Axl reparte amor

Harvey Dent escribió:La mezcla funcionaba en la mitad del set. En temas tipo it'so easy mas directos, estoy de acuerdo que hacia pelota o sonaba demasiado saturado de graves y distorsión.

Que no me entere yo que nadie se meta con Izzy que sin Izzy no tendríamos canciones, ni legado ni nada. Ni Axl hubiera hecho auto stop hasta L.A

thejesu escribió:qué coño es esto de repartir contra todos los miembros de los old Guns n' Roses.

caponeslashdot escribió:

thejesu escribió:qué coño es esto de repartir contra todos los miembros de los old Guns n' Roses.

ya te lo digo yo. Para compensar un poco.
Y motivos hay también. De sobra. Pero sobre todo por lo primero.

vernset escribió:Y qué tiene que ver los cojones con comer trigo. Izzy era genial pero siempre hizo lo que le salía de la polla, no se sabía los temas y odiaba ensayar y grabar la misma pista 600 veces. Las cosas con como son.

thejesu escribió:

caponeslashdot escribió:

thejesu escribió:qué coño es esto de repartir contra todos los miembros de los old Guns n' Roses.

ya te lo digo yo. Para compensar un poco.
Y motivos hay también. De sobra. Pero sobre todo por lo primero.

Hombre, vamos a ver, está claro que nadie está libre de cagarla, pero coño, si no fuera por estos cinco locos, mi vida y mi formación musical habría sido muy distinta

A mí Fink por ejemplo, encantándome, lo tengo asociado a Nine Inch Nails, porque ya le seguía junto a Reznor en los principios de la banda. En cuanto a Buckethead, pues eso, talentazo, de volar cabezas, pero como artista en sí, tampoco es que me llame mucho la verdad. A Stinson lo prefiero en mis AMADOS Replacements.

Moltisanti escribió:

Ayers escribió:nadie puede competir con los solos de Slash en la época 1988 - 1991 NADIE, la cremosidad y el tempo de Slash siempre será (en mi opinión) más GNR que cualquier velocirraptor del mástil.

Buckethead es dios en If the world, Prostitute y Zorry... para lo demás... mastercard

¿Y en TWAT?

Porque TWAT rivaliza con Estranged/Breakdown/November/Locomotive/Coma a mi entender en todo lo que amo de Slash en el periodo mágico, como guitarra solista cremoso. Rivaliza de verdad, la mira a la cara y aprieta los puños y los dientes y va de cabeza al choque. Y no se cae al suelo.

vernset escribió:Axl explicó lo de los tres guitarristas y su explicación fue la siguiente (Y es perfectamente comprensible):

Hoy en día, cuando una banda graba, lo hace por medio de "overdubs", o lo que es lo mismo, para conseguir esas "wall of sounds" anchas, reverberadas y densas que se oyen en los discos, cada parte de guitarra (salvo los solos, que simplemente se "doblan") se graba DOS veces.

Si Izzy grababa una rítmica, luego tenía que volver a grabarla para que diera sensación de llenar más.
Si Slash, grababa una línea de Riff por encima, la grababa dos veces y ese "desajuste" entre la primera y la segunda, daba un sensación de sonido "grueso".

Al final cuando grababas un tema, acababas teniendo 4 guitarras.

El problema muchas veces es que para que se cree ese muro de sonido, no puedes tocar dos veces lo mismo, tienes que meter matices un poco distintos pero esto era un problema gordo, porque todos los guitarristas, en sesiones largas, acaban tocando una y otra vez cosas muy parecidas. Solución: Más guitarristas, cada uno con su pista, tocarían cosas distintas y daría sensación de sonido más "grande".

Luego tenemos otro problema: En los illusions Izzy PASABA tres pueblos (Como le pasaba a Cobain) de grabar dos o más veces una pista, lo que hacía que Slash tuviera que meter Overdubs a porrillo en las pista sde Izzy (por eso Izzy suena tan perdido y enterrado en los Illusions) Esto hacía que cuando llevabas los Illusions al directo, Izzy, que no se había aprendido las canciones, tenía el ampli APAGADO. En cuanto se daba la vuelta, le apagaban los amplis porque se perdía, o tocaba otro tema o estaba fuera de tono. De ahí que en la primera parte de la gira de los Illusions, Izzy no existía en directo y solo se oía a Slash.

Algo mejoró con la llegada de Gilby, pero aún así, los Guns del 91-92, sonaban un poco flojillos y Slash se lo comía todo.

Por todo ello, los tres guitarristas (además cada uno con su estilo) que permiten crear ese "Muro" sónico que tanto le gusta a AXL y que hace que la última formación de la banda en directo suene como un cañón. Por que a nivel de banda (que no individualmente músico a músico porque IMHO Tommy > Duff, pero Slash > Finck >>>>> Ashba y Bucket >>>>>> Bumble) ésta última formación ha venido sonando como un puto cañón. Lástima de mierda de años de Axl, porque la banda sonar ha sonado MUY bien.

Godofredo escribió:El slash de sus últimos trabajos sigue haciendo killer guitar melodies como hace porras el churrero de la esquina. Por mucho que luego cante una gallina o los riffs suenen todos medio igual en plan modernillo, los solos los hace con la punta la polla de cuatro en cuatro.

Otros se pasarán la vida buscando y no llegarán ni a acercarse. A ver si es que los mitos surgen por casualidad, o te dan el sitio en el olimpo gratis. No creo en las casualidades pero sí en el rizos.

Godofredo escribió:El slash de sus últimos trabajos sigue haciendo killer guitar melodies como hace porras el churrero de la esquina. Por mucho que luego cante una gallina o los riffs suenen todos medio igual en plan modernillo, los solos los hace con la punta la polla de cuatro en cuatro.

Otros se pasarán la vida buscando y no llegarán ni a acercarse. A ver si es que los mitos surgen por casualidad, o te dan el sitio en el olimpo gratis. No creo en las casualidades pero sí en el rizos.

Ayers escribió:

vernset escribió:Axl explicó lo de los tres guitarristas y su explicación fue la siguiente (Y es perfectamente comprensible):

Hoy en día, cuando una banda graba, lo hace por medio de "overdubs", o lo que es lo mismo, para conseguir esas "wall of sounds" anchas, reverberadas y densas que se oyen en los discos, cada parte de guitarra (salvo los solos, que simplemente se "doblan") se graba DOS veces.

Si Izzy grababa una rítmica, luego tenía que volver a grabarla para que diera sensación de llenar más.
Si Slash, grababa una línea de Riff por encima, la grababa dos veces y ese "desajuste" entre la primera y la segunda, daba un sensación de sonido "grueso".

Al final cuando grababas un tema, acababas teniendo 4 guitarras.

El problema muchas veces es que para que se cree ese muro de sonido, no puedes tocar dos veces lo mismo, tienes que meter matices un poco distintos pero esto era un problema gordo, porque todos los guitarristas, en sesiones largas, acaban tocando una y otra vez cosas muy parecidas. Solución: Más guitarristas, cada uno con su pista, tocarían cosas distintas y daría sensación de sonido más "grande".

Luego tenemos otro problema: En los illusions Izzy PASABA tres pueblos (Como le pasaba a Cobain) de grabar dos o más veces una pista, lo que hacía que Slash tuviera que meter Overdubs a porrillo en las pista sde Izzy (por eso Izzy suena tan perdido y enterrado en los Illusions) Esto hacía que cuando llevabas los Illusions al directo, Izzy, que no se había aprendido las canciones, tenía el ampli APAGADO. En cuanto se daba la vuelta, le apagaban los amplis porque se perdía, o tocaba otro tema o estaba fuera de tono. De ahí que en la primera parte de la gira de los Illusions, Izzy no existía en directo y solo se oía a Slash.

Algo mejoró con la llegada de Gilby, pero aún así, los Guns del 91-92, sonaban un poco flojillos y Slash se lo comía todo.

Por todo ello, los tres guitarristas (además cada uno con su estilo) que permiten crear ese "Muro" sónico que tanto le gusta a AXL y que hace que la última formación de la banda en directo suene como un cañón. Por que a nivel de banda (que no individualmente músico a músico porque IMHO Tommy > Duff, pero Slash > Finck >>>>> Ashba y Bucket >>>>>> Bumble) ésta última formación ha venido sonando como un puto cañón. Lástima de mierda de años de Axl, porque la banda sonar ha sonado MUY bien.

entiendo el razonamiento, pero no lo comparto, lo de los tres guitarristas me parece la clásica jevilonada ostentosa más digna de Iron Maiden que de GNR, cuando escuchas RIR II o el concierto de PAris, ahí no hacen falta más guitarras, todo está en su lugar y suena con la crudeza que yo le exijo a los Guns. Incluso con sus "carencias" (para el que las encuentre).

Si considero un acierto que para la gira de los Illusions metieran la instrumentación de vientos que hacía falta para defender los temas nuevos, junto con la inclusión de Teddy fucking Zig Zag.

Ayers escribió:

Moltisanti escribió:

Ayers escribió:nadie puede competir con los solos de Slash en la época 1988 - 1991 NADIE, la cremosidad y el tempo de Slash siempre será (en mi opinión) más GNR que cualquier velocirraptor del mástil.

Buckethead es dios en If the world, Prostitute y Zorry... para lo demás... mastercard

¿Y en TWAT?

Porque TWAT rivaliza con Estranged/Breakdown/November/Locomotive/Coma a mi entender en todo lo que amo de Slash en el periodo mágico, como guitarra solista cremoso. Rivaliza de verdad, la mira a la cara y aprieta los puños y los dientes y va de cabeza al choque. Y no se cae al suelo.

Yo no veo a Bucket haciendo crema pastelera, como tampoco veo a Gilmour (que puediera ser al q más se parece cuando se pone melódico), sin embargo si veo a Finck con la batidora, de hecho su parte en TWAT me parece mejor que la de Bucket. El cual tiene un momento trémolo a lo Tom Morello que de vez en cuando me chirría cuando lo escucho.

Este tema, era para Slash, o al menos el Saul Hudson de los 90, creo que habría sabido darle el enfoque justo y necesario que la canción precisa, claro que igual estoy pidiendo un imposible si nos ceñimos al Slash de sus últimos trabajos. Desde luego en "Falling to pieces" a pesar de Scott yo si consigo encontrarlo.

PUMP escribió:

Godofredo escribió:El slash de sus últimos trabajos sigue haciendo killer guitar melodies como hace porras el churrero de la esquina. Por mucho que luego cante una gallina o los riffs suenen todos medio igual en plan modernillo, los solos los hace con la punta la polla de cuatro en cuatro.

Otros se pasarán la vida buscando y no llegarán ni a acercarse. A ver si es que los mitos surgen por casualidad, o te dan el sitio en el olimpo gratis. No creo en las casualidades pero sí en el rizos.

Los solos ahi le has dado los hace como porras el churrero tanto como Izzy riffs..... pero como mejor sabían eran con drojha  y lo sabes

Moltisanti escribió:

Ayers escribió:

Moltisanti escribió:

Ayers escribió:nadie puede competir con los solos de Slash en la época 1988 - 1991 NADIE, la cremosidad y el tempo de Slash siempre será (en mi opinión) más GNR que cualquier velocirraptor del mástil.

Buckethead es dios en If the world, Prostitute y Zorry... para lo demás... mastercard

¿Y en TWAT?

Porque TWAT rivaliza con Estranged/Breakdown/November/Locomotive/Coma a mi entender en todo lo que amo de Slash en el periodo mágico, como guitarra solista cremoso. Rivaliza de verdad, la mira a la cara y aprieta los puños y los dientes y va de cabeza al choque. Y no se cae al suelo.

Yo no veo a Bucket haciendo crema pastelera, como tampoco veo a Gilmour (que puediera ser al q más se parece cuando se pone melódico), sin embargo si veo a Finck con la batidora, de hecho su parte en TWAT me parece mejor que la de Bucket. El cual tiene un momento trémolo a lo Tom Morello que de vez en cuando me chirría cuando lo escucho.

Este tema, era para Slash, o al menos el Saul Hudson de los 90, creo que habría sabido darle el enfoque justo y necesario que la canción precisa, claro que igual estoy pidiendo un imposible si nos ceñimos al Slash de sus últimos trabajos. Desde luego en "Falling to pieces" a pesar de Scott yo si consigo encontrarlo.

Pues a mí eso del trémolo a lo Morello, lo que yo llamo "el helicóptero", me la pone tan tiesa que cuando escucho la canción, conduzco sin manos.

Drakixx escribió:Qué coño hace en el 1:35?

vernset escribió:Axl explicó lo de los tres guitarristas y su explicación fue la siguiente (Y es perfectamente comprensible):

Hoy en día, cuando una banda graba, lo hace por medio de "overdubs", o lo que es lo mismo, para conseguir esas "wall of sounds" anchas, reverberadas y densas que se oyen en los discos, cada parte de guitarra (salvo los solos, que simplemente se "doblan") se graba DOS veces.

Si Izzy grababa una rítmica, luego tenía que volver a grabarla para que diera sensación de llenar más.
Si Slash, grababa una línea de Riff por encima, la grababa dos veces y ese "desajuste" entre la primera y la segunda, daba un sensación de sonido "grueso".

Al final cuando grababas un tema, acababas teniendo 4 guitarras.

El problema muchas veces es que para que se cree ese muro de sonido, no puedes tocar dos veces lo mismo, tienes que meter matices un poco distintos pero esto era un problema gordo, porque todos los guitarristas, en sesiones largas, acaban tocando una y otra vez cosas muy parecidas. Solución: Más guitarristas, cada uno con su pista, tocarían cosas distintas y daría sensación de sonido más "grande".

Luego tenemos otro problema: En los illusions Izzy PASABA tres pueblos (Como le pasaba a Cobain) de grabar dos o más veces una pista, lo que hacía que Slash tuviera que meter Overdubs a porrillo en las pista sde Izzy (por eso Izzy suena tan perdido y enterrado en los Illusions) Esto hacía que cuando llevabas los Illusions al directo, Izzy, que no se había aprendido las canciones, tenía el ampli APAGADO. En cuanto se daba la vuelta, le apagaban los amplis porque se perdía, o tocaba otro tema o estaba fuera de tono. De ahí que en la primera parte de la gira de los Illusions, Izzy no existía en directo y solo se oía a Slash.

Algo mejoró con la llegada de Gilby, pero aún así, los Guns del 91-92, sonaban un poco flojillos y Slash se lo comía todo.

Por todo ello, los tres guitarristas (además cada uno con su estilo) que permiten crear ese "Muro" sónico que tanto le gusta a AXL y que hace que la última formación de la banda en directo suene como un cañón. Por que a nivel de banda (que no individualmente músico a músico porque IMHO Tommy > Duff, pero Slash > Finck >>>>> Ashba y Bucket >>>>>> Bumble) ésta última formación ha venido sonando como un puto cañón. Lástima de mierda de años de Axl, porque la banda sonar ha sonado MUY bien.

thejesu escribió:Me flipa el solo de TWAT. No está a la altura de Comfortably Numb en Pulse

elway escribió:El solo de Nightrain, que mejora al original.

Moltisanti escribió:

PUMP escribió:

Godofredo escribió:El slash de sus últimos trabajos sigue haciendo killer guitar melodies como hace porras el churrero de la esquina. Por mucho que luego cante una gallina o los riffs suenen todos medio igual en plan modernillo, los solos los hace con la punta la polla de cuatro en cuatro.

Otros se pasarán la vida buscando y no llegarán ni a acercarse. A ver si es que los mitos surgen por casualidad, o te dan el sitio en el olimpo gratis. No creo en las casualidades pero sí en el rizos.

Los solos ahi le has dado los hace como porras el churrero tanto como Izzy riffs..... pero como mejor sabían eran con drojha  y lo sabes

La droga, elemento fundamental del legado gunner.

Si es que la bicicleta y el tai chi son incompatibles con el rock and roll, cojones.

Perry go round escribió:

vernset escribió:Axl explicó lo de los tres guitarristas y su explicación fue la siguiente (Y es perfectamente comprensible):

Hoy en día, cuando una banda graba, lo hace por medio de "overdubs", o lo que es lo mismo, para conseguir esas "wall of sounds" anchas, reverberadas y densas que se oyen en los discos, cada parte de guitarra (salvo los solos, que simplemente se "doblan") se graba DOS veces.

Si Izzy grababa una rítmica, luego tenía que volver a grabarla para que diera sensación de llenar más.
Si Slash, grababa una línea de Riff por encima, la grababa dos veces y ese "desajuste" entre la primera y la segunda, daba un sensación de sonido "grueso".

Al final cuando grababas un tema, acababas teniendo 4 guitarras.

El problema muchas veces es que para que se cree ese muro de sonido, no puedes tocar dos veces lo mismo, tienes que meter matices un poco distintos pero esto era un problema gordo, porque todos los guitarristas, en sesiones largas, acaban tocando una y otra vez cosas muy parecidas. Solución: Más guitarristas, cada uno con su pista, tocarían cosas distintas y daría sensación de sonido más "grande".

Luego tenemos otro problema: En los illusions Izzy PASABA tres pueblos (Como le pasaba a Cobain) de grabar dos o más veces una pista, lo que hacía que Slash tuviera que meter Overdubs a porrillo en las pista sde Izzy (por eso Izzy suena tan perdido y enterrado en los Illusions) Esto hacía que cuando llevabas los Illusions al directo, Izzy, que no se había aprendido las canciones, tenía el ampli APAGADO. En cuanto se daba la vuelta, le apagaban los amplis porque se perdía, o tocaba otro tema o estaba fuera de tono. De ahí que en la primera parte de la gira de los Illusions, Izzy no existía en directo y solo se oía a Slash.

Algo mejoró con la llegada de Gilby, pero aún así, los Guns del 91-92, sonaban un poco flojillos y Slash se lo comía todo.

Por todo ello, los tres guitarristas (además cada uno con su estilo) que permiten crear ese "Muro" sónico que tanto le gusta a AXL y que hace que la última formación de la banda en directo suene como un cañón. Por que a nivel de banda (que no individualmente músico a músico porque IMHO Tommy > Duff, pero Slash > Finck >>>>> Ashba y Bucket >>>>>> Bumble) ésta última formación ha venido sonando como un puto cañón. Lástima de mierda de años de Axl, porque la banda sonar ha sonado MUY bien.

Pero vamos a ver, ¿Qué tendrá que ver el querer grabar una sóla pista de guitarra rítmica, y no doblarla, con el no saberse la canción? Es que da la sensación que estás diciendo que como Izzy sólo grababa una pista, no se sabía la canción, y eso es un absurdo en sí mismo. Si no se sabe la canción, no puede grabar una pista. Y es otro absurdo decir que no puede tocarla en directo. Si graba una pista, con tocar lo mismo que grabó, ya está tocando la canción en directo igual que una de las pistas que se escuchan en el disco.
Es que eso que defiendes, o te has explicado fatal, o yo lo he entendido del revés, o es que simplemente no tiene ni pies ni cabeza.
Yo entro a un estudio de grabación grabo mi pista una vez, y ya estoy preparado para tocarlo en directo. ¿Que alguien graba más pistas de guitarra por encima? perfecto, pero eso no cambia la estructura de la canción. No sé si me explico... igual que espero haberte entendido mal, porque no me tiene ni puñetero sentido eso que te acabo de leer. Lo que menos sentido tiene de todo es eso de que tocaba otra canción (eso sólo le pasaba a Ringo STar ) o que estaba fuera de tono...

icarus escribió:

elway escribió:De Buckethead, dos highlights brutales.

El solo de Nightrain, que mejora al original.
El solo final de November Rain, con los ojos rojos, es una puta maravilla.

en scom pisa el wah wah?

Drakixx escribió:Alguno de vosotros ha escuchado el Acoustic Shards de Buckethead?? Menuda delicia y el Best Regards que hizo con Brain Mantia también me parece un pasote. Yo quiero reunión pero una vuelta (aunque me parece muy improbable por no decir imposible) de Bucket sería cojonuda, de hecho seguro que tiene créditos en los supuestos CD II & III para una futura tocata de éstos.

Pearcy escribió:

Drakixx escribió:Alguno de vosotros ha escuchado el Acoustic Shards de Buckethead?? Menuda delicia y el Best Regards que hizo con Brain Mantia también me parece un pasote. Yo quiero reunión pero una vuelta (aunque me parece muy improbable por no decir imposible) de Bucket sería cojonuda, de hecho seguro que tiene créditos en los supuestos CD II & III para una futura tocata de éstos.

Pues hazte un favor y ponte de principio a fin el captain eo voyage o la primera parte de electric sea de hace un par de años
Claro que va a ver créditos del cabezacubo de salir los discos. ¿De qué mente retorcida van a surgir nombres tan disparatados para un disco de Guns como Jackie Chan o monstruosity?

scabbed wings escribió:Pues despues de revisar los videos de nightrain debo decir que prefiero una quinta tocada por slash  a todo el shredding que pueda hacer bucket. Que poco feeling, por DIO

scabbed wings escribió:Pues despues de revisar los videos de nightrain debo decir que prefiero una quinta tocada por slash  a todo el shredding que pueda hacer bucket. Que poco feeling, por DIO

The Rooster escribió:

scabbed wings escribió:Pues despues de revisar los videos de nightrain debo decir que prefiero una quinta tocada por slash  a todo el shredding que pueda hacer bucket. Que poco feeling, por DIO

Agree.

Hay un youtube por ahí comparando el solo de November Rain de Bucket en Rio'01 con el mismo solo de Slash en, creo, Chicago.

Al margen de que el solo sea obra de Slash lo que le da todo el crédito, es que no hay punto de comparación. La elegancia de los movimientos lentos de Slash y el feeling que le mete contra el pajeo de un tío que parece que está haciendo ejercicios de digitación

R'as Kal Bhul escribió:

The Rooster escribió:

scabbed wings escribió:Pues despues de revisar los videos de nightrain debo decir que prefiero una quinta tocada por slash  a todo el shredding que pueda hacer bucket. Que poco feeling, por DIO

Agree.

Hay un youtube por ahí comparando el solo de November Rain de Bucket en Rio'01 con el mismo solo de Slash en, creo, Chicago.

Al margen de que el solo sea obra de Slash lo que le da todo el crédito, es que no hay punto de comparación. La elegancia de los movimientos lentos de Slash y el feeling que le mete contra el pajeo de un tío que parece que está haciendo ejercicios de digitación

Cada uno en su estilo, me encantan esos solos de Slash... pero también hay solos de Bucket en CD que me parecen geniales, aunque de feeling ande corto.

elway escribió:Finck es mejor para los solos bluesys de Slash, sin duda

Katxorro escribió:

elway escribió:Finck es mejor para los solos bluesys de Slash, sin duda

hacía tiempo que no  foreabas, me alegra tu vuelta

Ayers escribió:

R'as Kal Bhul escribió:

The Rooster escribió:

scabbed wings escribió:Pues despues de revisar los videos de nightrain debo decir que prefiero una quinta tocada por slash  a todo el shredding que pueda hacer bucket. Que poco feeling, por DIO

Agree.

Hay un youtube por ahí comparando el solo de November Rain de Bucket en Rio'01 con el mismo solo de Slash en, creo, Chicago.

Al margen de que el solo sea obra de Slash lo que le da todo el crédito, es que no hay punto de comparación. La elegancia de los movimientos lentos de Slash y el feeling que le mete contra el pajeo de un tío que parece que está haciendo ejercicios de digitación

Cada uno en su estilo, me encantan esos solos de Slash... pero también hay solos de Bucket en CD que me parecen geniales, aunque de feeling ande corto.

no se puede decir que ande corto de feeling cuando escuhas su trabajo en TWAT, if the world o sorry... pero si es cierto que en los temas de Slash no pega ni con cola su "virtuonanismo".

Gustándome Bucket el pilar de los gnr 2.0 siempre ha sido Finck.

Perry go round escribió:Voy a ponerme criticón con estos dos monstruos de la guitarra, sólo por no quedarme callado.
El tono de Buckethead en los bendings que empiezan cada fraseo durante el solo, es HORRIBLE. Demasiado chillón, demasiados agudos. Hasta me suena desafinado por momentos. Y no sé si está usando algún tipo de delay o de reverb en cantidades industriales y queda mal, al menos para los que llevamos toda la vida escuchando esa canción.
El tono de Slash es mucho mejor, más medioso y cremoso. El problema es que el sonido de Slash queda un poco más enfangado en la mezcla, no resalta demasiado. Pero si para resaltar tienes que subir los agudos hasta el nivel de Buckethead, pues mejor quédate un poco más en el fondo y no suenes a pelea de gatos en celo.
Ojo, dentro de lo poco que se puede criticar a semejantes máquinas.
Resultado final es que Slash suena mucho mejor, sobre todo en los bendings, donde Bucket la caga totalmente. Luego los punteos de Bucket son la puta hostia.
Pero esa es la diferencia entre un Shredder y un guitarrista de feeling. Los bendings y los vibratos es lo que marca la diferencia y donde sale a relucir un guitarrista de la hostia.

Perry go round escribió:Voy a ponerme criticón con estos dos monstruos de la guitarra, sólo por no quedarme callado.
El tono de Buckethead en los bendings que empiezan cada fraseo durante el solo, es HORRIBLE. Demasiado chillón, demasiados agudos. Hasta me suena desafinado por momentos. Y no sé si está usando algún tipo de delay o de reverb en cantidades industriales y queda mal, al menos para los que llevamos toda la vida escuchando esa canción.
El tono de Slash es mucho mejor, más medioso y cremoso. El problema es que el sonido de Slash queda un poco más enfangado en la mezcla, no resalta demasiado. Pero si para resaltar tienes que subir los agudos hasta el nivel de Buckethead, pues mejor quédate un poco más en el fondo y no suenes a pelea de gatos en celo.
Ojo, dentro de lo poco que se puede criticar a semejantes máquinas.
Resultado final es que Slash suena mucho mejor, sobre todo en los bendings, donde Bucket la caga totalmente. Luego los punteos de Bucket son la puta hostia.
Pero esa es la diferencia entre un Shredder y un guitarrista de feeling. Los bendings y los vibratos es lo que marca la diferencia y donde sale a relucir un guitarrista de la hostia.

Ayers escribió:

Perry go round escribió:Voy a ponerme criticón con estos dos monstruos de la guitarra, sólo por no quedarme callado.
El tono de Buckethead en los bendings que empiezan cada fraseo durante el solo, es HORRIBLE. Demasiado chillón, demasiados agudos. Hasta me suena desafinado por momentos. Y no sé si está usando algún tipo de delay o de reverb en cantidades industriales y queda mal, al menos para los que llevamos toda la vida escuchando esa canción.
El tono de Slash es mucho mejor, más medioso y cremoso. El problema es que el sonido de Slash queda un poco más enfangado en la mezcla, no resalta demasiado. Pero si para resaltar tienes que subir los agudos hasta el nivel de Buckethead, pues mejor quédate un poco más en el fondo y no suenes a pelea de gatos en celo.
Ojo, dentro de lo poco que se puede criticar a semejantes máquinas.
Resultado final es que Slash suena mucho mejor, sobre todo en los bendings, donde Bucket la caga totalmente. Luego los punteos de Bucket son la puta hostia.
Pero esa es la diferencia entre un Shredder y un guitarrista de feeling. Los bendings y los vibratos es lo que marca la diferencia y donde sale a relucir un guitarrista de la hostia.

totalmente de acuerdo en esto, los virtuosos (mira que da grima el palabro), van todos a piñón fijo y parece que le tienen tomada la misma medida milimétrica a los bendings, quizás es cierto también que Slash a veces se cuelga demasiado en las notas (véase el solo del padrino), pero bueno esa característica puede entrar dentro de lo que se considera feelling también   .

eddie van halen, todo lo que hay que saber sobre el shedder está escrito por este hombre.