BAD COMPANY - ROUGH DIAMONDS (1982) # SAGA FREE/BAD COMPANY PARTE I

Gregg escribió:Para emperorar las cosas, Koss se borró también de la gira japonesa para probar una terapia neuro-eléctrica contra sus adicciones. En retrospectiva Simon cree que debieron parar en 1970 hasta que Koss estuviese recuperado del todo. Aunque en aquel entonces no había centros especializados. En 1972 ya no había nada que pudiesen hacer para ayudarle.

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Para emperorar las cosas, Koss se borró también de la gira japonesa para probar una terapia neuro-eléctrica contra sus adicciones. En retrospectiva Simon cree que debieron parar en 1970 hasta que Koss estuviese recuperado del todo. Aunque en aquel entonces no había centros especializados. En 1972 ya no había nada que pudiesen hacer para ayudarle.

Qué gran talento desperdiciado.
Soy un gran fan de a imagen, la personalidad y el estilo de Kossoff,
Sus discos en solitario son pequeñas joyas.
Genial lo que estás haciendo con Free, Gregg.
Deseoso estoy de ver qué piensan todos de Heartbreaker, creo, que el disco más denostado de la banda.

Gregg escribió:En septiembre se lanzan a una gira británica, pero el guitarrista no ha salido bien parado del tratamiento. En la séptima actuación, en Newclastle, cuando estaban montando el equipo Koss de súbito está en el suelo convulsionando. Al principio los presentes creen que es una broma, hasta que Kirke se acerca y comprueba que se está quedando rígido y pide a gritos un médico. El resto de la gira se retrasó algunas semanas mientras el guitarrista queda ingresado en el hospital durante diez dias. Una pequeña gira por Italia y Rumanía se canceló. Cuando volvieron a tocar hubo más problemas: en Redcar Koss se cayó de espaldas sobre la batería, desparramándola por el escenario, Rabbit reaccionó airadamente llamando estúpido a Koss, aunque más tarde se disculpó; el promotor les informó de que no iban a volver a tocar en la ciudad jamás. La última fecha fue en Newcastle, donde el guitarrista tocó bien pero al rematar la actuación arremetió con su guitarra contra el órgano de Rabbit, rompiendo el mástil. Esa fue la última actuación de Koss con Free: 20 de octubre de 1972, siendo a la vez la última actuación británica de una banda con el potencial de haber podido ser tan grandes como los Stones o Zepp.

Gregg escribió:Pero el manager de la banda le dio a Koss la mala noticia de que no contaban con él para la próxima gira americana. El guitarrista anunció entonces que dejaba la banda. Las actuaciones americanas con Wendell Richardson a la guitarra probaron que Free estaban acabados. Rodgers llegó a las manos en repetidas ocasiones con Rabbit. La última actuación fue en el Hollywood Sportatorium de Florida el 17 de febrero de 1973.

Gregg escribió:Bueno Refres, la verdad es que Rodgers es - y fue durante gran parte de su carrera - muy duro con sus músicos, metiéndoles mucha caña en directo. Y Rabbit venía de ser un músico a sueldo y no estaba acostumbrado, creo yo, a que le estuviesen controlando todo el rato. Al cantante no le molaba nada que el teclista se saliese de lo ensayado.

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Bueno Refres, la verdad es que Rodgers es - y fue durante gran parte de su carrera - muy duro con sus músicos, metiéndoles mucha caña en directo. Y Rabbit venía de ser un músico a sueldo y no estaba acostumbrado, creo yo, a que le estuviesen controlando todo el rato. Al cantante no le molaba nada que el teclista se saliese de lo ensayado.

Cierto, Gregg, es verdad.
Si a mí Bundrick me parece que su contribución a la última etapa de la banda fue crucial y aprecio mucho sus aportaciones compositivas en el último álbum del grupo, pero es que esto de la soberbia del recién llegado me ha podido.

Gregg escribió:COME TOGETHER IN THE MORNING es alucinante, a la vez que el mejor trabajo de Koss en todo el disco. Es uno de los momentos "lúcidos" del guitarrista que pudieron registrar en las sesiones, y verdaderamente pone los pelos de punta su interpretación.

TRAVELIN' IN STYLE es uno de esos temas que desde Free At Last nos vienen anunciando a Bad Company.

HEARTBREAKER es una canción que Rodgers ya había trabajado con Peace, aquí en una versión más potente, con ese riff tan adecuado para Koss. 

Siguen dos temas de Rabbit, MUDDY WATER en el que Rodgers hace un sentido homenaje (no va ser el último) a su ídolo Muddy Waters; aquí la guitarra rítmica la maneja Kirke. La otra es COMMON MORTAL MAN, muy elaborada, casi orquestal en sus arreglos.

EASY ON MY SOUL, canción de Rodgers con hermoso piano de Rabbit, en la que toca la solista Snuffy Walden, colega de Rabbit traido a las sesiones para completar los huecos que ya no podían extraer de Koss.

SEVEN ANGELS es la segunda canción rescatada del repertorio de Peace. Se pueden escuchar algunos lamentos guitarrísticos de Koss, aunque lejos de su mejor versión de si mismo.

Gregg escribió:Simon Kirke: ¿Por qué no fuimos tan grandes como Cream o Led Zeppelin? Creo que si hubiesemos perseverado nos habríamos hecho tan grandes como ellos. Recuerda, eramos muy jóvenes y sólo habíamos estado juntos dos años antes de la primera ruptura. Los miembros de Cream tenían veintitantos años y los miembros de Zeppelin eran veteranos. Tampoco tenían problemas de drogas – eso vendría más tarde. Eramos más grandes en Inglaterra que en América porque tocamos por todo el país durante dos años trabajando una sólida base de fans. Creo que tocamos en todas las ciudades del país al menos dos veces.

uno cualquiera escribió:

Gregg escribió:COME TOGETHER IN THE MORNING es alucinante, a la vez que el mejor trabajo de Koss en todo el disco. Es uno de los momentos "lúcidos" del guitarrista que pudieron registrar en las sesiones, y verdaderamente pone los pelos de punta su interpretación.

TRAVELIN' IN STYLE es uno de esos temas que desde Free At Last nos vienen anunciando a Bad Company.

HEARTBREAKER es una canción que Rodgers ya había trabajado con Peace, aquí en una versión más potente, con ese riff tan adecuado para Koss. 

Siguen dos temas de Rabbit, MUDDY WATER en el que Rodgers hace un sentido homenaje (no va ser el último) a su ídolo Muddy Waters; aquí la guitarra rítmica la maneja Kirke. La otra es COMMON MORTAL MAN, muy elaborada, casi orquestal en sus arreglos.

EASY ON MY SOUL, canción de Rodgers con hermoso piano de Rabbit, en la que toca la solista Snuffy Walden, colega de Rabbit traido a las sesiones para completar los huecos que ya no podían extraer de Koss.

SEVEN ANGELS es la segunda canción rescatada del repertorio de Peace. Se pueden escuchar algunos lamentos guitarrísticos de Koss, aunque lejos de su mejor versión de si mismo.

Menos Muddy Water, Common Mortal Man y Seven Angels, que en absoluto me parecen malos temas, el resto me parece que oscila entre lo sobresaliente (Heartbreaker y Travelin' in Style) y lo excepcional (Wishin' Well, Easy on my Soul y esa cima que es Come Together in the Morning, quizás el mejor momento de Rabbit con el grupo). No es mi disco favorito de Free, pero si que es mi disco favorito de Bad Co. ¿De verdad este disco está mal considerado? Vale que ya no son los Free de antes, pero a poco que uno se deje de prejuicios acabará disfrutando con esa tripleta mágica, a la altura de muy pocos grupos.

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Simon Kirke: ¿Por qué no fuimos tan grandes como Cream o Led Zeppelin? Creo que si hubiesemos perseverado nos habríamos hecho tan grandes como ellos. Recuerda, eramos muy jóvenes y sólo habíamos estado juntos dos años antes de la primera ruptura. Los miembros de Cream tenían veintitantos años y los miembros de Zeppelin eran veteranos. Tampoco tenían problemas de drogas – eso vendría más tarde. Eramos más grandes en Inglaterra que en América porque tocamos por todo el país durante dos años trabajando una sólida base de fans. Creo que tocamos en todas las ciudades del país al menos dos veces.

El gigantismo de Cream es algo a estudiar, porque también duraron muy poco y tuvieron muchísimos problemas de ego, alcohol y drogas (Clapton, en la época de Cream, ya era consumidor habitual de la peligrosa droga STP y en 1970 ya era heroinómano y Ginger anda que no le daba a la priva), pero sus discos y sus conciertos fueron millonarios, gracias a su proyección en USA desde el primer momento (Robert Stigwood y su fino olfato estaba detrás de ellos).

Zepp. era una banda con una imagen de grupo muy sólido y también se ganó muy pronto, casi desde el minuto 1 de su formación, una gran reputación en los "states" como máquina de Heavy-Blues que se pateó todo EE.UU. de costa a costa.

Free, aparte de tener, reconozcámoslo, un nombre desfasado y antipático (a mí su nombre ya me sonaba muy fuera de onda en 1983, cuando me compré el primer disco de ellos), no despuntaron en América y sus graves problemas internos, como tú bien has explicado, aparte de los cambios de formación, dan la idea de un grupo flojo, poco cohesionado y nada compacto y eso, al fan, siempre sensible, no le crea seguridad para apoyar a la banda.

uno cualquiera escribió:

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Simon Kirke: ¿Por qué no fuimos tan grandes como Cream o Led Zeppelin? Creo que si hubiesemos perseverado nos habríamos hecho tan grandes como ellos. Recuerda, eramos muy jóvenes y sólo habíamos estado juntos dos años antes de la primera ruptura. Los miembros de Cream tenían veintitantos años y los miembros de Zeppelin eran veteranos. Tampoco tenían problemas de drogas – eso vendría más tarde. Eramos más grandes en Inglaterra que en América porque tocamos por todo el país durante dos años trabajando una sólida base de fans. Creo que tocamos en todas las ciudades del país al menos dos veces.

El gigantismo de Cream es algo a estudiar, porque también duraron muy poco y tuvieron muchísimos problemas de ego, alcohol y drogas (Clapton, en la época de Cream, ya era consumidor habitual de la peligrosa droga STP y en 1970 ya era heroinómano y Ginger anda que no le daba a la priva), pero sus discos y sus conciertos fueron millonarios, gracias a su proyección en USA desde el primer momento (Robert Stigwood y su fino olfato estaba detrás de ellos).

Zepp. era una banda con una imagen de grupo muy sólido y también se ganó muy pronto, casi desde el minuto 1 de su formación, una gran reputación en los "states" como máquina de Heavy-Blues que se pateó todo EE.UU. de costa a costa.

Free, aparte de tener, reconozcámoslo, un nombre desfasado y antipático (a mí su nombre ya me sonaba muy fuera de onda en 1983, cuando me compré el primer disco de ellos), no despuntaron en América y sus graves problemas internos, como tú bien has explicado, aparte de los cambios de formación, dan la idea de un grupo flojo, poco cohesionado y nada compacto y eso, al fan, siempre sensible, no le crea seguridad para apoyar a la banda.

Pareces un votante del PP hablando de los partidos de la "izquierda"  

¿En serio crees que las desavenencias internas influyen en el apoyo de los fans? No sé, a mi me parece un argumento algo forzado, la verdad. ¿Cuantos grupos hay que precisamente el andar a hostias en público aún les procura una mayor atención de prensa y fans? Oasis me parecen un ejemplo perfecto de este tipo de situaciones. Por otra parte, el nombre sonaría desfasado en los 80s, pero a finales de los 60s, primeros 70s ese tipo de nomenclaturas eran muy habituales, muy a tono con el hippismo y tal, creo yo.

Es dificil determinar lo que hizo que Free no llegasen más arriba, tanto comercial como musicalmente (yo creo que tenían potencial para hacer discos más redondos que los que parieron), pero yo apostaría antes por el hecho de que Island en aquellos años estaba empezando a dar sus primeros pasos y no tenían ni los contactos ni la maquinaria promocional como la que podían tener ya Zepp con Atlantic o Purple con EMI.

Refrescospepito escribió:

uno cualquiera escribió:

Refrescospepito escribió:

Gregg escribió:Simon Kirke: ¿Por qué no fuimos tan grandes como Cream o Led Zeppelin? Creo que si hubiesemos perseverado nos habríamos hecho tan grandes como ellos. Recuerda, eramos muy jóvenes y sólo habíamos estado juntos dos años antes de la primera ruptura. Los miembros de Cream tenían veintitantos años y los miembros de Zeppelin eran veteranos. Tampoco tenían problemas de drogas – eso vendría más tarde. Eramos más grandes en Inglaterra que en América porque tocamos por todo el país durante dos años trabajando una sólida base de fans. Creo que tocamos en todas las ciudades del país al menos dos veces.

El gigantismo de Cream es algo a estudiar, porque también duraron muy poco y tuvieron muchísimos problemas de ego, alcohol y drogas (Clapton, en la época de Cream, ya era consumidor habitual de la peligrosa droga STP y en 1970 ya era heroinómano y Ginger anda que no le daba a la priva), pero sus discos y sus conciertos fueron millonarios, gracias a su proyección en USA desde el primer momento (Robert Stigwood y su fino olfato estaba detrás de ellos).

Zepp. era una banda con una imagen de grupo muy sólido y también se ganó muy pronto, casi desde el minuto 1 de su formación, una gran reputación en los "states" como máquina de Heavy-Blues que se pateó todo EE.UU. de costa a costa.

Free, aparte de tener, reconozcámoslo, un nombre desfasado y antipático (a mí su nombre ya me sonaba muy fuera de onda en 1983, cuando me compré el primer disco de ellos), no despuntaron en América y sus graves problemas internos, como tú bien has explicado, aparte de los cambios de formación, dan la idea de un grupo flojo, poco cohesionado y nada compacto y eso, al fan, siempre sensible, no le crea seguridad para apoyar a la banda.

Pareces un votante del PP hablando de los partidos de la "izquierda"  

¿En serio crees que las desavenencias internas influyen en el apoyo de los fans? No sé, a mi me parece un argumento algo forzado, la verdad. ¿Cuantos grupos hay que precisamente el andar a hostias en público aún les procura una mayor atención de prensa y fans? Oasis me parecen un ejemplo perfecto de este tipo de situaciones. Por otra parte, el nombre sonaría desfasado en los 80s, pero a finales de los 60s, primeros 70s ese tipo de nomenclaturas eran muy habituales, muy a tono con el hippismo y tal, creo yo.

Es dificil determinar lo que hizo que Free no llegasen más arriba, tanto comercial como musicalmente (yo creo que tenían potencial para hacer discos más redondos que los que parieron), pero yo apostaría antes por el hecho de que Island en aquellos años estaba empezando a dar sus primeros pasos y no tenían ni los contactos ni la maquinaria promocional como la que podían tener ya Zepp con Atlantic o Purple con EMI.

El baile de miembros y los problemas internos dieron al traste con, por ejemplo, Deep Purple, que a día de hoy, y desde finales de los ochenta, sigue considerándose un grupo que no está a la altura de Zepp.

Gregg escribió:
FREE - SONGS OF YESTERDAY (2000)
El santo grial de los fans de Free (por lo menos hasta entonces). Preciosa caja - al menos en su edición original apaisada - que contiene:
- 4 CD's con 54 canciones de la banda, incluyendo tomas alternativas, caras B, temas inéditos ...
- 1 CD en directo con 14 temas, de los cuales 12 eran tomas inéditas.
- 1 CD de "grabaciones asociadas": el tema reggae que grabó Rodgers de vacaciones en Jamaica , dos temas de Peace, dos de Sharks (la banda que fundó Fraser al irse de Free por segunda vez - pronto con ellos), cuatro de KKTR (nada fuera de lo normal aqui) y dos de Rabbit. De propina la jam de 18 minutos entre John Martyn y Paul Kossoff, con Tetsu y Kirke de base rítmica, cuya última sección se rescataría para el disco en solitario de Kossoff.
- Un libreto con profusión de fotos e imágenes y un texto de gran calidad. Incluye "sesionología" de la banda.

¿Aún no lo tienes? :barbaro:

Little Bastard escribió:

Gregg escribió:
FREE - SONGS OF YESTERDAY (2000)
El santo grial de los fans de Free (por lo menos hasta entonces). Preciosa caja - al menos en su edición original apaisada - que contiene:
- 4 CD's con 54 canciones de la banda, incluyendo tomas alternativas, caras B, temas inéditos ...
- 1 CD en directo con 14 temas, de los cuales 12 eran tomas inéditas.
- 1 CD de "grabaciones asociadas": el tema reggae que grabó Rodgers de vacaciones en Jamaica , dos temas de Peace, dos de Sharks (la banda que fundó Fraser al irse de Free por segunda vez - pronto con ellos), cuatro de KKTR (nada fuera de lo normal aqui) y dos de Rabbit. De propina la jam de 18 minutos entre John Martyn y Paul Kossoff, con Tetsu y Kirke de base rítmica, cuya última sección se rescataría para el disco en solitario de Kossoff.
- Un libreto con profusión de fotos e imágenes y un texto de gran calidad. Incluye "sesionología" de la banda.

¿Aún no lo tienes? :barbaro:

¡Yo la tengo! ¡Yo la tengo!

La pillé junto a la caja de Deep Purple cuando cerró la tienda Diskopolis ..

Gregg escribió:

Little Bastard escribió:

Gregg escribió:
FREE - SONGS OF YESTERDAY (2000)
El santo grial de los fans de Free (por lo menos hasta entonces). Preciosa caja - al menos en su edición original apaisada - que contiene:
- 4 CD's con 54 canciones de la banda, incluyendo tomas alternativas, caras B, temas inéditos ...
- 1 CD en directo con 14 temas, de los cuales 12 eran tomas inéditas.
- 1 CD de "grabaciones asociadas": el tema reggae que grabó Rodgers de vacaciones en Jamaica , dos temas de Peace, dos de Sharks (la banda que fundó Fraser al irse de Free por segunda vez - pronto con ellos), cuatro de KKTR (nada fuera de lo normal aqui) y dos de Rabbit. De propina la jam de 18 minutos entre John Martyn y Paul Kossoff, con Tetsu y Kirke de base rítmica, cuya última sección se rescataría para el disco en solitario de Kossoff.
- Un libreto con profusión de fotos e imágenes y un texto de gran calidad. Incluye "sesionología" de la banda.

¿Aún no lo tienes? :barbaro:

¡Yo la tengo! ¡Yo la tengo!

La pillé junto a la caja de Deep Purple cuando cerró la tienda Diskopolis ..

'tas ahorrao el batacazo, pues

(por cierto, la foto de los remasters de Free está sacada de internet, no es de mi estantería... no tenía ganas de hacer la foto, subirla y tal... lo digo por que yo a Aretha Franklin la tengo en la "A", por ejemplo )

Gregg escribió:A ver, amigo L.B., entonces ... ¿donde pondrías a Meat Loaf?

Te recuerdo que Loaf NO es apellido

Gregg escribió:
THE FREE STORY (1974)
Publicado en marzo de 1974, al poco de separarse la banda. Un doble vinilo (en origen), que amén de una buena selección de clásicos de la banda contiene el tema Lady de los Peace de Rodgers, que no ha vuelto a editarse en ningún otro álbum. También tiene Just For The Box, pero es la versión del álbum de Kossoff Kirke Tetsu & Rabbit.
OJO existe una edición germana que trae el Travellin' Man original de Toby (la banda de Fraser) en vez de la toma de Free del Free At Last.
¿Alguien la tiene?
Ojo también, la edición en CD omite Heartbreaker, que no viene en vinilo en estudio, sino una versión en directo de la última gira británica.
Sorprendentemente The Free Story no contiene Wishing Well.

BrOMeO escribió:

Gregg escribió:
THE FREE STORY (1974)
Publicado en marzo de 1974, al poco de separarse la banda. Un doble vinilo (en origen), que amén de una buena selección de clásicos de la banda contiene el tema Lady de los Peace de Rodgers, que no ha vuelto a editarse en ningún otro álbum. También tiene Just For The Box, pero es la versión del álbum de Kossoff Kirke Tetsu & Rabbit.
OJO existe una edición germana que trae el Travellin' Man original de Toby (la banda de Fraser) en vez de la toma de Free del Free At Last.
¿Alguien la tiene?
Ojo también, la edición en CD omite Heartbreaker, que no viene en vinilo en estudio, sino una versión en directo de la última gira británica.
Sorprendentemente The Free Story no contiene Wishing Well.

Yo tengo la edición inglesa en vinilo, esta concretamente:

http://www.discogs.com/Free-The-Free-Story/release/2666877

Ademas es una "edición limitada" que trae un inserto con fotos "pegado" a la carpeta, no se como explicarlo. Lo compré en una tienda de Amberes de la que me tuvieron que sacar