Black Sabbath: Reunion, 1998 (p. 37)

En abril Martin confirma que otro "italiano" será el sustituto de Appice.

Bobby Rondinelli se enteró por un conocido común que Sabbath buscaban batería, de modo que le hizo a saber a Iommi su disponibilidad. No tardó en recibir la llamada de Tony, y un par de días más tarde coge un avión para incorporarse al grupo.

Me dijo que mi nombre estaba en la lista de todos modos y que iban a contactar conmigo. Así conseguí el trabajo. No hubo audición. Había escuchado algo del material que había hecho y me había oído con Rainbow y dijo, “¿Quieres el trabajo?"... Si vas y no tocas bien, no lo tienes". Y les gustó la manera en que lo hice.
Rondinelli

Robert Rondinelli (Brooklyn, 1955) saltó a la fama sustituyendo a Cozy en Rainbow, con los que graba Difficult To Cure y Straight Between The Eyes.

Su batería no acreditada puede escucharse en Love at First Sting, de Scorpions.

Su camino ya se había cruzado con el de Black Sabbath cuando estos fichan a Ray Gillen, cantante de Rondinelli, banda que Bobby había formado con su hermano Ted, y el bajista de White Lion, James LoMenzo. Desmantelado el proyecto al quedarse sin Gillen, Bob trabajó como "mercenario" en bandas como Doro.

Creo que la mejor presentación de Rondinelli son unas palabras de Graham Bonnet respecto a Rainbow.

Rainbow se volvió aburrido… Airey quería dejarlo porque había dejado de ser divertido, Cozy dejó un gran vacío en el grupo…. Y llegó Bobby Rondinelli con todo ese pelo, que era inquietante.

Rondinelli & Gillen


Bobby venía de Quiet Riot cuando fue llamado por Iommi.

En un documental que no conozco, llamado Masters of Reality, ponen en boca de Rondinelli un comentario que no he encontrado en ningún otro sitio, según el cual, Cozy estaba trabajando con Sabbath, pero no iba bien, y a Bob le dicen que se mantenga alejado de Powell para que no sospeche.

Pudo haber contacto a comienzos de año, pero Brian May sale de gira entre febrero y junio.

Otro "rumor" de cuando Rondinelli llega a la banda, era que Iommi intentó traer de nuevo a Ray Gillen, pero rechazó la oferta. Esto se le atribuye a Al Romano, compañero del malogrado cantante en Sun Red Sun. No sé cómo estaría Ray a esas alturas, pero moriría en diciembre de ese 1993.

Como no he podido cotejar ninguno de estos puntos, me limito a citarlos.

Escribimos la música todos juntos en una habitación... Algunas de ellas estaban escritas antes de que yo llegara... Ensayamos durante unas seis semanas e hicimos el disco en alrededor de un mes.
Rondinelli

El trabajo fue intenso, pues llegó para colaborar en la última tanda de temas, ensayar, hacer las demos y grabar el disco. Pero no tuvo problemas de adaptación. Bob dice que fue muy sencillo trabajar con Iommi y Martin, sobre todo viniendo de hacerlo con Blackmore, mucho más exigente; Iommi le daba más libertad.

Era la primera vez que Martin coincidía con Butler, un tipo encantador... con un seco sentido del humor… Fue fantástico trabajar con Geezer.

Martin se encargó de las letras sin ayuda de Geezer, aunque le pidió ayuda, pues estaba deseando colaborar con él, pero se desentendió como hizo con en Dehumanizer.

Lo intenté, lo intenté duramente… No quería hacerlo… creo que estaba contento con lo que yo estaba haciendo… Estoy seguro de que si él pensara que la música o las letras eran horrendas, habría dicho algo, pero no lo hizo… Un par de veces dijo, “Me gusta mucho lo que estás cantando aquí; es un gran material”. Sólo puedo imaginar que lo que estaba haciendo estaba bien.
Martin

(Martin) era un muy buen cantante. Hacía mejor el material de Dio que el de Ozzy. Era más adecuado para eso. Lo hizo muy bien... Realmente no me mezclé mucho con él… Le hice un par de sugerencias cuando no tenía ideas, pero verdaderamente no quería hacer las letras. Estaba haciendo más en la música… así que le dejé a él con las letras.
Geezer

(A Bobby) le recuerdo comprando periódicos ingleses porque salían mujeres desnudas, y no podía creerlo. Solía comprarlos cada día.
Geezer

Si está Geezer, tiene que haber "geezerada":

No estaba contento con todo esto. Este disco no se suponía que iba a ser de Black Sabbath… porque en la época la reunión con Ozzy estaba bajo discusión. Si estábamos hablando con Ozzy, ¿Cómo iba a ser Sabbath? Fue el mismo viejo tema. Ha pasado un montón de veces.
Geezer

De ninguna manera, me preguntaron sobre entrar en Black Sabbath. Grabamos un disco de Black Sabbath y giramos como Black Sabbath. ¿Un disco de Geezer/Iommi? Eso no tiene ningún sentido.
Bobby

Nunca supe sobre eso. Todos pensábamos que era un disco de Black Sabbath cuando lo grabamos. Es posible que Geezer y Iommi tuvieran algo más en sus mentes porque Black Sabbath era el maestro del engaño. Geezer, que es un tipo encantador, tiene el hábito de decir algunas cosas raras a veces. Quizás hubo un plan sobre el que nos mantuvieron en la oscuridad. Quizás hubo presión desde los Osbourne, pero ese no es el tipo de información transmitiría… El nombre de Black Sabbath tiene mucho peso, Tony lo descubrió con Seventh Star… A  Iommi le pertenece el nombre de Black Sabbath.
Martin

Para Martin fue el disco más divertido de hacer, lo que demuestra el ambiente relajado después de la durísima prueba que supuso Dehumanizer.

Teníamos algunos riffs Geezer y yo, y los tocamos para Tony (Martin), y él se los llevó a casa, trabajó con ellos y vino con tres o cuatro buenas ideas. Llevó seis semanas, y básicamente lo grabamos en directo
Iommi

Me gusta el disco porque no perdimos el tiempo. Grabamos todo entero en seis semanas.
Geezer

Todos coinciden en señalar la buena atmósfera de trabajo, independientemente de cómo fueran las cosas en el local, que vinieran más o menos ideas, había buen ambiente y ganas de ir misma dirección.

(Martin) Siempre está dispuesto a adaptarse y escuchar sugerencias sin tener un berrinche. Hemos tratado con todos esos cantantes en el pasado de modo que trabajar con Tony ha sido refrescante. Hemos trabajado bien las letras juntos también. Para ser cantante es bastante complaciente. No tienes demasiados de ese modo. Muchos de ellos tienen la enfermedad del cantante si sabes lo que quiero decir.
Geezer

El único problema que le ve Geez* en su tendencia a las letras oscuras… satánicas, míticas o místicas… esta vez le he dicho que prefiero tener letras como las que solía escribir para Ozzy, y lo aceptó.

*Cuando Butler abandone el grupo, veremos un cambio notable en el discurso...

Tiene una gran voz, está muy infravalorado. Extraía un material sensacional que verdaderamente me sorprendía. Vive bajo la sombra de Ozzy y Dio, lo cual es muy injusto. Este chico está ahí arriba con los mejores. Si lo miras ha estado más tiempo que ninguno de ellos y debería obtener más respeto por ello.
Bobby

En unas cuantas frases, Geezer y Tony señalan las razones principales de la permanencia de Martin en la banda: es un buen cantante, muy del gusto de Iommi por su estilo versátil y cercano al de Dio, además de dócil y entregado a la causa.

Siempre hubo situación de “ellos y yo”. Son diez años más viejos que yo y nuestros círculos no se cruzaban realmente. Nuestros amigos eran diferentes y nuestras experiencias eran diferentes, pero no era una mala situación del todo
Martin

Nuevamente graban en Gales, en los Monnow Vallye. Para ayudar con la producción recurren a un viejo conocido, el sueco Leif Masses, quien había mezclado Tyr.

Era bueno, me gustaba Leif. No tuvimos problemas con él y no creo que él tuviese algún problema con nosotros…. Era muy concienzudo con lo que estaba haciendo, y tenía muchas historias divertidas. Verdaderamente me gusta el producto final.
Martin

Estaba muy contento con el disco entero. Pienso que es uno de los mejores álbumes desconocidos de Sabbath.
Rondinelli

Trabajaron rápido y cómodamente, pero el disco no verá la luz hasta comienzos del año siguiente porque estaban pendientes de las negociaciones con los Osbourne. Lo vemos el próximo día.

No acabo de conectar con Tony Martin, voy pillando los discos por puro completismo, vivir a la sombra de Ozzy y Dio como bien dicen arriba es injusto pero es lo que hay... Además aunque tenga un tono de voz parecido a Dio para mi el parecido se queda hay, las canciones de los discos de Martin suenan muy diferentes a los de Dio.
La peor parte que le toca a Martin en mi opinión durante tantos años es lo sustituible y plan B en el que lo tiene siempre Iommi. Pero cualquiera de nosotros hubiéramos aceptado un trato así con tal de estar en Sabbath

Una vez superada la crisis post-Eternal Idol, Iommi volvió a comportarse como el capataz que siempre había sido. Era su banda, y punto. Más allá de que lo que la etapa Martin aportara en lo musical, o no, es vergonzosa la forma en la Iommi trató a sus "compañeros", si es que alguna vez les vio como tales en algún momento.

A partir de la reunión con Dio vamos a ver un cambio de actitud muy significativo en los dos siguientes discos de Sabbath, sobre todo en Martin y Powell. El mismo Iommi acabó viendo este movimiento como un error*, pues no supuso una mejora en el status de los implicados, y destruyó la formación más estable que los Sabbs habían tenido en quince años. El grupo regresó a su posición marginal previa a Dehumanizer, y lo hizo con una banda que no confiaba en su líder, dado que en cualquier momento prescindiría de ellos sin explicación alguna. Les había dejado claro que mandaba él y que cualquier movimiento era una simple cuestión de negocios.

Cierto que la formación con Cozy no había alcanzado el éxito, pero sí algo que habían perdido hacía muchos años: credibilidad y respeto. OK, el respeto condescendiente hacia una venerable e inofensiva banda. Pasado el sofoco, Martin volvió al redil. No le he leído una mala palabra sobre Dehumanizer o sobre Dio, pero las formas usadas en todo el asunto hicieran mella en él, lógicamente. Imagino que le compensaba continuar en Sabbath mientras Iommi siguiese contando con él. Hasta que dejó de hacerlo y no volviese a tener noticias durante más de dos décadas.

De todos modos, Iommi siguió a lo suyo: negociando con Ozzy mientras graba un nuevo disco, los rumores de que las nuevas composiciones era en realidad para esta reunión, y haciendo movimientos subrepticios (no sé si es cierto que intentara traer a Gillen, pero un Rondinelli recién llegado estuvo a un paso de salir porque habían apalabrado la reincorporación de Ward)

* O no, quizás sin el regreso de Dio no hubiese habido Costa Mesa, primer paso para la reunión de la formación clásica en 1997. No hay que perder de vista que estamos llegando al ecuador del medio siglo de historia de Black Sabbath, y la segunda mitad pivota en torno a los caprichos de los Osbourne, con Iommi tomando de su propia medicina, mientras le compensara...

Mientras se desarrollan los trabajos de Cross Purposes, tienen lugar las negociaciones para el retorno de la formación original de Black Sabbath. Fue un duro proceso seguido con enorme excitación por fans y medios y que se extiende hasta agosto de 1993.

Ni Sharon ni Ozzy citan estas primeras negociaciones serias en sus autobiografías

Por supuesto, hubo rumores después de esto sobre la vieja formación reuniéndose otra vez. Todo el mundo lo asumió… Bien, pudo haber llegado, pero no hicimos nada en absoluto. Fue estupendo hacerlo, pero después del show nos quedamos si nada. Tuvimos un gran final y eso fue todo.
Iommi. Iron Man, 2011

Pero los rumores ya habían empezado en cuanto se anunció que Black Sabbath estarían en Costa Mesa (15 y 16 de noviembre de 1992), pues un mes antes del evento, Kerrang anuncia el abandono de Dio y el nombre de los Sabbath originales como posible cabeza de cartel del Donington´93.

Parece que (Dio) ha aceptado las cosas bien… Obviamente, la formación original de Sabbath es la número uno. Cuando bandas como Metallica nos cita como influencia, se refieren al original.
Geezer

Ozzy, antes de Costa Mesa, había mostrado su total desdén hacia el retorno de Dio y

La única razón de que yo haga un tour con ellos sería si alguien viene con un montón de dinero. Sería la única razón… negocios; fuckin´ business.

Luego cambió su apreciación, pues le maravilló la química con Tony y fue jodidamente divertido, para ser honesto.

Aunque Osbourne se muestra cauto, Ward, Iommi y Geez no ocultan su excitación.

A finales de año parece todo hecho, se da por seguro una gira e incluso grabar un nuevo disco, aunque se reconocía que era muy complicado por la cantidad de sellos envueltos.

Yo he firmado con Sony. Ellos con Warner y otra compañía (IRS) Bill con otra puta compañía… Podría haber un álbum de Sabbath. No quiero hace ninguna promesa.
Ozzy

Kerrang habla de una multimillonaria oferta de la que Ozzy no quiere hablar (pregunta a Sharon)

Donington is definitely on
Ozzy

En junio de 1993, Ozzy confirma en Kerrang que tendrá lugar el tour… Va a empezar en Inglaterra e irá a los EEUU. La gira tendría lugar en noviembre de ese año, y hasta se filtran dos fechas en el NEC de Birmingham y otras dos en California

Mientras, Iommi y Butler trabajan en nuevo material con Tony Martin. Se especula que, por dificultades contractuales, el material puede no ser lanzado hasta dentro de dos años, e incluso quizás no bajo el nombre de Black sabbath.

Leo opiniones de músicos fans de Sabbath, pues se había convertido en una pregunta recurrente en las entrevistas y artículos que acompañan a noticias del esperado acontecimiento.

Recojo comentarios hechos por oriundos de las Midlands:

Desde Judas Priest. Hill y Tipton creen que solo debería ser la formación original, mientras que Downing dice que, cualquier Sabbath es mejor que ninguno (su disco favorito era Tyr)

Lee Dorrian (Cathedral), obviamente, se muestra muy ilusionado con la posibilidad, pero con prudencia y bajo las circunstancias correctas.

Sin los miembros originales no sería lo mismo... Black Sabbath es Tony Iommi, Bill Ward, Geezer Butler y Ozzy Osbourne... El dinero debería ser dividido equitativamente… Sabbath NO son la banda de acompañamiento de Ozzy.

A comienzos de agosto, una nota de prensa de los Osbourne, acaba abruptamente con nueve meses de negociaciones. Dejaba claro que era Ozzy el que se echaba atrás, y deseaba a sus compañeros el éxito de su próximo disco, aprovechando para anunciar que empezaba a trabajar en lo que sería la continuación de No More Tears.

Ozzy dejó a un montón de gente tirada… puso la idea de hacerlo en cabeza de todo el mundo. Firmamos nuestra conformidad, Bill Ward, Geezer y yo, y fue Ozzy quien se retiró al final.
Iommi

El tour era definitivo, gastamos seis meses firmando contratos. El pasado junio firmé los acuerdos y al día siguiente Ozzy se echa atrás por fax… ya pasamos por eso antes, en 1985, cuando Ozzy dijo que estaba bromeando después de hablar sobre una reunión cuando tocamos en el Live Aid.
Geezer

Le dije a Sharon, “Estoy dispuesto a hacerlo, si tú quieres, pero si quieres ir por ello prepárate para bregar con toda la puta logística… Acabé muy jodido porque todo el mundo tenía un representante… un agente, un abogado, hablabas por fax.
Ozzy

Todo lo que sé es que recibí un fax de Sharon, justo en el momento en el que íbamos a firmar los contratos… Ozzy no quería hacerlo. Y no tuve ninguna explicación… No sé si Tony tuvo una… o Geezer… Estaba muy enfadado. Puse todo de mi parte durante al menos seis meses, ya sabes, para hacer preparativos que necesitaba, el orden y la disciplina que necesitaba para hacer un tour de Sabbath… Entonces tengo un fax diciendo que Ozzy no quería hacerlo.
Ward

Mick Wall dice que Geezer y Tony habían aceptado las draconianas condiciones de Sharon, pero que fue Ward el que ralentizó el proceso hasta tal punto, que acabó por hartarse y romper el acuerdo. Los “problemas” que ponía el batería eran que deseaba viajar en autobús en lugar de hacerlo en avión con el resto o que no estaba bien de salud*

Nunca ha sido un problema para mí. Si es un problema para cualquiera, no me han dicho nada.
Bill

Para Sharon, Black Sabbath estaban acabados sin Ozzy. Fuera Dio de la ecuación, la única alternativa viable a Ozzy, no había necesidad de prolongar las negociaciones, el contrato era muy simple: venid con Ozzy y hacer lo que Sharon diga, o volver donde habéis venido, mientras Ozzy sigue con su exitosa carrera en solitario.

Sharon se había desprendido del resto de sus representados (Lita, Lemmy, Quireboys, Bonham) Ella no había hecho eso para lidiar con cuatro equipos de representantes todos compitiendo por la propiedad de una reunión de Black Sabbath que no podría tener sentido sin Ozzy.
Mick Wall

Pasada la tormenta, leemos en Kerrang! que la negativa de Ozzy se debe a que está satisfecho con su vida en ese momento y no tiene ganas de salir de gira de nuevo, sobre todo después de anunciar que permanecería con los suyos durante una larga temporada.

El problema, como siempre, era simplemente monetario. Bill, el alcohólico y víctima de la droga, cuya autoestima había sido una vez tan baja que invitó a Iommi a prenderle fuego, había sido abandonado en algún lugar en la rehabilitación. El nuevo, limpio y sobrio, Bill quería ser pagado justamente por su trabajo. Pero lo que Bill consideraba justo no era necesariamente lo que todos consideraban justo.
Wall

Nos suena, supongo...

Pasase lo que pasase con Bill, al batería le cogieron la matrícula de cara a la definitiva reunión de Sabbath en 1997, no contando con él en un principio, como ya veremos...

Para acabar con el tema y compensar, dejo a un brummie al que el retorno de Ozzy a Sabbath no le quitaba el sueño.

Estoy muy, muy enfadado porque Black Sabbath no se van a reformar. Piensa sobre ellos. ¿Qué vamos a hacer ahora?

Nosotros no tocábamos heavy metal... Creo que el heavy metal vino de gente como Blue Cheer y Clearlight, y luego fue mutilado por Deep Sabbath, como Page solía llamarles.

Robert Plant, Georgia Straight, 1993

El primero de los seis títulos barajados para el álbum fue Souled-Out, idea de Martin, eligiéndose Cross Purposes, sugerido por Geezer.

Según McIver, relacionado con la importancia simbólica de la cruz en la historia del grupo.

Wall piensa que lo primordial es el significado de Cross Purposes: intereses opuestos.

El artwork es atribuido a Matt Curtis, del estudio Abrahams Pants. Suyos son los diseños de los discos de Van Morrison de la segunda mitad de los noventa o Anoraknophobia, de Marillion.

"Ángel", acreditada a Melodie Hampson, ya había sido usada por Scorpions en algunas versiones del single Send Me An Angel (Crazy World, 1990)

Nadie reparó en la coincidencia. Ni Sabbath ni nadie de su entorno tuvo nada que ver, se limitan a decir que corría a cargo de los chicos de IRS.

En el single de los alemanes no aparece acreditación alguna.

No es exactamente igual pues varía la posición de las manos, el peinado y las llamas..

Portada atractiva, quizás genérica un cuarto de siglo después, pero una lección de "elegancia" encajonada entre las aberraciones de Dehumanizer y Forbidden.

Este (artwork) es más sutil, no demasiado satánico, como espera la mayoría de la gente.
Geezer

Todos los temas aparecen firmados por Butler, Iommi y Martin

El bueno de Nicholls es obviado una vez más, pero por vez primera aparece como miembro de la banda.

I Witness es una potente apertura en la que lo primero que llama la atención es una mayor gravedad en la voz de Martin, muy al estilo de Coverdale. Y no es algo puntual, desde este disco apreciamos un cambio en la voz de Martin. Se hace más heavy, más forzada y grave, sobrado, pero sin el virtuosismo que escuchamos en Tyr.

Versa sobre los amish y su aislamiento del mundo moderno, aunque también muestra el peligro de la influencia de los fanáticos religiosos entre los jovenes.

Es sobre algo que vi en un documental en TV sobre los amish, viven en total retiro. No tienen nada que hacer con el mundo de fuera. Los Testigos de Jehová son un poco extraños también.
Martin

You Better Run From The Holy Man, The Eyes That
Will Are Set Uppon You,
Listen Not To Verse And Prayer, Songs That Thrill
And Voices Tempt You
The Inner Flame Has Fear Of Death, Never, Has
Light Ever Seemed So Dark.
Pilgrims Of Sabbocracy*, Hear The Hounds Of
Heaven, As They Bark

*Me gusta este neologismo

Cross of Thorns supone una bajada de revoluciones en un poderoso medio tiempo, inspirado en un viaje de Martin a Irlanda del Norte mientras giraba con la banda de Cozy Powell. Allí pudo confraternizar con los lugareños tomando pintas en un pub y charlar sobre la situación político-religiosa del Ulster.

La gente joven de allí está muy frustrada y enfadada… Este chico irlandés dijo algo así como que la religión aquí era como llevar una corona de espinas.
Martin

Le pareció brillante y a partir de ese comentario hizo todo un tema sobre la cuestión irlandesa. Todo el mundo pensó que era cool

Muy buen tema, y una nueva muestra de lo buen cantante que es Martin.

Para Popoff, su comienzo sigue el modelo de Anno Mundi, que a su vez venía de Children of the Sea.

Tongues Of Fire Always Talking, Wasted Words That Ring In My Ears.
We’re Still Waiting, Losing Patience, Will All The lies of, 400 years.
I’ve Got To Tell You, There Are No Rules Here,
Sometimes I Wonder, What Goes On There, Behind Those-eyes.

We Gave You Yesterday, And Now You Want To-day,
Oh, From The Hands Of Death We Take Our Daily Bread,
Now All We Do Is Choke, And The Words That You Once Spoke, Fade Away.
Look At What You’ve Done, Oh, It’s A Cross Of Thorns.

Aunque melódico, Psychophobia es otro tema duro, acorde con el tema que trata, pues la letra está basada en los acontecimientos protagonizados por David Koresh y los davidianos en Waco, entre febrero y abril de 1993, y que se saldaron con ochenta y seis muertos.

La gente en Inglaterra diría que es un completo sinvergüenza. Pensaba que era el segundo mesías o algo. Tienes que tener cuidado con gente como ésta.
Martin

Time, tres de mayo de 1993


Martin incide en la preocupación por la impronta que pueden dejar ciertas creencias extremas en los críos. Un tercio de las víctimas de Waco eran niños.

Tema más complejo en melodías y guitarras, aunque la base es otro riff circular de la secuencia es más corta, proveniente de las sesiones de Dehumanizer.

https://es.wikipedia.org/wiki/Asedio_de_Waco

"Psicofobia" no es una palabra reconocida por la RAE, pero sí existe en otros como el portugués: viene a ser el miedo que genera rechazo y discriminación hacia personas con trastornos mentales. Pero incluso el que sienten hacia sí mismos los afectados.

En inglés, "psychophobia" se usa como sinónimo de "ableism" (capacitismo): discriminación o prejuicio social contra las personas con diversidad funcional (wikipedia)

Uno de los temas donde más claras quedan las influencias del rock alternativo. El riff es puro doom y las armonías dobladas suenan a AIC

Me gustaba todo el tema virtual, que estaba muy de moda en la época.

Geezer dice que Virtual Death la escribió él. No muy lejano a los textos que inspiraron el disco anterior. De hecho, por temática, e por el pesado riff, podría haber entrado en Dehumanizer

Por primera vez en décadas, Geez usa púa para grabar un tema, algo que repetirá con GZR.

If you're not careful, you can get lost in a confused of mind.

Immaculate Deception tiene un tono similar, riff pesado y estribillo más rápido, creando un contraste muy efectivo. Los teclados de Geoff planean sin el protagonismo que tuvieron en los discos de los ochenta. Los tiempos han cambiado, y me alegro.

Trata sobre una decepción religiosa.

Era la favorita de Rondinelli

Dying for Love es la power ballad de Cross Purposes, y sigue el modelo instaurado por No Stranger to Love. Mayor presencia de teclados, saborcillo bluesy en el punteo, como siempre suelen tener los temas lentos de Iommi.

El cambio de orientación lírico del grupo queda patente especialmente aquí, pues no se trata de la típica canción sobre una "evil woman", sino que se centra el drama de los civiles en el conflicto que desangraba Yugoslavia en la época.

We Are The Star Demons, Reaching Out Yeah,
We Want To Touch Your World,
We Are the Dream Makers, Pure And Sweet Yeah,
We’re Gonna Change Your World.

When You’re Tired Of Giving Reasons
And Freedom Fighting Freedom
If You’re Searching For An Answer,
We Can Bring You Back To Eden.

There’s No Need For Pain And Anger,
The Power Of Peace Can Destroy The Gun.
Leave Behind Man’s Vanity Yeah,
And Living Life On The Run.

Is God Forgiving, Is This The Final Warning,
Watching As A Killer Turns.
Science Fiction, Real Life Addiction.
The Human Race Will Never Learn.

Letras sin sentido, según McIver, aunque parece un corte de contenido antimilitarista con ecos de Sci Fi, rollo Ultimatum a la Tierra. Muy Geezer de los Sabbath clásicos, en cualquier caso.

Aunque no hubo singles, se rodó un clip para The Hand that Rocks the Cradle.

Empieza como balada, pronto rota por un rabioso riff más Zeppelin-Whitesnake que Sabbath.

Para Iommi es un corte que ejemplifica el trabajo común junto a Geezer, más implicado en lo musical que nunca.

Basada en la figura de Beverly Allitt, una enfermera condenada a cadena perpetua en mayo de 1993 por asesinar a cuatro niños bajo su cuidado.

https://es.wikipedia.org/wiki/Beverley_Allitt

Originalmente llamada Sin, Cardinal Sin, un error de imprenta la dejó en Cardinal Sin.

Habíamos olvidados esos temas de cadencias épicas a lo Seventh Star, pero aquí nos dejan a mitad de canción para dar paso a una parte más rápida.

Habla de esos líderes religiosos que tienen dos caras, dicen una cosa y practican otra.
Martin

La letra hace referencia a la historia de Eamonn Casey (1927-2017), obispo de Galway y Kilmacduagh (Irlanda), entre 1976 y 1992.

En 1992 se vio obligado a dejar el cargo cuando se descubrió que tenía un hijo de dieciocho años. Lo denunció la madre del chico, con la que mantuvo una relación durante quince años. Casey dejó el país y se marchó de misiones a América Latina. Regresó a Irlanda en 2006. Falleció en marzo de este año.

http://elpais.com/diario/1992/05/13/sociedad/705708003_850215.html

http://www.irishtimes.com/news/social-affairs/religion-and-beliefs/obituary-eamonn-casey-1.3008779

Una canción sobre la paranoia, el ojo maldito que vigila al individuo, es un final perfecto, oscuro y misterioso.
McIver

Evil Eye se me hace un tanto soso como cierre, aunque lo cierto es que la segunda mitad del disco no es especialmente destacable.

Sin acreditar por motivos contractuales, Eddie Van Halen fue coautor del tema.

Van Halen tocaron en el NEC el 25 de abril de 1993, en el marco  del Right Here, Right Now Tour. Iommi invita a su viejo amigo a verse, de modo que va a buscarle al hotel en el que se aloja y se le lleva al local de ensayo de Henley. Tony dice que tocaron un rato y Eddie metió el primer solo de Evil Eye, pero desgraciadamente no pudo grabarlo en condiciones. Según Nicholls, Iommi repitió la parte de Eddie para evitar problemas legales

Siegler recoge un comentario de Eddie, de septiembre de 2009, según el cual no tuvo nada que ver con este disco.Pero el resto de implicados confirma esta colaboración.

Una pena que What’s the Use solo fuera incluido en la edición japonesa, pues es uno de los mejores y cuenta con un tempo más rápido, al estilo de las de Eternal Idol, que le habría venido bien a ese tramo final de Cross Purposes.

El tono general vuelve a ser oscuro y pesimista, ayudado por la apagada producción (sin problema, le va bien), con una mayor diversidad temática, pero incidiendo en asuntos de actualidad de nuevo, más realistas, del mismo modo que hará Dio en sus trabajos coetáneos.

Black Sabbath cambia de álbum en álbum, cada uno no tiene nada que ver con el anterior, por eso la experiencia de Cross Purposes no significa que vaya a repetirse con el siguiente disco. Nunca lo hemos hecho (…) Te aseguro que ni yo mismo puedo predecirte el futuro.
Iommi (abril, 94)

Como comenté al principio del repaso del disco, observamos un cambio significativo en la voz de Martin, más rasgada, como con menos rango. Esto se irá apreciando en los años siguientes. Algún problema tuvo que tener en la época, pues se menciona una infección de garganta previa a salir de gira que no acabó de curar, pero su labor en directo se resentiría desde entonces.

Un disco bastante desnudo, con escasos arreglos más allá de algunas guitarras y los discretos teclados de Nicholls. Como el giro lírico, otra herencia del legado Dehumanizer.

La batería vuelve a su sitio. Gran trabajo de Rondinelli a pesar de contar con un sonido débil en la mezcla final, lo mismo que Geezer.

Un puñado de riffs potentes y cambios de ritmo efectivos para el disco que bien podríamos señalar como el más maduro de la etapa Martin.

Mi trabajo en el nuevo disco de Sabbath está finalizado, es una colección de once temas en su mayoría muy Sabbath, con uno o dos enfoque ligeramente nueva. No sé cuándo será publicado ya que Tony y Geezer están todavía esperando ver si la reunión con Ozzy sucede. Nada ha sido confirmado hasta ahora.
Tony Martin. Julio´93

Mientras espera acontecimientos, quiere empezar a trabajar en su segundo disco en solitario, a no ser que Polydor se haya olvidado de quién soy.

En septiembre estaban mezclándolo, y se anuncia que saldrá en enero del año siguiente.

Estoy hablando con todos los chicos de Sabbath quizás para reunirse, así que mantén tus dedos cruzados. La banda podría ser Iommi, Butler, Ward, Martin
Martin (sept´93)

No he encontrado mención alguna de Rondinelli al respecto. Las negociaciones acabaron rompiéndose. Ward creía que habían salido de gira con Vinnie, según una carta de marzo de 1994.