CRÓNICAS DEL LEOPARDO SORDO - X Rocket!

Algunas camisetas me gustan, pero, sinceramente, la mayoría no, la de Quiet Riot entraría en esta categoría. A mi, cuanto más sencillas, mejor.

Recuerdo cuando Modes no sabía colgar imágenes en el foro y hubo que tutorizarle para que lo hiciera correctamente.

Zascandil escribió:Algunas camisetas me gustan, pero, sinceramente, la mayoría no, la de Quiet Riot entraría en esta categoría. A mi, cuanto más sencillas, mejor.

Recuerdo cuando Modes no sabía colgar imágenes en el foro y hubo que tutorizarle para que lo hiciera correctamente.

es que los materiales también han mejorado hoy en dia (aunque tu creo que te refieres a los diseños, pero lo que dariamos por haber visto todos esas giras), y ten por seguro que habrías comprado más de una de dichas t-shirts.

ahora soy un colgado de colgar.

y además esperar por gregg produce cierta hysteria.

que viene uno de los dos grandes mazazos de sufrieron DEF LEPPARD y ya estamos a miercoles, y para los que somos muy fans ambos fueron tremendos, menos mal que la tecnología y el tesón de rick hizo posible, lo imposible, con steve no se pudo hacer nada (una autentica fatalidad), pero para nosotros siempre será el guitarrista más emblemático de def leppard, y no hablo de calidad, sino de sentimientos.

1-STEVE CLARK
2-PHIL COLLEN
3-PETE WILLIS
4-VIVIAN CAMPBELL

algunas fotillos más, de los viejos tiempos.

Quería reflexionar primero sobre el TREMENDO impacto de Pyromania en Estados Unidos. Como hemos visto, a primeros de 1984 había vendido SEIS millones de copias. En ese momento era el grupo de hard rock/heavy metal con el disco más vendido de todos los tiempos ... sí, justo entonces habían sobrepasado a Back In Black, sucede que, sobre todo a partir de finales de los ochentas el séptimo álbum de AC/DC continuó vendiendo como si fuese una novedad, hasta llegar a cifras record.

Pero como decía, en ese momento, en ventas americanas, Leppard eran los reyes. Fue una pena que no se llevasen la recompensa del nº1, pero Thriller se lo impidió.

El impulso de Pyromania hizo que muchos medios que no hacían caso hasta entonces del hard rock comenzasen a darle cancha. Entonces, a finales de 1983 Quiet Riot estuvieron en el momento y lugar precisos, una versión del Cum On Feel The Noize de Slade llegó al nº 5 de la lista de singles (algo inédito hasta entonces para una canción hard rock, llegar tan alto), y eso hizo que el álbum Metal Health llegase al nº1 apartando del mismo al Synchronicity de la policía. Ojo, hay que tener en cuenta que en USA Slade apenas tuvieron impacto, con lo cual para casi todos los oidos americanos era una canción nueva.

Así que podemos decir que Def Leppard pusieron el pie en la puerta y Quiet Riot la abrieron.

y motley crue y ratt se colaron por dicha puerta abierta antes de que años después vinieran todos los demas, twisted sister, wasp, bon jovi, dokken, tesla, cinderella, guns n roses, l.a. guns, skid row etc..

luego estaban las dos bandas de heavy metal británico como judas priest y iron maiden que vendieron mucho en aquellos años.

uno de los casos más curiosos fue lo de scorpions, pero es cierto que pegaron de lo lindo.

y luego teniamos a los que se mantenian, van halen (que estaban en la cuspide) ac/dc, kiss (que no desaparecieron como aerosmith o alice cooper ambas quedaron muy tocados de los excesos de los setenta, como algunos miembros de kiss)

y por supuesto ozzy y dio, que grabaron muy buenos trabajos, se supieron rodear de grandes músicos y pudieron liderar sus proyectos, por supuesto el madman antes, pero este pudo ser un buen espejo en el que ronnie se fijó.

El malogrado Kevin DuBrow era un gran fan de Steve Marriott. Y a la vez no se sabía morder la lengua, y de las lindeces que soltaba a la prensa (que en seguida supo que tenía una mina de oro con ponerle un micro o grabadora al bueno de Kevin); eso le perjudicó mucho de cara a la industria y compañeros - Ozzy le pegó un puñetazo al pobre de Rudy Sarzo cuando se lo encontró por lo que había soltado Kevin sobre él, por ejemplo. Y la decisión de grabar OTRA versión de Slade para el siguiente álbum fue contraproducente. Y rematar con los implantes capilares (o lo que fuesen, jaja) para la continuación, renunciando a su estilo ... buff

Bueno, yo venía a decir que su imagen "original" era hard rockera de filete con patatas, hombre !!!!

Aunque por ejemplo, en 1983 si le preguntabas a los miembros de Riot (los neoyorquinos) no hablaban muy bien de los californianos, sobre todo estaban picados por el tema del nombre.

Mención especial a otra banda que "asomó" la cabeza por la puerta en ese 1983: Mötley Crüe. Visionarios y facturadores de grandes canciones. Copiados y fusilados por otros, pero ellos siempre con el siguiente disco cambiaban algo para no seguir siendo lo mismo. Sinceramente, no están entre mis bandas favoritas, pero es una agrupación a la que le tengo un respeto tremendo, es un caso muy curioso de banda super influyente que a la vez supo tener un gran impacto comercial. Mi disco favorito de ellos sigue siendo, con diferencia, Shout At The Devil.

Y en 1984 comenzó una "revolución" en el metal USA, con bastante incidencia en el tema ropaje/maquillaje, lo que se dió en llamar posteriormente hair metal => saco donde se han metido bandas que nunca han tenido nada que ver con "ello", uh.

Los Crüe, los abanderados de esa revolución.

Desde el otro lado de los States contribuyó también Twisted Sister, pero estos con una historia muy curiosa: tuvieron que editar su debut en el Reino Unido ya que los sellos de casa no les hacían caso, a pesar de reventar todos los locales donde tocaban del area de los tres estados. Los fichó Atlantic UK para grabar You Can't Stop R'n'R, que por obligaciones del contrato se editó en USA ... sin promoción alguna ... y aún así vendió moderadamente bien, lo suficiente para que el sello respaldase su tercer álbum, Stay Hungry ... HUEVOS CON ACEITE !!

Sin olvidar que en enero de 1984 Van Halen editaban su trabajo más descaradamente comercial hasta la fecha y que fue un absoluto despipote de ventas, arrancando la puerta que habían abierto entre Leppard y QR

Van Halen, todo un anacronismo, la única banda americana surgida a finales de los setenta que triunfó comercialmente desde el primer momento (QR no lo hicieron hasta 1983, Riot no llegaron a despegar en ventas, Y&T tampoco)

Pues eso, en 1984 todavía había bandas con imagen de filete con patatas, demonios SÍ



Bandas muy buenas, con o sin imagen de filete con patatas, hey !! Pero el tema imagen personalmente creo que perjudicó a medio plazo muchísimo al hard rock.

Bueno, recordemos que nuestros chicos habían terminado las fechas en directo en febrero '84. Justo después se reunen con Mutt para la remezcla de Bringin' On The Heartbreak y graban el video clip 2.0 del tema.

Se suele leer que Mutt no trabajó en principio en el cuarto álbum de Def Leppard porque estaba ocupado en la grabación del Heartbeat City de los Cars. Esto NO es correcto, Mutt finalizó completamente las sesiones en enero '84. Como favor a la banda (y bueno, a si mismo demonios, que el cobra porcentaje !) hizo el trabajillo de la remezcla.

Pero Robert John Lange había empalmado la grabación de Pyromania con la de Heartbeat City, que le llevó seis meses. El hombre PRECISABA un descanso. Y Leppard querían ponerse manos a la obra. Algo había que hacer ...

Antes de nada, 1984 ofreció a los Leps algo nuevo: si no querían pagar un 60% de sus ingresos a la hacienda británica, tenían que fijar su residencia fuera de su país natal. La legislación británica marcaba que para no tener que tributar sólo podían estar 60 días en UK, si excedían ese plazo tendrían que apoquinar.

Como otros artistas antes que ellos tuvieron que mudarse. Su ingeniero de luces, Shay McMahon, irlandés de pura cepa, les sugirió Dublin con la frase "es como estar en Liverpool". Realmente tenía muchas ventajas: el choque cultural era el menor posible y estaban para cualquier cosa "al lado" de casa.

Así pues, alquilaron una casa con seis dormitorios en las afueras de Dublin y alquilaron un estudio en el centro. Comenzó así la estrecha relación de Eire con Def Leppard.

La banda preparó veinte canciones. Mutt se tomó un paréntesis en su descanso y estuvo un mes conviviendo con ellos puliendo los temas.

Mientras, estaban desesperados buscando un productor para el álbum.

Ted Templeman - en los primeros puestos de la lista de la banda, pero en cuanto lo contactaron éste les hizo tamaña demanda económica (absolutamente desorbitada, según Joe) que lo descartaron.

Mike Stone - en principio lo tenían en los primeros puestos de la lista, pero tras debatirlo consideraron que Stone no les iba a llevar a una nueva evolución en su sonido, que es lo que buscaban, así que no le llamaron.

Bob Ezrin - considerado y descartado, igual que Mike Stone.

Alex Sadkin - les gustaba lo que les podía ofrecer, pero estaba ocupado trabajando con Foreigner.

Phil Collins - ambos, Leppard y Collins, estaban interesados en cerrar la colaboración, pero Phil estaba enfracascado en el Behind the Sun de Eric Clapton.

Trevor Horn - aquí había acuerdo total en el proyecto pero ... Trevor SÓLO quería trabajar en el Reino Unido, no aceptaba hacerlo en otro país, y veían absolutamente inviable hacerlo en menos de los 60 días que marcaba la ley.

Chris Thomas - el productor de Roxy Music, Sex Pistols, Pretenders ... y en ese 1984 había acabado de trabajar en el nuevo de Human League (colegas de Sheffield), de título ... Hysteria. El caso es que Chris declinó la oferta, llevando a Joe - para su pesar como fan - creer que a Thomas no le gustaban los Leppard ... años más tarde descubrió que no era el caso.

También fueron discutidos los nombres de Steve Lillywhite y Terry Manning, pero no había consenso entre la banda de que fuesen adecuados.

Entonces Cliff Bernstein puso sobre la mesa el nombre de JIM STEINMAN.

Jim compuso y arregló el Bat Out of Hell de Meat Loaf, un ingrediente que los chicos valoraron enormemente. Jim venía de trabajar en 1983 en el Faster Than The Speed of Night de Bonnie Tyler, cuyo single Total Eclipse of Heart compuso él mismo.

Le mandaron demos a Jim, que se mostró muy interesado. Así que cerraron el trato y en agosto de 1984 se trasladaron a los estudios Wisseloord en Holanda para trabajar en el cuarto álbum. Jim se trajo al ingeniero que había trabajado en el álbum de la Tyler, Neil Dorsfman.

Steinman y Dorsfman venían de las sesiones del Emotion de Barbra Streisand ...   ... y Dorsfman de ser el ingeniero principal en la banda sonora de Cal (Mark Knopfler).

Cuando ya llevaban tres meses de trabajo, habían registrado ocho o nueve backing tracks, y Joe comentaba en una entrevista (octubre '84):

Todo el mundo está contento con las canciones que hemos compuesto para el álbum y todos los arreglos ya han sido puestos en su lugar, estamos llegando al grano gradualmente (...) Jim no surgirá del todo hasta que el material haya llegado a la fase de mezcla, donde puede añadir todos esos toques especiales suyo para ayudarnos a hacer que una buena canción suene mucho más especial (...) con Jim definitivamente no estamos yendo por un "Pyromania 2". El sonido es más grande, de hecho es masivo, pero después de toda nuestra experiencia con Mutt, ahora somos mucho más autosuficientes.

Al poco la colaboración con Jim se vió que no funcionaba y se le despidió.

Phil: Jim estaba más interesado en el color de la alfombra de la sala de control que de la música que se estaba grabando. No estaba contribuyendo en absoluto y me alegré cuando se fue. Grabamos nueve backing tracks con él y acabamos desechándolos.



Joe: El tío se sentaba allí leyendo Country Life (nota: es una revista) todo el día y yendo: "yeah, yeah, eso suena bien", cuando claramente no sonaba bien. Claramente no estaba acostumbrado a grabar del modo en que lo hacemos nosotros. Cuando le dijimos "este es el modo en que trabajamos, mejor que te acostumbres", lo intentó y no pudo. No era capaz de escuchar si algo estaba mal.



A lo que habría que comentar que igual Leppard no estaban acostumbrados a grabar del modo que lo hacía Steinman ...

Durante años después de la fallida relación, Steinman ha criticado a Def Leppard todo lo que ha podido, diciendo básicamente que son "una creación de Mutt Lange" y que sus discos con buenos, hermosamente elaborados desde el punto de vista técnico pero vacios. Yeah Jim, las uvas están verdes.

Joe al particular también comenta que Steinman estaba trabajando a la vez en canciones para su siguiente proyecto, que no estaba dando el 100% cuando le estaban pagando para dedicarse en exclusiva a ellos.

También Steinman criticó en una entrevista su modo de trabajar, citando en una entrevista: Les pregunté quien compuso cada canción de las demos, y quien tocó que solo de guitarra, y ninguno tenía ni idea. Tito Jim no sabía ver que Def Leppard trabajaban como una piña y que no importaba quien había hecho que.

Y la guinda del pastel: Steinman llegó a decir que se quedó en el estudio más tiempo del que quería para estar seguro de que le pagaban. Pensó que si se largaba no le pagarían nada, así que aguantó hasta que lo echaron. Todo un profesional, yeah.

Neil Dorfsman también abandonó el proyecto y en noviembre voló a los AIR Studios de Montserrat para producir el exitoso Brothers In Arms de Dire Straits, un álbum que a día de hoy lleva 30 millones de copias vendidas a nivel mundial.

En esas fechas ya se hablaba en los medios del festival Rock In Rio, que iba a tener lugar en Rio de Janeiro del 11 al 20 de enero de 1985.

Def Leppard fueron contactados para participar y en primera instancia la banda dió el visto bueno para aparecer en el mismo.

Mientras estaban trabajando en el estudio, empezando de cero, autoproduciéndose, tras no poder contar con Mike Shipley, que estaba ocupado. La banda le enviaba cintas a Mutt que les daba el OK. El productor estaba sopesando mezclar el resultado del trabajo de los chicos.

En diciembre Leppard cancela su aparición en Rock In Rio, por problemas en el estudio. La cancelación llega tarde para la edición de un recopilatorio editado en Brasil con canciones de los artistas participantes, bajo el título ROCK IN RIO FESTIVAL y que incluye Rock of Ages.

Los promotores de Rock In Rio, ante la defección de los leopardos, contratan en su lugar a Whitesnake.

Gregg escribió:

El malogrado Kevin DuBrow era un gran fan de Steve Marriott. Y a la vez no se sabía morder la lengua, y de las lindeces que soltaba a la prensa (que en seguida supo que tenía una mina de oro con ponerle un micro o grabadora al bueno de Kevin); eso le perjudicó mucho de cara a la industria y compañeros - Ozzy le pegó un puñetazo al pobre de Rudy Sarzo cuando se lo encontró por lo que había soltado Kevin sobre él, por ejemplo. Y la decisión de grabar OTRA versión de Slade para el siguiente álbum fue contraproducente. Y rematar con los implantes capilares (o lo que fuesen, jaja) para la continuación, renunciando a su estilo ... buff

Bueno, yo venía a decir que su imagen "original" era hard rockera de filete con patatas, hombre !!!!

la unica vez que tocaron en españa (con la formación que todos sabemos de memoria), algo dificil de conseguir en nuestro pais, que por desgracia cuando alguien viene ya ha habido bajas en las bandas. Por cierto QUIET RIOT estuvieron sensacionales, y FRANKIE BANALI antes de rematar el show y en perfecto español dijo que al finalizar bajarian a firmar y sacar fotos con todo el mundo, fueron amables, sencillos, cercanos y los vi a todos incluido KEVIN muy humildes. Es un grupo al que le tengo cariño, y RUDY SARZO y FRANKIE BANALI me parecen una tremenda base ritmica.

y por cierto KEVIN no se olvidó al tocar este temazo de su viejo amigo del alma RANDY RHOADS, fue un momento muy emotivo, ahora pienso en los dos allá arriba haciendo jams, una pena, pero asi es la puta vida.

Gregg escribió:Mención especial a otra banda que "asomó" la cabeza por la puerta en ese 1983: Mötley Crüe. Visionarios y facturadores de grandes canciones. Copiados y fusilados por otros, pero ellos siempre con el siguiente disco cambiaban algo para no seguir siendo lo mismo. Sinceramente, no están entre mis bandas favoritas, pero es una agrupación a la que le tengo un respeto tremendo, es un caso muy curioso de banda super influyente que a la vez supo tener un gran impacto comercial. Mi disco favorito de ellos sigue siendo, con diferencia, Shout At The Devil.

Y en 1984 comenzó una "revolución" en el metal USA, con bastante incidencia en el tema ropaje/maquillaje, lo que se dió en llamar posteriormente hair metal => saco donde se han metido bandas que nunca han tenido nada que ver con "ello", uh.

Los Crüe, los abanderados de esa revolución.

Desde el otro lado de los States contribuyó también Twisted Sister, pero estos con una historia muy curiosa: tuvieron que editar su debut en el Reino Unido ya que los sellos de casa no les hacían caso, a pesar de reventar todos los locales donde tocaban del area de los tres estados. Los fichó Atlantic UK para grabar You Can't Stop R'n'R, que por obligaciones del contrato se editó en USA ... sin promoción alguna ... y aún así vendió moderadamente bien, lo suficiente para que el sello respaldase su tercer álbum, Stay Hungry ... HUEVOS CON ACEITE !!

ahora que gregg menciona a TWISTED SISTER haceros un favor y no dejar pasar este inmenso documental, lo que les costó llegar a los chicos de DEE SNIDER y JAY JAY FRENCH pero asi de complicados eran aquellos tiempos, no grababa cualquiera como ahora, y para que te fichara una compañia tenías que luchar como un jabado, y eso le pasó a TWISTED (que tuvieron muy mala suerte), pero le pasó a VAN HALEN, a Y & T, a QUIET RIOT, a DOKKEN, etc., etc., etc.

Gregg escribió:Sin olvidar que en enero de 1984 Van Halen editaban su trabajo más descaradamente comercial hasta la fecha y que fue un absoluto despipote de ventas, arrancando la puerta que habían abierto entre Leppard y QR

Van Halen, todo un anacronismo, la única banda americana surgida a finales de los setenta que triunfó comercialmente desde el primer momento (QR no lo hicieron hasta 1983, Riot no llegaron a despegar en ventas, Y&T tampoco)

pero a van halen también les costó los suyo, recuerda gregg la de versiones que se curraron en los tiempos duros, que tocaban en fiestas de camisetas mojadas, en clubs de mala muerte, de cuando se decia que kiss querian a eddie para el sitio de ace, de que dave no era un vocalista valido, etc... con la calidad que tenían pero las pasaron putas, eso si una vez que grabaron, fue una carrera en ascenso total, y 1984 fue su gran año a nivel mundial.

modes garcia escribió:

Gregg escribió:Sin olvidar que en enero de 1984 Van Halen editaban su trabajo más descaradamente comercial hasta la fecha y que fue un absoluto despipote de ventas, arrancando la puerta que habían abierto entre Leppard y QR

Van Halen, todo un anacronismo, la única banda americana surgida a finales de los setenta que triunfó comercialmente desde el primer momento (QR no lo hicieron hasta 1983, Riot no llegaron a despegar en ventas, Y&T tampoco)

pero a van halen también les costó los suyo, recuerda gregg la de versiones que se curraron en los tiempos duros, que tocaban en fiestas de camisetas mojadas, en clubs de mala muerte, de cuando se decia que kiss querian a eddie para el sitio de ace, de que dave no era un vocalista valido, etc... con la calidad que tenían pero las pasaron putas, eso si una vez que grabaron, fue una carrera en ascenso total, y 1984 fue su gran año a nivel mundial.

yeah, pero eso eran los sinos para todas las bandas de hard/heavy americanas en la segunda mitad de los setentas, primeros ochentas: tanto VH, como Y&T, Riot, Twisted Sister, etc tuvieron un calvario con las discográficas, que querían cambiar su imagen/música/etc ... y al poco fue como que todo valía (más o menos) ... pero prosigamos con el leopardo sordo, caballeros (o bueno, a primera hora de la tarde, que hay bastante bacalao que cortar y no quiero dejar el pescado a medias ni a calcetines)

Gracias por este hilo!. Lo estoy gozando sobremanera

Heaven escribió:Gracias por este hilo!. Lo estoy gozando sobremanera

Finales de diciembre 1984: la banda se toma un receso en la grabación con motivo de las navidades. Algunos de ellos las pasarán en familia (Joe, Sav, Rick) mientras que Steve y Phil las pasarán en Paris, en un apartamento que han alquilado - se me había olvidado comentar que los guitarristas se habían hecho super amigos desde el minuto uno.

31 de diciembre de 1984, hace una tarde inusualmente cálida en Sheffield.

Rick Allen y su novia holandesa Miriam Barendsen vienen de visitar el Ladybower Reservoir, un precioso embalse que suministra agua a Sheffield:

Rick conduce el coche que se ha hecho importar desde los USA: el último modelo de Chevrolet Corvette, uno de los primeros coches en incorporar tecnología digital:





El de Rick es de color negro y tiene el volante a la izquierda (como en España, para entendernos) ... y recordemos que va circulando por carreteras británicas, que circulan por la mano contraria.

Van circulando por la carretera A57 de vuelta a Sheffield, como decía es una tarde inusualmente cálida, y llevan el techo descapotable abierto. En un cruce pasan por delante de un Alfa Romeo que está esperando a incorporarse a la citada carretera. En el Alfa Romeo van dos personas, que se fijan en el Corvette y van detrás de él.

Lo adelantan en un puente, Rick de momento ignorante de que los otros quieren "guerra", pero se da cuenta enseguida cuando el Alfa Romeo tras pasarle no sigue, sino que va frenando. Rick intenta adelantarlo un par de veces sin éxito, y siguen en ese plan durante unas cuatro millas, hasta que en una recta comienza la maniobra, cuando está a la altura los otros giran un poco a la derecha, hacia él, para amedrentarlo, acelerando también, Rick se acaba de picar y saca toda la potencia de su deportivo. Recordemos que tiene que adelantar por la derecha ... en ese momento se da cuenta que tiene delante una curva a la izquierda, que posiblemente con un coche con volante a la derecha se hubiese percatado un poco antes.

Rick perdió el control, el coche patinó, chocó con una pared y dió varias vueltas de campana y quedó dado la vuelta.

El Alfa Romeo se va disparado. Posteriormente la policía británica interrogó a dos sospechosos pero nunca se encontró a los que provocaron el accidente.

Miriam está en el asiento del copiloto, muy magullada pero sin lesiones graves. Sin embargo Rick ha salido en una de las vueltas del coche por el techo, aterrizando de cabeza en un campo al otro lado del muro. Trágicamente, el coche le cercena su brazo izquierdo a la altura del hombro. Rick está todavía consciente y le grita a Miriam God, I'll never play drums again!

Con suerte para Rick, una enfermera vivía allí al lado y le comenzó a atender, mientras que otra enfermera que pasaba con su coche por la escena se les unió y le hizo un vendaje de emergencia. Entre ambas recogieron el brazo del coche y lo pusieron en hielo. Los bomberos llegaron pronto y excarcelaron an Miriam, mientras que Rick fue llevado en ambulancia al Royal Hallamshire Hospital, donde veinte minutos tras el accidente ya estaba en un quirófano. Los doctores le intervinieron durante cuatro horas y lograron reimplantarle el brazo.

Las noticias llegaron en seguida a todos los miembros de la banda. Sav, que estaba también en Sheffield, fue el primero en visitarlo en cuanto estuvo despierto el 1 de enero, y tras el primer shock del día anterior se calmó al ver que el brazo izquierdo tenía buen color y la sangre circulaba.
Joe llegó desde Londres, y para esquivar a la prensa entró en el hospital a través de la lavandería. Elliot se sintió muy mal por Rick, a sabiendas de lo que significaba para él tocar la batería, ya que el haberle reimplantado el brazo no significaba que recuperase totalmente sus funciones.
Steve y Phil vinieron desde Paris en el primer vuelo disponible.

Los planes iniciales de la banda eran retomar la grabación el 3 de enero. Rick les dá su bendición para que prosigan. Los otros cuatro votan y deciden seguir con los planes; de todos modos las bases de batería de Rick están grabadas y en sus mentes, siempre que Rick quisiese, iba a continuar con ellos de un modo u otro.

Pero el estado de Rick empeoró, las heridas se infectaron y comenzaron a gangrenarse y tuvieron que amputarle el brazo. Su vida llegó a correr riesgo y el envenenamiento de su sangre incluso hizo temer que hubiese que amputarle también el brazo derecho.

Cuando informaron en Holanda a la banda, ninguno pudo contener el llanto, pero eso les hizo determinarse todavía más en su trabajo.

Por suerte al poco comenzó a mejorar. Dos semanas tras el accidente intentó caminar y se cayó: tuvo que volver a aprender a caminar, ya que su equilibrio corporal se había alterado ... y por supuesto aprender a comer, atarse los cordones, etc con una sola mano.

En la segunda semana de enero Rick recibió en el hospital la visita de Mutt. Tras hablar del accidente, de sus planes y demás, hablaron de volver a tocar la batería. Rick le demostró a Mutt que podía tocar ritmos complicados con su pie izquierdo, y este le aseveró que con la mejor tecnología del momento desarrollarían un kit para que pudiese tocar.

Antes de que el productor se fuese Rick le pidió si les podría ayudar, ya que estaban atascados con la grabación.

Mientras los otros Leppard estaban trabajando en el álbum con el ingeniero Nigel Green bajo el título provisional de Animal Instinct. Las canciones que estaban desarrollando eran Ring Of Fire, Armageddon It, Excitable, Love Bites, Gods of War, Fractured Love, Don't Shoot Shotgun, Animal, Women y Run Riot.

Rick fue dado de alta en el hospital tras seis semanas. Después de dos semanas más en casa de sus padres, voló a Holanda para estar con sus compañeros. Su kit de batería personalizado estaba instalado en el estudio 4 del complejo. Mientras los otros trabajaban en el estudio 2, Rick se encerraba solo todos los días para practicar, practicar y practicar.