Axl reparte amor

Lazaretto escribió:A mi lo único ajeno a GN'R que me pilló en época fan locaza y disfruté como un gorrino fue el primer álbum de Slash. Había buenos temas ahí.

DumDumBoy escribió:

Harvey Dent escribió:El mejor Axl vocalmente esta en la cara b del Lies. 

Sin overdubs, sin doblarse a 
si mismo. La parte mojo nivel dios.

Sin duda, es esa época está en el punto justo de coción. Unas interpretaciones que te ponen los pelos de punta.

Si One In A million fuese politícamente correcta líricamente, se habrían vertido litros de tinta escribiendo sobre su sobrehumana interpretación en vez de su polémica letra.

Moltisanti escribió:

DumDumBoy escribió:

Harvey Dent escribió:El mejor Axl vocalmente esta en la cara b del Lies. 

Sin overdubs, sin doblarse a 
si mismo. La parte mojo nivel dios.

Sin duda, es esa época está en el punto justo de coción. Unas interpretaciones que te ponen los pelos de punta.

Si One In A million fuese politícamente correcta líricamente, se habrían vertido litros de tinta escribiendo sobre su sobrehumana interpretación en vez de su polémica letra.

Lies es una obra maestra porque muestra el mejor balance de crudeza y desnudez desde, quizás, Sticky Fingers. Es el balance perfecto del rock.

Yo ya no quiero discos donde no suenen guitarras acústicas. Me aburren y me saturan los ejercicios de corpulencia. Necesito balance y necesito que me conmuevan.

Si quiero ver pollas gordas me pongo una peli porno.

Perry go round escribió:Las guitarras acusticas son para viejos

Perry go round escribió:Las guitarras son para viejos

Perry go round escribió:Las guitarras acusticas son para viejos

TheRover escribió:

thejesu escribió:Weiland iba tan sobrado que me resultaba hasta insultante, coño. Me di cuenta de lo buen vocalista que era ya en el unplugged, pero es que de ahí en adelante no hizo sino mejorar.

El concierto que ha puesto el compañero Rover en La Vela club es impresionante.

Ese unplugged se mea en la mayoría de lo que se hizo en los 90, sólo está por delante el de alice in chains.

Moltisanti escribió:

DumDumBoy escribió:

Harvey Dent escribió:El mejor Axl vocalmente esta en la cara b del Lies. 

Sin overdubs, sin doblarse a 
si mismo. La parte mojo nivel dios.

Sin duda, es esa época está en el punto justo de coción. Unas interpretaciones que te ponen los pelos de punta.

Si One In A million fuese politícamente correcta líricamente, se habrían vertido litros de tinta escribiendo sobre su sobrehumana interpretación en vez de su polémica letra.

Lies es una obra maestra porque muestra el mejor balance de crudeza y desnudez desde, quizás, Sticky Fingers. Es el balance perfecto del rock.

Yo ya no quiero discos donde no suenen guitarras acústicas. Me aburren y me saturan los ejercicios de corpulencia. Necesito balance y necesito que me conmuevan.

Si quiero ver pollas gordas me pongo una peli porno.

Starsailor escribió:Cuestionar la producción de los UYI a estas alturas es...no sé...al menos para mí difícil de entender.

Sólo sé que desde el inicio de Right next door to hell (¡ese bajo!¡cómo suena ese bajo!) hasta el final es todo un viaje. Podrá gustar más o menos, pero decir que es una mala producción se me escapa...

Es más, comparo ese bajo con por ejemplo el de Superunknwon, y no hay color. En Superunknown (que no hace falta defender ese disco) el bajo hay momentos que casi ni se oye.

Pero volviendo a los UYI (maravillosa explicación de Perry y las baterías y todo el trabajo que llevan detrás)...¿de verdad los que descubristeis esos discos en el 91, con 14 o 15 años y pusieron el mundo patas arriba, os fijabais en el reverb de la batería? Porque yo no, desde luego. Y el mayor éxito es que no te cuestiones eso y que lo que te toque la fibra sea la salvajada de Dead horse o la oscuridad de The Garden. O sea que lo lograron de sobra.

Igual que con el Ten y tantos otros discos que con el tiempo se cuestiona su sonido (y una polla como una olla), lo que importa son esas canciones. Y que esos discos están perfectos como están, porque qué aburrido que todo tenga que sonar igual, con el mismo sonido de batería, de guitarra, de compresión, de todo...no, por favor.

Harvey Dent escribió:Ghost es una demo de VR. (Está la original en Youtube) Were all gonna die también.

Todo el disco básicamente es el recicle de ideas que iban a ir para el tercero de Velvet sumado a la colaboración del invitado de turno.


Resumen leyendoos;

-Contraband mediocre
-Its five o clock un peñazo de disco
-UYI está mal producido
-Believe in me es una mierda
-Slash no sabe componer

Pero eso sí, la reunión es la polla.

Que os ha pasado chicos. No madureis, es una trampa

Harvey Dent escribió:Ghost es una demo de VR. (Está la original en Youtube) Were all gonna die también.

Todo el disco básicamente es el recicle de ideas que iban a ir para el tercero de Velvet sumado a la colaboración del invitado de turno.


Resumen leyendoos;

-Contraband mediocre
-Its five o clock un peñazo de disco
-UYI está mal producido
-Believe in me es una mierda
-Slash no sabe componer

Pero eso sí, la reunión es la polla.

Que os ha pasado chicos. No madureis, es una trampa

Adso escribió:

TheRover escribió:

¿Qué hace ahí Juliette Lewis?

TheRover escribió:

Rocket escribió:

DumDumBoy escribió:

TheRover escribió:El It's Five O'Clock Somewhere es como leí por aquella época... un disco cuya producción se antojaba cara para aquellos años, disco soporífero, nada divertido de escuchar. Aunque el Believe in me le pasa lo mismo, producciones mastodónticas cuando eran disco que pedían una producción más acorde a lo que ya se venía encima, RECATO coño!.

Sin embargo a mi ne parece que Believe in Me se beneficia de toda la vorágine Illusions. Todas esas colaboraciones: Seb Bach, Kravitz, Jeff Beck, el rapper ese, todos los colegas Gunners (excepto Axl)...
Es casi como un disco de caras B de los Illusions. Perfecto como coda de esa época.
Yo le tengo mucho cariño.
Seguramemte su virtud y defecto sea la misma cosa.

Una cosa es el concepto. Que estoy de acuerdo contigo. Duff tenía material para presentarle a Axl para una posible continuación del universo Illusion. Pero la producción.... mastodóntica.....

Es mastodóntica, dinosáurica y tan limpia que resulta impropia para un tipo de punk rock que bebe más de johnny thunders, the newyork dolls.

Suena a pasta, a apoyo de la discográfica, creo q tuvo hasta videclip�.

Luego llegó la hostia y por extensión la prueba del desgaste de la marca guns n roses.

En la gira del believe in me duff tuvo que tocar para cuatro gatos en barcelona.

Una pena, porque si algo borraría de la producción de los illusions serían las baterías de matt sorum. Jodida reverb,  creo que es lo peor que ha envejecido de lejos en los illusions. La batería tenía que sonar SECA!!!.

Un rémora ochentera en pleno 1991.

Rocket escribió:

TheRover escribió:

Rocket escribió:

DumDumBoy escribió:

TheRover escribió:El It's Five O'Clock Somewhere es como leí por aquella época... un disco cuya producción se antojaba cara para aquellos años, disco soporífero, nada divertido de escuchar. Aunque el Believe in me le pasa lo mismo, producciones mastodónticas cuando eran disco que pedían una producción más acorde a lo que ya se venía encima, RECATO coño!.

Sin embargo a mi ne parece que Believe in Me se beneficia de toda la vorágine Illusions. Todas esas colaboraciones: Seb Bach, Kravitz, Jeff Beck, el rapper ese, todos los colegas Gunners (excepto Axl)...
Es casi como un disco de caras B de los Illusions. Perfecto como coda de esa época.
Yo le tengo mucho cariño.
Seguramemte su virtud y defecto sea la misma cosa.

Una cosa es el concepto. Que estoy de acuerdo contigo. Duff tenía material para presentarle a Axl para una posible continuación del universo Illusion. Pero la producción.... mastodóntica.....

Es mastodóntica, dinosáurica y tan limpia que resulta impropia para un tipo de punk rock que bebe más de johnny thunders, the newyork dolls.

Suena a pasta, a apoyo de la discográfica, creo q tuvo hasta videclip️.

Luego llegó la hostia y por extensión la prueba del desgaste de la marca guns n roses.

En la gira del believe in me duff tuvo que tocar para cuatro gatos en barcelona.

Una pena, porque si algo borraría de la producción de los illusions serían las baterías de matt sorum. Jodida reverb,  creo que es lo peor que ha envejecido de lejos en los illusions. La batería tenía que sonar SECA!!!.

Un rémora ochentera en pleno 1991.

Creo que mezclas bastantes cosas. Sospecho que algunas de las atacas hoy te hicieron correrte en el pasado. No puedo ver por ningún lado que la producción de "Believe In Me" sea mastodóntica. Pero es que por ningún lado. Que por otra parte, debería ser un tema terciario en cuanto importancia en las vidas de todos.

Lo de las baterías de los Illusions que dices, lo llevo leyendo desde 1991. A todo esto, una rémora ochentera en pleno 1991... la leche, había pasado un año desde que se acabaron los ochenta.

No sé. La mayoría del tiempo os leo y no os entiendo. Hace años os entendía cada línea pero a día de hoy ni una maldita palabra.

Los Illusion están bien como están y cada vez que me los pongo no tengo la sensación de que hayan envejecido mal. Diría que ni siquiera han envejecido. Luego los gustos personales y el aburrimiento de cada uno que cojan el autobús que tengan que coger.

Adso escribió:

Axlferrari escribió:Believe in Me no llega ni a mediocre. Malo de solemnidad.

Believe in me>>>>>>>>>>>>>>>>>>>discografía Velvet Revolver

lacan escribió:me retracto, este disco me mola

Perry go round escribió:

TheRover escribió:

Hay muchas teorías y no hace mucho hablamos de este tema con When the Levee Breaks, que si fue grabado entre el hueco de la escalera, que si todo lo que se escucha ahí es de las mezclas...

La cuestión no es si provienes del jazz o si te gusta tocar con agua en los platos, caja y tombs para que te salpique en la cara (horroroso). El problema es transmitirlo al disco y que ese sea el eje de una ecualización pasadísima de mola ya para 1991. Pero no contentos con ello, la mantienen en el Spaghetti.

A mi me parece trasnochada, sin gusto alguno, producto del exceso y resaca de los 80.

Pero es que a mi un sonido correcto sin desencajar es la batería de Mama Kin, claro un tema de los 70s.

Claro que si nos vamos al Pump otro de mis discos favoritos, la reverb en la batería es un producto de la época.

Que no por ello digo que haya que quemar los discos, pero si hubiese reediciones a los george lucas, lo primero que haría es fulminar a matt sorum a tomar por culo y con él al de las mezclas.

En cuanto a SoundGarden...

EStaba escuchando ahora, porque por la mañana no pude, los clips que habeis puesto. Vamos por partes, en OtherSide de RHCP se nota una reverb brutal hasta en los golpes de los sticks del principio!! Pero un nivel de reverb hasta exagerado diría yo.

En la pista de batería aislada de Smashing Pumpkings, pues también se escucha muy claramente la reverb y además hasta parece que tiene una duración fija, parece que suena durante al menos una corchea, ¿no os parece?

La batería de Mama Kin lo que suena es como si está poco comprimida y sin demasiado procesado. Que siendo una grabación de principios de los 70s de un grupo novel, supongo que tiraron adelante con lo que había y no se le dio muchas vueltas.

A mi el sonido de baterías del "Pump" me flipa. De hecho, yo intento conseguir sonidos de caja que suenen así de agresivos siempre. Luego comparo lo que hago con otros discos y me doy cuenta de que para hacer que suene como en el Pump, le he metido mucha más compresión y reverb que la mayoría de canciones que suenan por ahí y me planteo qué coño estoy haciendo... pero claro, es que para mí el "Pump" es el disco referencia!! En ese disco cada golpe de la caja parece que te revienta la puta cara y a mí eso me flipa

ahora me he pusto "Locomotive" del UYI para comparar. Y sí, tiene reverb y suena más oscura y comprimida que los ejemplos que estabais poniendo de RHCP o Smashing Pumpkings, pero no veo un sonido artificial. Y creo que suena perfecta en la mezcla. Eso sí, o parece que te revienta la cara como en las del Pump. Pero Locomotive es un tema menos agresivo que "Young Lust" (la de Aerosmith que estaba escuchando antes). Ahora me he puesto "You Could Be Mine" y la caja suena mucho más agressiva que en "Locomotive". Haced la prueba, escuchad las intros de las dos canciones seguidas. "You Could Be Mine" es un tema más agresivo que "Locomotive" y la caja suena más comprimida, más cálida y más agresiva y sí puede que tenga incluso un toque más de reverb. Joder, eso es una producción de putísima madre. Adaptar el sonido de la caja a lo que pide la canción. Mis dieces a Mike Clink.
Ahora escuchando "Smells Like Teen Spirit" que es como Axl quería que sonasen las baterías del "Chinese Democracy", pues sí, hay mucha menos reverb, que también hay, ojo, solo que menos, y suenan hacia el lado de estar bastante comprimidas y cálidas también, no suena nada brillante, todo lo contrario. Mucho más presentes y "delante" en la mezcla que en YCBM. Con la reverb y la equalización también puedes jugar con la sensación espacial de donde estan situadas las cosas. Más reverb parece un espacio más grande, y las frecuencias medias, altas y graves viajan a velocidades diferentes con lo que la EQ puede traer algo al frente o enviarlo al fondo. Cuando escuchas sólo la batería de "Smells" parece que está mucho más cerca que la de YCBM. También al ser un grupo con menos densidad instrumental puedes jugar diferente.
Y de Red Hot me encanta el sonido de "Give it Away", es bastante parecido al del "Pump".

De hecho, en orden de sonar más cerca del oyente y con más brillo "Youg Lust", seguida de cerca por "Give it away", seguida de "Locomotive", seguida de "Smells like teen", seguida de "You Could be Mine".

Perry go round escribió:Las guitarras acusticas son para viejos

DumDumBoy escribió:

Moltisanti escribió:

DumDumBoy escribió:

Harvey Dent escribió:El mejor Axl vocalmente esta en la cara b del Lies. 

Sin overdubs, sin doblarse a 
si mismo. La parte mojo nivel dios.

Sin duda, es esa época está en el punto justo de coción. Unas interpretaciones que te ponen los pelos de punta.

Si One In A million fuese politícamente correcta líricamente, se habrían vertido litros de tinta escribiendo sobre su sobrehumana interpretación en vez de su polémica letra.

Lies es una obra maestra porque muestra el mejor balance de crudeza y desnudez desde, quizás, Sticky Fingers. Es el balance perfecto del rock.

Yo ya no quiero discos donde no suenen guitarras acústicas. Me aburren y me saturan los ejercicios de corpulencia. Necesito balance y necesito que me conmuevan.

Si quiero ver pollas gordas me pongo una peli porno.

Pues yo cuanto más viejo más ruido Bueno en realidad me va a temporadas. Pero oscilo entre el ruido y la sensibilidad minimalista.

Y de hecho he perdido mogollón de capacidad para que me emocione un canción (supongo que como todos). Eso sí cuando me llega me llega como el último de Nick Cave.

¿Canciones con acústicas?... pues tengo que recurrir a valores seguros como Westerberg por ejemplo.

¿Qué discos actuales con acústicas te molan Molti? a ver si meto acústicas en mi vida

thejesu escribió:Los discos en solitario de J. Mascis son la polla con cebolla, y los últimos tres prácticamente acústicos en su totalidad.

Moltisanti escribió:

Perry go round escribió:Las guitarras acusticas son para viejos

Y qué cojones te crees que soy yo, eh parguelas.

Moltisanti escribió:

Perry go round escribió:

TheRover escribió:

Hay muchas teorías y no hace mucho hablamos de este tema con When the Levee Breaks, que si fue grabado entre el hueco de la escalera, que si todo lo que se escucha ahí es de las mezclas...

La cuestión no es si provienes del jazz o si te gusta tocar con agua en los platos, caja y tombs para que te salpique en la cara (horroroso). El problema es transmitirlo al disco y que ese sea el eje de una ecualización pasadísima de mola ya para 1991. Pero no contentos con ello, la mantienen en el Spaghetti.

A mi me parece trasnochada, sin gusto alguno, producto del exceso y resaca de los 80.

Pero es que a mi un sonido correcto sin desencajar es la batería de Mama Kin, claro un tema de los 70s.

Claro que si nos vamos al Pump otro de mis discos favoritos, la reverb en la batería es un producto de la época.

Que no por ello digo que haya que quemar los discos, pero si hubiese reediciones a los george lucas, lo primero que haría es fulminar a matt sorum a tomar por culo y con él al de las mezclas.

En cuanto a SoundGarden...

EStaba escuchando ahora, porque por la mañana no pude, los clips que habeis puesto. Vamos por partes, en OtherSide de RHCP se nota una reverb brutal hasta en los golpes de los sticks del principio!! Pero un nivel de reverb hasta exagerado diría yo.

En la pista de batería aislada de Smashing Pumpkings, pues también se escucha muy claramente la reverb y además hasta parece que tiene una duración fija, parece que suena durante al menos una corchea, ¿no os parece?

La batería de Mama Kin lo que suena es como si está poco comprimida y sin demasiado procesado. Que siendo una grabación de principios de los 70s de un grupo novel, supongo que tiraron adelante con lo que había y no se le dio muchas vueltas.

A mi el sonido de baterías del "Pump" me flipa. De hecho, yo intento conseguir sonidos de caja que suenen así de agresivos siempre. Luego comparo lo que hago con otros discos y me doy cuenta de que para hacer que suene como en el Pump, le he metido mucha más compresión y reverb que la mayoría de canciones que suenan por ahí y me planteo qué coño estoy haciendo... pero claro, es que para mí el "Pump" es el disco referencia!! En ese disco cada golpe de la caja parece que te revienta la puta cara y a mí eso me flipa

ahora me he pusto "Locomotive" del UYI para comparar. Y sí, tiene reverb y suena más oscura y comprimida que los ejemplos que estabais poniendo de RHCP o Smashing Pumpkings, pero no veo un sonido artificial. Y creo que suena perfecta en la mezcla. Eso sí, o parece que te revienta la cara como en las del Pump. Pero Locomotive es un tema menos agresivo que "Young Lust" (la de Aerosmith que estaba escuchando antes). Ahora me he puesto "You Could Be Mine" y la caja suena mucho más agressiva que en "Locomotive". Haced la prueba, escuchad las intros de las dos canciones seguidas. "You Could Be Mine" es un tema más agresivo que "Locomotive" y la caja suena más comprimida, más cálida y más agresiva y sí puede que tenga incluso un toque más de reverb. Joder, eso es una producción de putísima madre. Adaptar el sonido de la caja a lo que pide la canción. Mis dieces a Mike Clink.
Ahora escuchando "Smells Like Teen Spirit" que es como Axl quería que sonasen las baterías del "Chinese Democracy", pues sí, hay mucha menos reverb, que también hay, ojo, solo que menos, y suenan hacia el lado de estar bastante comprimidas y cálidas también, no suena nada brillante, todo lo contrario. Mucho más presentes y "delante" en la mezcla que en YCBM. Con la reverb y la equalización también puedes jugar con la sensación espacial de donde estan situadas las cosas. Más reverb parece un espacio más grande, y las frecuencias medias, altas y graves viajan a velocidades diferentes con lo que la EQ puede traer algo al frente o enviarlo al fondo. Cuando escuchas sólo la batería de "Smells" parece que está mucho más cerca que la de YCBM. También al ser un grupo con menos densidad instrumental puedes jugar diferente.
Y de Red Hot me encanta el sonido de "Give it Away", es bastante parecido al del "Pump".

De hecho, en orden de sonar más cerca del oyente y con más brillo "Youg Lust", seguida de cerca por "Give it away", seguida de "Locomotive", seguida de "Smells like teen", seguida de "You Could be Mine".

Muy bien explicado todo. Yo me vuelvo loco con productores e ingenieros y salvo mi buen amigo Alfonso Espadero, todos son unos mangurrianes que no entienden ese lenguaje que utilizas. Lejos, cerca, grande, opaco, seco, catedralicio.

El tema con los Illusions, aparte de estar bien ejecutados y contener grandes canciones, es que la mezcla es muy buena. Todo muy en su sitio.

Nevermind, buf, palabras mayores a nivel de producción. Que se joda Kurco y su ansia de alternativismo, Andy Wallace te hizo poppie, te jodes idiota.

Pump. Todo perfecto. No es que suenen muy bien esas baterías ahora, no. SUENAN COMO DIOS. Y probablemente muy desfasadas a nivel de producción, pero... que alguien supere eso. Todo en ese disco suena a toda polla. Todo es mágico en ese disco. Mi favorito de Aerosmith, el primero que escuché y el último que escucharía de ellos si me obligasen a dejar de escucharlos y despedirme con uno. Aunque su disco más perfecto a nivel de composición y emoción sea un disco imposible que mezcle el primero, el Toys y el Rocks. La mezcla de esos tres sería el disco perfecto de Aerosmith.

BSSM. Otra locura de producción, Rick Rubin en modo dios. Pocos discos más elásticos, mejor definidos, todo en su lugar... una locura. Maravilla.

Harvey Dent escribió:Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

Decidme otra banda donde el puto bajista saque un disco en solitario y tenga hasta mundialmente una gira y su propia firma de discos. Decidme uno.

Stones? ACDC? Queen? Zeppelin? Sabbath?

Ninguno. Old Guns. LA BANDA. Punto. Todos los demás a comer cimbrel.

Estoy escuchándolo ahora mismo y menuda maravilla. "I love you", que temón.

No me puedo identificar más con ese sonido y esa era. El Duff yonki molaba mucho más que el Duff Calzonazos.

Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Desde que se perdió eso todo al carajo. Hasta los Libertines impregnados de colocón tenían un pase.

Es como un útero del que no saldría jamas esa era. Sea más o menos acertado, el audio que buscaban los miembros de los old Guns es algo con lo que he conectado siempre. El equilibrio entre callejero y grandiosidad.

La reverb de cinta y los vídeo clips con el rollo difuminado de filtro de cámara de cine era magia. Llevadme allí con la máquina del tiempo y no me traigáis de vuelta.

lacan escribió:

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

Decidme otra banda donde el puto bajista saque un disco en solitario y tenga hasta mundialmente una gira y su propia firma de discos. Decidme uno.

Stones? ACDC? Queen? Zeppelin? Sabbath?

Ninguno. Old Guns. LA BANDA. Punto. Todos los demás a comer cimbrel.

Estoy escuchándolo ahora mismo y menuda maravilla. "I love you", que temón.

No me puedo identificar más con ese sonido y esa era. El Duff yonki molaba mucho más que el Duff Calzonazos.

Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Desde que se perdió eso todo al carajo. Hasta los Libertines impregnados de colocón tenían un pase.

Es como un útero del que no saldría jamas esa era. Sea más o menos acertado, el audio que buscaban los miembros de los old Guns es algo con lo que he conectado siempre. El equilibrio entre callejero y grandiosidad.

La reverb de cinta y los vídeo clips con el rollo difuminado de filtro de cámara de cine era magia. Llevadme allí con la máquina del tiempo y no me traigáis de vuelta.

The Police

Lazaretto escribió:

lacan escribió:

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

Decidme otra banda donde el puto bajista saque un disco en solitario y tenga hasta mundialmente una gira y su propia firma de discos. Decidme uno.

Stones? ACDC? Queen? Zeppelin? Sabbath?

Ninguno. Old Guns. LA BANDA. Punto. Todos los demás a comer cimbrel.

Estoy escuchándolo ahora mismo y menuda maravilla. "I love you", que temón.

No me puedo identificar más con ese sonido y esa era. El Duff yonki molaba mucho más que el Duff Calzonazos.

Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Desde que se perdió eso todo al carajo. Hasta los Libertines impregnados de colocón tenían un pase.

Es como un útero del que no saldría jamas esa era. Sea más o menos acertado, el audio que buscaban los miembros de los old Guns es algo con lo que he conectado siempre. El equilibrio entre callejero y grandiosidad.

La reverb de cinta y los vídeo clips con el rollo difuminado de filtro de cámara de cine era magia. Llevadme allí con la máquina del tiempo y no me traigáis de vuelta.

The Police

The Beatles

A ver, supongo que Harvey se refiere a bandas donde el bajista no es el puto líder.

lacan escribió:

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

Decidme otra banda donde el puto bajista saque un disco en solitario y tenga hasta mundialmente una gira y su propia firma de discos. Decidme uno.

Stones? ACDC? Queen? Zeppelin? Sabbath?

Ninguno. Old Guns. LA BANDA. Punto. Todos los demás a comer cimbrel.

Estoy escuchándolo ahora mismo y menuda maravilla. "I love you", que temón.

No me puedo identificar más con ese sonido y esa era. El Duff yonki molaba mucho más que el Duff Calzonazos.

Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Desde que se perdió eso todo al carajo. Hasta los Libertines impregnados de colocón tenían un pase.

Es como un útero del que no saldría jamas esa era. Sea más o menos acertado, el audio que buscaban los miembros de los old Guns es algo con lo que he conectado siempre. El equilibrio entre callejero y grandiosidad.

La reverb de cinta y los vídeo clips con el rollo difuminado de filtro de cámara de cine era magia. Llevadme allí con la máquina del tiempo y no me traigáis de vuelta.

The Police

Harvey Dent escribió:Sois unos putos listillos tramposos.

En todos esos casos es el cantante principal.  Resignaos y rendios ante el Duff yonki 90s con camisa de topos partiendo la pana.

Bajista de banda grande. El que toca el bajo coño. Ni uno.

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

lacan escribió:

Lazaretto escribió:

lacan escribió:

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

Decidme otra banda donde el puto bajista saque un disco en solitario y tenga hasta mundialmente una gira y su propia firma de discos. Decidme uno.

Stones? ACDC? Queen? Zeppelin? Sabbath?

Ninguno. Old Guns. LA BANDA. Punto. Todos los demás a comer cimbrel.

Estoy escuchándolo ahora mismo y menuda maravilla. "I love you", que temón.

No me puedo identificar más con ese sonido y esa era. El Duff yonki molaba mucho más que el Duff Calzonazos.

Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Desde que se perdió eso todo al carajo. Hasta los Libertines impregnados de colocón tenían un pase.

Es como un útero del que no saldría jamas esa era. Sea más o menos acertado, el audio que buscaban los miembros de los old Guns es algo con lo que he conectado siempre. El equilibrio entre callejero y grandiosidad.

La reverb de cinta y los vídeo clips con el rollo difuminado de filtro de cámara de cine era magia. Llevadme allí con la máquina del tiempo y no me traigáis de vuelta.

The Police

The Beatles

A ver, supongo que Harvey se refiere a bandas donde el bajista no es el puto líder.

Jason Newsted

TheRover escribió:

lacan escribió:

Lazaretto escribió:

lacan escribió:

Harvey Dent escribió:La puta grandeza de GNR es que "Believe in me" es el disco en solitario del BAJISTA.

Decidme otra banda donde el puto bajista saque un disco en solitario y tenga hasta mundialmente una gira y su propia firma de discos. Decidme uno.

Stones? ACDC? Queen? Zeppelin? Sabbath?

Ninguno. Old Guns. LA BANDA. Punto. Todos los demás a comer cimbrel.

Estoy escuchándolo ahora mismo y menuda maravilla. "I love you", que temón.

No me puedo identificar más con ese sonido y esa era. El Duff yonki molaba mucho más que el Duff Calzonazos.

Los discos de rock se graban colocado y pasado de rosca y al borde del colapso. Raw power.

Desde que se perdió eso todo al carajo. Hasta los Libertines impregnados de colocón tenían un pase.

Es como un útero del que no saldría jamas esa era. Sea más o menos acertado, el audio que buscaban los miembros de los old Guns es algo con lo que he conectado siempre. El equilibrio entre callejero y grandiosidad.

La reverb de cinta y los vídeo clips con el rollo difuminado de filtro de cámara de cine era magia. Llevadme allí con la máquina del tiempo y no me traigáis de vuelta.

The Police

The Beatles

A ver, supongo que Harvey se refiere a bandas donde el bajista no es el puto líder.

Jason Newsted

Vaya mala hostia, el pobre Newkid, como le jodieron la jugada con Qprime  el borrachín y lars micropene cocaine de la Comarca Ulritch.

borope escribió:

Harvey Dent escribió:Sois unos putos listillos tramposos.

En todos esos casos es el cantante principal.  Resignaos y rendios ante el Duff yonki 90s con camisa de topos partiendo la pana.

Bajista de banda grande. El que toca el bajo coño. Ni uno.

Hawkwind

Harvey Dent escribió:

borope escribió:

Harvey Dent escribió:Sois unos putos listillos tramposos.

En todos esos casos es el cantante principal.  Resignaos y rendios ante el Duff yonki 90s con camisa de topos partiendo la pana.

Bajista de banda grande. El que toca el bajo coño. Ni uno.

Hawkwind

Nada, trampa. Vete a la calle a preguntar por Hawkwind

Tiene que ser una banda que conozca alguien más allá de este foro y donde el que tiene el rol de bajista haya prosperado en solitario.

A Michael lo que es de Michael.

Pocos bajistas tienen el carisma y repercusión de Duff.

Flea ya demostró en "Pee" que lo suyo es partir la pana con el groove y slap y ya.

Pero editar unos cuantos discos en solitario con repercusión, solo el punk rocker reconvertido a Calzonazos papanatas. Believe in me y Dark days gloriosos.

Perry go round escribió:Tambien he de deciros que hablais como si alguien supiese que Duff saco un disco a principios de los 90s, y le importase...

Nunca he oido a nadie hablar de ese disco fuera de este hilo de este foro. Nunca. Bueno, y a Cesar Martin seguramente

Aparte de eso, recuerdo que alguien me lo presto hace mil anhos y lo escuche como una vez.