NO FELIPING: los discos de AC/DC de peor a mejor

preparan escribió:1-It’s a Long Way
2-Rocker
3-Let Ther Be Rock
4-Satellite Blues
5-Bedlam In Belgium
6-Giving A Dog A Bone
7-Who Made Who
8-Live Wire
9-Riff Raff
10-Whole Lotta Rosie
11-Jailbreak
12-For Those About To Rock
13-Big Gun
14-Can I Sit Next To You
15-Fire Your Guns
16-That’s The Way I Wanna Rock ‘N Roll
17-Go Down
18-Rock’N Singer
19-Hell Ain’t A Bad Place To Be
20-Love Song


Como cuesta hacer Tops

Gregg escribió:

Gallardo escribió:Yo propondría un top 20 de canciones con los discos a partir del Flick of the switch (incluido), por dos razones: porque hay sinvergüenzas que han venido a jugar sin haberse chapado Fly on the Wall o Blow Up, y porque si se incluyeran Back in Black o For Those, habría que meter esas veinte (como exigen las leyes de la estética).

es buena idea, pero sugeriría que dejemos un par de días más para la lista "general" y luego nos metemos con esa lista de "supuestos retales"

modes garcia escribió:

medlocke_van_zant escribió:Alguien me puede decir qué significa lo del final de Nigth Prowler?
manú manú

Recuerdo escucharlo con los colegas, la mayoría hoy en día Felipes totales, y se descojonaban de la risa

es lo último que escuchamos de BON...

«Shazbot. Nanu Nanu».

Pues no era más que una cita del extraterrestre que ROBIN WILLIAMS interpretaba en la serie de televisión MORK AND MINDY, de la que BON era muy fan.

modes garcia escribió:

medlocke_van_zant escribió:Alguien me puede decir qué significa lo del final de Nigth Prowler?
manú manú

Recuerdo escucharlo con los colegas, la mayoría hoy en día Felipes totales, y se descojonaban de la risa

es lo último que escuchamos de BON...

«Shazbot. Nanu Nanu».

medlocke_van_zant escribió:

modes garcia escribió:

medlocke_van_zant escribió:Alguien me puede decir qué significa lo del final de Nigth Prowler?
manú manú

Recuerdo escucharlo con los colegas, la mayoría hoy en día Felipes totales, y se descojonaban de la risa

es lo último que escuchamos de BON...

«Shazbot. Nanu Nanu».

Pues no era más que una cita del extraterrestre que ROBIN WILLIAMS interpretaba en la serie de televisión MORK AND MINDY, de la que BON era muy fan.

Muchas gracias Modes,  ni por asomo podría imaginar eso.

medlocke_van_zant escribió:A mi me resulta imposible hacer un top 20 de la banda.
El n° 1 si lo tengo claro pero el resto es meterme en un gran lío que seguro que si me lo preguntan mañana te diría otros 19 temas distintos.

Gregg escribió:

modes garcia escribió:

medlocke_van_zant escribió:Alguien me puede decir qué significa lo del final de Nigth Prowler?
manú manú

Recuerdo escucharlo con los colegas, la mayoría hoy en día Felipes totales, y se descojonaban de la risa

es lo último que escuchamos de BON...

«Shazbot. Nanu Nanu».

así es:

Bon was a fan of Robin Williams, and ends the song with Williams' famous catch phrase 'Shazbot, Nanu Nanu!' Which is what the character 'Mork' from Mork And Mindy used to end transmissions to his home planet with.

modes garcia escribió:

medlocke_van_zant escribió:A mi me resulta imposible hacer un top 20 de la banda.
El n° 1 si lo tengo claro pero el resto es meterme en un gran lío que seguro que si me lo preguntan mañana te diría otros 19 temas distintos.

pero no tienes que ponerlas por orden de prioridad, son solo 20 temas que te gustan mogollón, como si tuvieras que hacer una cinta para un amigo que no tiene nada sobre ellos. Yo ya te paso la portada, jajaja.

Gregg escribió:

Perry go round escribió:

Gregg escribió:

Tuckelberry escribió:Es de los pocos discos de AC/DC en el que creo que la cara B es mejor que la cara A.

Y eso que en la primera cara está mi tema favorito, casi de toda su carrera, que es Girls Got Rhytmn'. Pero es que joder con la cara B: Shot Down, Get it Hot, If You Want Blood, Love Hungry Man y Night Prowler (que tantos problemas les traería años después). Inigualable.

Ah, y debo ser de los pocos seres en este foro a quien Touch Too Much le deja indiferente.

yo creo que es porque eres muy joven ... yo recuerdo que de chaval no me llamaba la atención TTM, creo que hasta los noventas no me impactó de repente, en plan "demonios, este temazo y yo tonteando durante tanto tiempo y ahora estamos enamorados"

Hace unas semanas me puse a intentar tocarla y me encontré con un detalle curioso, la canción está "desafinada". Si afinas correctamente, suenas fuera todo el tiempo, algo que no pasa por ejemplo en Highway to Hell, lo que indica que no es que grabasen ese disco con una afinación un poco más grave a posta. Parece que durante la masterización, la cinta debió ir un poco más lenta de lo que debiera y hizo que toda la canción suene unas céntimas más grave de lo que debiera ser.
El caso es que para tocar por encima es un coñazo, no voy a andar desafinando la guitarra cada vez que quiera tocar un tema con la original de fondo, y si toco afinado, sueno fuera todo el tiempo y es un dolor de huevos.

No me cuadra mucho tu sospecha, porque en ese caso lo normal sería que hubiese más canciones "afectadas". Me tiene más pinta de que Mutt lo hizo a posta para cambiar el tono de toda la canción. Ese truco ya lo hacían George Martin, jeje.

Por cierto, Tony Platt, el ingeniero en las sesiones, recuerda que cuando mezclaron Touch Too Much e hicieron el playback creyó que estaba ante un super hit, y se asombró mucho cuando no fue así.

"On the recording of “Touch Too Much,” all the instruments sound slightly flat of concert pitch, most likely due to a deliberate slowing of the master tape speed, a common studio production technique used to make a recording sound “heavier.” In order to play along, you’ll need to tune your guitar or bass approximately 28 cents flat (a little more than an eighth tone, or eighth step)."

medlocke_van_zant escribió:

modes garcia escribió:

medlocke_van_zant escribió:A mi me resulta imposible hacer un top 20 de la banda.
El n° 1 si lo tengo claro pero el resto es meterme en un gran lío que seguro que si me lo preguntan mañana te diría otros 19 temas distintos.

pero no tienes que ponerlas por orden de prioridad, son solo 20 temas que te gustan mogollón, como si tuvieras que hacer una cinta para un amigo que no tiene nada sobre ellos. Yo ya te paso la portada, jajaja.

Ahora que lo dices, cuando les hacía los recopilatas a la peña, casi siempre empezaba con Concierto para ellos, luego Hell Bells seguida de Take me with you y Kill the King.
Seguro que los más viejos del lugar lo entenderán

Perry go round escribió:

Gregg escribió:

Perry go round escribió:

Gregg escribió:

Tuckelberry escribió:Es de los pocos discos de AC/DC en el que creo que la cara B es mejor que la cara A.

Y eso que en la primera cara está mi tema favorito, casi de toda su carrera, que es Girls Got Rhytmn'. Pero es que joder con la cara B: Shot Down, Get it Hot, If You Want Blood, Love Hungry Man y Night Prowler (que tantos problemas les traería años después). Inigualable.

Ah, y debo ser de los pocos seres en este foro a quien Touch Too Much le deja indiferente.

yo creo que es porque eres muy joven ... yo recuerdo que de chaval no me llamaba la atención TTM, creo que hasta los noventas no me impactó de repente, en plan "demonios, este temazo y yo tonteando durante tanto tiempo y ahora estamos enamorados"

Hace unas semanas me puse a intentar tocarla y me encontré con un detalle curioso, la canción está "desafinada". Si afinas correctamente, suenas fuera todo el tiempo, algo que no pasa por ejemplo en Highway to Hell, lo que indica que no es que grabasen ese disco con una afinación un poco más grave a posta. Parece que durante la masterización, la cinta debió ir un poco más lenta de lo que debiera y hizo que toda la canción suene unas céntimas más grave de lo que debiera ser.
El caso es que para tocar por encima es un coñazo, no voy a andar desafinando la guitarra cada vez que quiera tocar un tema con la original de fondo, y si toco afinado, sueno fuera todo el tiempo y es un dolor de huevos.

No me cuadra mucho tu sospecha, porque en ese caso lo normal sería que hubiese más canciones "afectadas". Me tiene más pinta de que Mutt lo hizo a posta para cambiar el tono de toda la canción. Ese truco ya lo hacían George Martin, jeje.

Por cierto, Tony Platt, el ingeniero en las sesiones, recuerda que cuando mezclaron Touch Too Much e hicieron el playback creyó que estaba ante un super hit, y se asombró mucho cuando no fue así.

He hecho una búsqueda y no he encontrado nada sobre el motivo de que esté "desafinada", si es algo accidental o buscado.
La mejor referencia que he encontrado es este texto de un artículo en Guitar World:

"On the recording of “Touch Too Much,” all the instruments sound slightly flat of concert pitch, most likely due to a deliberate slowing of the master tape speed, a common studio production technique used to make a recording sound “heavier.” In order to play along, you’ll need to tune your guitar or bass approximately 28 cents flat (a little more than an eighth tone, or eighth step)."

También unos cuantos datos curiosos sobre la canción. Por ejemplo, que la interpretaron en el Show Top of the Pops de la BBC sólo 12 días antes de la muerte de Bon. Que nunca la han tocado en directo con Brian. Y que es la canción de AC/DC preferida de Axl Rose, según dijo Axl al unirse a la banda, y la tocaron con él en un concierto en Praga en 2016.

Perry go round escribió:

Gregg escribió:

Perry go round escribió:

Gregg escribió:

Tuckelberry escribió:Es de los pocos discos de AC/DC en el que creo que la cara B es mejor que la cara A.

Y eso que en la primera cara está mi tema favorito, casi de toda su carrera, que es Girls Got Rhytmn'. Pero es que joder con la cara B: Shot Down, Get it Hot, If You Want Blood, Love Hungry Man y Night Prowler (que tantos problemas les traería años después). Inigualable.

Ah, y debo ser de los pocos seres en este foro a quien Touch Too Much le deja indiferente.

yo creo que es porque eres muy joven ... yo recuerdo que de chaval no me llamaba la atención TTM, creo que hasta los noventas no me impactó de repente, en plan "demonios, este temazo y yo tonteando durante tanto tiempo y ahora estamos enamorados"

Hace unas semanas me puse a intentar tocarla y me encontré con un detalle curioso, la canción está "desafinada". Si afinas correctamente, suenas fuera todo el tiempo, algo que no pasa por ejemplo en Highway to Hell, lo que indica que no es que grabasen ese disco con una afinación un poco más grave a posta. Parece que durante la masterización, la cinta debió ir un poco más lenta de lo que debiera y hizo que toda la canción suene unas céntimas más grave de lo que debiera ser.
El caso es que para tocar por encima es un coñazo, no voy a andar desafinando la guitarra cada vez que quiera tocar un tema con la original de fondo, y si toco afinado, sueno fuera todo el tiempo y es un dolor de huevos.

No me cuadra mucho tu sospecha, porque en ese caso lo normal sería que hubiese más canciones "afectadas". Me tiene más pinta de que Mutt lo hizo a posta para cambiar el tono de toda la canción. Ese truco ya lo hacían George Martin, jeje.

Por cierto, Tony Platt, el ingeniero en las sesiones, recuerda que cuando mezclaron Touch Too Much e hicieron el playback creyó que estaba ante un super hit, y se asombró mucho cuando no fue así.

He hecho una búsqueda y no he encontrado nada sobre el motivo de que esté "desafinada", si es algo accidental o buscado.
La mejor referencia que he encontrado es este texto de un artículo en Guitar World:

"On the recording of “Touch Too Much,” all the instruments sound slightly flat of concert pitch, most likely due to a deliberate slowing of the master tape speed, a common studio production technique used to make a recording sound “heavier.” In order to play along, you’ll need to tune your guitar or bass approximately 28 cents flat (a little more than an eighth tone, or eighth step)."

También unos cuantos datos curiosos sobre la canción. Por ejemplo, que la interpretaron en el Show Top of the Pops de la BBC sólo 12 días antes de la muerte de Bon. Que nunca la han tocado en directo con Brian. Y que es la canción de AC/DC preferida de Axl Rose, según dijo Axl al unirse a la banda, y la tocaron con él en un concierto en Praga en 2016.

Johnny Kashmir escribió:1 It's A Long Way To The Top
2 Dirty Deeds Done Dirt Cheap
3 Ain't No Fun
4 Squaler
5 Dog Eat Dog
6 Let There Be Rock
7 Whole Lotta Rosie
8 Down Payment Blues
9 Riff Raff
10 Touch Too Much
11 Shot Down In Flames
12 If You Want Blood
13 Shoot To Thrill
14 Back In Black
15 Rock N Roll Ain't Noise Pollution
16 Jailbreak
17 The Razors Edge
18 Cover You In Oil
19 The Furor
20 Stiff Upper Lip

morley escribió:

Johnny Kashmir escribió:1 It's A Long Way To The Top
2 Dirty Deeds Done Dirt Cheap
3 Ain't No Fun
4 Squaler
5 Dog Eat Dog
6 Let There Be Rock
7 Whole Lotta Rosie
8 Down Payment Blues
9 Riff Raff
10 Touch Too Much
11 Shot Down In Flames
12 If You Want Blood
13 Shoot To Thrill
14 Back In Black
15 Rock N Roll Ain't Noise Pollution
16 Jailbreak
17 The Razors Edge
18 Cover You In Oil
19 The Furor
20 Stiff Upper Lip

creí que estaba solo en esto...

Lonnie escribió:La anécdota del shazbot nanu nanu me parece cojonuda.
Después de tantos años y mira de lo que se entera uno!!
Gracias!!!

Gregg escribió:curiosamente no hay NI UNA canción que se haya repetido en las 27 listas que llevamos ... sí, hay unas pocas que salen en la mayoría pero NO en todas

Gregg escribió:A ver Perry, cité lo del 430 para "situarnos", sé que Eddie no usaba afinador, más o menos está "ahí" donde afinaba en los cuatro primeros discos. Y efectivamente, la segunda cuerda la dejaba un pelín más grave, tengo una entrevista donde explica el por qué, y tiene su lógica.

Sobre lo que dice Godofredo, pues sí, tengo entendido que esos desafines en las guitarras se dejaron a posta, primaba el feeling. Hablando de lo cual, para mi tiene su ironía que en los primeros tiempos la banda despotricase contra Led Zeppelin - supuestamente el título de Whole Lotta Rosie es una ironía a su vez contra Whole Lotta Love - cuando tenían o acabaron teniendo muchas cosas en común: primar el feeling a la exactitud (hasta que llegó Mutt, que equilibró las cosas), no ceder a editar "greatest hits" o medir los tiempos para los comebacks (Zep inventó eso).

Perry go round escribió:

Gregg escribió:A ver Perry, cité lo del 430 para "situarnos", sé que Eddie no usaba afinador, más o menos está "ahí" donde afinaba en los cuatro primeros discos. Y efectivamente, la segunda cuerda la dejaba un pelín más grave, tengo una entrevista donde explica el por qué, y tiene su lógica.

Sobre lo que dice Godofredo, pues sí, tengo entendido que esos desafines en las guitarras se dejaron a posta, primaba el feeling. Hablando de lo cual, para mi tiene su ironía que en los primeros tiempos la banda despotricase contra Led Zeppelin - supuestamente el título de Whole Lotta Rosie es una ironía a su vez contra Whole Lotta Love - cuando tenían o acabaron teniendo muchas cosas en común: primar el feeling a la exactitud (hasta que llegó Mutt, que equilibró las cosas), no ceder a editar "greatest hits" o medir los tiempos para los comebacks (Zep inventó eso).

Sí, lo de la segudna cuerda de Eddie tenía sentido, leí la misma entrevista (u otra donde hablaba de lo mismo).
No sorprende que AC/DC despotricasen de LZ, pues eran 2 bandas con filosofías opuestas, aunque compartiesen algunas influencias musicales comunes y un amor por el bebercio que acabó siendo fatal. LZ se formaron como un "supergrupo", y en su música y su actitud personal destilaban prepotencia y pomposidad. AC/DC eran más un grupo de ratas callejeras, con una actitud completamente punk antes del punk.
De hecho las 2 canciones que mencionas son un buen ejemplo. "Whole Lotta Love" es una oda a la pomposidad y la autoindulgencia de la banda con su jam etérea donde experimentan con ruiditos y aullidos de fondo, mientras que "Whole Lotta Rosie" es un cañonazo en las pelotas, sobre follar a lo bestia con una gorda. 2 bandas que vienen de escuchar discos de Blues y Rock and Roll, pero con personalidades como banda totalmente opuestas.

Lonnie escribió:

Perry go round escribió:

Gregg escribió:A ver Perry, cité lo del 430 para "situarnos", sé que Eddie no usaba afinador, más o menos está "ahí" donde afinaba en los cuatro primeros discos. Y efectivamente, la segunda cuerda la dejaba un pelín más grave, tengo una entrevista donde explica el por qué, y tiene su lógica.

Sobre lo que dice Godofredo, pues sí, tengo entendido que esos desafines en las guitarras se dejaron a posta, primaba el feeling. Hablando de lo cual, para mi tiene su ironía que en los primeros tiempos la banda despotricase contra Led Zeppelin - supuestamente el título de Whole Lotta Rosie es una ironía a su vez contra Whole Lotta Love - cuando tenían o acabaron teniendo muchas cosas en común: primar el feeling a la exactitud (hasta que llegó Mutt, que equilibró las cosas), no ceder a editar "greatest hits" o medir los tiempos para los comebacks (Zep inventó eso).

Sí, lo de la segudna cuerda de Eddie tenía sentido, leí la misma entrevista (u otra donde hablaba de lo mismo).
No sorprende que AC/DC despotricasen de LZ, pues eran 2 bandas con filosofías opuestas, aunque compartiesen algunas influencias musicales comunes y un amor por el bebercio que acabó siendo fatal. LZ se formaron como un "supergrupo", y en su música y su actitud personal destilaban prepotencia y pomposidad. AC/DC eran más un grupo de ratas callejeras, con una actitud completamente punk antes del punk.
De hecho las 2 canciones que mencionas son un buen ejemplo. "Whole Lotta Love" es una oda a la pomposidad y la autoindulgencia de la banda con su jam etérea donde experimentan con ruiditos y aullidos de fondo, mientras que "Whole Lotta Rosie" es un cañonazo en las pelotas, sobre follar a lo bestia con una gorda. 2 bandas que vienen de escuchar discos de Blues y Rock and Roll, pero con personalidades como banda totalmente opuestas.

Pero ambos con las mismas pretensiones, han sido ambiciosos y han conseguido llegar a reventar  grandes estadios.

A mi los punteos de Angus no es que me disloquen y sus solos en directo me han aburrido, su técnica es muy limitada pero además tampoco le saca gran provecho, tiene algunas genialidades pero si lo comparamos con SRV que fue un guitarra que no salía de las pentatonicas se queda muy por detrás.

Sin su show Angus apenas tendría presencia.
Mal y Cliff con su contundencia y austeridad estética soportan el show estoicamente dando esa personalidad ruda pero de apisonadora sonica.

Por favor que se me entienda bien. Soy muy fan de la banda pero también trato de ser sincero.
El show de Angus es marca de la casa y maravilloso

Gregg escribió:hay 27 canciones que sólo han recibido un voto - de momento

ahora mismo habría 21 canciones en el top, por los empates, y algunas que con unos poquitos votos podrían entrar y desbancar a otras ... no digo títulos para no condicionar votos

Roy Batty escribió:1. Jailbreak
2. It's a Long Way to the Top
3. High Voltage
4. Problem Child
5. Ride On
6. Let There Be Rock
7. Hell Ain't a Bad Place to Be
8. Whole Lotta Rosie
9. Rock n' Roll Damnation
10. Down Payment Blues
11. Sin City
12. Riff Raff
13. Touch Too Much
14. Shot Down in Flames
15. Night Prowler
16. Hells Bells
17. Shoot to Thrill
18. Back in Black
19. For Those About to Rock
20. Hard as a Rock

PD: hago la lista porque lo ha pedido Gregg, porque creo que ahora mismo pocas bandas me dan más pereza que los australianos (y mira que en mi infancia/adolescencia les di cera) 

Perry go round escribió:Es difícil comparar a Angus Young con SVR porque el contexto en el que movieron su trabajo es totalmente opuesto.
SVR era un artista en solitario, y era un guitarrista. Por tanto, su música giraba en torno a su expresividad con la guitarra, y eso, si eres así de bueno, te permite lucirte todo lo que quieras, porque tu música gira en torno a que te puedas lucir porque la haces para eso.
Angus Young formaba parte de una banda y además una banda que se movía en unos parámetros musicales prefijados y muy estrictos. AD/DC escriben sus canciones en base a una fórmula y nunca se salen de ella. Por tanto Angus no busca su lucimiento personal, sino que busca trabajar para la canción. Aportar a cada canción lo que pueda hacerla funcionar mejor, pero además dentro de una fórmula de la cual sabe que no se puede salir porque el grupo no lo permite (ya sé que el grupo eran ellos, pero una vez lo crearon y empezó a andar, quedaron "atrapados" dentro de su creación y fueron lo suficientemente inteligentes para saber que no podían salirse de esos parámetros).
No sólo Armando de Castro cita a Angus como una de sus máximas influencias, sino que gente que ya eran superestrellas cuando AC/DC irrumpieron, como Keith Richards o Joe Perry, o incluso el mayor genio de la historia de las 6 cuerdas, Eddie Van Halen, se han declarado fans absolutos de Angus y AC/DC.
Y ellos lo aprecian por la musicalidad que acompaña la aparente sencillez de sus composiciones, y por cómo han perfeccionado esa fórmula mágica y cómo Angus es capaz de sacarle todo el provecho sin mear nunca fuera del tiesto.

Es muy interesante comparar las cosas que hace Angus con las que hacen otros artistas de la época con las mismas influencias, como Billy Gibbons o Joe Perry o Jimmy Page, y ver como cada uno lleva los mismos trucos a un terreno diferente.
Y es aún más interesante comparar a Angus con Eddie Van Halen, y ver cómo Eddie muchas veces cogió cosas directamente de AC/DC y les dio una vuelta transformándolas en la siguiente generación. Por ejemplo Drop Dead Legs es, según Eddie, una copia de Back in Black, o Panama, que el estribillo es claramente una canción de AC/DC e incluso el solo es totalmente sacado de Angus... y sin embargo Eddie cogió esos mismos elementos y los transformó en Van Halen.
AC/DC triunfaron ofreciendo la versión más pura y simplificada de esas técnicas, dejando todo al descubierto, sin añadidos ni capas de pintura por encima. El triunfo de la sencillez. Tiene un mérito tremendo, centrarse en saber qué línea debe seguir tu producto, la más austera posible y hacerla ser la más atractiva de las opciones, acabando adelantando a las opciones "premium" porque al final el público acaba prefiriendo la versión más básica, pero también la más robusta y con menos puntos donde algo puede estropearse.

Gregg escribió:con los votos de Roy se rompe un empate y ahora hay "20 favoritas del foro"

¿hasta cuando dejamos abierta la votación antes de dar los resultados? (de manera dramática, por supuesto)

Gregg escribió:para cuando toque tengo ya preparada mi lista de Retal/DC (1983-2020)

medlocke_van_zant escribió:Hells Bells
Touch too much
The Jack
Whole lotta Rosie
Let there be Rock
It's A Long Way To The Top
Highway to Hell
TNT
Riff Raff
Sin City
Back in Black
Let me put...
Shot down in flames
Rising Power
High Voltage
Go Down
Hard as a Rock
Stiff Uper Lip
Dirty Deeds Done Dirt Cheap
For Those About to Rock

Difícil elección. Me he dejado llevar mas por la nostalgia que por otra cosa, aunque hay un par de temas de los últimos 30 años y eso ya es un logro  

Gregg escribió:para cuando toque tengo ya preparada mi lista de Retal/DC (1983-2020)

Lonnie escribió:La anécdota del shazbot nanu nanu me parece cojonuda.
Después de tantos años y mira de lo que se entera uno!!
Gracias!!!

Godofredo escribió:A mí hay bastantes temas de los discos clásicos de acdc que me suenan ligeramente desafinados al tocarlos encima.

Hace años me contaron que lo hacían a propósito.