ÓSCULO: Biodiscografía de KISS: Hot In The Shade (1989)

Bob Kulick, sobre las sesiones de Killers, ha comentado que tuvo sus más y sus menos con Paul y Gene. Estos no estaban contentos con sus solos. Querían algo en plan Van Halen/Rhoads, y Kulick les decía que no eran ese tipo de banda. Finalmente la actitud del guitarrista fue de "yo hago esto como mi modo de vida, este es un buen solo, estáis fuera de vuetras mentes, no sabéis reconocer algo bueno".

Tuckelberry escribió:

eskoriez escribió:Ni sabía de la existencia de esos cuatro temas. Luego me los pincho.

Estoy igual. A ver si luego por la tarde me los pongo

Nada del otro mundo, Im a Legend la mejor seguramente , un tema de puro rock ochentero, te la imaginas en una cutre-peli de la época

Down On Your Knees parece un intento infructuoso de sonar como AC/DC No me mola nada como canta Paul aquí

Nowhere To Run mola, aqui Paul si que esta inspirado

Partners In Crime anticipando lo que vendría en los ochenta. Este tema hubiera quedado bien en el Lick it Up. No está mal.

15. CREATURES OF THE NIGHT (octubre 1982)

Paul y Gene, vista la "no mala" acogida a los temas nuevos de Killers se tomaron el nuevo álbum como una extensión de estos. Nuestra pareja estaba fijándose en el éxito de Van Halen, de Ozzy y también de bandas que habían sido sus teloneros: Judas Priest (a punto de tener un doble platino con Screaming For Vengeance) y Iron Maiden (nº 1 en UK con The Number of the Beast).

Así pues hay una clara incidencia en buscar un sonido más duro, siendo la otra diferencia con las sesiones de Killers la metodología con las guitarras. A su vez el sonido lo querían variar para diferenciar el nuevo álbum de Killers.

La banda (esto es, Gene y Paul) veían el disco como el primer, y esperando que fuese el único, paso hacia ganar de vuelta la credibilidad con sus fans.

Gregg escribió:Bob Kulick, sobre las sesiones de Killers, ha comentado que tuvo sus más y sus menos con Paul y Gene. Estos no estaban contentos con sus solos. Querían algo en plan Van Halen/Rhoads, y Kulick les decía que no eran ese tipo de banda. Finalmente la actitud del guitarrista fue de "yo hago esto como mi modo de vida, este es un buen solo, estáis fuera de vuetras mentes, no sabéis reconocer algo bueno".

Ese puede ser otro de los motivos de la partida de Ace, que esta gente quería un guitar hero moderno en sus filas

COTN lo que sí va a ser es el último álbum de la era clásica, si denominamos de ese modo la etapa inicial con maquillaje. O simplemente el fin del maquillaje, ya que entiendo que la mayoría de los fans entendemos el fin de la era clásica está en Alive II.

eskoriez escribió:

Gregg escribió:Bob Kulick, sobre las sesiones de Killers, ha comentado que tuvo sus más y sus menos con Paul y Gene. Estos no estaban contentos con sus solos. Querían algo en plan Van Halen/Rhoads, y Kulick les decía que no eran ese tipo de banda. Finalmente la actitud del guitarrista fue de "yo hago esto como mi modo de vida, este es un buen solo, estáis fuera de vuetras mentes, no sabéis reconocer algo bueno".

Ese puede ser otro de los motivos de la partida de Ace, que esta gente quería un guitar hero moderno en sus filas

Más bien el tema era "ya que no está Ace, vamos a probar con solos estilo Van Halen, Eugenio", "perfecto Pablo"

Gregg escribió:COTN lo que sí va a ser es el último álbum de la era clásica, si denominamos de ese modo la etapa inicial con maquillaje. O simplemente el fin del maquillaje, ya que entiendo que la mayoría de los fans entendemos el fin de la era clásica está en Alive II.

Así es, aunque diré que este Creatures es para mi el último gran disco de Kiss, el último de ellos que realmente merece la pena.

A partir de aquí hay temazos y paja a partes iguales.

Gregg escribió:

eskoriez escribió:

Gregg escribió:Bob Kulick, sobre las sesiones de Killers, ha comentado que tuvo sus más y sus menos con Paul y Gene. Estos no estaban contentos con sus solos. Querían algo en plan Van Halen/Rhoads, y Kulick les decía que no eran ese tipo de banda. Finalmente la actitud del guitarrista fue de "yo hago esto como mi modo de vida, este es un buen solo, estáis fuera de vuetras mentes, no sabéis reconocer algo bueno".

Ese puede ser otro de los motivos de la partida de Ace, que esta gente quería un guitar hero moderno en sus filas

Más bien el tema era "ya que no está Ace, vamos a probar con solos estilo Van Halen, Eugenio", "perfecto Pablo"

En Creatures disimularon un poco más, no sé si por eso de poner a Ace en la portada. En realidad se nota el cambio de rumbo en los solos, pero tampoco hay un solo memorable. Quitando los 10 segundo de I Love It Loud y el solo de I still love you, los demás me parecen bastante flojo. A Danger o Killer se les podría haber sacado mucho más jugo para esa época. Incluso en Creatures lo mejoró Bruce años después.

A mi me parece un disco enorme (no el último gran disco). La portada es brutal, y las canciones tienen todas un alto nivel. Para Paul y Gene parece que el disco se salva por Creatures, War Machine y I Love It Loud. Bueno, a I Still Love You también le dieron cancha en la época sin maquillaje.

Pero además de esos temas, que son los más conocidos, el resto de canciones molan un cojón y medio. ¡Y como suena!

Me incorporo al hilo con éste que fue mi primer disco de Kiss comprado -que no escuchado- para reivindicar con fiereza la etapa 80’s.

Cambio de tercio hacia el heavy con un sonido de batería demoledor -lo de I Love it Loud es icónico y difícilmente emulable-. Saint and Sinner mi favorita del lote. I Still Love You una gema en ulteriores giras de esa década. El tema titular, la declaración de intenciones respecto al rumbo elegido. Magnífica portada y, claro, la evidencia de que el sonido distintivo de Ace había sido reemplazado por otra cosa que, comprensiblemente, no es plato de buen gusto para mucho devoto de Frehley.

DuffMc escribió:A partir de aquí hay temazos y paja a partes iguales.

Ojalá

De este disco si podría decirse eso. A partir de aquí, un hit por disco y, con suerte, un par de temas que no olvidas a los tres segundos de finalizar su escucha.

si se es fanático a tope de Ace entiendo que los discos a partir de aquí la suden ligeramente, pero hay grandes cosas

yo veo que hay un sector que lo llama "etapa heavy" aunque yo no lo veo así, de hecho hay una evolución dentro de estos discos

Gregg escribió:si se es fanático a tope de Ace entiendo que los discos a partir de aquí la suden ligeramente, pero hay grandes cosas

yo veo que hay un sector que lo llama "etapa heavy" aunque yo no lo veo así, de hecho hay una evolución dentro de estos discos

El mas jevi es este que toca, luego ya tiran a tope hacia la laca

Pues eso, la factores que diferencian Killers con COTN son:

a) el sonido, sobre todo de batería

b) el revoltijo de guitarras/guitarristas (recordemos que en Killers tocan Paul y Bob Kulick)

eskoriez escribió:

Gregg escribió:si se es fanático a tope de Ace entiendo que los discos a partir de aquí la suden ligeramente, pero hay grandes cosas

yo veo que hay un sector que lo llama "etapa heavy" aunque yo no lo veo así, de hecho hay una evolución dentro de estos discos

El mas jevi es este que toca, luego ya tiran a tope hacia la laca

A mí me parece más heavy Lick It Up.

Este disco de hecho no desentona nada entre los clásicos discos jevis de primeros de los ochenta, a mi me parece la polla.
Los siguientes pues, algunos buenos temas pero paja a paladas.
Cuando descaradamente lacosos y poperos se vuelven es cuando mas me divierten de hecho, en el Crazy Nights

Sergio El Kiss escribió:

eskoriez escribió:

Gregg escribió:si se es fanático a tope de Ace entiendo que los discos a partir de aquí la suden ligeramente, pero hay grandes cosas

yo veo que hay un sector que lo llama "etapa heavy" aunque yo no lo veo así, de hecho hay una evolución dentro de estos discos

El mas jevi es este que toca, luego ya tiran a tope hacia la laca

A mí me parece más heavy Lick It Up.

yo creo que por ahi andan, tampoco llamaria jevi a estos discos, pero si que estan mas cerca del heavy metal.

Respecto al trabajo de guitarra , pues desde luego en creatures aunque esta ya vinnie es muy austero, solos concisos sin grandes alardes (imagino que al estar ace en la portada pues no querian que se notase mucho).

En lick it up ya se empieza con guitarrazos y solos mas propios de los 80, con vincent primero y luego con kulick. (con st john por medio)

Respecto a creatures, pues es un buen disco, pero es cierto que ahora mismo no es un disco que escuche mucho, aunque en su momento cuando me lo compre en vinilo alla por no se, 1990, le di mucha caña.

Tiene muy buenos temas eso si, y no tiene paja (no hay tantos discos de kiss sin paja). Sonidaco de la bateria con reverb ochentero a tope.

Gene y Paul estaban a la vez grabando el disco, buscando un nuevo guitarrista y cortando los lazos legales con Ace (todavía estaría coleando el asunto legal hasta mediados de 1983).

Un pequeño, pero necesario, inciso:

Paul había producido en 1979 a una banda de Boston, New England, que abrieron algunas fechas de la gira de KISS de ese año. Tuvieron un hit con la canción Don't Ever Wanna Lose Ya, pero su siguiente sencillo no tuvo repercusión. Grabaron dos discos más y se separaron.

Tres de los ex New England se trasladaron a Los Angeles: Gary Shea (bajo), Jimmy Waldo (teclas) y Hirsh Gardner (batería) y montaron una nueva banda llamada Warrior. ¿El guitarrista de esa banda? Un tal Vincent Cusano.

Vincent había sido una recomendación directa de Lenny Petze, vicepresidente de Epic, a los ex New England. Lo audicionaron en Boston y les encantó su estilo y las canciones que llevaba bajo el brazo. Grabaron una demo, ya en L.A. y estaban a punto de firmar por CBS.

Mientras Adam Mitchell, que era amigo de Cusano, con quien había compuesto canciones, le recomendó a Gene que se pusiese con contacto con el guitarrista de cara a componer material, ya que Paul y Gene andaban "escasos" de canciones.

Vincent se convirtió en el "nuevo Sean Delaney", componiendo con Gene y luego con Paul.

Vincent compuso con Gene Killer y I Love It Loud.

Con Paul escribió I Still Love You y Betrayed, esta última no se utilizó en el álbum.

Asimismo KISS iban a grabar la canción de Vincent Back On The Streets, pero temas legales lo impidieron.

En principio, además de apoyar en la composición, Vincent era uno más de los guitarristas que estaban probando y/o grabando en el disco.

Otro que audicionó y no llegó a grabar nada fue Doug Aldrich, que seguiría cruzando su camino con Gene en el futuro.

La situación con Vincent se fue enrareciendo, no querían prescindir de él, dejarlo marchar de vuelta a L.A. (estaban grabando en New York) pero tampoco le confirmaban que contaban con él. Llegó un momento que les dió un ultimatum, al día siguiente Gene le telefoneó y le confirmó que era el nuevo guitarrista de KISS ... aunque de momento había que estirar algo más el "asunto Ace".

Gregg escribió:Un pequeño, pero necesario, inciso:

Paul había producido en 1979 a una banda de Boston, New England, que abrieron algunas fechas de la gira de KISS de ese año. Tuvieron un hit con la canción Don't Ever Wanna Lose Ya, pero su siguiente sencillo no tuvo repercusión. Grabaron dos discos más y se separaron.

Tres de los ex New England se trasladaron a Los Angeles: Gary Shea (bajo), Jimmy Waldo (teclas) y Hirsh Gardner (batería) y montaron una nueva banda llamada Warrior. ¿El guitarrista de esa banda? Un tal Vincent Cusano.

Vincent había sido una recomendación directa de Lenny Petze, vicepresidente de Epic, a los ex New England. Lo audicionaron en Boston y les encantó su estilo y las canciones que llevaba bajo el brazo. Grabaron una demo, ya en L.A. y estaban a punto de firmar por CBS.

Mientras Adam Mitchell, que era amigo de Cusano, con quien había compuesto canciones, le recomendó a Gene que se pusiese con contacto con el guitarrista de cara a componer material, ya que Paul y Gene andaban "escasos" de canciones.

Vincent se convirtió en el "nuevo Sean Delaney", componiendo con Gene y luego con Paul.

Vamos, que Alcatrazz primero tuvieron que torear con el travelo loco y luego con un sueco insoportable

Joder, que monumento merecen

Gene y Paul querían incorporar a un guitarrista desconocido para el gran público, de modo similar a como ficharon a Eric.

La decisión final estuvo entre Cusano y Bruce "hermano pequeño" Kulick. Aparentemente la balanza se desniveló por el talento compositivo del primero.

Pero todo esto vino al final de las sesiones.

Como consecuencia de la pérdida de Vincent (y del compositor de sus canciones) Warrior se separaron. Al poco Shea y Waldo se uniron al nuevo proyecto de Graham Bonnet, Alcatrazz.

Al comienzo de las sesiones se montó la batería de Eric en una sala de ensayo de suelo de cemento cercana al estudio. Y Eric regrabó las pistas de batería de Nowhere To Run y Partners In Crime, ya que la idea era incluirlas en el álbum, ya que nuestros judíos dorados no tenían material. Esto era de cara a homogeneizar el sonido con el resto del disco.

El álbum es un tremendo lío en el sentido de quién tocó tal cosa, sobre todo en cuanto a guitarras.

Un mes antes de editarse COTN, salió este disco con esta portada:



y esta es la contra de COTN:



¿quién copió a quién? ojo que el que saliese un mes antes no quiere decir que tuviesen la idea o se realizase antes, a veces pasan meses antes de editarse un álbum, con todo listo

Me corrijo: NO grabaron en New York, grabaron en los Record Plant ... pero de Los Angeles. Sí que ensayaron en NYC y se mezcló allí, nada menos que por Bob Clearmountain.

Producido de nuevo por Michael James Jackson, con Gene y Paul.

CREATURES OF THE NIGHT

Compuesta por Paul y Adam Mitchell, en la cocina de este. Adam toca rítmica en la grabación, se le escucha en la parte media y al final. El bajo no está claro quien lo tocó; Gene seguro que no. Unas fuentes dicen que Paul y otras que lo tocó Mike Porcaro. El solo es del gilipollas de Steve Ferris*

*Este imbecil es el que luego formó Mr. Mister (nombre estúpido a tope), cuando se hizo famoso puso verdes a Paul y Gene, y especialmente a Paul por como grababa guitarras rítmicas. Payaso. ¿Dónde estás ahora, Ferris? Aparentemente estaba resentido porque no le dieron el puesto. Que le den, pero mal dado.

Oh, por cierto, COTN ya no salió bajo el sello de Casablanca, sino directamente bajo PolyGram.

SAINT AND SINNER

Compuesta por Gene y Mikel Japp. Se trata de una idea que había presentado a Paul (recordemos que Mikel ya colaboró con Paul en su disco y también en Killers) y no se utilizó, y la acabó desarrollando con Gene, que le llegó a cambiar el título tres veces. Guitarra solista de Vincent Cusano (aún no se había "asignado" nuevo nombre).

KEEP ME COMIN'

Compuesta por Paul y Adam Mitchell, una de las últimas escritas para el disco. Una de las favoritas de Eric. Guitarra solista de Cusano.

ROCK AND ROLL HELL

Compuesta por Bryan Adams y Jim Vallance para Bachman-Turner Overdrive, se editó en su álbum Rock and Roll Nights (1979), donde está acreditada a Vallance. Jim tocó teclados y algo de guitarra en el disco, donde Bryan aportó una canción.

La versión original:



En abril de 1982, cuando ya eran "pareja compositora", Bryan y Jim rearreglaron la canción, dándole un feeling más pesado y cambiando la letra. Le pasaron una demo a Michael James Jackson con esta canción y War Machine para que las grabasen KISS.

A la semana siguiente les llamó Gene, que le encantaban las canciones pero ... Rock And Roll Hell precisaba una estrofa extra. Bryan y Jim quedaron patififusos. Después de un silencio le dijeron a Gene que la canción era perfecta como estaba, no necesitaba otra estrofa más. Después de otro silencio, Gene habló despacio: No entendeis, la canción necesita una estrofa más. Y yo voy a escribirla. Entonces los canadienses cayeron de la burra. Gene estaba diciendo, sin decirlo, que no iba a grabar la canción a menos que su nombre apareciese en los créditos ... y por supuesto recibir su porcentaje de royalties.

Poneos en la posición de los chicos: aún no habían pegado su petardazo inicial con Cuts Like a Knife (sería al año siguiente), y tenían la posibilidad de vender miles, igual millones de copias de ese disco con su canción (aún parcialmente) ... o nada. Y transigieron. Aunque les sirvió de lección para no hacerlo nunca más.

Esta es una de las tres canciones en las que Jimmy Haslip toca el bajo. Haslip había sido compañero de Bruce Kulick y Michael Bolton (Bolotin por entonces) en Blackjack.

La guitarra solista es de Robben Ford.

DANGER

Compuesta por Paul Stanley y Adam Mitchell. Adam cree que la demo era mejor que la versión final, aunque Eric hizo un trabajo genial en la pista de batería para el disco.

Jimmy Haslip toca el bajo, Bob Kulick la solista.

I LOVE IT LOUD

Compuesta por Gene y Vincent Cusano. Una de sus primeras colaboraciones, basada en una canción de Vincent titulada Loud and Proud y en el canto/coro que tenía Gene.

Lanzada en single, fue el último sencillo con cara A de Gene en diez años.

La primera vez que Bruce Kulick se encontró con Gene, fue durante la grabación de esta canción.

Por supuesto, guitarra solista de Cusano.

I STILL LOVE YOU

Compuesta por Paul y Vincent, su primera colaboración. Robben Ford toca el solo y Eric Carr ... el bajo !

KILLER

Compuesta por Gene y Vincent, durante la grabación del disco. El guitarrista aportó una idea que el Demonio desarrolló. Guitarra solista de Cusano.

WAR MACHINE

Compuesta por Bryan Adams, Jim Vallance y Gene. A diferencia de RnR Hell, aquí SÏ que Gene hizo cambios significativos a la versión original de los canadienses (proporcionándole además más porcentaje de royalties, chavales).

Gene tocó guitarra. Vincent la solista.

En la antigua cara A del vinilo Paul le ganaba a Gene 3-2 ... pero en la segunda parte Gene hacía una remontada histórica para ganar el partido por 4-5.

Para el sencillo de I Love It Loud se hizo un edit con duración de 3:27, que simplemente funde antes. En la cara B del maxi se incluyó la "versión larga" de la canción que es realmente la versión del álbum.

En el siete pulgadas la cara B era para Killer (erróneamente presentada como Killers)

Gregg escribió:SAINT AND SINNER

Compuesta por Gene y Mikel Japp. Se trata de una idea que había presentado a Paul (recordemos que Mikel ya colaboró con Paul en su disco y también en Killers) y no se utilizó, y la acabó desarrollando con Gene, que le llegó a cambiar el título tres veces. Guitarra solista de Vincent Cusano (aún no se había "asignado" nuevo nombre).

Que pasote de canción. Me flipa como suena el bajo y la batería ahí. Un cañonazo.

Las sesiones de COTN produjeron un buen puñado de canciones que no se incluyeron en el álbum:

IT'S MY LIFE
A estas alturas, una rara colaboración Stanley/Simmons. La completaron y se decidió no incluirla en el último minuto. Gran error, ya que para la mayoría de los fans este debió ser el himno de la banda en los 80's. Hablaremos más de esta canción, al menos TRES veces más en próximos capítulos.

BETRAYED
Compuesta por Paul y Vincent, basada en una canción de Warrior. Aparentemente no se llegó a grabar. Años más tarde Gene compondría una canción con este título, pero NO tiene que ver con esta.

LEGENDS NEVER DIE
Compuesta por Gene, Adam Mitchell y Miki Free, se llegó a grabar pero no se completó pista de voz. Teóricamente la tenía que cantar Paul, pero no le gustaba la canción.

BACK ON THE STREETS
Compuesta por Vincent, incluso previa a Warrior. La canción le encantaba a Michael James Jackson, que forzó a que se grabase. Otra que a última hora se suprimió, aparentemente por problemas legales, aunque otra versión es que Paul no estaba contento con su toma vocal y que creía que con I Still Love You ya había suficiente balada para el disco.

EYE OF THE STORM
Compuesta por Gene y Mike Japp en la casa de Diana Ross, donde estaba viviendo Gene durante una temporada.

IT'S GONNA BE ALRIGHT
Compuesta por Gene Mitch Weissman y Mikel Japp; Gene se la ofreció posteriormente a los escoceses Heavy Pettin'.

NOT FOR THE INNOCENT
Compuesta por Gene y Vincent. Grabada en las sesiones del álbum, con voz principal de Paul aunque Gene canta bastantes versos. El solo de Cusano es más largo que en la versión que grabarían el año siguiente.

DON'T LEAVE ME LONELY
Compuesta por Eric Carr con Bryan Adams y Jim Vallance. Se grabó con Eric tocando rítmica, bajo y cantando. No se llegó a grabar la pista de guitarra solista, ya que los judíos de oro no dieron el visto bueno a que "el batera asalariado" cantase solista en disco de momento. Asimismo Eric reconoce que no le daba el sentimiento correcto al tema. Bryan Adams (con Vallance, claro está) haría algunos ajustes a la letra y la incluiría en el disco que justo comenzó a grabar al terminar las sesiones de COTN, Cuts Like A Knife, que significó su explosión como artista.

Con Paul tarareando, pero algo es algo

De las TRECE canciones de KISS editadas en 1982 (Killers + Creatures) sólo una no tiene presencia de compositores externos: Nowhere To Run.

Durante octubre y noviembre '82 la banda se embarcó en una corta gira promocional por Europa... con Ace Frehley !!

No podían ocultar lo obvio: que Ace no tocaba en el disco, aunque se dijo que tras completar la grabación en L.A., durante las mezclas en NYC se hicieron algunos overdubs durante los cuales Ace grabó algunos solos
Preguntado Ace al respecto corroboraba esa versión y añadía que la mayoría del trabajo de guitarra en el disco era de Paul, que lo hacía con sobresaliente 

A Paul le preguntaron directamente por Bob Kulick, y dijo que se pasó por allí pero que no había tocado en el disco (casi cierto, apenas tocó). Añadió: cuando no podía manejar alguna cosa - y no me considero un increíble guitarrista - otro amigo nuestro vino y ayudó un poco ... nadie que conozcais. 

A priori, Creatures of the night nunca me ha hecho mucho tilín. Ni entiendo ese éxito de I love it loud