LOS 1001 DISCOS. El miércoles doblete de Tool con AEnima y Lateralus

BillyBudd escribió:

watts escribió:

uno cualquiera escribió:

DumDumBoy escribió:Yo con Waits empecé hace muchos años con el recopilatorio Asylum Years, no me gustó apenas y me pareció raro y aburridillo. Dejé a Waits en barbecho otros tantos años hasta que conocí Rain Dogs (que como dije cuando tocó Tim Buckley, lo escuchaba en paralelo con el Starsailor y el disco de Linda Perhacs),  no entré de golpe pero aunque me parecía más raro que lo que conocía de los Asylum Years siempre me quedaba el gusanillo de volverlo a poner. Y poco a poco fue calando. Lo mio ha sido a fuego lento y de hecho hay discos de Waits que conozco solo muy por encima. Como el Blackrider.

Mule Variations es una buena recomendación para seguir después del Rain Dogs. Sip.

Cómo que se llama The Black Rider

Frikada. Hasta en mis momentos más Waitsofilos jamás conseguí sacarle más de un par de momentos.

El único disco que no escuché de este hombre. Corazonada vi la peli, si convalida, y Foreign Affairs lo escuché un par de veces... Esos y el Bone Machine son los que me faltan. Bone Machine lo había pillado pero era una edición pirata y sonaba a culo

Pues muy mal.

Admito que puede ser de lo último a escuchar de Waits, pero yo disfruto un montón de The Black Rider.

Foreign Affairs merece mucho más que un par de escuchas. Pasa desparcebido en su primer etapa, pero no tiene nada de malo ni de difícil, y a mi me parece muy agradable..

One from the heart es cierto que no me hace especial tilín, y la otra banda sonora, Night On Earth, tampoco.

Pero lo que no tiene perdón es lo de Bone Machine. Disco enormísimo.

Eh, que lo tengo grabado en un CD...
En vinilo está imposible, en CD nunca me lo encontré y creo que está caro también. Creo que acaban de reeditar los de Anti. A ver si se animan con los anteriores...

Cierto, la de Night on Earth tampoco la escuché, pero también vi la peli

watts escribió:

BillyBudd escribió:

watts escribió:

uno cualquiera escribió:

DumDumBoy escribió:Yo con Waits empecé hace muchos años con el recopilatorio Asylum Years, no me gustó apenas y me pareció raro y aburridillo. Dejé a Waits en barbecho otros tantos años hasta que conocí Rain Dogs (que como dije cuando tocó Tim Buckley, lo escuchaba en paralelo con el Starsailor y el disco de Linda Perhacs),  no entré de golpe pero aunque me parecía más raro que lo que conocía de los Asylum Years siempre me quedaba el gusanillo de volverlo a poner. Y poco a poco fue calando. Lo mio ha sido a fuego lento y de hecho hay discos de Waits que conozco solo muy por encima. Como el Blackrider.

Mule Variations es una buena recomendación para seguir después del Rain Dogs. Sip.

Cómo que se llama The Black Rider

Frikada. Hasta en mis momentos más Waitsofilos jamás conseguí sacarle más de un par de momentos.

El único disco que no escuché de este hombre. Corazonada vi la peli, si convalida, y Foreign Affairs lo escuché un par de veces... Esos y el Bone Machine son los que me faltan. Bone Machine lo había pillado pero era una edición pirata y sonaba a culo

Pues muy mal.

Admito que puede ser de lo último a escuchar de Waits, pero yo disfruto un montón de The Black Rider.

Foreign Affairs merece mucho más que un par de escuchas. Pasa desparcebido en su primer etapa, pero no tiene nada de malo ni de difícil, y a mi me parece muy agradable..

One from the heart es cierto que no me hace especial tilín, y la otra banda sonora, Night On Earth, tampoco.

Pero lo que no tiene perdón es lo de Bone Machine. Disco enormísimo.

Eh, que lo tengo grabado en un CD...
En vinilo está imposible, en CD nunca me lo encontré y creo que está caro también. Creo que acaban de reeditar los de Anti. A ver si se animan con los anteriores...

Cierto, la de Night on Earth tampoco la escuché, pero también vi la peli

Coño, pues Spotify... En los tiempos actuales hay excusa para no mamarse bien el Bone Machine y ponerlo a la altura que se merece, que es de 9,021. O así.

Yo ya he dicho mi top

Trilogía
Mule
Heart

El orden no lo tengo claro. Estos días casi disfruté más el Swordfishtrombones que Rain Dogs. Hubo una época que me quedaba con Frank. Cuando salió el Mule me vine muy arriba y tampoco he bajado tanto. El Heart fue el primero que tuve así que durante un tiempo fue mi favorito

DumDumBoy escribió:

watts escribió:Lo de la percusión con cacharrería en lugar de una batería tampoco se lo inventó Waits. Había grupos (seguro que David recuerda el nombre) que tocaban mientras cortaban troncos o esclavos y presidiarios cantando utilizando sus martillos de trabajo para marcar el ritmo. Se puede ver en la primera escena de la fantástica (y muy blusera) O Brother. Lo del grupo de cantantes acompañados con sus hachas cortando troncos encima del escenario dio lugar a una leyenda del rock. Cuenta Joe Boyd que el día que se dice que Pete Seeger intentó cortarle la corriente a Dylan con semejante herramienta, las únicas hachas que vio por allí fueron las del grupo de marras y que por ahí pudo salir el bulo. En cualquier caso, no dejes que la realidad te arruine una buena historia

La Jug music que le gustaba a Robert Crumb, y que utilizan cucharas (como cañita brava y spoonman   ) , sierras, botijos, martillos etc.. en general todo herramientas rurales para hacer música.

Por cierto que es el jug (botijo) lo que utilizaban los 13th Floor elevators para hacer el sonidillo ese de muchos de sus temas a modo de textura psicodélica

En españa utilizamos la botella de anís del mono!!! alguien debería decírselo a Waits a ver si se anima  


Seguro que Z conoce un buen puñado de estas bandas, no estaría mal alguna recomendación.

Estaba escribiendo un largo mensaje sobre esto y se me acaba de ir a la mierda todo. Dame un rato y te lo mando, que primero voy a soltaros el ladrillo sobre Waits a ver si así descanso : )

Pues “sos vais a cagar”, especialmente el Huno, por listo y por hablar de ladrillos. Me he estado escuchando la trilogía del tirón y apuntando mis impresiones, y os las voy a cascar porque sí, porque nadie me lo ha pedido, porque zas.

Vaya por delante que durante algún tiempo cada uno de estos 3 fue mi favorito, quiero decir que fueron rotando en ese primer puesto. Descubrí Swordfishtrombones el primero y desde entonces es un disco único y totalmente especial para mí, una de esas obras que te parece que naciste para descubrir. Todo me parece increible en este disco, un viaje sonoro que me cambió la vida. Cuántas veces habré mirado la portada, adoro esa imagen, esa tipografía, esa fantástica palabra inventada.

Luego Rain Dogs, cómo no amarlo, me obsesionaba ese disco. Encima viendo esa maravilla que es Down By Law… Y no sé si justo antes o justo después llegó Frank’s Wild Years, que me parecía y me parece magia pura, una cosa que no te explicas cómo puede existir, cómo se pudo concebir y parir algo así, un milagro.

Así que mucho tiempo fui cambiando entre estos (bueno, en realidad nunca suelo pensar “cuál es el mejor”, me la bufa… Pero que le fui teniendo más cariño a uno, a otro…)

Diría que Rain Dogs tiene la mayor cantidad de hits y alguno de sus mejores temas y tal vez el mejor de su discografía; que Swordfishtrombones es el disco más especial, experimental y único, al que más cariño personal le tengo; y que Frank’s es el más ambicioso y en definitiva tal vez el más logrado artísticamente, el que tiene más variedad, creando todo un mundo aparte, una obra de teatro (por algo era “opereta”) con su propia lógica (como también Sword, para mí). El más maduro, aunque suena raro aplicar esta palabra a Waits. Si “Temptation” no es la mejor canción de la historia, cerca le anda. Decía Tomasito que no logró ese falsete, que creo recordar que él llamaba mickjaggeresco (¡ya quisiera Jagger!), hasta que dejó de fumar.

Vamos uno a uno, me niego a entender o a aceptar que no estén los otros dos en la lista así que ajo y agua:

Swordfishtrombones:

Desde que empieza el disco con ese ritmo de cuatro notas militar-circense machacón de vodevil de con la guitarra de juguete y Waits empieza a gritarnos conminándonos a traquetear esos huesos negros en la zona de peligro que es ese “mundo subterráneo” ya sabe uno que está ante un disco muy muy especial. “Underground” es un clásico, para mí esta canción ya barre todo lo anterior de su discografía, y acabamos de empezar así que venga ponte otro tiro. Es como una magnífica tabula rasa, una canción que indica lo que viene: sí, antes yo hacía blues-jazz pianístico, algo mainstream en su malditismo tal vez, ciertamente estándar (ahí está el Somewhere Over the Rainbow)… Pero ahora os vais a cagar. Me he pasado a la locura y a la resistencia. “Están vivos, están despiertos / mientras el resto del mundo duerme”.

Con “Shore Leave” ya me enamoré perdidamente de Waits. El inicio es sencillamente espectacular. Qué magia hay en ese ritmo de bajo con esa percusión, todo respirando, todo con aire, con esos efectos raros y ese Waits narrador, que al piano se me hace estándar, algo normal, nada nuevo, y en cambio con estos anti-instrumentos por detrás se vuelve un Kerouac contemporáneo, algo totalmente personal. Cuando entra esa marimba con ese estribillo tan dulce me vuelvo loco. Ese cambio, que también dominan Cohen o Lou Reed, de una estrofa muy narrativa/hablada/ruda con una melodía dulcísima en el estribillo, logra una emotividad alucinante, te sorprende y te gana totalmente.

Ese verso de cómo la misma luna que brilla sobre él en ese puerto lejano brilla sobre ella en la otra punta del mundo en Illinois, ¡buf! El solo de guitarra de Fred Tackett (siempre creí que en este disco ya estaba Ribot, pero no, entrará en el siguiente) de allá por el minuto 3 es de lo más mágico que se puede hacer con ese instrumento. Y el falsete de “shaaaaaa leave” del final vale lo que te pidan por un disco y vale para mí más que toda su discografía hasta entonces. No os engañéis: si no fuera por estos discos, nadie recordaría a Waits hoy y estaríamos aquí ahora hablando de Topo o de Toto. Sí, se le recordaría, pero como anécdota y artista entrañable y único así como de culto, no como uno de los más grandes a todos los niveles.

Las instrumentales de este disco son algo único, un gran acierto, bellos pero extraños interludios que cobran todo su sentido con la portada: entreactos de un cabaret locuelo, con enanos y tubas y gente rara, por ello tenemos a uno de los enanos de “Freaks” en la portada del disco. “Dave el carnicero” me encanta, da aire al disco, no todo puede ser intensidad. Estos momentos son para que la mujer barbuda se cambie de ropa, el maestro de ceremonias se meta otra raya y los siameses se reajusten uno a otro las pajaritas. O los pajaritos. Lo cual plantea la interesante pregunta: si dos siameses se masturban uno a otro, ¿es incesto u onanismo?

Y después balada al canto, “Johnsburg, Illinois”. Pero donde antes en Waits una balada te duraba cinco o siete minutazos al piano, esta es una breve pincelada impresionista de minuto y medio. Un respiro, un suspiro. Porque ahí llega “16 Shells”, que no puedo alabar lo suficiente: un puto hit, una de sus mejores canciones de siempre, un R&B-rock’n’roll que me encantaría bailar en directo, nunca puedo mantener las caderas quietas con este puto himno. Suena a ritmamblús de Chicago bañado en LSD. ”Me voy a hacer una escalera con una marimba de segunda mano”… El segundo mayor logro de este disco es el letrístico. Sus clichés de trovadores, de borrachos y de putas se empiezan a volver puro surrealismo, ya apuntado antes pero ahora perfectamente respaldado por la música, que es igualmente delirante. Y como ya habéis reconocido antes de una manera u otra, el primer logro es esta revolución musical que se pega Waits que es la que sin duda pasará a la historia de su discografía y la que a más gente ha fascinado siempre. Por algo es. Menuda canción, por Dios bendito.

Y como si te hubieras metido una raya de coca y en pleno subidón te dieran heroína, con gaitas y martillazos como introducción llega “Town with no Cheer”, melancolía pura que me estremece cada vez que la escucho: “no hay nada más triste que una ciudad sin alegría / y Vic Rail decidió que la cantina ya no hacía falta aquí”… Esta es una viñeta perfecta del oeste americano, de esas “ciudades fantasma” donde llegó el hombre blanco y con él la avaricia, la fiebre del oro, los casinos, las furcias, los pianistas y el alcohol (o sea: ¡la civilización!)… y cuando se acabó el oro se acabó todo, bola de matojo rodando: “el tren echa humo sobre el xilófono, pero no hay parada aquí”… ¿Qué os digo de la letra? vias del tren = xilófono… Esto es otro nivel. ¡Otro nivel!

Y de “In the Neighborhood” qué cojones se puede decir… Una canción perfecta, inmortal, que me imagino será de las más versionadas y de las mejor consideradas de su carrera. Suena a clásico americano, a canción de toda la vida, a algo de Cole Porter o qué sé yo. Clásico básico trifásico e instantáneo desde la primera escucha. Y empieza con “los huevos persiguen al tocino por la sartén”… “un par de chicas filipinas con sus risitas junto a la iglesia…” Que no tiene buenas canciones este disco, qué va, apenas.

Y después venga rareza instrumental para abrir la segunda cara. Otra preciosidad cabaretera muy melancólica. Qué bien le sientan a este disco estos interludios, lo redondean, lo perfeccionan, el disco respira, porque no puedes pasar de “In the Neighborhood” a la siguiente sin algo así que sirva de descompresión, que te ayude a asimilar lo que acabas de escuchar en toda su enormidad. También lo hacen parecer una obra de teatro, un cosmos autocontenido.

Luego otra narración muy divertida y muy kerouaquiana, “Frank’s Wild Years”, parece un poco una historia estilo la vida Neil Cassady, esto es actualizar lo beatnik pero con personalidad, haciéndolo único, no repitiendo esquemas de los cincuenta (cof cof). E importante: BREVE. Como una viñetita, un poemita perfecto. Nada de un turrón de 5-7 minutos.

Después viene posiblemente mi canción favorita de Waits: “Swordfishtrombone”. Qué bajo, qué marimba, qué forma de cantar, qué puente-estribillo, qué puñetera maravilla. Solo ese “wa-a-a-ah!” del final vale un potosí, lo que me pidas, Tom. “Dicen que ahora está haciendo el mambo en una esquela” para decir que está muerto… “Llorando lágrimas de Hollywood” en vez de de cocodtilo… “Y si crees que puedes contar un cuento más grande juro por Dios que tendrás que mentir”, por favor, POR FAVOR qué dominio de la narrativa.

Luego “Down Down Down”, menudo subidón, otra de menear el culo, a veces pienso que este es su disco más variado (y lo es, con la excepción de Frank’s…), otro hit, es increíble cómo ha mejorado su nivel compositivo en pocos años, qué simplicidad más perfecta, qué manera de caérsele los himnos. Y qué instrumentación, por favor, qué percusión, qué es ese solo de hammond tras el primer estribillo, madre del amor hermoso qué locura.

La melodía de pianito de inicio de “Soldier’s Things” es algo casi de Debussy, con ese bajo mingusiano… Un tema casi menor en este disco, que en cualquier otro sería de mis favoritos. De hecho es muy tradicional, como de sus discos anteriores, no desentonaría en “Small Change”.

“Gin Soaked Boy” es el rock’n’roll más tradicional del disco, pero qué guitarra de Fred Tackett, madre del trombón hermoso.

Otra marcianadita breve y disfrutable, “Trouble’s Braids”, y el instrumental final que de nuevo nos lleva a un jazz menos estándar y más sinuoso que lo anterior, como un paisaje con humo de tren. Piano y bajo siempre me lleva a Mingus, es un sonido mágico y muy hermoso para terminar el disco, con ciertos dibujos bellísimos en el piano. Un cierre perfecto, como para echarse a llorar al ver el “FIN”.

Un disco que me cambió la vida. Multiplicó por mil las posibilidades musicales de mi existencia. Y escuchándolo hoy, más de 20 años después, aún me suena relevante, fresco, sorprendente y único. Nunca le estaré lo suficientemente agradecido.

Nota: 11

Rain Dogs


Como con el anterior, desde el primer acorde sabes que estás ante algo especial. “Singapore” es muy del estilo del “Underground” del anterior. De hecho mi único problema con Rain Dogs es que suena casi exactamente como Swordfishtrombones. Bendito problema, claro. Pero esto indica que en cuestión de importancia histórica y de cómo rompe con todo lo anterior Sword… es más relevante que este. Luego se puede preferir cualquiera, lógicamente. Ese “away, boys, heave away” del “Singapore” es magnífico.

Dos novedades magníficas en la instrumentación de este disco: Ribot a la guitarra y los excelentes saxofones del recién desaparecido Ralph Carney.

"Clap Hands" es alucinante, todo lo bueno dicho de Swordfishtrombones vale para esta canción, qué instrumentación más increíble, qué temazo, qué todo. De mis 4-5 canciones favoritas de Waits.

“Cemetery Polka” es otra maravilla. “El tío Vernon: independiente como un cerdo sobre hielo”. Tremendo. La primera vez que oí este disco no daba crédito a estos 4 temazos del principio, con el cuarto ya rompiéndolo todo:

“Jockey…” es evidentemente una de las 3-4 mejores canciones de la carrera de Waits, y tal vez sea quedarse corto. Por algo sale tan prominente en Down by Law también. Qué guitarra (¡100% latina, DumDum!) de Ribot, qué cosa. No se puede decir nada de esta canción, es algo insuperable. Ese break-solo tras el segundo estribillo, con esa percusión, no hay palabras.

Junto a “Jockey” y “Clap Hands”, los himnos, los temazos totalmente inmortales aquí son “Tango Till They’re Sore”, “Big Black Mariah”, “Hang Down Your Head”, estas son mágicas todas. En el inicio de “Big Black…” encontramos el falsete que luego tendremos en “Temptation”. Es otro clásico bailable del copón bendito, una cosa magna, muy Howling Wolfera. “Hang Down Your Head” es el “In the Neighborhood” de este disco. Una belleza.

“Diamonds and Gold” es otro estribillo perfecto. Como es perfecta “Rain Dogs”, no podría ser mejor esta canción.

A diferencia de las instrumentales del otro disco, “Midtown” no es nada relajante. Capta bien el concepto neoyorkino del disco, de hecho los saxos de Carney son tremendos, parece Coltrane, sobre ese ritmo de noir… También hay un saxofón estupendo en “Bride of Rain Dog”.

“9th and Hennepin” no me aporta mucho aunque la letra no está mal. Tampoco la mayoría de las canciones del final me dicen gran cosa. Dije que solo tenía un problema con el disco pero tengo otro: este se me hace pelín largo, cosa que no me pasa con Sword… Creo que es porque le falta la variedad del otro (también es objetivamente un buen rato más largo, claro).

“Gun Street Girl” tiene una guitarra magnífica y un estribillo estupendísimo, pero aquí ya voy pidiendo la hora, todas las canciones se me van fundiendo en una, me falta el elemento de sorpresa que en Swordfishtrombones te asalta a cada esquina. “Union Square” es el rock’n’roll tradicional de este disco. No está nada mal pero tampoco es memorable.

“Blind Love”, aquí llega la sorpresa a nivel de sonido. No me convence nada, por cierto, y mucho menos los arreglos (aunque la guitarra está bien, Kif no es malo del todo : ). Una canción que directamente no me gusta, cosa que no me pasa en ningún momento del disco anterior y me pasa con muy pocas canciones de Waits.

“Walking Spanish” remonta un poquito, pero tampoco es una canción para tirar cohetes.

“Downtown Train” tampoco me dice nada como composición, hasta me ofende un poco, normalucha y muy estándar y además me vuelve a disgustar un poquito algo en ese sonido de guitarra (ese “lick” acompañando al estribillo, psé). Además qué cojones es esa batería tan convencional, ¡huesos, Tom! ¡huesos! ¡marimbas! ¡sonajeros! ¡cascanueces! ¡golpes de polla contra un triángulo! ¡algo!

Lucoc me acusaría de esnobismo, pero os juro que no sabía nada de que esta canción era tan famosa hasta que os lo acabo de leer y que ya tenía escrito esto.

Terminamos con “Anywhere I Lay My Head”, que de nuevo suena a Swordfishtrombones (el órgano ese debe ser). Es un buen final de disco, especialmente con ese colofón de la canción.

En suma, un disco enormérrimo, muy deudor del anterior y sin ningún hallazgo sonoro al nivel de aquel, pero lleno de temazos igualmente (casi más que en el anterior, por cantidad). Un disco al que si le quitas las, digamos, 5-6 últimas canciones, sería para mí tan grande como los otros dos de la trilogía. (edito: trilogía que, insisto, para mí es con muchísima diferencia lo mejor de Waits)

Nota: 9,99

Frank's Wild Years

De nuevo abrimos con un tema que desde el principio suena especial. Y ya suena algo distinto a los anteriores, algo más pulido tal vez. ¿Y ese filtro de voz? Magnífica apertura, con un saxo y una guitarra demoledores y ese ritmo marca de la casa.

“Straight to the Top (Rhumba)” tiene, como bien avisa, una percusión algo rumbera que pega poco con el resto de la canción, lo que resulta en un contraste excelente, suena atropellada, accidental, vanguardista. Muy buena voz. Me gusta más que la versión “Vegas”, que me resulta excesivamente sinatresca, en el sentido de que me parece poco original, poco Waits, como poniéndose una máscara (aunque podría decirse que todo este disco es un baile de máscaras). Lo mismo le pasa a “I’ll Take New York”, donde parece hasta querer imitar a Liza Minelli.

Y de repente vienen 4-5 canciones seguidas que son auténticas maravillas, 4-5 que están entre las mejores 10-20 de su carrera tranquilamente:

“Blow Wind Blow” (increíble ese falsete-yodel final, increíble esa instrumentación de cabaret o musée mechanique), “Temptation” (todo lo bueno que se diga es poco, ¿mi canción favorita de Waits? Ahí le anda en la pelea con “Swordfistrombone” y pocas más)… “Innocent When You Dream” y “Yesterday Is Here”, otras dos de esas canciones de Waits que parecen pertenecer a otra era, que suenan a clásico de 40 años antes, de cuando se hacían canciones como estas. Cabaret decadente de bar a la hora del cierre el “Innocent”, con una letra digna de balada irlandesa o inglesa tradicional… Pura belleza el “Yesterday…”, que es el “Neighborhood”/“Hang Down Your Head” de este disco. Y entre ellas nada menos que “I’ll Be Gone”, “me bebería mil naufragios”, otra burrada. De momento no hay canción que baje del sobresaliente. Menuda colaboradora se buscó en Kathleen Brennan.

En “Temptation” no es ya solo el falsete mentado (y el yodeleo de la mitad de la canción), también la percusión y la instrumentación general son pura magia al servicio de una canción perfecta.

“Please Wake Me Up” es otra pequeña joyita, tal vez no al nivel de las anteriores aunque con ese corte en medio y ese final gana mucho. “More Than Rain” es otra puñetera pasada. Qué instrumentación tiene este disco, por favor, te vas directo a la Europa de Delicatessen o de la Ciudad de los niños perdidos, ese París-Berlin de entreguerras, pura decadencia y vino corriendo de copa en copa, ligueros y humo, espías y baguettes, candilejas y rincones oscuros bajo un farol de lluvia.

“Way Down in the Hole”, otra puñetera maravilla. Qué bajo, qué voz, qué coros finales, qué letra, qué todo. Yo no sé qué discos anteriores a estos tienen esta cantidad de absultos himnos inmortales. No lo veo.

Una cosa que aprecio en la voz de Waits en este disco es que es mucho más histriónica, más exagerada. Más atrevida. No puede uno menos que aplaudirlo. Dice Ribot que una de las indicaciones que le dio para la guitarra de una canción fue “tócalo como si estuvieras en el bar-mitzvah de un enano”. Pues claro.

“Telephone Call from Istanbul” es un nuevo guiño a los dos discos anteriores en instrumentación y ambiente de la canción, parece un sobrante de aquellos. Sin estar nada mal, no me parece memorable. Pero luego llega “Cold Cold Ground” que es otra de las maravillas de este disco. Qué canción, joder.

Dos canciones anecdóticas para cerrar, pero me hace mucha gracia el “(78)” de la segunda versión de “Innocent”, con la voz que parece en efecto venir de un 78, me imagino que se refiere a eso, un 78rpm, es decir, una plaquita de pizarra, es decir, un disco de los 30-40, pre-vinilo (este no empieza a comercializarse en serio hasta finales de los 40). Una canción de gramófono que hasta tiene un pequeño “salto” que me imagino a propósito. En todo caso no es el mejor cierre para el disco, por ser una repetición. Pero dado que es una de las mejores canciones del universo, pues se perdona.



Nota: 10


Qué cosas, reescucharlos del tirón (hacía demasiado tiempo) me ha cambiado la percepción que tenía de Frank’s como el mejor: aunque aún me parece básico en mi vida, al igual que Rain Dogs, resulta que vuelvo a Swordfishtrombones como a mi disco favorito de Waits. Vuelvo a casa en un tren descarrilado sobre la marimba.

Aplausos, Daviz. Da gusto verte con tanta ilusión y no con ese vinagre del Mississippi habitual

A mi el Swordfishtrombones también me ha ganado puntos en esta escucha. Quería también pasar por el Frank's y el Mule al menos. A ver si me da tiempo...

Joe yo intenté entrar con el blue Valentine y no me pareció lo mío...me equivoqué de disco?

watts escribió:Aplausos, Daviz. Da gusto verte con tanta ilusión y no con ese vinagre del Mississippi habitual

...

Para mí que no es el.

Es que Tom Waits nos transforma, nos hace mejores

scabbed wings escribió:Joe yo intenté entrar con el blue Valentine y no me pareció lo mío...me equivoqué de disco?

Yo creo que sí. Prueba con el que toca hoy, por ejemplo. Y si no te gusta, déjalo para otro día. Casi todos de los que hoy perdemos el culo por este hombre pasamos por muchas fases, algunas no precisamente satisfactorias, antes de entender y amar su música

David Z. escribió:Frank's Wild Years

De nuevo abrimos con un tema que desde el principio suena especial. Y ya suena algo distinto a los anteriores, algo más pulido tal vez. ¿Y ese filtro de voz? Magnífica apertura, con un saxo y una guitarra demoledores y ese ritmo marca de la casa.

“Straight to the Top (Rhumba)” tiene, como bien avisa, una percusión algo rumbera que pega poco con el resto de la canción, lo que resulta en un contraste excelente, suena atropellada, accidental, vanguardista. Muy buena voz. Me gusta más que la versión “Vegas”, que me resulta excesivamente sinatresca, en el sentido de que me parece poco original, poco Waits, como poniéndose una máscara (aunque podría decirse que todo este disco es un baile de máscaras). Lo mismo le pasa a “I’ll Take New York”, donde parece hasta querer imitar a Liza Minelli.

Y de repente vienen 4-5 canciones seguidas que son auténticas maravillas, 4-5 que están entre las mejores 10-20 de su carrera tranquilamente:

“Blow Wind Blow” (increíble ese falsete-yodel final, increíble esa instrumentación de cabaret o musée mechanique), “Temptation” (todo lo bueno que se diga es poco, ¿mi canción favorita de Waits? Ahí le anda en la pelea con “Swordfistrombone” y pocas más)…  “Innocent When You Dream” y “Yesterday Is Here”, otras dos de esas canciones de Waits que parecen pertenecer a otra era, que suenan a clásico de 40 años antes, de cuando se hacían canciones como estas. Cabaret decadente de bar a la hora del cierre el “Innocent”, con una letra digna de balada irlandesa o inglesa tradicional… Pura belleza el “Yesterday…”, que es el “Neighborhood”/“Hang Down Your Head” de este disco. Y entre ellas nada menos que “I’ll Be Gone”, “me bebería mil naufragios”, otra burrada. De momento no hay canción que baje del sobresaliente. Menuda colaboradora se buscó en Kathleen Brennan.

En “Temptation” no es ya solo el falsete mentado (y el yodeleo de la mitad de la canción), también la percusión y la instrumentación general son pura magia al servicio de una canción perfecta.

“Please Wake Me Up” es otra pequeña joyita, tal vez no al nivel de las anteriores aunque con ese corte en medio y ese final gana mucho. “More Than Rain” es otra puñetera pasada. Qué instrumentación tiene este disco, por favor, te vas directo a la Europa de Delicatessen o de la Ciudad de los niños perdidos, ese París-Berlin de entreguerras, pura decadencia y vino corriendo de copa en copa, ligueros y humo, espías y baguettes, candilejas y rincones oscuros bajo un farol de lluvia.

“Way Down in the Hole”, otra puñetera maravilla. Qué bajo, qué voz, qué coros finales, qué letra, qué todo. Yo no sé qué discos anteriores a estos tienen esta cantidad de absultos himnos inmortales. No lo veo.

Una cosa que aprecio en la voz de Waits en este disco es que es mucho más histriónica, más exagerada. Más atrevida. No puede uno menos que aplaudirlo. Dice Ribot que una de las indicaciones que le dio para la guitarra de una canción fue “tócalo como si estuvieras en el bar-mitzvah de un enano”. Pues claro.

“Telephone Call from Istanbul” es un nuevo guiño a los dos discos anteriores en instrumentación y ambiente de la canción, parece un sobrante de aquellos. Sin estar nada mal, no me parece memorable. Pero luego llega “Cold Cold Ground” que es otra de las maravillas de este disco. Qué canción, joder.

Dos canciones anecdóticas para cerrar, pero me hace mucha gracia el “(78)” de la segunda versión de “Innocent”, con la voz que parece en efecto venir de un 78, me imagino que se refiere a eso, un 78rpm, es decir, una plaquita de pizarra, es decir, un disco de los 30-40, pre-vinilo (este no empieza a comercializarse en serio hasta finales de los 40). Una canción de gramófono que hasta tiene un pequeño “salto” que me imagino a propósito. En todo caso no es el mejor cierre para el disco, por ser una repetición. Pero dado que es una de las mejores canciones del universo, pues se perdona.



Nota: 10


Qué cosas, reescucharlos del tirón (hacía demasiado tiempo) me ha cambiado la percepción que tenía de Frank’s como el mejor: aunque aún me parece básico en mi vida, al igual que Rain Dogs, resulta que vuelvo a Swordfishtrombones como a mi disco favorito de Waits. Vuelvo a casa en un tren descarrilado sobre la marimba.

He escuchado el disco con esto delante y lo he gozado como nunca, hay momentos prescindibles pero otro muy top como "Hang on St. Christopher", "Blow Wind Blow", "Innocent When You Dream", "I'll Be Gone", "Yesterday Is Here", "Way Down in the Hole", "Train Song" y por supuesto "Cold Cold Ground" que sería un cierre perfecto.

Ahora no deja de ser curioso.

Se me hace largo,
“Blind Love”, no me convence nada,
“9th and Hennepin” no me aporta mucho
Dos canciones anecdóticas para cerrar
Un disco al que si le quitas las, digamos, 5-6 últimas canciones
...

Todos estos inconvenientes solo sirven para quitar una centésima.

No sé yo.

Algo no cuadra aqui

David Z. escribió:Rain Dogs


Como con el anterior, desde el primer acorde sabes que estás ante algo especial. “Singapore” es muy del estilo del “Underground” del anterior. De hecho mi único problema con Rain Dogs es que suena casi exactamente como Swordfishtrombones. Bendito problema, claro. Pero esto indica que en cuestión de importancia histórica y de cómo rompe con todo lo anterior Sword… es más relevante que este. Luego se puede preferir cualquiera, lógicamente. Ese “away, boys, heave away” del “Singapore” es magnífico.

Dos novedades magníficas en la instrumentación de este disco: Ribot a la guitarra y los excelentes saxofones del recién desaparecido Ralph Carney.

"Clap Hands" es alucinante, todo lo bueno dicho de Swordfishtrombones vale para esta canción, qué instrumentación más increíble, qué temazo, qué todo. De mis 4-5 canciones favoritas de Waits.

“Cemetery Polka” es otra maravilla. “El tío Vernon: independiente como un cerdo sobre hielo”. Tremendo. La primera vez que oí este disco no daba crédito a estos 4 temazos del principio, con el cuarto ya rompiéndolo todo:

“Jockey…” es evidentemente una de las 3-4 mejores canciones de la carrera de Waits, y tal vez sea quedarse corto. Por algo sale tan prominente en Down by Law también. Qué guitarra (¡100% latina, DumDum!) de Ribot, qué cosa. No se puede decir nada de esta canción, es algo insuperable. Ese break-solo tras el segundo estribillo, con esa percusión, no hay palabras.

Junto a “Jockey” y “Clap Hands”, los himnos, los temazos totalmente inmortales aquí son “Tango Till They’re Sore”, “Big Black Mariah”, “Hang Down Your Head”, estas son mágicas todas. En el inicio de “Big Black…” encontramos el falsete que luego tendremos en “Temptation”. Es otro clásico bailable del copón bendito, una cosa magna, muy Howling Wolfera. “Hang Down Your Head” es el “In the Neighborhood” de este disco. Una belleza.

“Diamonds and Gold” es otro estribillo perfecto. Como es perfecta “Rain Dogs”, no podría ser mejor esta canción.

A diferencia de las instrumentales del otro disco, “Midtown” no es nada relajante. Capta bien el concepto neoyorkino del disco, de hecho los saxos de Carney son tremendos, parece Coltrane, sobre ese ritmo de noir… También hay un saxofón estupendo en “Bride of Rain Dog”.

“9th and Hennepin” no me aporta mucho aunque la letra no está mal. Tampoco la mayoría de las canciones del final me dicen gran cosa. Dije que solo tenía un problema con el disco pero tengo otro: este se me hace pelín largo, cosa que no me pasa con Sword… Creo que es porque le falta la variedad del otro (también es objetivamente un buen rato más largo, claro).

“Gun Street Girl” tiene una guitarra magnífica y un estribillo estupendísimo, pero aquí ya voy pidiendo la hora, todas las canciones se me van fundiendo en una, me falta el elemento de sorpresa que en Swordfishtrombones te asalta a cada esquina. “Union Square” es el rock’n’roll tradicional de este disco. No está nada mal pero tampoco es memorable.

“Blind Love”, aquí llega la sorpresa a nivel de sonido. No me convence nada, por cierto, y mucho menos los arreglos (aunque la guitarra está bien, Kif no es malo del todo : ). Una canción que directamente no me gusta, cosa que no me pasa en ningún momento del disco anterior y me pasa con muy pocas canciones de Waits.

“Walking Spanish” remonta un poquito, pero tampoco es una canción para tirar cohetes.

“Downtown Train” tampoco me dice nada como composición, hasta me ofende un poco, normalucha y muy estándar y además me vuelve a disgustar un poquito algo en ese sonido de guitarra (ese “lick” acompañando al estribillo, psé). Además qué cojones es esa batería tan convencional, ¡huesos, Tom! ¡huesos! ¡marimbas! ¡sonajeros! ¡cascanueces! ¡golpes de polla contra un triángulo! ¡algo!

Lucoc me acusaría de esnobismo, pero os juro que no sabía nada de que esta canción era tan famosa hasta que os lo acabo de leer y que ya tenía escrito esto.

Terminamos con “Anywhere I Lay My Head”, que de nuevo suena a Swordfishtrombones (el órgano ese debe ser). Es un buen final de disco, especialmente con ese colofón de la canción.

En suma, un disco enormérrimo, muy deudor del anterior y sin ningún hallazgo sonoro al nivel de aquel, pero lleno de temazos igualmente (casi más que en el anterior, por cantidad). Un disco al que si le quitas las, digamos, 5-6 últimas canciones, sería para mí tan grande como los otros dos de la trilogía. (edito: trilogía que, insisto, para mí es con muchísima diferencia lo mejor de Waits)

Nota: 9,99

Muy bien, en muchos de los casos casi hubiera escrito lo mismo que tú palabra por la palabra. Yo también coloco Clap Hands y Jockey entre las canciones top de Waits, y precisamente esta mañana escuchaba el disco y me decía a mí mismo cómo me gusta ese “away, boys, heave away” de Singapore. Bueno, el acuerdo es con respecto a la cara A. Tu caída de emoción con la segunda cara me parece un poco injustificada. Quizás estás demasiado exultante con la cara A, pero Rain Dogs o Gun Street Girl son canciones de muchos quilates. También Downtown Train, que a mí sí me parece un temazo, pero estoy de acuerdo contigo en que una instrumentación tan convencional dentro de un disco así de Tom Waits hace que algo no encaje del todo. Una canción preciosa convertida en la más "popular" de Waits que, sin embargo, tampoco entra entre mis preferidas. Y en lo que no estoy nada de acuerdo es en lo de Blind Love, que a mí me encanta. Permite que la personalidad de Kiz se cuele en ella con naturalidad. Me encanta. Su equivalente en Boine Machine será ese That Feel, que también me encanta.

Y una última cosa: ¿te has saltado ese clasicazo de Waits que es Time o leo fatal?

watts escribió:Lo de la percusión con cacharrería en lugar de una batería tampoco se lo inventó Waits. Había grupos (seguro que David recuerda el nombre) que tocaban mientras cortaban troncos o esclavos y presidiarios cantando utilizando sus martillos de trabajo para marcar el ritmo. Se puede ver en la primera escena de la fantástica (y muy blusera) O Brother. Lo del grupo de cantantes acompañados con sus hachas cortando troncos encima del escenario dio lugar a una leyenda del rock. Cuenta Joe Boyd que el día que se dice que Pete Seeger intentó cortarle la corriente a Dylan con semejante herramienta, las únicas hachas que vio por allí fueron las del grupo de marras y que por ahí pudo salir el bulo. En cualquier caso, no dejes que la realidad te arruine una buena historia

Ha sido leerlo y recordar esta cancion:



A mi tambien me gusto bastante O'Brother.

Se ha superado Vd señor Z. Pedazo de reseñas, muy de acuerdo además.
No obstante me veo en la obligación de poner en valor Downtown Train. Que sí, que es mega convencional pero un gran tema. Es el pequeño hit de Waits. Además como ya he puesto la versión de Rod me mola, es otra clase de deconstruction hacer comercial y quitarle hierro a la amargura de Waits. Es un win-win!!

Espero el tocho del jug!! No te vas a librar!!

BillyBudd escribió:

David Z. escribió:

Spoiler:

Nota: 9,99

Muy bien, en muchos de los casos casi hubiera escrito lo mismo que tú palabra por la palabra. Yo también coloco Clap Hands y Jockey entre las canciones top de Waits, y precisamente esta mañana escuchaba el disco y me decía a mí mismo cómo me gusta ese “away, boys, heave away” de Singapore. Bueno, el acuerdo es con respecto a la cara A. Tu caída de emoción con la segunda cara me parece un poco injustificada. Quizás estás demasiado exultante con la cara A, pero Rain Dogs o Gun Street Girl son canciones de muchos quilates. También Downtown Train, que a mí sí me parece un temazo, pero estoy de acuerdo contigo en que una instrumentación tan convencional dentro de un disco así de Tom Waits hace que algo no encaje del todo. Una canción preciosa convertida en la más "popular" de Waits que, sin embargo, tampoco entra entre mis preferidas. Y en lo que no estoy nada de acuerdo es en lo de Blind Love, que a mí me encanta. Permite que la personalidad de Kiz se cuele en ella con naturalidad. Me encanta. Su equivalente en Boine Machine será ese That Feel, que también me encanta.

Y una última cosa: ¿te has saltado ese clasicazo de Waits que es Time o leo fatal?

Es que Rain Dogs es una de mis canciones favoritas de Waits...

Y mientras escribía esto pensaba, cuáles son mis canciones favoritas de Waits? Pues no creo que fuese capaz de hacer una lista...

Hace años tenia mucho mas claro el top, ahora hay varios que no puedo elegir:

1-Closing Time/ Blue
2-The Heart.../Small
3-Mule/ Alice/ Rain Dogs
4-Orphans (este fue mi favorito durante mucho tiempo, a pesar de que le sobre el tercer cd)
5-Bone Machine /Franks Wild Years
6-Real Gone
7-Swordfishtrombones
8-Heartattack and Vine
9-Blood Money
10-Foreign Affairs (que no lo he escuchado, pero seguro que es mejor que las otras opciones que me quedan para meter en el top).

sonic buzzard escribió:Hace años tenia mucho mas claro el top, ahora hay varios que no puedo elegir:

1-Closing Time/ Blue
2-The Heart.../Small
3-Mule/ Alice/ Rain Dogs
4-Orphans (este fue mi favorito durante mucho tiempo, a pesar de que le sobre el tercer cd)
5-Bone Machine /Franks Wild Years
6-Real Gone
7-Swordfishtrombones
8-Heartattack and Vine
9-Blood Money
10-Foreign Affairs (que no lo he escuchado, pero seguro que es mejor que las otras opciones que me quedan para meter en el top).

El virus, Sonic, te está atacando el ordenador otra vez

Mira, Pendejo, lo que menos cuadra es lo del sonic, que te cuela un TOP-10 con QUINCE disquitos así como quien no quiere la cosa y de propina uno sin escuchar. ¡Así le salen a uno unos top 10 supersobresalientes! No eres un buitre, sonic, ¡eres un águila!

Lo que no debí explicar bien (cachis, es que resumí demasiado) es que sin esas "pegas" el disco sería un 11, por eso la nota baja en realidad 1'1.

¿Trilero yo? ¡Noo! Mira, es que son pegas un poco menores dada la grandeza de los picos. Cuando te dan algo así, las pegas pesan menos. Ya sabes que las pegas con pan son menos. Si veo los Himalayas, por ejemplo, solo porque entre tanto ocho mil haya alguna lomita que me puedo subir en pantuflas no voy a decir "bah, un 7 y medio"...

Pendejo escribió:

watts escribió:Aplausos, Daviz. Da gusto verte con tanta ilusión y no con ese vinagre del Mississippi habitual

...

Para mí que no es el.

Jajaja... ¡Mamoneh! ¡Ché, que yo hablo con entusiasmo y amor de vez en cuando (cada 3 plenilunios), lo que pasa es que en cuanto véis "Caribe", "mambo", "soukous" o "masturbación anaeróbica" dejáis de leer y entonces sólo os quedáis con el vinagrismo!

Salud,
z

Si lo de Sonic metiendo en top10 un disco sin escuchar es de puto amo

watts escribió:

sonic buzzard escribió:Hace años tenia mucho mas claro el top, ahora hay varios que no puedo elegir:

1-Closing Time/ Blue
2-The Heart.../Small
3-Mule/ Alice/ Rain Dogs
4-Orphans (este fue mi favorito durante mucho tiempo, a pesar de que le sobre el tercer cd)
5-Bone Machine /Franks Wild Years
6-Real Gone
7-Swordfishtrombones
8-Heartattack and Vine
9-Blood Money
10-Foreign Affairs (que no lo he escuchado, pero seguro que es mejor que las otras opciones que me quedan para meter en el top).

El virus, Sonic, te está atacando el ordenador otra vez

Sabia que me lo ibas a decir, te lo he puesto a huevo.

watts escribió:

scabbed wings escribió:Joe yo intenté entrar con el blue Valentine y no me pareció lo mío...me equivoqué de disco?

Yo creo que sí. Prueba con el que toca hoy, por ejemplo. Y si no te gusta, déjalo para otro día. Casi todos de los que hoy perdemos el culo por este hombre pasamos por muchas fases, algunas no precisamente satisfactorias, antes de entender y amar su música

apuntado y agradecido

David Z. escribió:Mira, Pendejo, lo que menos cuadra es lo del sonic, que te cuela un TOP-10 con QUINCE disquitos así como quien no quiere la cosa y de propina uno sin escuchar. ¡Así le salen a uno unos top 10 supersobresalientes! No eres un buitre, sonic, ¡eres un águila!
(...)
z

Un busardo para ser concreto.

Sobresalientes, para mi solo los 2 primeros puestos del top.

Yo me fío de Sonic

Pendejo escribió:Si lo de Sonic metiendo en top10 un disco sin escuchar es de puto amo

Tiene su logica, siendo de esa etapa seria el unico que no me gustase de ella y de gustarme se que me gustara mas que los que los que no me dicen gran cosa.

Pendejo escribió:Yo me fío de Sonic

Directo a la perdición vas así...

Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

A mí no me es fácil clasificar la discografía de este señor, teniendo en cuenta que la mayoría me parecen sobresalientes. Son además muchos años ya de fan del hombre este (26 o 27), y se pasa por fases diversas. Y llegado a día de hoy, pues hay momentos en que te sientes más cacharrero, o más melancólico, o más jazzy... Tom me sirve siempre, pero a veces tienes cuerpo para unas cosas y no para otras. Además, a veces has abusado demasiado de algunos discos y optas por refugiarte en otros menos habituales.

Por eso no puedo hacer un orden muy estricto, pero sí puedo clasificar bloques. Ya he dicho que de la discografía de Waits me quedo con la famosa tripleta ochentera. Es decir, esos tres discos serían mi podio, pero no tengo claro el orden. Creo que colocaría el Rain Dogs como el primero, porque es el en el que encuentro más número de canciones top, pero también es verdad que en Swordfishtrombones y Frank's Wild Years se encuentra una especie de "coherencia interna" que los hace más especiales que el Dogs...

Pero el caso es que el Bone Machine y el Mule Variations los pondría muy muy cerquita de ellos. Tampoco sabría por cuál decidirme entre esos dos.

Y luego vendrían mis favoritos de la primera época...: Blue Valentine, Small Change, Heart of Saturday...

Pero luego pienso que no quisiera olvidarme tampoco de alguno de los discos de la última remesa (Alice, Blood Money, Real Gine...), que también están muy bien.

Top-3 (entre 9,5 y 10):

Rain Dogs - Swordfishtrombones - Frank's Wild Years)

Top - 5: (entre 9 y 9,5):

Bone Machine - Mule Variations

Top - 8 (entre 8 y 9):

Blue Valentine
Small Change
The Heart of Saturday Night

Y la mayoría del resto entre 7 y 8.

Sólo las bandas sonoras (One from the heart y Night on Earth) no las haría llegar al notable.

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Ahora es cuando yo debo decir: te lo dije.

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Ahora es cuando yo debo decir: te lo dije.

Pues si.

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:Yo me fío de Sonic

Directo a la perdición vas así...

Como buen hijo de del R&R sabe que mi senda es adecudada. Aunque no le molaron Gluecifer.

¿A ti te gustan Gluecifer?

Por cierto, no se ha disco nada de Big Time ¿no? solo por tener "Falling Down" ya merece la pena.

BillyBudd escribió:A mí no me es fácil clasificar la discografía de este señor, teniendo en cuenta que la mayoría me parecen sobresalientes. Son además muchos años ya de fan del hombre este (26 o 27), y se pasa por fases diversas. Y llegado a día de hoy, pues hay momentos en que te sientes más cacharrero, o más melancólico, o más jazzy... Tom me sirve siempre, pero a veces tienes cuerpo para unas cosas y no para otras. Además, a veces has abusado demasiado de algunos discos y optas por refugiarte en otros menos habituales.

Por eso no puedo hacer un orden muy estricto, pero sí puedo clasificar bloques. Ya he dicho que de la discografía de Waits me quedo con la famosa tripleta ochentera. Es decir, esos tres discos serían mi podio, pero no tengo claro el orden. Creo que colocaría el Rain Dogs como el primero, porque es el en el que encuentro más número de canciones top, pero también es verdad que en Swordfishtrombones y Frank's Wild Years se encuentra una especie de "coherencia interna" que los hace más especiales que el  Dogs...

Pero el caso es que el Bone Machine y el Mule Variations los pondría muy muy cerquita de ellos. Tampoco sabría por cuál decidirme entre esos dos.

Y luego vendrían mis favoritos de la primera época...: Blue Valentine, Small Change, Heart of Saturday...

Pero luego pienso que no quisiera olvidarme tampoco de alguno de los  discos de la última remesa (Alice, Blood Money, Real Gine...), que también están muy bien.

Top-3 (entre 9,5 y 10):

Rain Dogs - Swordfishtrombones - Frank's Wild Years)

Top - 5: (entre 9 y 9,5):

Bone Machine - Mule Variations

Top - 8 (entre 8 y 9):

Blue Valentine
Small Change
The Heart of Saturday Night

Y la mayoría del resto entre 7 y 8.

Sólo las bandas sonoras (One from the heart y Night on Earth) no las haría llegar al notable.

Marinero, totalmente de acuerdo con tu ránking, mi top 5 también se completa con Bone y Mule (y Mule antes que Bone). Luego exactamente los 3 que dices aunque yo ahí añadiría el Nighthawks, hay algunas canciones buenísimas ahí.
No obstante mi mayor diferencia con vosotros, creo, es que yo veo mucha diferencia entre esta trilogía y el resto de su discografía: un nivel muy parejo entre los 3 y muy muy muy superiores los 3 a todo lo demás.

Mule es el obvio para recomendar a un noventero irrendento, hasta tienes a Les Claypool por ahí.

Salud
z

sonic buzzard escribió:

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:Yo me fío de Sonic

Directo a la perdición vas así...

Como buen hijo de del R&R sabe que mi senda es adecudada. Aunque no le molaron Gluecifer.

¿A ti te gustan Gluecifer?

Por cierto, no se ha disco nada de Big Time ¿no? solo por tener "Falling Down" ya merece la pena.

Gluecifer no me gustaron? Tengo un disco de ellos en casa. Aunque hace tiempo que no lo pongo.

Desde la G concretamente

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Voy entrando poco a poco en su rollo, pero acabo buscando la inmediatez de otros temas como los susodichos " Big Black Mariah" y " Hang down your head"... no tengo tanta paciencia como creía.

Voy a indagar en el Mule y el de los trombones porque, o me pongo con esta vaca sagrada este finde o no me pongo nunca.

sonic buzzard escribió:

David Z. escribió:Mira, Pendejo, lo que menos cuadra es lo del sonic, que te cuela un TOP-10 con QUINCE disquitos así como quien no quiere la cosa y de propina uno sin escuchar. ¡Así le salen a uno unos top 10 supersobresalientes! No eres un buitre, sonic, ¡eres un águila!
(...)
z

Un busardo para ser concreto.

Sobresalientes, para mi solo los 2 primeros puestos del top.

Busardo, tú no ereh un trú fan, no ereh un trú rocker. : )

Ni Gluecifer ni pollas.Por cierto, batallita de abuelo va, que a Gluecifer los vi en el CBGB's hace la tira de años, con Nashville Pussy cuando estaba la bajista altísima, ¿Corey? Muy buenos. Me gustaba el "Soaring..." ese. Pero vamos, estamos hablando de anécdotas frente a hitos en la historia de la música. Ligeras diferencias.

Ahora que la Corey se pasó con las rodillas pegándome en los hombros el show entero y soñé romántica y platónicamente con aquello durante años.

Salud
z

perrosajón escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Voy entrando poco a poco en su rollo, pero acabo buscando la inmediatez de otros temas como los susodichos " Big Black Mariah" y " Hang down your head"... no tengo tanta paciencia como creía.

Voy a indagar en el Mule y el de los trombones porque, o me pongo con esta vaca sagrada este finde o no me pongo nunca.

Empieza por los primeros que es lo que hice yo. Vete recorriendo el camino cronológicamente. El cambio de estilo de Waits es progresivo. No con tos obviamente para no saturar. Si te gustan los tres primeros, puedes estar preparado para el Blue o el Mule. Pero con calma. Tampoco te dejes deslumbrar por estos figuras que son muy fans. Fiate de la gente normal como Sonic o yo.

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Ahora es cuando yo debo decir: te lo dije.

Pues dile que o no lo tiene bien ordenado o no le entendí bien porque Big In Japan es la primera

Si algo tiene este disco es que empieza con un escupitajo en el ojo, las dos más "ariscas" para empezar. "Big In Japan" yo creo que va un paso más allá de lo que había ido hasta ahora y adelanta un poco lo que vendrá en Real Gone...

perrosajón escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Voy entrando poco a poco en su rollo, pero acabo buscando la inmediatez de otros temas como los susodichos " Big Black Mariah" y " Hang down your head"... no tengo tanta paciencia como creía.

Voy a indagar en el Mule y el de los trombones porque, o me pongo con esta vaca sagrada este finde o no me pongo nunca.

Si buscas la inmediatez, el de los trombones te envía directamente a la cama. Solo te aviso

Con Mule igual te vas a la piltra moviendo el cucu por el pasillo

watts escribió:

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Ahora es cuando yo debo decir: te lo dije.

Pues dile que o no lo tiene bien ordenado o no le entendí bien porque Big In Japan es la primera

Si algo tiene este disco es que empieza con un escupitajo en el ojo, las dos más "ariscas" para empezar. "Big In Japan" yo creo que va un paso más allá de lo que había ido hasta ahora y adelanta un poco lo que vendrá en Real Gone...

Es que una es la última y otra la primera y me he hecho un Mugu sin darme cuenta

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Voy entrando poco a poco en su rollo, pero acabo buscando la inmediatez de otros temas como los susodichos " Big Black Mariah" y " Hang down your head"... no tengo tanta paciencia como creía.

Voy a indagar en el Mule y el de los trombones porque, o me pongo con esta vaca sagrada este finde o no me pongo nunca.

Empieza por los primeros que es lo que hice yo. Vete recorriendo el camino cronológicamente. El cambio de estilo de Waits es progresivo. No con tos obviamente para no saturar. Si te gustan los tres primeros, puedes estar preparado para el Blue o el Mule. Pero con calma. Tampoco te dejes deslumbrar por estos figuras que son muy fans. Fiate de la gente normal como Sonic o yo.

El " Closing Time" lo disfruté bastante, la mitad del álbum para ser exactos, el " Blue Valentine" no me dejó tanto poso y éste es del que he sacado más temas, más variado y entretenido, aún con sus dosis freaks y experimentos sonoros varios que estoy seguro que me voy a encontrar a lo largo de toda su discografía.

sonic buzzard escribió:

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:Yo me fío de Sonic

Directo a la perdición vas así...

Como buen hijo de del R&R sabe que mi senda es adecudada. Aunque no le molaron Gluecifer.

¿A ti te gustan Gluecifer?

Por cierto, no se ha disco nada de Big Time ¿no? solo por tener "Falling Down" ya merece la pena.

Yo escucho mucho el Big Time!!! Y menudo temazo el Falling Down, de lo mejorcito. En realidad yo se que eres muy cacharrero aunque tengas la primera época en un altar a Sonic le pega ser cacharrero!!!

La tan cacareada trilogía ochentera forma un clarísimo acento circunflejo, tal que así ^ por orden de aparición.

Puede que tenga razón BillyBudd en eso de la "coherencia interna" de los dos extremos, pero eso también lo tienen los Mojinos Escozíos y no convierten sus discos en algo destacable.

En cualquier caso, coincido con casi todos en que la carrera de Waits es digna de admiración, repleta de grandes discos, de enormes canciones y de una creatividad a prueba de bomba.
Y además, de vez en cuando, también se pone inmediato. Que no solo de pan vive el hombre

Pendejo escribió:

sonic buzzard escribió:

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:Yo me fío de Sonic

Directo a la perdición vas así...

Como buen hijo de del R&R sabe que mi senda es adecudada. Aunque no le molaron Gluecifer.

¿A ti te gustan Gluecifer?

Por cierto, no se ha disco nada de Big Time ¿no? solo por tener "Falling Down" ya merece la pena.

Gluecifer no me gustaron? Tengo un disco de ellos en casa. Aunque hace tiempo que no lo pongo.

Desde la G concretamente

Me confundire con Eskoriez entonces.

mugu escribió:

Puede que tenga razón BillyBudd en eso de la "coherencia interna" de los dos extremos, pero eso también lo tienen los Mojinos Escozíos y no convierten sus discos en algo destacable.

Pendejo escribió:

watts escribió:

BillyBudd escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Ahora es cuando yo debo decir: te lo dije.

Pues dile que o no lo tiene bien ordenado o no le entendí bien porque Big In Japan es la primera

Si algo tiene este disco es que empieza con un escupitajo en el ojo, las dos más "ariscas" para empezar. "Big In Japan" yo creo que va un paso más allá de lo que había ido hasta ahora y adelanta un poco lo que vendrá en Real Gone...

Es que una es la última y otra la primera y me he hecho un Mugu sin darme cuenta

Big in Japan es uno de sus mejores temas. Ese ritmo te levanta de la silla ipso facto, vamos levantaría a un muerto. A mi todos esos ritmos tan marcados de Waits me parecen una genialidad, de lo mejor que hace. Es mi debilidad por encima de las baladas y temas lentos (que también me molan).

perrosajón escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:

Pendejo escribió:

perrosajón escribió:Voy, de nuevo, con los entremeses del " Rain Dogs ", despatarrao en el sofá con actitud relajada y despreocupada. A ver si ahora si.

Yo estoy tirado escuchando el Mule.

Me está molando este disco. Muy variado.

Come on Up yo The House me ha parecido una gozada. Una vuelta de tuerca a la música de New Orleans.

Lo que si he descubierto con este repaso es algo que no me había fijado hasta ahora de forma tan consciente y es la herencia tan presente del blues y música tradicional americana. Su peculiar estilo y forma de cantar hace que un neofito en su música quede deslumbrado por estos juegos de artificio. Pero detrás hay rolas estupendas que perfectamente podría haber compuesto Dylan.

Me gusta como cambia de registros en este disco. Después de la comentada te mete una frikadas rítmicas con Big un Japan. Otro temon.

Voy entrando poco a poco en su rollo, pero acabo buscando la inmediatez de otros temas como los susodichos " Big Black Mariah" y " Hang down your head"... no tengo tanta paciencia como creía.

Voy a indagar en el Mule y el de los trombones porque, o me pongo con esta vaca sagrada este finde o no me pongo nunca.

Empieza por los primeros que es lo que hice yo. Vete recorriendo el camino cronológicamente. El cambio de estilo de Waits es progresivo. No con tos obviamente para no saturar. Si te gustan los tres primeros, puedes estar preparado para el Blue o el Mule. Pero con calma. Tampoco te dejes deslumbrar por estos figuras que son muy fans. Fiate de la gente normal como Sonic o yo.

El " Closing Time" lo disfruté bastante, la mitad del álbum para ser exactos, el " Blue Valentine" no me dejó tanto poso y éste es del que he sacado más temas, más variado y entretenido, aún con sus dosis freaks y experimentos sonoros varios que estoy seguro que me voy a encontrar a lo largo de toda su discografía.

Eso siempre, sí. Y aunque algunos no los disfrutes en algunos momentos, eso es lo que hace grande a este hombre. No todo son melodías bonitas y murciélagos en el campanario... Hay momentos en la vida más duros, otros para las risas...

No sé, estaba escuchando Frank's Wild Years está tarde y no recordaba que tuviese tantas "baladas". Quizá porque pese a tener ritmo reposado y todo eso, Waits se empeña en meterle su dosis teatral, histriónica, de desafinar, de tocar con instrumentos poco precisos... De ensuciarlas. Tiene coña que unos de los primeros en versionarle fuesen los Eagles, conocidos por todo lo contrario