LOS 1001 DISCOS DE LOS COJONES. El viernes el homónimo de Fleet Foxes, llegamos al disco 300!!!!!!!!!!

watts escribió:El problena del Holydays es demasiado disperso... ahora un blues, ahora pop, ahora folk... la única vemtaja son las harmonías vocales de sandy con Ian Matthews... y eso también lo tenemos en Fotheringay (el grupo, no la canción).

Alguiien ha escuchado los discos del retorno de Sandy a FC?

PLdG escribió:

watts escribió:El problena del Holydays es demasiado disperso... ahora un blues, ahora pop, ahora folk... la única vemtaja son las harmonías vocales de sandy con Ian Matthews... y eso también lo tenemos en Fotheringay (el grupo, no la canción).

Alguiien ha escuchado los discos del retorno de Sandy a FC?

No me cansaré de recomendar este disco

PLdG escribió:

watts escribió:Fairport Convention – Liege & Lief

Magia pura. Creo que este disco no necesita contexto, lo pones y ya está, pero el contexto es una buena historia. Justo cuando Joe Boyd, productor y dueño del sello Witchseason les había conseguido que les aceptasen para tocar en el festival de Newport en los USA, recibió una llamada. El roadie de la banda se había dormido con todo el grupo detrás y se había estrellado en la furgoneta. Martin Lamble, batería, murió en ese accidente. Los demás decidieron que no volverían a tocar nada de todo ese material que habían grabado junto a él para el Unhalfbricking. Es más, el futuro del grupo estaba en el aire, pero al final decidieron seguir adelante y se encerraron en una casa a hacer terapia y grabar otra cosa. Y la revelación les sobrevino en forma de disco. “Music from the Big Pink” de The Band les abrió los ojos y las orejas. Ellos querían hacer con su propio folklore (una cosa que por aquel entonces estaba como mal visto) lo mismo que The Band habían hecho con el folk americano: reinterpretarlo en clave de rock. Así que, con un nuevo batería, Dave Mattacks, con el violinista Dave Swarbrick como miembro oficial después de lo que había hecho en “A Sailor’s Life”, se pusieron manos a la obra. Sandy Denny les había enseñado algunas canciones tradicionales pero fue Ashley Hutchings el que más se involucró en la tarea de investigar en el pasado musical de su país y se pasaba horas en los archivos rebuscando canciones que se pudiesen adaptar a su forma de ver la música. Y así nació Liege & Lief, del dolor de la pérdida y la búsqueda de una identidad dentro de su música popular. Y ese disco, junto con el citado de The Band, cambiaron muchas cosas.

De las 8 canciones que incluye el disco, 5 son tonadillas populares. Las otras tres de composición propia pero, la verdad, no es fácil de distinguirlas unas de las otras. Los músicos interiorizaron tanto el sonido de la música tradicional que compusieron en la misma clave. Esa es la gran diferencia con Unhalfbricking y el motivo por el cual prefiero este al anterior: la coherencia. Y ojo, que los dos fueron grabados en el mismo año con apenas seis meses de diferencia, pero es que la comunión que lograron entre ellos durante la grabación, en tan solo cinco sesiones, es algo fuera de lo normal. Y cito tres porque son mis tres favoritas, pero podrían ser otras. Primero las dos más largas: “Matty Grooves” y “Tam Lin”. La primera con ese ritmo saltarín tan folkie, con Sandy cantando a flor de piel, con Swarbrick en su salsa repartiendo notas con su violín a diestro y siniestro, la sección rítmica perfectamente acoplada con esa batería seca y el bajo obsesivo, y Richard Thompson luciéndose, casi en la sombra, solo dando un paso adelante cuando se le necesita… hasta la explosión final en la que se transforman en una banda de gitanos electrificada en la puerta de su carromato, tocando para divertirse. Me imagino a la loca de Sandy bailando ella sola mientras suena esta música. La segunda, "Tam Lin", con ese break después de cada estrofa y las guitarras contundentes, como si fuesen instrumentos de viento, en soplidos, mientras Denny se deja llevar y deja salir su habitual chorro de voz cuando hay que poner énfasis y relajando su garganta cuando ella cree conveniente… y siempre acierta. En contrapunto la batería parece casi de jazz, entrando a trotar en los solos. El bajo juguetón remata una versión que vuelve a definir el folk y el rock y como pueden bailar juntos. Ya hablé de la interacción entre los músicos, pero si os quedaba alguna duda, ahí la tenéis. Prestad atención... Y dije tres y dije bien, porque a mí “Reynardine” me vuelve loco. Me parece que repite un poco la jugada de “A Sailor’s Life”, pero más envuelta en misterio. Si en “Matty Grooves” demostraban que podían tocar folk auténtico con sus instrumentos eléctricos, si en “Tam Lim” nos demostraron que podían ser todo lo contundentes que hiciese falta, aquí nos demuestran que también pueden ser sutiles. Que pueden arropar a Sandy Denny con un colchón musical tan etéreo como mágico. Y que si a Sandy le dan cancha, puede ser tan buena como cualquier cantante de folk que canté a las tierras altas de Escocia o al verde de Irlanda. A mí cuando me preguntan cuál es mi cantante favorita, siempre digo Sandy Denny (o Elizabeth Fraser, pero ese es otro cuento). Una barbaridad.

Como os dije, el disco lo grabaron en octubre, pero cuando salió en diciembre, la banda ya se había disgregado. Sabe dios que se le pasó por su cabeza aturdida por el alcohol a Sandy pero formó una banda con su novio (Fotheringay) que solo duró un disco, que a mi parece más que digno con algún tema antológico. A Ashley Hutchings, que le había picado fuerte el gusanillo del folk, aquello le pareció muy poco purista y formó Steeleye Span para continuar el camino de la música tradicional donde Liege & Lief lo había dejado. Allí estaba otra de las vocalistas míticas del folk rock british, Maddy Prior, pero a Hutchings se ve que todo le parecía poco y tampoco duró mucho dentro de la formación. El resto, encontraron a un bajista a tono con ellos (Dave Pegg) y sacaron el primer disco de Fairport solo con machotes a bordo. El siguiente en marcharse sería Richard Thompson para hacer carrera en solitario y junto a su esposa Linda (ambos son los padres de nuestro viejo amigo Teddy Thompson). Años más tarde, Sandy Denny, en una de sus caídas provocadas por su torpeza y el alcohol, se precipitó por unas escaleras y perdió la vida. Creo que aún ninguna chica, seguramente con más técnica, ha conseguido transmitirme todo lo que me transmite Sandy con su voz: alegría de vivir, despreocupación… magia. Y este es el disco donde mejor luce. No me hace falta decir más…

Que barbaridad de texto para una barbaridad de disco.
¿Que puede uno escribir después de leer ésto?

El disco es una joya del folk inglés.
No, mi disco favorito de folk-rock inglés.
Maravilloso.
UN DIEZ como un castillo.

cablehogue escribió:

elbrujo69 escribió:a mi la verdad k me va mas el folk de los balcanes, es mas festivo y mas gitano

más de la margen izquierda, sí...

rocket69 cuando cobraba por escribir escribió:«Unhalfbricking» vió la luz en el verano de 1969
El clásico de Fairport Convention cumple 40 años

Amantes del rock ácido californiano, el grupo de jóvenes ingleses que componían Fairport Convention buscaron un paso adelante en el pasado. Se apoyaron en el folk de su país y escribieron una brillante página en la historia de la música: «Unhalfbricking». Una joya de incalculable valor.

El nacimiento de «Unhalfbricking» se produjo entre la candidez de un grupo de jóvenes soñadores amantes de la música y la fatalidad de los acontecimientos externos. De hecho, el disco fue publicado en un momento en el que los ánimos de la banda estaban por los suelos tras un accidente de tráfico que se llevó por delante a un miembro del grupo y a la compañera sentimental de otro.

Sin embargo, el mundo, que en el planeta rock del 69 eran Inglaterra y EEUU, acogió el tercer disco de Fairport Convention con los brazos abiertos. Con Sandy Denny y Richard Thompson a la cabeza, Fairport Convention crearon El Dorado con el que muchos sueñan pero nunca alcanzan. Lograron una piedra angular que aún hoy merece ser recordada y disfrutada como si acabase de nacer.

La historia presenta a Fairport Convention como un atajo de jóvenes sobradamente formados académicamente y no menos acompañados por el talento. De la chica del grupo, Sandy Denny, se habla maravillas y se dice que compartió aulas con Eric Clapton y Jimmy Page en la Kingston Collage of Art londinense.

Denny, que entró como reemplazo de Judy Dyble, es la principal baza de «Unhalfbricking», ya que es sobre quien recae el mayor peso creativo e interpretativo.

El otro capo de la formación, Richard Thompson, era un excepcional guitarrista que posteriormente se labró una carrera en solitario llena de éxitos. También compartió discos con su esposa, Linda Thompson.

En 1969, Fairport Convention eran, tras dos discos publicados, una muestra del eco del rock ácido de la Costa Oeste de EEUU en Inglaterra. Grateful Dead y Jefferson's Airplane eran el espejo en el que mirarse pero Thompson y compañía, no sin fuertes debates internos que mandaron a la calle a varios miembros de la formación original, creían que un nuevo camino era posible.

Y la principal referencia para el nuevo camino estaba en casa. Fairport Convention tiraron del folk inglés para dotar de mayor profundidad al primerizo sonido de la banda. «Unhalfbricking» fue el primer paso en busca de ese sueño y su siguiente disco, «Liege & Lief», la confirmación de la mutación.

En parte es sorprendente que un álbum compuesto por ocho temas, de los cuales únicamente cuatro eran propios, haya supuesto tanto para la historia de la música moderna. Dos composiciones de Denny, dos de Thompson, tres versiones de Bob Dylan y una canción popular componen «Unhalbricking». Pero es su sonido y el nuevo camino abierto lo que dota a dicho disco de un influjo especial.

Folk de catacumbas

«Genesis Hall» abre «Unhalfbricking». Un oscuro vals compuesto por Richard Thompson. Sandy Denny deslumbra con una voz cristalina. El tema carece de un clímax, pero es un acierto en sí mismo. Simula el oleaje que va y viene y en su tono engloba cierto aire pesimista y abandono ante la nostalgia. Es como si un grupo de folk de la campiña inglesa se hubiese refugiado en una oscura catacumba del mítico Londres cubierto por la niebla.

En un momento realmente fuerte para la industria discográfica, a Fairport Convention los postulados comerciales no le preocupaban demasiado. El segundo tema del disco, «Si tu dois a partir», fue el primer y único sencillo del álbum, más por insistencia de su disquera que por intención propia. De hecho, no es más que una versión en clave personal y en francés del «If you Gotta Go, Go Now», de Dylan. Este single colocó a la banda en la órbita de las listas de éxitos de la época, llegando a copar el número 12 en la lista de discos y rozando el top 20 en la de singles.

La cara A del vinilo enfilaba su final con «Autopsy», una espectacular composición de Denny que sorprende por su madurez. Y es que fue Denny a buen seguro la que terminó de empujar a Fairport Convention hacia su nueva vertiente artística. No obstante, el omnipresente trabajo de guitarras de Thompson, así como la tremenda calidad instrumental del resto de miembros de la banda, contribuyeron a engrandecer la pieza de Denny.

Uno de los momentos clave llegaba con el final de la cara A. «A Sailor's Life», canción tradicional inglesa, revisionada por Fairport Convention a lo largo de once preciosos minutos en una única toma. A la maestría de Denny y Thompson se le sumó Dave Swarbrick con un espectacular solo de violín. Sorprende además, que siendo una obra tradicional inglesa, esté sazonada por motivos country desde una perspectiva celta. Riqueza y magia a partes iguales. En «Cajun Woman», la pieza elegida para abrir la segunda cara de «Unhalfbricking», Richard Thompson unió los dos referentes principales de la banda en uno. Por un lado, el Dylan más irónico y por otro, las guitarras que emulaban el rock ácido californiano.

La joven Sandy Denny firmó otra de la gemas de la histórica publicación con «Who Knows Where the Time Goes», un tema versioneado hasta la saciedad en el circuito folk rockero desde 1969 hasta nuestros días. Otras dos versiones de Dylan cierran el disco. La primera, «Percy's Song», vuelve a ser llevada a los terrenos ácidos por la guitarra de Thompson y los coros que acompañan a Denny. La segunda, «Million Dollar Bash», cierra una obra de arte con un Dylan menos adulterado y más entendido dentro del contexto descarado e irónico de su bagaje.

Obviando su faceta artística, «Unhalfbricking» está rodeado de una serie de anécdotas que ayudan a amplificar su figura. Cuentan que el título del disco nació de un juego que la banda practicaba en los desplazamientos de las giras. La práctica consistía en crear combinaciones de palabras que no tuviesen sentido. Sandy Denny soltó aquello de «medio desenladrillando» y, como a todos les hizo gracia, fue a parar al título. Lo curioso es que ese título no aparecía impreso en la portada del disco. Ni siquiera el nombre de Fairport Convention. Tal era la convicción mercantilista de la banda.

Geme escribió:

PLdG escribió:

watts escribió:El problena del Holydays es demasiado disperso... ahora un blues, ahora pop, ahora folk... la única vemtaja son las harmonías vocales de sandy con Ian Matthews... y eso también lo tenemos en Fotheringay (el grupo, no la canción).

Alguiien ha escuchado los discos del retorno de Sandy a FC?

No me cansaré de recomendar este disco

Un obra maestra.

watts escribió:Dusty, así de primeras y sin ser un experto...dejando fuera FC y Nick Drake (que supongo que controlarás) y sin repetir ninguna banda...

Pentangle - Basket of Light
Incredible String Band - The Hangman's Beautiful Daughter
Richard and Linda Thompson - I Want to See the Bright Lights Tonight
Sandy Denny - Sandy
John Martyn - Solid Air
Trees - The Garden of Jane Delaney
Steeleye Span - Hark! The Village Wait
Mellow Candle - Swaddling Songs
Vashti Bunyan - Another Diamomd Day
Anne Briggs - The Time Has Come

Van de memoria así que igual fallo algún título...

PLdG escribió:

watts escribió:Dusty, así de primeras y sin ser un experto...dejando fuera FC y Nick Drake (que supongo que controlarás) y sin repetir ninguna banda...

Pentangle - Basket of Light
Incredible String Band - The Hangman's Beautiful Daughter
Richard and Linda Thompson - I Want to See the Bright Lights Tonight
Sandy Denny - Sandy
John Martyn - Solid Air
Trees - The Garden of Jane Delaney
Steeleye Span - Hark! The Village Wait
Mellow Candle - Swaddling Songs
Vashti Bunyan - Another Diamomd Day
Anne Briggs - The Time Has Come

Van de memoria así que igual fallo algún título...

canela

watts escribió:Dusty, así de primeras y sin ser un experto...dejando fuera FC y Nick Drake (que supongo que controlarás) y sin repetir ninguna banda...

Pentangle - Basket of Light
Incredible String Band - The Hangman's Beautiful Daughter
Richard and Linda Thompson - I Want to See the Bright Lights Tonight
Sandy Denny - Sandy
John Martyn - Solid Air
Trees - The Garden of Jane Delaney
Steeleye Span - Hark! The Village Wait
Mellow Candle - Swaddling Songs
Vashti Bunyan - Another Diamomd Day
Anne Briggs - The Time Has Come

Van de memoria así que igual fallo algún título...

Geme escribió:

PLdG escribió:

watts escribió:El problena del Holydays es demasiado disperso... ahora un blues, ahora pop, ahora folk... la única vemtaja son las harmonías vocales de sandy con Ian Matthews... y eso también lo tenemos en Fotheringay (el grupo, no la canción).

Alguiien ha escuchado los discos del retorno de Sandy a FC?

No me cansaré de recomendar este disco

Un obra maestra.

PLdG escribió:Volvemos a discos que transcienden el género ...
Watts y su influencia en este topic.

No me veo escuchando cientos y cientos de bandas folk. Menudo coñazo.

Pero tienes en casa los tres discos de drake y estos dos de Fairport, los pones y suenan a gloria.

Pero no me interesa ir más allá.

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Volvemos a discos que transcienden el género ...
Watts y su influencia en este topic.

No me veo escuchando cientos y cientos de bandas folk. Menudo coñazo.

Pero tienes en casa los tres discos de drake y estos dos de Fairport, los pones y suenan a gloria.

Pero no me interesa ir más allá.

Pentangle.

PLdG escribió:

Curtis Loew escribió:

PLdG escribió:Volvemos a discos que transcienden el género ...
Watts y su influencia en este topic.

No me veo escuchando cientos y cientos de bandas folk. Menudo coñazo.

Pero tienes en casa los tres discos de drake y estos dos de Fairport, los pones y suenan a gloria.

Pero no me interesa ir más allá.

Pentangle.

¿Discos imprescindibles?
En su día ataqué el debut y no me gustó.

Con la Incredible String Band lo mismo.

PLdG escribió:

watts escribió:Dusty, así de primeras y sin ser un experto...dejando fuera FC y Nick Drake (que supongo que controlarás) y sin repetir ninguna banda...

Pentangle - Basket of Light
Incredible String Band - The Hangman's Beautiful Daughter
Richard and Linda Thompson - I Want to See the Bright Lights Tonight
Sandy Denny - Sandy
John Martyn - Solid Air
Trees - The Garden of Jane Delaney
Steeleye Span - Hark! The Village Wait
Mellow Candle - Swaddling Songs
Vashti Bunyan - Another Diamomd Day
Anne Briggs - The Time Has Come

Van de memoria así que igual fallo algún título...

canela

Curtis Loew escribió:

watts escribió:Dusty, así de primeras y sin ser un experto...dejando fuera FC y Nick Drake (que supongo que controlarás) y sin repetir ninguna banda...

Pentangle - Basket of Light
Incredible String Band - The Hangman's Beautiful Daughter
Richard and Linda Thompson - I Want to See the Bright Lights Tonight
Sandy Denny - Sandy
John Martyn - Solid Air
Trees - The Garden of Jane Delaney
Steeleye Span - Hark! The Village Wait
Mellow Candle - Swaddling Songs
Vashti Bunyan - Another Diamomd Day
Anne Briggs - The Time Has Come

Van de memoria así que igual fallo algún título...

Añado "Pipedream" de Alan Hull.

Dust N Bones !? escribió:

Curtis Loew escribió:

watts escribió:Dusty, así de primeras y sin ser un experto...dejando fuera FC y Nick Drake (que supongo que controlarás) y sin repetir ninguna banda...

Pentangle - Basket of Light
Incredible String Band - The Hangman's Beautiful Daughter
Richard and Linda Thompson - I Want to See the Bright Lights Tonight
Sandy Denny - Sandy
John Martyn - Solid Air
Trees - The Garden of Jane Delaney
Steeleye Span - Hark! The Village Wait
Mellow Candle - Swaddling Songs
Vashti Bunyan - Another Diamomd Day
Anne Briggs - The Time Has Come

Van de memoria así que igual fallo algún título...

Añado "Pipedream" de Alan Hull.

Apuntados todos esos, y el de Ian Matthews.
Thanks.

Curtis Loew escribió:

watts escribió:Fairport Convention – Unhalfbricking

Me parece que fue hace poco pero ya han pasado más de diez años desde que descubrí a Fairport Convention. No recuerdo como fue, pero sé que caí en una especie de ensoñaciones de bosques, pócimas, caballeros y princesas. Un blog ya abandonado que se llamaba Peppermint Store alimentaba mi adicción. De ahí salieron Mellow Candle, mi querido Bill Fay, la entrañable Vashti Bunyan (a la que tuve la suerte de ver en mi ciudad en un teatro medio vacío en una noche donde demostró por qué le pongo ese adjetivo), Anne Briggs, los excéntricos Incredible String Band y sus primos Dr. Strangely Strange o los tradicionalistas Steeleye Span. Ninguno llega a la altura de Fairport, la verdad. Estos chicos lo tenían, durante un par de años lo tuvieron todo. Pero sobre todo tenían guitarrista sublime que sabía imitar el sonido de la gaita escocesa con su Strato y una cantante fuera de serie con un chorro de voz poderoso capaz de sobreponerse por encima de cualquier barullo. No estoy menospreciando a Martin Lamble, el gran Simon Nicol y el integrista Ashley Hutchings, pero está claro que el motor de FC eran esos dos: Richard Thompson y Sandy Denny. Y sobre eso nace su leyenda.

Denny entra en Fairport para el What We Did in Our Holidays y la banda pega un subidón bestial respecto al debut, pero aun así, el disco (muy especial para mí, sin embargo, porque era el que iba metido en el coche cuando nació mi primogénita y me pasé cinco días yendo a casa a ducharme y volviendo al hospital con esto como banda sonora) es una amalgama de cosas un tanto informe con buenos temas, pero muy incoherente. Unhalfbricking, palabra surgida de la mente de Sandy en un juego de palabras, tampoco es que se diga coherente del todo, pero hay un algo que guía el disco hacia el terreno mágico de la inspiración. No, no me preguntéis porque no tengo ni idea de por qué una mezcla de canciones tan diferentes suena como un todo. Simplemente funciona. Funciona pasar de la rockera “Genesis Hall” a la folkie “Autopsy” (de una de Richard a una de Sandy), funciona cuando entra la banda al más puro estilo Mississippi para hacer una versión de Dylan en francés en “Si Tu Dois Partir” (de donde cojones sacarían esa idea?), funciona cuando Denny se pone tierna en “Who Knows Where the Time Goes” y funciona cuando toda la banda despide el disco cantando cada uno una de las estrofas del “Million Dollar Bash” de las Basement Tapes de Bob Dylan y The Band (que no estarían publicadas, pero debían circular por ahí como una droga sintética por una discoteca de Valencia). De hecho, Dylan es el principal compositor del disco con 3 canciones, dos para Thompson y dos para Denny y una tradicional.

Y es ahí, en esa canción tradicional, donde explota lo que vendría a ser Fairport Convention en el siguiente disco y para el imaginario colectivo. Decidme que no se os caen los huevos al suelo en el desarrollo instrumental de “A Sailor’s Life”. Ese solo de guitarra, seguido por uno de violín y después los dos juntos en duelo… demasiado fuerte para pasar desapercibido y perderse para siempre en la historia del rock. Esa mezcla de folk y rock, tradición y revolución, está ahí en la portada. Los padres de Sandy (la tradición) en primer plano, delante de su jardín (el hogar) y con una iglesia envuelta en niebla al fondo (la historia y la magia)… y los chicos sentados en el jardín, distendidos, en segundo plano. Como si todo lo demás tuviese más importancia que ellos mismos. Ahí, en esa escena, está el disco y ahí está “A Sailor’s Life”

Como muchos sabéis, soy gallego. A mí cuando me fusionan flamenco con rock me parece interesante, pero no me toca nada próximo. Como si mezclan sardanas o shirtaki. Pero aquí van al folk british, al “celta” (o lo que sea) y ahí sí, ese me queda más cerca. Reconozco que aborrezco el folk galego así en general, pero llevo escuchando gaitas, pandereteiras y arpas toda mi vida involuntariamente, y algo debe quedar ahí en el subconsciente. Fairport, junto al Fisherman’s Blues (creo que a Jethro Tull debería dejarlos fuera de este volao) son los que han llamado a es subconsciente para que saliera a la superficie. Yo no puedo dejar de flipar con Unhalfbricking cada vez que lo pongo, con la subida violín-guitarra, con la voz de Sandy Denny, con el cajun y con el buen rollo final. Y me alegro de poder hacerlo.

watts escribió:Pendejo, yo empezaría por los ex Fairport: Richard and Linda Thompson te va a gustar. Y el de Fotheringay que me olvidé de ponerlo, también. Y el de Sandy. Si quieres ser más aventurero, prueba con Trees o estos últimos...

watts escribió:

Lo del King For a Day en lugar de The Real Thing debería ser motivo de baneo o ingreso en psiquiátrico inmediato...

pinkpanther escribió:yo hubiera metido el King For A Day en vez del Real Thing,

loaded escribió:Faith No More, como dije en su tópic correspondiente, es un grupo al que he aprendido a apreciar en gran parte gracias a este foro. En su momento no les presté nada de atención más allá de las canciones más conocidas. Fue a raíz leer a varios aquí ensalzar sus virtudes cuando empezó a picarme la curiosidad y, por supuesto, soy uno de los muchos a los que se les desencajó la mandíbula en su concierto del BBK Live; a partir de entonces, les he hecho el caso que se merecen, si bien "Sol Invictus" se me está haciendo más duro de lo que creía.

Para mí, los dos discos de la lista son los que tienen que estar.

Rayo escribió:Estupendo?

Estupendo es un día soleado.
O un helado Premium del Ahorra Más.
Pero ese disco es olvidable.

watts escribió:Y Spirogyra! Bells, boots and Shambles. Cuidado que hay otros Spyro Gyra o algo así que son jazz pelma...

Rayo escribió:Están los que son
Sol convictos es indigno.