero con una letra sobre la homogeneización, un piano como el que tocaba John Cale en 'I wanna be your dog' y ecos del 'Sympathy for the devil'. 'Joan of Arc' es el corte punkarrilla del disco (igual que en el anterior era 'Month of may'), con un toque Gary Glitter y Pulp.

Ya en el segundo CD, 'Awful sound (Oh Eurydice)' es un poco Frankenstein, pero mola: un arranque con percusiones a lo Fela Kuti (o a lo 'El hombre y la tierra', como se prefiera), teclados 'warperos' de Boards of Canada y redobles de tambor recién recuperados de Bowie, también con final en alto. 'It's never over (Oh Orpheus)', la canción que la sigue, es más irregular, una especie de pugna entre los Arcade más clasicotes y el LCD más electrónico. Aún así, puede servir como posible piedra Rosetta del álbum: parece como si, tras ''Sprawl II', el gran bombazo de 'The Suburbs', el grupo hubiese querido apostar por la música de baile, electrónica o no.

Casi al final está 'Porno', que empieza genial, un tema supersexy en el que Murphy cambia los violines 'disco' por teclados, pero que acaba un poco lenta al final. Y 'Supersimmetry' vuelve de nuevo a convertirse en un tira y afloja Fire-Soundsystem sin un ganador claro. En el otro duelo, el de las voces entre Win Butler y su esposa Régine Chassagne, queda pospuesto hasta otro disco, pues estas no son canciones de cantar. Tampoco es que sean muy de bailar. O sí. O todo a la vez.

"Arcade Fire se pasan al reggaeton"

Dani. escribió:

Johnny Kashmir escribió:Here Comes The Night Time es el tema.
Resalto también de primeras Joana Of Arc, Normal Person, We Exist y Reflektor.
La cara B necesita más escuchas pero la dupla Awful Sound y la siguiente tienen pinta de triunfar.

En negativo ¿no?

elpavodelmundo escribió:Bien es cierto que no estoy autorizado a hablar de este disco, por el conflicto de intereses que supone la presencia como productor de James Murphy, el hombre detrás de LCD Soundsystem, a quien profeso devoción ciega y le debo algunos de los mejores momentos musicales de mi pasado reciente.

Blas escribió:

Stoner escribió:http://www.elmundo.es/cultura/2013/10/25/5269d8db6843411a568b4587.html

En otro momento, el que un grupo como Arcade Fire hiciese una canción como 'Here comes the night time', en el que la formación más grande del 'indie' coquetea con el reggaeton y otras músicas tropicales, daría para uno de esos entrañables y acalorados debates de 'conoisseurs' de la música. Pero hoy el moderneo, la postmodernidad o como quiera llamarse ha extendido sus tentáculos hacia casi todo, abrazando tanto el techno sirio de Omar Souleyman como la música africana y hasta la cumbia. De hecho hay hasta una discoteca cumbiera en Buenos Aires que se llama Zizek, como el filósofo esloveno. Ejem.


'Reflektor', el cuarto disco de Arcade Fire (que se pone a la venta el 29 y que el grupo acaba de compartir entero en Youtube) es un buen ejemplo de ese caos contemporáneo en el que todo se mezcla sin demasiado criterio. Lo cual, al menos para mí, resulta suficientemente interesante. Bien es cierto que no estoy autorizado a hablar de este disco, por el conflicto de intereses que supone la presencia como productor de James Murphy, el hombre detrás de LCD Soundsystem, a quien profeso devoción ciega y le debo algunos de los mejores momentos musicales de mi pasado reciente. En realidad no sé qué hago escribiendo esto. Sigamos, en cualquier caso.

Buen ejemplo de esta sensación es el tema que abre el disco y le da título, que empieza por terrenos más o menos conocidos del grupo (Bowie hace un 'cameo' y todo), pero que a partir de la mitad se vuelve una bola de espejos 'disco', con Murphy metiéndole bongos y un piano a lo '45:33' que se acaban comiendo la épica habitual del grupo canadiense. En realidad, Murphy acaba comiéndose en 'Reflektor' a Arcade Fire: casi todas las canciones las empieza él, con sus bajos cardiacos o sus teclados tan reconocibles, y termina bastantes de ellas. Aquí no hay violines, ni tampoco los 'uooo' en los coros que poblaban sus tres álbumes anteriores. Tampoco aquel sonido cristalino, sino una amalgama más oxidada y sucia.

Esto no significa que haya una ruptura radical con el pasado: ahí siguen los 'crescendos', las canciones volcadas en los finales, la épica en definitiva. También las canciones partidas en varias partes (como 'Sprawl' y 'Neightbourhood'), en este caso 'Here comes the night time'. Y las referencias culturetas: el disco está inspirado en el bellísimo mito de Orfeo y Eurídice y su portada reproduce la escultura que hizo de ambos Auguste Rodin; de igual forma, han tomado la película de Marcel Camus 'Orfeo negro' para ilustrar el disco en Youtube y el videoclip de 'Afterlife'. Más que un punto de inflexión, lo que se percibe es una apuesta ambiciosa y arriesgada, a la que hay que aplaudir más por sus fracasos que por sus logros.

En el terreno de lo fallido estaría 'We exist', una canción construida sobre la línea de bajo de 'Billy Jean', en la que 'Jacko' parece estar presente también en una letra que evoca el 'They don't care about us' entre ramalazos de 'The Suburbs', anterior disco del grupo. También 'Flashbulb eyes', una rayada dub-reggae que tampoco aporta mucho a la historia final. 'You already now' se hace un poco cargante por recordar demasiado a fanfarrias del pasado. Una sensación de "más de lo mismo" que vuelve a aparecer en 'Afterlife'. Tampoco se entiende bien la decisión de hacer un disco doble que se acaba haciendo demasiado largo y que podría haber entrado en un CD con cargarse los seis minutos de 'glitches' y marabunta ruidosa del final.

Más juego dan la citada primera parte de 'Here comes the night time', donde también caben Paul Simon, Vampire Weekend y la blanquitud fascinada con la negritud, y donde Murphy aplica uno de esos mágicos desbroces suyos de dejar desnuda la canción durante dos segundos para luego dar paso a un final extático de trompetas y conga haitiano-caribeña. 'Normal person' es un rock'n roll clasicote y bluesero con una letra sobre la homogeneización, un piano como el que tocaba John Cale en 'I wanna be your dog' y ecos del 'Sympathy for the devil'. 'Joan of Arc' es el corte punkarrilla del disco (igual que en el anterior era 'Month of may'), con un toque Gary Glitter y Pulp.

Ya en el segundo CD, 'Awful sound (Oh Eurydice)' es un poco Frankenstein, pero mola: un arranque con percusiones a lo Fela Kuti (o a lo 'El hombre y la tierra', como se prefiera), teclados 'warperos' de Boards of Canada y redobles de tambor recién recuperados de Bowie, también con final en alto. 'It's never over (Oh Orpheus)', la canción que la sigue, es más irregular, una especie de pugna entre los Arcade más clasicotes y el LCD más electrónico. Aún así, puede servir como posible piedra Rosetta del álbum: parece como si, tras ''Sprawl II', el gran bombazo de 'The Suburbs', el grupo hubiese querido apostar por la música de baile, electrónica o no.

Casi al final está 'Porno', que empieza genial, un tema supersexy en el que Murphy cambia los violines 'disco' por teclados, pero que acaba un poco lenta al final. Y 'Supersimmetry' vuelve de nuevo a convertirse en un tira y afloja Fire-Soundsystem sin un ganador claro. En el otro duelo, el de las voces entre Win Butler y su esposa Régine Chassagne, queda pospuesto hasta otro disco, pues estas no son canciones de cantar. Tampoco es que sean muy de bailar. O sí. O todo a la vez.

"Arcade Fire se pasan al reggaeton"

Dani. escribió:

Travis Bickle escribió:

ekilore escribió:http://www.bifmradio.com/noticias/item/4574-arcade-fire-y-10-de-los-motivos-para-pensar-que-«reflektor»-será-un-gran-fiasco.html

Un artículo un poco chorras, ¿no? La banda ha llegado a tales niveles de hype que muchos están deseando tirárseles encima proclamando que ya van cuesta abajo y no pueden ni esperar a que salga el disco para usar argumentos musicales serios  

Yo aún no sé si comprármelo a ciegas o darle una escucha antes...

Yo soy claramente de esos, y en dos escuchas me he quedado sin argumentos para atacarles

Johnny Kashmir escribió:El primer disco es casi sobresaliente. El segundo requiere escuchas, pero peca de alargado.
No veo el mal disco por ningún lado y menos aún lo veo como un mal esfuerzo.

Si acepto que se han pasado de ambiciosos y que se han echado la manta a la cabeza.
Pero quizá esto sea menos problema ene l futuro. En cada escucha, me está costando menos.

No es Sandinista, es más un Achtung Baby.

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Shunt escribió:

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Teniendo en cuenta los 10 primeros minutos del disco, me da que les importa bastante poco, o al menos lo aparentan.

Shunt escribió:

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Teniendo en cuenta los 10 primeros minutos del disco, me da que les importa bastante poco, o al menos lo aparentan.

dddazed escribió:

Shunt escribió:

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Teniendo en cuenta los 10 primeros minutos del disco, me da que les importa bastante poco, o al menos lo aparentan.

Aun así el disco tiene canciones como "Joan Of Arc" que ponen a un estadio patas arriba en un moment!

Johnny Kashmir escribió:

Shunt escribió:

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Teniendo en cuenta los 10 primeros minutos del disco, me da que les importa bastante poco, o al menos lo aparentan.

Pero el hidden track es real sí o no?

Shunt escribió:

Johnny Kashmir escribió:

Shunt escribió:

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Teniendo en cuenta los 10 primeros minutos del disco, me da que les importa bastante poco, o al menos lo aparentan.

Pero el hidden track es real sí o no?

Pues tampoco lo sé... pero mal producido no está como para ser un fake obvio.

Shunt escribió:

Johnny Kashmir escribió:

Shunt escribió:

hcsickness escribió:

El entorno indie creo que se lo va a tragar con patatas. Lo que no sé es como afectará al auge comercial de la banda, porque estos tenían ya un pie y medio metidos en el rock de estadios.

Teniendo en cuenta los 10 primeros minutos del disco, me da que les importa bastante poco, o al menos lo aparentan.

Pero el hidden track es real sí o no?

Pues tampoco lo sé... pero mal producido no está como para ser un fake obvio.

Johnny Kashmir escribió:Vale, el hidden track sale DESPUÉS de Joan Of Arc.

dddazed escribió:

Johnny Kashmir escribió:Vale, el hidden track sale DESPUÉS de Joan Of Arc.

Efectivamente, así aparece en mi iTunes.

jackster escribió:El primer disco es cojonudo y no le sobra nada. Del segundo aún no tengo opinión.

Johnny Kashmir escribió:We Exist es un temazo de la virgen.

Boohan escribió:

Johnny Kashmir escribió:We Exist es un temazo de la virgen.

Es pasable, Casimiro.
Si esto es un temazo, qué son entonces Wake Up, Neighborhood, Intervention, Ready to Start o No Cars Go???
Sigo viendo un puñadito de temas pasables y mucho relleno.
Reconozco que para entrar en este disco hay que tener los oidos preparados para otro tipo de sonidos, y quizás no es mi caso.
A pesar de que me gusta y mucho Afterlife (mi favorita de lejos).

Johnny Kashmir escribió:

Boohan escribió:

Johnny Kashmir escribió:We Exist es un temazo de la virgen.

Es pasable, Casimiro.
Si esto es un temazo, qué son entonces Wake Up, Neighborhood, Intervention, Ready to Start o No Cars Go???
Sigo viendo un puñadito de temas pasables y mucho relleno.
Reconozco que para entrar en este disco hay que tener los oidos preparados para otro tipo de sonidos, y quizás no es mi caso.
A pesar de que me gusta y mucho Afterlife (mi favorita de lejos).

Coño, pues temazos
Y Reflektor juega en la liga de los temas que citas.